三人相声《徳云一哥》台词
古诗中云里雾有一首很有代表白居易的《花非花花非花，雾非雾，夜半天明去。
来如春梦几多时
去似朝云无觅处。
现代诗大部分都云里雾里的，不过特别喜欢卞之琳的《断章》：你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦这两首诗乍一看挺云山雾绕的，但它们都包含着深刻的哲理，尤其是用短短几句话说出来，尤为难得，越读越有味道。
如果要长点的，那只有现代诗了，不太擅长，顾城和北岛等朦胧诗派的诗应该都符合要求。
顾城的《感觉》天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿北岛的《回答》卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌
好望角发现了，为什么死海里千帆相竞
我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判之前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界我--不--相--信
纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空。
那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。
顾城的《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明舒婷的《致橡树》我如果爱你——\\\/绝不学攀援的凌霄花，\\\/借你的高枝炫耀自己；\\\/我如果爱你——\\\/绝不学痴情的鸟儿，\\\/为绿荫重复单调的歌曲；\\\/也不止象泉源\\\/常年送来清凉的慰籍；\\\/也不止象险峰，\\\/增加你的高度，\\\/衬托你的威仪。
\\\/甚至日光\\\/甚至春雨\\\/不，这些都还不够\\\/我必须是你近旁的一株木棉，\\\/作为树的形象和你站在一起。
\\\/根，相握在地下；\\\/叶，相触在云里。
\\\/每一阵风吹过，我们都互相致意，\\\/但没有人\\\/听懂我们的言语\\\/你有你的铜枝铁干，\\\/象刀象剑也象戟；\\\/我有我红硕的花朵，\\\/象沉重的叹息，\\\/又象英勇的火炬\\\/我们分担寒潮风雷霹雳；\\\/我们共享雾霭流岚虹霓；\\\/仿佛永远分离，却又终身相依\\\/这才是伟大的爱情，\\\/坚贞就在这里\\\/爱\\\/不仅爱你伟岸的身躯，\\\/也爱你坚持的位置，\\\/足下的土地。
注：北岛，顾城，舒婷是朦胧派的代表诗人。
其他优秀的朦胧诗作：《一切》一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声《雨行》云 灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近……《小巷》小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙【墙】我无法反抗墙只有反抗的愿望我是什么
它是什么
很可能它是我渐渐老化的皮肤既感觉不到雨冷风寒也接受不了米兰的芬芳或者我只是株车前草装饰性地寄生在它的泥缝里我的偶然决定了它的必然夜晚，墙活动起来伸出柔软的伪足挤压我勒索我要我适应各式各样的形状我惊恐地逃到大街发现同样的噩梦挂在每一个人的脚后跟一道道畏缩的目光一堵堵冰冷的墙我终于明白了我首先必须反抗的是我对墙的妥协，和对这个世界的不安全感
写诗我是一个初学者和尝试者，不知要注意些什么，怎样能写好呢
<如何写现代诗>一、什么是诗
假如现在有人问起我什么是诗
也许我只有这样回答：“我知道什么样的文字可以算得 上是诗，也知道什么样的文字不是诗，但我却不知道什么是诗。
”诗歌是没有定义的。
但起码得有个大概吧
是的，其实诗歌也并不神秘，凡有情而美的东西便是诗。
简单地说，心象（情）＋物象（美）＝诗。
如： 细细的枝条， 像一根根电线； 小小的黄花， 像一盏盏发亮的电灯； 大地，像一个 春天的发电厂。
（张诗筠《迎春花》） 这首诗中，“枝条”、“黄花”、“大地”是心象，而“电线”、“电灯”、“发电厂”是物象，这样美妙的诗句，是因为看到了春天里绿色的枝条和黄色的花儿后心里产生对大地之春的喜爱之情，然后通过想象，把心象比喻为物象，使情与美巧妙地结合在一起产生的。
当然这不是诗固定的模式，诗是自由的，诗也是多样的。
而要真正地认识和了解诗，仍需我们在长期的阅读和创作中去领会。
二、现代诗的基本特点 对于现代诗的创作，首先必须了解一下现代诗的特点，这对于我们学习创作现代诗显得 异常重要，知已知彼，方能百战百胜。
现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体。
所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的——这是现代诗最基本的特点。
此外，相对于初中生来说，现代诗还有以下几个重要的特点： 1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡； 2、思想上：要写出动人的情意。
就是说，要加入个人的情感和体会； 3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。
通过对现代诗的基本特点的了解之后，我们就可以开始尝试创作了，那么在创作中我们又必须注意些什么
三、怎样写诗
诗歌是美的，要让平凡的事物放发出美的光彩，就要通过想象。
想象是美的源泉，也是诗意的仓库。
一个好的想象，它本身就是一首诗。
如： 张开你的大嘴巴， 为人民服务。
（何舟《剪刀》）。
只有发挥想象才能创造出鲜明的形象，诗歌的生命力是想象赋予的，没有想象，写出来的诗歌是干涩的。
想象能使一件细小的事物显示出惊人的魅力。
如： 墙角的花， 你孤芳自赏时， 天地便小了。
（冰心《繁星》） 花儿长在墙角本来就平凡，且容易被人们忽视，倘若只欣赏自己的美貌，它便变得更加渺小了。
诗人在这里通过想像，以花喻人，从一件平凡的事物得出了不平凡的道理。
没有想象，是写不出这样富有启发性的诗句的。
其次，诗的情必真，只有真的东西它才可能是美。
要能从生活中找到能打动自己的内容，然后再以诗的语言，诗的形式去抒写它。
这样才能让人产心灵的共鸣，也使诗变得有意义。
如： 你是那么渺小 在黑夜里奔跑 …… 可尽管是一只小小的昆虫 也要让黑夜多一点亮光（卜聪《萤火虫》） 小诗人在诗的最后感情饱满的一句“可尽管是一只小小的昆虫／也要让黑夜多一点亮光”——对奉献者发出了深情的讴歌。
但这样的诗句是需要从心去体验才能得出来的。
如果小诗人对萤火虫没有进行仔细的观察，没有用心灵与萤火虫进行对话，没有把自己换位成萤火虫来体验萤火虫的生命和生活，他是不能写出这样精警的诗句来的。
有想象这张翅膀，情感的力量，诗的美也会应运而生。
但我们要清楚，诗的格式也是一个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上。
主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是打破常规组合。
灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的效果，但不可太过滥。
修辞是诗歌的一种重要技巧。
包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等。
可以说每一种表现手法都有其独到之处。
比的运用可以更生动，形象地表现诗歌内容。
兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌的意境，使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,象征，通感等手法的运用可以给诗歌注入更新鲜的血液，使诗歌更富于想象力和亲和力，?换崛萌烁芯跻馑茧?赎用粒?奚?讯??苟琳哒嬲?炼?髡咚??泶锏乃枷敫星椤?而象征手法，则是用具体事物来表现某种特殊意义，这是诗歌中最常用的手法。
比如冰心的《纸船》象征了对母亲的思念，冯至的《我是一条小河》中“小河”象征了对爱情的追求。
平常我们也爱用象征，如用“梅花”来象征坚贞不屈，用“蜡烛”来象征默默奉献。
王家新的《在山的那边》中用“海”和“山”来象征“理想”与“追求理想所遇到的困难和挫折”。
下面这几种物体的常用象征意义你知道吗
太阳、蜜蜂、苍蝇、蚊子、雪花
（光明、无私奉献、肮脏、剥削、纯洁）。
其它手法的运用，就不一一举例详谈了，有待我们在创作过程中不断地去学会运用。
我们上面还提到诗在语言的组织上还有另一个方面，就是打破常规的组合，这种组合有时能使诗歌语言，使诗意达到跳跃性的效果。
诗的语言超越一般的语法规律，它具有跳跃性、显著性和超常性的特点。
它组合灵活，比如我们可以把不同官能的修饰语进行交错搭配，可以说“乌黑的叹息”“浮着油沫的梦”“粉红的回忆”“温暖的寂静”“乳白色的歌声”等等，用这种常规上不可思议的表现手法，来表现现代人复杂的情绪（当然这也是修辞中的一种叫做通感的手法）。
词性的转用也是诗歌语言的一种常规手法。
如洛夫的诗中“夏也荷过了，秋也蝉过了”（《今日小雪》）“我们风过霜过”（《湖南大雪》），这儿就是把名词用作了动词，不仅能激起读者相应的形象感觉，而且包含着丰富的经验体会。
“荷”字给人以热烈与衰败的感觉，“蝉”字给人以浮躁与凄凉的形象，“风”“霜”二字，给人磨难与成熟的人生体验。
掌握了一些创作之后，我们还得有“锤字炼句”的功夫，也是我们平时作文中的修改。
这一点对我们初学者显得尤为重要。
杜甫一生追求的是“语不惊人死不休”，李白则被人称为“才大语终奇”，诗人们大多都是锤字炼句的能手。
如： 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦（卞之琳《断章》） 这些“看”、“风景”、“装饰”反复出现，造成一种回环往复的情调，令人深思。
另外，如一首中学生的诗歌《教室的窗》(田欣)中有这么一节： 教室的窗 内外两个样 它不允许(我那么)迷茫 我要远航 在滚滚长江(中)逆流而上 括号中的字是未发表前存在的，发表时被编辑删去。
小诗人为了追求形式美而损害了诗意，但删去括号中的字之后，变得精炼优美，读起来琅琅上上口。
我们写诗，在驾驭语言、推敲字词上既要着重修辞学意义上的准确生动，也要努力站在精神体验的高度，寻找最能体现人们情绪的字句，营造和谐的、诗意的氛围。
其实语言也是为诗的思想内容服务的，都是为了突出物象和事象，为了营造诗的意境，也就是为了表情达意。
综上所述，可以看出诗歌要写诗必须具备三个元素：想象、情感、语言。
可以这么说，想象是蓝图，情感是方向，语言是方法。
四、功夫在诗外 学写诗者，掌握诗歌写作的各种方法和技巧必不可少的，然而，要真正要把诗歌写好，仍需通过大量的阅读和在日常生活中留意新鲜事物，不断积累经验寻找灵感，方能写出至情至美的诗歌来。
青春需要诗歌，写诗对于一个人的成长有着重要的意义。
有一位诗人曾说过：一个人在年轻的时候不去写诗，他便错过了人生最美好的时光。
现在，你可以拿起笔，用诗歌托起青春的太阳 现代诗歌，又称新诗。
从诗歌选篇上看，一般多有朦胧色彩，命题往往以抒情诗、哲理诗或内蕴深厚的诗为主。
设题多趋向于诗歌的内容和形式，与古代诗歌相比，新诗有其自身的三大特色：（1）作品意象的模糊性（重叠、交叉、群体等）；（2）表现手法的新颖性（隐语、象征、暗示等）；（3）修辞手段的变异性（隐喻、移就、通感等）。
因此，我们要在理解作品所表达的内容、体会作者的思想感情倾向、分析作者独具匠心的表现手法方面多花功夫!现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。
从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。
最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。
所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。
而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生”畸意”；比如，在心里老是唱成”你知道我在等你妈(原词是’吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。
本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而”毁”了。
流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。
诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。
而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。
诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。
有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。
可以说，创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。
任何文学品都要有思想性, 文学性和艺术性. 当今许多诗歌读者只通过诗歌的内容是否感人, 即是否能产生共鸣来判定诗歌的好怀. 事实上，感人的东西未必是诗歌, 但好的诗歌一定感人. 诗歌的文学性和艺术美同样重要. 现代诗歌是一种用于表达诗者心境的文学艺术，一种音乐，一种画中有画的动态建筑体。
诗人至少应该具有哲人, 文学家，美师, 乐师 和 建筑师的部分素质. 诗歌自然要富于情感，哲理, 音乐美和建筑美（不仅是文字形式上的，更重要的是诗歌意象结构上的）. (一) 诗歌乃枷胄? 思想是诗歌的精髓, 没有思想, 诗歌就没有灵魂. 诗歌必须含情, 源于真正的生活灵感, 而不是凭空杜撰的。
诗歌是用经历和心编织的，笔只是诗歌的剪刀. 诗歌不是花篮, 没有思想，无病呻吟的华丽文字永远苍白无力。
（二）诗歌的文学性 诗歌是跳动的火苗, 流动的心河，会走路的灵魂. 事实上, 很难给诗歌一个完满的定义. 这才使诗歌有了超乎寻常的内涵和外延, 然不是任意涂鸦的移行文字就是诗歌. 有别于散文, 诗歌要求文字凝炼, 凝炼,再凝炼。
这是诗歌与散文等其它文体的根本区别。
细细道来的诗歌一定不是出自出色的诗人之手。
诗歌要求流畅的而不是蹩脚的，优美的而不是做作的文字表述。
（三）诗歌的音乐性 诗歌，诗歌，诗歌是一种歌，是歌的文字表现形式，在表达张力上，胜过普通的歌曲. 诗歌在行文上要有节奏感和韵律，现代诗歌渐渐地抛弃了音韵之美，这是诗歌的退化。
脍炙人口的诗歌, 每读一句, 心就象击在鼓点上一次. 没有抑扬顿挫和韵律的作品, 读起来不会朗朗上口. （四）诗歌的建筑美 诗歌表达的结构最好有意境, 意像,甚至有意象结构上的多层或多维的建筑美，而不是一条线. 诗歌除了要有情, 有景，有声，有建筑外，要有的放矢, 贴近生活, 贴近读者。
诗歌不是玄学，不能故弄玄虚，即使是荒诞诗歌，也不要任意驰骋，不要让家犬产卵，孵出夏天;不要让天狗狂吠,唤回童年.不能永远违反逻辑。
再美丽的花朵, 也要开在现实的土壤上, 否则它就象爆竹一样, 会昙花一现, 不会永远璀璨! 一句话, 诗歌是用凝炼的语言表达复杂感情的一种文学艺术形式. （五）诗歌精神 诗歌要歌颂人类的真善美, 鞭挞假恶丑。
诗歌表达内容的应该是诗人对人生，真理和宇宙的潜在规律的揭示。
诗人应该是真理和正义的捍卫者，而不是权势的走卒。
诗歌表达的方向不应该是低级趣味，整天围着生殖器绕来绕去；也不要总是用底层心理破解一切，应多歌颂阳光，人类的进步，真情和友善。
（六）现代诗歌存在的问题 一些诗作者的诗歌存在很多问题, 小的方面有: 语言僵硬, 缺乏流畅, 用词生僻, 牵强附会, 八股盛行, 平板打油, 任意移行, 随意加标点, 分段, 分节, 留空格, 无病呻吟, 云里雾里捉梦影, 海阔天空捞月亮, 等等; 大的方面主要有两个极端倾向。
1． 过于朦胧 相当多的诗歌爱好者把朦胧诗视为诗歌的真经，将毫不相干的句子拼在一起, 结果搞得文体支离破碎，脉络不明，连自己都不知所云何. 朦胧诗是文字狱的产物，朦胧之美不是不可提倡，关键要朦胧得体，不要故弄玄虚。
就连唐诗一般都是用的白话,一目了然,关键要白而不俗。
用浅显的词句和手法表达高深的意境是诗歌的最高境地，也是未来诗歌追求的方向。
2． 口水诗 过于直白的口水诗是诗歌的另一个极端。
诗歌缓缓道来的流水账，一条线思维，单层结构，没有跳跃，类似白开水。
遗憾的是，很多名诗人写的分行文字连起来读，实际上是散文或小说。
一、对现代诗歌定义的理解 首先从其语言类别上说，是一种高度凝练的弹性语言。
说它高度凝练，是有别于散文、杂文、小说等其他文体，如果洋洋洒洒，那还不如去写别的。
不过这里有一个“长诗”的问题，那些史诗、那些现在人写的“长诗”，千言万语，飘飘乎乎，可以给学者们研究，快节奏的现代人，不需要。
说其是一种弹性语言，就是要有张力，有触发性，上下一般粗，里外一样白，那就丢弃了诗歌的特性。
其次从书写形式上说，诗歌是分行、分节的文学形式。
而分行、分节，是为了表现它的节奏感、跳跃感、距离感。
但那些强行断句、为分而分的“诗歌”，不在此列。
第三从写作内容上说，诗歌是一种强激发的文学形式，在一点、一瞬将读者的激情调动起来，这也是有别于散文等其他文体的地方。
第四从写作目的上说，现代诗歌必须具有时代气息，必须是现代生活、现实社会的背影、浓缩、反射，是一种大情绪传递。
局限于“自己被蚊子踢了一脚”的小情绪的诗歌，不在此列。
第五从读者类别上说，现代诗歌必须保持一定的自我层次。
我不反对白居易，也不攻击李太白，但就今天的文学趋势而言，诗歌必须保持一定的高贵，否则只能是自取灭亡。
有人说赵本山群体的出现让中国的文化倒退了二十年，即是此意。
以君度的观点，诗歌不必要每个人都看懂、都喜欢，当然，也不能让所有人都看不懂、都不喜欢，要保持它一个合适的文化层次。
第六，从写作意义上说，现代诗歌写作，必须摒弃名利观。
君度认为，诗歌创作，是一种社会义务，而那些要想从中谋名谋利的人，实则是诗歌的伪君子。
有一个朋友说过，“真的不想诗人成为专业诗人，我愿意他们有一份正常的工作，这样，既能饱腹，又不至于脱离生活”，我非常赞同这个观点。
要想用写作诗歌来养家糊口，那真的是愚蠢举动。
二、对现代诗歌写作内容的理解 其实已经多次提到，现代诗歌写作，不能脱离社会、脱离现实，不能局限自我。
化用一句话“诗者，民之声”。
现代诗歌，应该有它固有的责任，要代民发声，反映部分民众、某些群体的心声，为社会和谐、社会民主贡献自己一份力量。
虽然这个过程长远、缓慢，但诗歌写作群体，不应因此而放弃。
在这里提醒一点，诗歌也是抨击工具，但君度不赞成盲目的抨击，那类“粪青、反骨”，君度不推崇。
下面简单列出一些君度认为合适的写作角度：1、底层社会的生活。
任何一个社会，生活在底层的人们是负荷最重的，同时又是最不善表达的。
用诗歌来表现他们，来反映他们，是一种责任。
2、亲情、友情。
这是生活永远的主旋律，不可以不写。
3、颂扬感动社会的人、事。
社会总要根，总要脊梁，这与政治制度无关。
人心向善，人心向美，这也是诗歌的义务。
4、壮美河山。
这里不一定是名山大川，同样也可以是老家的小桥流水，以其为题，是一种爱。
5、人生思索。
生死之道，古今皆寻。
对人生目的、人生意义、人生苦难、人生幸福、人生归宿的思考，源源不绝。
6、哲学。
居于一切学科之上的哲学，是我们思考、辨别、取舍的主要工具。
诗歌中的哲理思辩，永不可少。
7、史。
无史即无今，观史能通今。
有闲暇时，写一写这个题材，也能给人以启迪。
三、说说现代诗歌写作方式 开头已经提过那八类现代诗歌写作，我觉得，可以砍掉七个半，只有半个可以保留。
先引用一句话：“现代诗歌应该具有的七要素：立意深，构思巧，形象美，感情真，意境浓，语言新，手法奇。
”君度比较支持这种说法，它把立意排在首位，而把手法排在末位，很有道理。
如果一篇诗作，拿根绣花针当金箍棒，只能引人发笑。
这是比喻站的层面、描写主题太小，小到微不足道。
同样一篇诗作情感也饱满、构思也精巧，语言手法也出新出奇，但就是停留在小情绪、小感觉上，没立意可言，那么，还是那句话，仅是一绣罗帕，初看精巧惹人爱，玩味过后，毫无留存价值，终被人弃。
在这里想提醒的是那些有文字天赋的朋友们，把精力放在诗外，放在广泛的涉猎书本知识、广泛积累社会阅历，厚积而薄发，如果一味玩弄机巧，心高气傲，到头来，总逃不掉一个“伤仲永”的下场。
老见有人写诗，写诗其实很容易。
可按下法速成。
题目统一都叫“无题”。
第一句：在思维的____里(中)， 评：在第一句的空格中可填任何表示场所的词，当然是用得越少的词越好，如“厨房” 、“花园”、“浴室”、“厕所”、“大衣柜”等，方能显得深刻。
第二句：我____着____…… 评：在第一个空中应用一个表示人的生理感觉的词，如听、看、触、闻等，而第二个 空应用能引起人感觉的词，如色彩、味道等，但是一定要打乱这种对应关系，用得越 离奇越能激起人的遐想，如“触摸声音”、“品尝颜色”等，而且还可进行复杂的组 合，如“我在夜色的芬芳中拥抱着你的目光”。
第三句：____________, 评：第三句没有固定的格式，一句大白话，越朴实越简单越老土越好，当读者被前两 句弄得云里雾里，冷不妨把他拽到地上来。
如“我早上吃了一碗豆浆两根油条”、 “我要坐375路公共汽车上班”等。
第四句：也许__________…… 评：最后一句也没有固定的格式，一般要与将来有点瓜葛，语气要平和，要有所暗示。
如“也许我们明天还要见面”，“将来我会找到她”等。
一个完整的例子如下： 无题 在思维的停车场里， 在夜色的芬芳中我拥抱着你的声音…… 晚上7:30我会坐375路离开， 也许明天会有个更好的约会…… 无题 在思维的天空中， 我聆听着夜空中的星星…… 今天天上有一个月亮， 也许明天天上有两个月亮…… 无题 在思维的鼠标里 我听到花开的声音 春天来了 也许心事也会萌发 无题 在思维的CPU中 我隐约闻到烤鸭的味道………… 牙好,胃口就好 也许明儿个真的得买盒蓝天六必治………… 无题在思维的洗衣机里 在纯净的水中我瞪视着袜子 现在的苹果一斤多少钱呀 也许明天我会学会削苹果 无题 在思维的天堂里， 我在妖蓝色的野云里拥抱着爱情， 明儿个不吃杂酱面了， 换成包子吧，兴许还渴望.... 让我早起可以 可是别指望我能有精神
office 365合作伙伴一年要做多少单才能养活我们一个团队
还有得云汇是个什么东西，网上资料不多
微软云服务商的资质是建议考虑的。
做多少单这个问题很古怪，他们是按座席算提成的，你要是能做成一单中石油的，肯定不止养活你一个团队了是吧。
你们IT部门工作范围应该包括传统的桌面和办公系统、系统架构、邮件服务器、数据库啥的，从经验上说，云端的东西掌握起来跨度不大。
大街小巷人如潮。
照这样写一个比喻句
1.初爱情的第一张试纸，很多时们都认为会有更好的人等候面，殊不知 的人有时候就在你的眼前，错过这一站也就错过了生。
2.永远不要忽视和招惹那些表面看起来沉默和安静的女性，她们的刺是收在里面的, 而且扎人很疼。
3.这是一个混乱的社会，每一个人都在挣扎着向上爬，为了满足自己的欲望，一切罪 恶的顺理成章的衍生。
豆腐渣不是硬东西，但可以砸死人；权利不是印钞机,但是有 人可以用它变出钱来；良心，人格，尊严不是商品，但常被当作商品出售 . 4.闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。
今夜子正，当踏月来取， 君素雅达，必不至令我徒劳往返也。
5.妓女也是靠本事赚钱，这个社会没有什么是下贱的，只有虚伪让人无法忍受。
6.卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
7.法律可违，道义不可违。
8.每一座城市都有它的秘密，每一个女人都有她的隐情。
9.女人千万不要玩深刻，能够多呈现出一份温柔，多展露出一份纯真，多留露出一份 母性的关怀，这才是纯粹的女人。
10.女孩子如果拥有一个童心的话，即使真的老了，笑也能让人感到初恋的味道。
11.对于男人来说，一座城市，没有自己心爱的女人，再繁华在喧闹也是孤独；一座校 园，没有自己喜欢的女孩，再精彩再纯洁也是寂寞。
12.钓鱼，逸事也，尚持生杀之柄；弈棋，清戏也，且动战争之心。
13.很多事情如果不是非要等到失去之后才后悔，是永远不会懂的珍惜。
14.女人的誓言，男人不需要在意，以为倾听的上帝从来就没有在意过。
15.八岁的女人，你要哄着她上床；十八岁的女人，你要骗着她上床；二十八岁的女人， 你不用哄骗她就上床；三十八岁的女人，是她把你哄骗上床；四十八岁的女人，无论他怎么哄骗，都没有人和她上床 16.聪明的人不是说如何抓一手好牌，而是知道什么时候离开牌桌。
17.很多时候第二名没有奖品，比如战场，爱情，所以每一个男人都活的很累。
18.爱一个人是需要学会宽容的，哪怕这种宽容的对象是背叛。
假如没有这种宽容的勇气，那就不是爱 19.爱情是一朵生长在悬崖峭壁边缘上的花，想摘取就必须要有勇气。
20.劳力者下，劳智者中，劳人者上 21.女人无所谓正派，正派是以为受到的引诱不够；男人无所谓忠诚，忠诚是因为背叛 的筹码太低。
22.公平，这是生活最大的谎言，人一生下来就是不公平的。
22.在对的时间，遇见对的人，是一种幸福；在对的时间，遇见错的人，是一种悲伤； 在错的时间，遇见对的人，是一声叹息；在错的时间，遇见错的人，是一种无奈。
23.世上最遥远的距离，不是生与死，而是我就站在你的面前，你却不知道我爱你。
世上最遥远的距离，不是我就站在你面前，你却不知道我爱你，而是明明知道彼此 相爱，却不能在一起。
世上最遥远的距离，不是明明知道彼此相爱却不能在一起而 是明明无法抵挡这股思念，却还要故意装做丝毫没有把你放在心里。
世上最要远的 距离，不是明明无法抵挡这股思念，却还得故意装做丝毫没有把你放在心里，而是 用自己冷漠的心，对爱你的人掘了一条无法跨越的鸿沟 24.如果世界上有一万个人爱爱你，你里面一定有我，如果世界上只有一个人爱你， 那个人一定是我，如果世界上没有人爱你了，那一定是我死了。
25.男人的江山本就是用来送给女人的。
26.杀一人，为罪，杀百人，为贼，杀万人，为雄，杀十万人，为皇为霸。
这正如道一样：逆礼，为无礼，逆小道，为贼，逆大道，为雄，逆天道，为帝为霸 27.男儿两行泪,一行为苍生,一行为美人 . 28.男人的心若真死寂如灰，是不会再有泪水. 29.失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。
30.如果真的有缘，哪怕是一个向左走一个向右走，终究有一天还会环绕地球一月后在某个地方邂逅的 31.大部分男人都是普通成药，有些男人是止痛药，当你伤心难过的时候可以陪你度过寂寞的日子，但他终究不是你最爱的人；有些男人是感了药，不管吃不吃药，感冒都会痊愈，可有可无；有些男人是避孕药。
不要他没有安全感，要他又有副作用；有些男人是后事丸，是走到绝境的时刻才选择的对象，而有些男人则是维他命，可以让你没有生活的忧愁却平淡缺乏激情；有一类男人就像是春药。
他们上床多于谈情一切直奔主题或者所有都是围绕着做爱这个最终目标；还有一类男人就是毒药，就算是品尝了一切辛酸折磨还是沉迷已，心甘情愿的心肠俱断。
我也不知道我是哪一类，但是我想我至少不会是那普通的成药
男儿在世，应当像那即使不能青史流也要让青史流臭的大将军桓温，就算是做坏人也要让自己不枉来这世上走一趟，所以做什么都没有错，只有做凡人是错 32.我在相同的位置,保持相同的姿势,相同的微笑二十年，等你回眸。
33.要在时间的荒野，没有早一步也没有晚一步，于千万人之中，去邂逅自己的爱人，那是太难得的缘分，世界上有太多的擦肩而过，更多的时候，我们只是在彼此不断的错过，错过鲜花烂漫的春，又错过了枫叶瑟索的秋，直到漫天白雪，年华不在，在一次次的心酸感叹之后，又能终于了解——即使真挚，即使亲密，即使两个人都已是心有戚戚，我们的爱，依然需要时间来成全和考验。
这世界有着太多的这样那样的限制与隐秘的禁忌，又有太多难以预测的变故和身不由己的离合，一个转身，也许就已经一辈子错过，要到很多年以后，才会参透所有的争取与努力，也许还抵不过命运开的一个玩笑。
上帝只在云端眨了一眨眼，所有的结局，就都已经完全改变 34.就算有100个人从我身边走过.我以为可以找到你.应为其他99个都是踏在路上.而你踏在了我的心中... 35.孤独不是孤单，一个人孤单也许并不孤独，因为他习惯了一个人生活；一个孤独也并不一定孤单，也许恰恰是在历经喧哗繁华后的遗世独立让人思想的舌头尝到了绝望寂寞的味道 36.如果我们不选择堕落，那么地狱的存在又有何意义.. 37.错过了就是错过了，即使是误会
错过了一次就是错过了一生 38.男人谈十次恋爱就被认为是情场高手，女人谈十次恋爱就被认为是狐狸精，这是不是很不公平呢
39.男人和女人的世界其实很奇怪，也许你并不喜欢一个人，但是当你得不到那个人的时候，这种感情就会像树藤一样逐渐蔓延，繁衍，最后让你自己都吓一跳。
40.昔日寒山问拾得曰：世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我、如何处治乎
拾得云：只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他、再待几年你且看他。
41.人无所谓高尚，高尚是因为受到的诱惑还不够；人也无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码还不够高 42.这是最动听的情话，我会记住一辈子，用一生的时间去忘记它。
43.茫茫人海中，有很多人邂逅、相遇、相知、相亲、相爱 ,但总是有许许多多的原因 ,让相恋的两人相离,放手以后要忍受多少寂寞和孤独,要抵抗多少外界的诱惑,这时候爱情的誓言是否还管用 已经不管用了,我们可以等待，但不能为了等待而等待,要等待，也要为了爱情等待 44.我当然知道付出不一定能够得到回报，我也知道爱情是最自私的博弈，但是这有关系吗，我不过是想在我年轻的时候痛痛快快的喜欢一个人，你不喜欢我我不介意，只要你对我不反感不憎恨，那我就会用自己的方式去喜欢你追求你，我也知道你喜欢我的概率就和我不喜欢你的概率一样下，但是我真的不在乎 45.爱的最高境界在于‘不说’，就是把爱情摆到心里，含在口里，流盼眼底，都比挂在嘴上可贵而扣人心弦一个孩子就像一张白纸关键就在于大人怎么在上面进行涂抹，这幅作品是否成功很大程度上取决于一个人幼年教育的成功与否。
46.幸福生活的秘诀是在死的时候身上不留一分钱，但我计算错误，过早就把钱花光了。
47.假如没有黑暗那么光明就不再有华丽的外衣；如果没有坏人，那好人又有什么存在的意义
我的存在不过就是为了让好人活得更加心安理得罢了。
48.蝎子不是群居动物，这不是生活上的，而是说心理上的．孤独不是孤单，一个人孤单也许并不孤独，因为他习惯了一个人生活；一个孤独也并不一定孤单，也许恰恰是在历经喧哗繁华后的遗世独立让人思想的舌头尝到了绝望寂寞的味道．没有一只蝎子不孤独，而且他们不害怕孤独，反而可以去享受孤独的滋味
这样的天蝎座男子将多情和不专情视为同等可怕，但是我不一样，我是一只用爱情当食物的蝎子，一只多情的蝎子． 49.Power said to the world， “You are mine。
” The world kept it prisoner on her throne。
Love said to the world， I am thine。
” The world gave it the freedom of her house。
译： 权势对尘世说：”你是属于我的．” 尘世就将它囚禁在她的王位下． 爱情对尘世说：”我是属于你的．” 50.尘世就准它在居室里逍遥自在． 51.女人的好奇心可是吓人的，不管她多么的清高绝尘． 52.在心情最温柔的时候，挑选最精致的信封和信纸，用想恋和相思书写对你的牵挂和爱慕，这便是真正的浪漫和古典． 53.就人生游戏而言，男人是女人的玩物，女人是魔鬼的玩物；就爱情而言，女人是专业的，男人是业余的． 54.对于雪痕来说，有无道的地方就是天堂，没有无道的地方就是地狱，这就是雪痕的世界
55.无道：“很久以前，一座在高地的城市和一座底地的城市交战，高地城市将军决定把高地上的水库打开，汹涌的水流冲掉了整座城市，身处洼地的城市居民求救声不断，最后高地的将军决定派人去救援，但营救的船只有限，将军下令只能救没有战斗力没有威胁的女人，并要求上船的女人带一样自己最喜欢的物品，于是上船的女人有的带了自己的金银首饰，有的带上自己的漂亮衣服，有的带上了化妆品和镜子．．．．．．．如果是你，雪痕，你会带上什么
” 慕容雪痕捧着叶无道的脸，毫不犹豫地动情道：”如果是我，我一定会带上你――这个世界上我最珍贵的事物
” 这个故事里唯一有一位女性背着自己的丈夫奋力上船，士兵说男人是不准上船的，女人说：”不是允许带一样自己喜欢的东西吗
这就是我最喜欢的
”在这次灾难中，这位妇女的丈夫是洼地城市唯一活下来的男人． 56.我良心是有的，只不过一般放在保险箱里罢了． 57.强大并不是来自枪和子弹，而是来自谎言
扯一个弥天大谎，整个世界都会随你翩翩起舞
政治成功的秘诀就是只有你一个人掌握谎言的真相。
58.在这个世界上，坏人总是需要有人来做的
59.我什么都吃，就是不吃亏
60.如果这个世界上只有好人,我们是无法生存的,就像光明和黑暗,没有黑暗的存在,光明也就没有了任何的意义。
61.没有令人憎恶的黑暗，生性贪婪健忘的人类就会忘记光明，谁敢说不是光明故意制造出黑暗呢
62.年轻人犯错上帝也会原谅的。
趁年轻多犯点错，等老的了就不会寂寞了，现是个人这一生就太乏味了。
63.世上本无事，庸人自扰之
64.真正的孤独不是一个人寂寞，而是在无尽的喧哗中丧失了自我。
65.当一个女人真正爱上一个男人的时候，她是愿意付出一切的，没有付出太多，永远只有不够多。
66.生命是尊贵的，所以杀人必须是艺术的
67.世界上没有垃圾，只有放错地方的资源
因此世界上没有一无是处的人，只有尚未开发利用的人
68.一张一弛，恩威并施，方是一位统治者驾驭手下的王道。
69.男人最后停止的是心脏，女人最后停止的是什么
――――舌头
70.女人可以容忍你犯错误，但是绝对不能容忍你的欺骗。
71.如果我们不选择堕落，那么地狱的存在又有何意义
71.男人和女人的区别：男人洽谈室是扮演进攻性的角色，而女性则是愿意不愿意都成了防御者。
73.书香不需花，茶醉何必酒，品茶必须心弦宁神识，正所谓茶道即人德，戒浮躁戒惊慌戒混乱。
74.The great walks with the Small without fear. The Middling keeps aloof…（伟大坦然地与低微并肩同行。
平凡却不与他为伍。
） 75.心无杀伐自有杀伐意，手无寸兵却拥千万卒
76.海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚
77.苍天如圆盖，陆地似棋局，世人黑白分，往来争荣辱，荣者自安安，辱者定碌碌。
78.女人爱时的聪颖多是用蠢笨来表达的。
79.在大学千万不要古奢求掳获校花，最好把目标范围锁定在准美女级别的女孩身上，超级美女因为收到的簇拥和关注实在太多，竞争过于激烈一不小心就会偷鸡不着蚀把米，连猎获恐龙的机会都没有。
80.没有报酬的事情坚决不干，报酬实在太少的事情坚决不干。
81.在大学食堂吃东西不是为了寻求味觉的享受，而是为了生存。
82.女人们注意了：男人的甜言蜜语只需要听三分之一就行了。
83.男人平凡没有错，但是遇到某些女人，平凡就是一种罪过，理不要说你打算作个平庸的人废人。
84.权势是男人最好的外衣，他穿上之后，光芒四射，魅力逼人。
男人有才、有财，而没有权势，便是未经打磨的宝玉，欠一分光芒
85.假如没有黑暗那么光明就不再有华丽的外衣；如果没有坏人，那好人又有什么存在的意义
我的存在不过就是为了让好人活的更加心安理得罢了。
86.强大不是来自枪和子弹，而是来自谎言扯一个弥天大谎，整个世界都会随你起舞! 87.人无所谓高尚，高尚是因为受到的诱惑还不够；人也无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码还不够高
88.太上忘情，其次任情，最下矫情 89.看到最丑恶的一面 然后在无尽的丑陋中发现美 90.如果我们不选择堕落，那么地狱的存在又有何意义 91.若说无缘,三千大千世界,十万菩提众生,怎么单单与你想见?若说有缘,这灯花百结之后,只有灰烬,没有复燃.三尺深雪,一夜月光,至此无语! 92.喝酒伤肝，抽烟伤肺，不喝酒不抽烟伤心。
93.善良是善良者的墓志铭；卑鄙是卑鄙者的通行证 94.粉黛江山留得平湖烟雨；王侯霸业都如一局棋枰。
95.没钱的时候，养猪；有钱的时候，养狗。
没钱的时候，在家里吃泡饭；有钱的时候。
在酒店吃泡饭。
没钱地时候，墙角下蹲着打玻璃弹子；有钱的时候，草坪上立着打高尔夫球。
没钱的时候，一群朋友；有钱的时候，一群保镖。
没钱的时候，买衣服先看价签；有钱的时候，买衣服先看标签。
没钱的时候，开着夏利去抖派；有钱的时候，开着宾利去买菜。
没钱的时候，装有钱；有钱的时候，装没钱。
” 96.男人，第一种是用假名牌来掩饰身份，第二种是用真名牌类衬托身份，而第三种，则是用身份来衬托身上的假名牌，这个男人，就是最后一种男人 97.每个女孩都是一个无泪天使，当天使爱上男孩便有了眼泪，天使落泪坠落凡间，所以每个男孩都不该辜负你的女孩，因为她曾为了放弃了整个天堂 98.女人有些时候问的问题其实她们自己也不想知道答案，你要做的就是哄哄她，让她知道你很在乎她，就够了。
99.浪漫对男人是一种手段,对女人却是一种期盼```
