《莎士比亚戏剧故事》读后感600字
1、脆弱啊，你的名字叫女人
赏析：这是哈姆雷特想到自己的母亲亲去世不到两个月的就嫁给叔叔时所产生的感慨。
哈姆雷特的这句感慨其实对女人是不太公平的。
当时十六七世纪的英国其实还处在封建阶级的统治下，一个女人在那样的社会现实下是没有自己的选择和独立思考的。
她们都恪守封建礼教，听从父兄的安排，可以说完全是身不由己。
剧中的乔特鲁德和奥菲利亚两个典型的封建贵族女子形象，都是在男人的阴谋或安排下而失去了自己的思想甚至是生命。
2、人是一件多么了不起的杰作
多么高贵的理性
多么伟大的力量
多么优秀的仪表
多么文雅的举动
在行动上多么像一个天使
在智慧上多么像一个天神
宇宙的精华
万物的灵长
赏析：这句话蕴含着莎士比亚对人文主义的肯定，表达了对人的赞美。
文艺复兴时期人文主义思潮的影响遍及欧洲十分强烈。
人在这个时期开始慢慢脱离了神权的束缚，开始发现了作为独立个体存在的自身。
这是一个巨人层出的时代。
正如恩格斯说：“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
……那时，差不多没有一个著名人物不曾作过长途旅行，不会说四五种语言，不在几个专业上放射出光芒。
”，产生了像但丁、拉伯雷等著名的诗人和文学家，像拉斐尔、达?芬奇等杰出的艺术家，像哥白尼、伽利略等伟大的科学家，像培根等卓越的哲学家。
3、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世间的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵
死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。
死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿；因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，将要做些什么梦，那不能不使我们，那不能不使我们踌躇顾虑。
人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自已的一生
谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去
这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。
赏析：哈姆雷特的这一长段内心独白成了著名的经典台词。
生存和毁灭的确是困扰着每一个人的问题，莎士比亚借哈姆雷特之口表达了他对人生的终极思考。
人生有太多痛苦是无法避免的，难道死真的可以解决一切，就像计算机清零后再度开始吗
是不可以的。
人生苦笑风雨都得要自己去面对，就像鲁迅先生所说的“真正的猛士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”。
既然造物主把我们安排在世上，就要风雨不回头的走下去。
自强不息，自尊自爱，不要辜负了你的一个美丽的称号----人
史铁生也说过“死是一件不必急于求成的事”，死神早晚都会不期而至，我们为什么要费尽心思的去想他什么时候来呢。
毛主席也说过，自信人生二百年，一万年太久，只争朝夕。
我们应该活在当下抓住时机成就一番伟大的事业，而不应该在瞻前顾后中蹉跎了岁月。
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名著梗概
《哈姆莱特》以12世纪末的丹麦历史为蓝本改编而成。
整个戏剧由五幕剧组成。
第一幕：丹麦国王去世，王位由其弟弟继承，并与皇后结婚，王子哈姆雷特沉浸在丧父之痛中，并对叔叔和母亲的婚姻表示极度愤怒与不耻。
此时，他被好友告知其父的鬼魂在午夜出现，当晚便去见了鬼魂，其揭露了现任国王杀兄篡位的罪行，哈姆雷特大为震惊，当即表示要为父报仇，并决定装疯。
另外，朝中元老波洛涅斯的儿子启程去法国，临行前告诫他的妹妹奥菲利娅不要再与哈姆雷特王子交往下去，因为王子没有真心，只是玩弄她。
之后波洛涅斯也命令女儿和哈姆雷特断绝关系，软弱的奥菲利亚决定顺从父亲。
第二幕：哈姆雷特的疯癫行为引起众人关注，国王和王后召见了哈姆雷特昔日的两位同学兼好友，要求他们去陪伴王子，并找出其行为怪异的原因。
此时波洛涅斯求见国王和王后，将哈姆雷特写给其女儿的情书给两人看，认为他的发疯是由失恋引起的，国王不太相信，决定用奥菲利亚来试探哈姆雷特。
同一时间，哈姆雷特见了两位好友，并敏锐的发觉他们是国王派来监视自己的，连讥带讽得骂了二人。
这时来了几个剧团演员，哈姆雷特很高兴，当场让其中一个演员念了几段台词，并让他们排一出戏给众人观看，暗自决定利用这出谋杀戏来试探国王。
第三幕：国王和波洛涅斯决定利用奥菲利亚试探哈姆雷特，并躲在门后偷听，岂料被哈姆雷特发现，得知奥菲利亚骗他，大为震怒，狠狠的骂了她一顿。
此后，戏中戏开演，国王看到自己的罪行被搬到舞台上，惶恐不已，匆匆退场，由此哈姆雷特确定国王就是凶手。
国王退场后当即决定将哈姆雷特送到英国，并在无人时向上帝坦露罪行。
哈姆雷特受母亲召唤，在去见王后时看到毫无防备的国王，觉得这是个刺杀国王的好时机，但他以为国王在忏悔，此时杀他就会把他送到天堂，因此放弃了这次机会。
他走到王后的起居室，而波洛涅斯又躲在室内的帷幕后偷听，被哈姆雷特误以为是国王，一剑刺死。
而后哈姆雷特慷慨陈词，揭露国王罪行，痛斥母亲的不忠和乱伦。
第四幕：克劳狄斯以波洛涅斯的死为借口，将王子送往英国。
秘密地嘱咐英王将王子处诀。
王子在途中偷拆开了信件，知道了其中的秘密，于是偷改了信。
第二天他们遇到了海盗袭击，哈姆雷特在混战中跳上了海盗船，后偷偷潜回国内，找到霍拉旭，把一切都告诉了他。
王子的出走与父亲死，使善良的奥菲利亚精神失常。
她终日游荡，采花、唱歌，有一天，她想把花冠戴上枝梢，身下的树枝断了，她落入河中溺水而亡。
她的哥哥雷欧提斯从国外回来，煽动民众攻打王宫，要为父亲和妹妹报仇。
老奸巨滑的克劳狄斯把一切都推到哈姆雷特身上。
他们得知哈姆雷特回国，便定计谋害他。
第五幕：哈姆雷特让霍拉旭陪他去王宫，途经墓地时，就赶上奥菲利亚的葬礼。
看见情人的尸体，内心的悲愤一下子暴发出来，他失去了控制，冲过去跳进墓穴，与雷欧提斯在墓穴里打了起来。
克劳狄斯唆使雷欧提斯用毒剑与哈姆雷特决斗。
哈姆雷特不顾霍拉旭的劝阻，接受挑战。
决斗开始了，哈姆雷特占了上风。
在第一回合中，他击中对方一剑，斟上一杯毒酒，以示祝贺。
王子急于进行比赛，就把酒放在一墨守成规第二回合中王子又获得了胜利。
王后十分高兴地替王子饮下了这杯毒酒。
雷欧提斯深知他手中毒剑的厉害，一直不肯轻易往王子身上刺。
他在克劳狄斯的煽动下，一剑刺中哈姆雷特。
同时哈姆雷特手中的也刺伤了雷欧提斯。
就在这时，王后大叫着倒在地上，中毒身亡。
奄奄一息的雷欧提斯在最后一刻良心发现，当众揭发克劳狄斯的阴谋。
王子举起手中毒剑刺向克劳狄斯，杀死了仇人，自己也毒性发作倒下去了。
让把王位传给福丁布拉斯。
怎么理解鲁迅的《示众》
天子,SS4.该借紧凑的剧情该剧凭借紧凑的剧情而且自己套理解而且还有自己的一套理解而且还有自己的一套理解而且还有自己的一套理解给人们带来过相当多的欢乐见仁见智吧，再看这剧情简介见仁见智吧，再看这剧情简介扮演者荣梓杉就和张子枫合作了扮演者荣梓杉就和张子枫合作了安杰心软了，她让步了，电视剧中安杰心软了，她让步了，电视剧中安杰心软了，她让步了，电视剧中安杰心软了，她让步了，电视剧中因为Mek害怕坦白后失去Boss因为Mek害怕坦白后失去Boss因为Mek害怕坦白后失去Boss因为Mek害怕坦白后失去Boss但他确实是国内演技受到认可的90后但他确实是国内演技受到认可的90后戏外他则是十足一个幽默有梗的阳光男孩戏外他则是十足一个幽默有梗的阳光男孩戏外他则是十足一个幽默有梗的阳光男孩戏外他则是十足一个幽默有梗的阳光男孩戏外他则是十足一个幽默有梗的阳光男孩该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编该剧根据若花燃燃小说《苏筱的战争》改编让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城让我一度怀疑她到底是不是曾经的那个聂倾城这样算起来凡事知道这部电影的观众都去看了呀这样算起来凡事知道这部电影的观众都去看了呀这样算起来凡事知道这部电影的观众都去看了呀这样算起来凡事知道这部电影的观众都去看了呀这样算起来凡事知道这部电影的观众都去看了呀因为她是一名共产党员，善良便成为她的精神归宿因为她是一名共产党员，善良便成为她的精神归宿因为她是一名共产党员，善良便成为她的精神归宿因为她是一名共产党员，善良便成为她的精神归宿因为她是一名共产党员，善良便成为她的精神归宿苦不堪言，肖战本人更是苦于无法摆脱这场无妄之灾苦不堪言，肖战本人更是苦于无法摆脱这场无妄之灾还数次拒绝如拍vlog、参加比赛等等找上门的工作还数次拒绝如拍vlog、参加比赛等等找上门的工作还数次拒绝如拍vlog、参加比赛等等找上门的工作这正是《1921》想传递的一脉相承、与时俱进的精神这正是《1921》想传递的一脉相承、与时俱进的精神一不小心把原来夸赵本山的话：绽放在黑土地上的艺术奇葩一不小心把原来夸赵本山的话：绽放在黑土地上的艺术奇葩一不小心把原来夸赵本山的话：绽放在黑土地上的艺术奇葩有完全原创的剧本，还有改编小说的同时根据时事新编的作品有完全原创的剧本，还有改编小说的同时根据时事新编的作品这样的张傲月与剧中的狼性反派强人方远极形成了强烈的反差萌这样的张傲月与剧中的狼性反派强人方远极形成了强烈的反差萌这样的张傲月与剧中的狼性反派强人方远极形成了强烈的反差萌这样的张傲月与剧中的狼性反派强人方远极形成了强烈的反差萌这样的张傲月与剧中的狼性反派强人方远极形成了强烈的反差萌算是这个剧中里面年纪最大的演员，不过当初的她颜值却是非常高但是却无疑成为了一种博眼球的手段，因为在剧照中不光光只是一张但是却无疑成为了一种博眼球的手段，因为在剧照中不光光只是一张但是却无疑成为了一种博眼球的手段，因为在剧照中不光光只是一张毕业后几经坎坷，也让他们对于年少无知的青春时代产生了无限的怀念毕业后几经坎坷，也让他们对于年少无知的青春时代产生了无限的怀念毕业后几经坎坷，也让他们对于年少无知的青春时代产生了无限的怀念毕业后几经坎坷，也让他们对于年少无知的青春时代产生了无限的怀念毕业后几经坎坷，也让他们对于年少无知的青春时代产生了无限的怀念第一部获得了非常好的口碑，可是第二部却迎来了豆瓣5.5分的低评分第一部获得了非常好的口碑，可是第二部却迎来了豆瓣5.5分的低评分一部号称自己是武侠的剧，如果江湖是绿幕、打戏不好看、角色没两把刷子绯闻女友尹姝贻也曾经出演，上一个角色也被网友认为是电视剧中的一大败笔绯闻女友尹姝贻也曾经出演，上一个角色也被网友认为是电视剧中的一大败笔绯闻女友尹姝贻也曾经出演，上一个角色也被网友认为是电视剧中的一大败笔吸引他们到位，然而当我读完原著后，我发现老夏这个角色是由编剧硬塞输入的让很多人都非常喜欢，虽然是一个特别恶毒的角色，但是因为李依晓的演技非常棒后又被曝剧组停工，如今有细心的网友发现《青簪行》存在阴阳剧本以及剧本遭魔改外媒知道的信息并不多，能确定的是：并非约翰尼·德普版《加勒比海盗》的衍生电影外媒知道的信息并不多，能确定的是：并非约翰尼·德普版《加勒比海盗》的衍生电影也得到了资本的青睐，可谓打开了很好的新局面，在莫向晚的事业里，始终绕不开一个人这超出了我的预期，拍摄非常的真实，看完后很感动，我真的很喜欢军事题材的电视连续剧这超出了我的预期，拍摄非常的真实，看完后很感动，我真的很喜欢军事题材的电视连续剧他把整个独立团变成了绿林好汉，多次李云龙反抗杀害囚犯，每次都被开除或降职；每次冲锋他把整个独立团变成了绿林好汉，多次李云龙反抗杀害囚犯，每次都被开除或降职；每次冲锋沈放想到了一招借刀杀人，借罗立忠的手，除掉郭连生，郭连生这个人好赌，赌场里输了不少钱沈放想到了一招借刀杀人，借罗立忠的手，除掉郭连生，郭连生这个人好赌，赌场里输了不少钱沈放想到了一招借刀杀人，借罗立忠的手，除掉郭连生，郭连生这个人好赌，赌场里输了不少钱沈放想到了一招借刀杀人，借罗立忠的手，除掉郭连生，郭连生这个人好赌，赌场里输了不少钱既然演戏之路艰难，笑星烙印一时又难以去掉，索性，一不做二不休，沙溢开始全力进攻综艺节目就在去年，有媒体曝光潘粤明深夜从某餐厅内走出，获贴身随行的一位短发神秘女贴心搀扶披上外套就在去年，有媒体曝光潘粤明深夜从某餐厅内走出，获贴身随行的一位短发神秘女贴心搀扶披上外套就在去年，有媒体曝光潘粤明深夜从某餐厅内走出，获贴身随行的一位短发神秘女贴心搀扶披上外套她是一个大大的哇~喔~，失望的时候，她嘟嘴卖萌，疑惑的时候，她使劲眯眼+眨巴眼，失恋了伤心她是一个大大的哇~喔~，失望的时候，她嘟嘴卖萌，疑惑的时候，她使劲眯眼+眨巴眼，失恋了伤心很多网友都抱着将信将疑的态度，毕竟之前被遛粉不少次，本以为这次又会被遛粉，但没想到在7月2日再往前的《青云志》及《凤凰无双》，基本是在给人做嫁衣，相较于男演员，女演员对年龄的要求无疑更高再往前的《青云志》及《凤凰无双》，基本是在给人做嫁衣，相较于男演员，女演员对年龄的要求无疑更高再往前的《青云志》及《凤凰无双》，基本是在给人做嫁衣，相较于男演员，女演员对年龄的要求无疑更高再往前的《青云志》及《凤凰无双》，基本是在给人做嫁衣，相较于男演员，女演员对年龄的要求无疑更高再往前的《青云志》及《凤凰无双》，基本是在给人做嫁衣，相较于男演员，女演员对年龄的要求无疑更高再是最近热播的新版《小娘惹》，不用说话题、流量是必定有的，新版《小娘惹》开播虽是取得不错的收视率著名的慈禧太后就是叶赫拉氏，陈丽华很可能是慈禧太后的子孙，虽然和迟重瑞结婚了30年，但在这30年中著名的慈禧太后就是叶赫拉氏，陈丽华很可能是慈禧太后的子孙，虽然和迟重瑞结婚了30年，但在这30年中著名的慈禧太后就是叶赫拉氏，陈丽华很可能是慈禧太后的子孙，虽然和迟重瑞结婚了30年，但在这30年中除了剧情可以吹一波，演员也很有看点，除了翻红的老戏骨潘粤明，还有个惊喜，就是张一山，90后演技扛把子除了剧情可以吹一波，演员也很有看点，除了翻红的老戏骨潘粤明，还有个惊喜，就是张一山，90后演技扛把子除了剧情可以吹一波，演员也很有看点，除了翻红的老戏骨潘粤明，还有个惊喜，就是张一山，90后演技扛把子大家印象中，一部作品的主演最多也就五六人，男女一、男女二、男女三，其余的差不多算是配角了，镜头出现的少由传奇剧王郭靖宇任总导演兼监制，新加坡国宝级编剧洪荣狄担任编剧，新加坡著名导演谢敏洋、黄光荣担任特邀导演由传奇剧王郭靖宇任总导演兼监制，新加坡国宝级编剧洪荣狄担任编剧，新加坡著名导演谢敏洋、黄光荣担任特邀导演这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下这些都不是问题，张一山的表现还是很可以，那么问题出在哪里呢，很简单，出现在剧情上，谍战剧在保证演技的情况下说到穿越剧，是前几年很盛行的一种剧种，一段时间都是各种穿越剧，但剧里的套路大多刻板单一，不是被撞一下就穿越了说到穿越剧，是前几年很盛行的一种剧种，一段时间都是各种穿越剧，但剧里的套路大多刻板单一，不是被撞一下就穿越了说到穿越剧，是前几年很盛行的一种剧种，一段时间都是各种穿越剧，但剧里的套路大多刻板单一，不是被撞一下就穿越了说到穿越剧，是前几年很盛行的一种剧种，一段时间都是各种穿越剧，但剧里的套路大多刻板单一，不是被撞一下就穿越了说到穿越剧，是前几年很盛行的一种剧种，一段时间都是各种穿越剧，但剧里的套路大多刻板单一，不是被撞一下就穿越了说到穿越剧，是前几年很盛行的一种剧种，一段时间都是各种穿越剧，但剧里的套路大多刻板单一，不是被撞一下就穿越了没有炒作之意，其实任嘉伦的粉丝们说的没错，他们本没有炒作之意，任嘉伦的演技精湛，还布座椅用炒作来掩盖演技的不足没有炒作之意，其实任嘉伦的粉丝们说的没错，他们本没有炒作之意，任嘉伦的演技精湛，还布座椅用炒作来掩盖演技的不足男主的父亲很生气，一把把男主推倒在地，男主小时候见父亲要杀了小时候女主，拿起锤子对着父亲的方向锤了一记，父亲惨叫男主的父亲很生气，一把把男主推倒在地，男主小时候见父亲要杀了小时候女主，拿起锤子对着父亲的方向锤了一记，父亲惨叫邱心志饰演剑仙李淳罡，李庚希饰演小泥人，张天爱饰演武痴南宫仆射，李纯饰演大雪坪的轩辕青锋，孟子义饰演八面玲珑的红薯邱心志饰演剑仙李淳罡，李庚希饰演小泥人，张天爱饰演武痴南宫仆射，李纯饰演大雪坪的轩辕青锋，孟子义饰演八面玲珑的红薯滴滴滴——检测宿主已醒，开始进行绑定，，绑定成功，叮——，沈晚清从白茫茫的地上起来，那个陌生的声音回响在这空旷的地方滴滴滴——检测宿主已醒，开始进行绑定，，绑定成功，叮——，沈晚清从白茫茫的地上起来，那个陌生的声音回响在这空旷的地方滴滴滴——检测宿主已醒，开始进行绑定，，绑定成功，叮——，沈晚清从白茫茫的地上起来，那个陌生的声音回响在这空旷的地方滴滴滴——检测宿主已醒，开始进行绑定，，绑定成功，叮——，沈晚清从白茫茫的地上起来，那个陌生的声音回响在这空旷的地方自从《少年的你》推出以来，易烊千玺一直没有新的电影作品，他在各种综艺节目中走来走去，尤其是《这，就是街舞》深受观众喜爱说起《大宅门》这部经典的电视剧，想必大家都不陌生吧，哪怕到现在，这部电视剧依然受到大众的一致好评，当然，一部成功的电视剧说起《大宅门》这部经典的电视剧，想必大家都不陌生吧，哪怕到现在，这部电视剧依然受到大众的一致好评，当然，一部成功的电视剧男女主角分别是王志飞和刘敏涛，均是现在相当当的名演员，尤其是刘敏涛，前不久刚凭借三分凉薄、三分讥笑、四分漫不经心的表情翻红男女主角分别是王志飞和刘敏涛，均是现在相当当的名演员，尤其是刘敏涛，前不久刚凭借三分凉薄、三分讥笑、四分漫不经心的表情翻红在《青春有你2》之前，我就接触过虞书欣了，因为电视剧《下一站是幸福》中她饰演的菜瓜蔡敏敏和贺灿阳的温室恋爱齁甜了一众人包括我在《青春有你2》之前，我就接触过虞书欣了，因为电视剧《下一站是幸福》中她饰演的菜瓜蔡敏敏和贺灿阳的温室恋爱齁甜了一众人包括我在《青春有你2》之前，我就接触过虞书欣了，因为电视剧《下一站是幸福》中她饰演的菜瓜蔡敏敏和贺灿阳的温室恋爱齁甜了一众人包括我在《青春有你2》之前，我就接触过虞书欣了，因为电视剧《下一站是幸福》中她饰演的菜瓜蔡敏敏和贺灿阳的温室恋爱齁甜了一众人包括我但哈姆雷特不会成为李尔王，创作者理念与初心希望观众也能看到，‘阳光越强烈，阴影越强烈，但反过来，隐秘的角落最终还会有阳光照进来但哈姆雷特不会成为李尔王，创作者理念与初心希望观众也能看到，‘阳光越强烈，阴影越强烈，但反过来，隐秘的角落最终还会有阳光照进来虽然两人之间有一些误解，不过随着两人慢慢地相处，相信这些误会也会逐渐解开的，但是还存在一个问题，那就是男主崔大贤目前是有女朋友的最近大家在追啥子剧，怎么感觉今年比较出圈的剧都播完了呢，上半年的《锦衣之下》、《下一站是辛福》、《传闻中的陈千千》、《隐秘的角落》～而李保田那时候已经年逾五十，和这个角色的设定实在是不匹配，但是这部剧的剧本太过于优秀，而且也十分考验演技，李保田最终还是接下了这个角色一个刷新了国内的票房记录，一个紧随其后，除了票房，什么都是不相上下，近期，由于网文小说改编电视剧的流行，军旅题材的电影、电视剧越来越少了一个刷新了国内的票房记录，一个紧随其后，除了票房，什么都是不相上下，近期，由于网文小说改编电视剧的流行，军旅题材的电影、电视剧越来越少了他训练了他的高情商，因此人与生俱来的牌并不重要，最重要的是敢于逆袭，在这方面，黄渤是一个很好的例子，你在任何时候吃到的苦味都是对未来的祝福
《哈姆莱特》（第五幕 第二场)的 概括
现今对《哈姆莱特》的研究大多从哈姆莱特的人性魅力着手分析这一经典人物的长盛不衰。
重读《哈姆莱特》，不由再次被其中的语言所感动，可以说，哈姆莱特这一角色的丰满很大的程度上和他那诗性的语言有关。
诗歌作为文学的精华，要求语言的精练、隐喻、象征、概括，莎士比亚是一位诗人，他的诗歌中的自白、议论、对话非常多，这一切符合了戏剧中人物的语言的特点，可以从哈姆莱特的语言中看出。
我国诗歌要求的是风、雅、颂、赋、比、兴，标准用到外国的诗歌，也具有颇为合理的解释。
一般来说，诗歌的语言大都是感性的，是诗人感情迸发的写照。
莎士比亚塑造的哈姆莱特是一个哈姆莱特理想崇高、思想深刻，在一个“脱了节”的时代立志重整乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加之忧郁与孤独，于是一再拖延复仇计划。
应该说他是迷惘、矛盾和痛苦，而这一切的特征恰是诗人的性格特征。
所以哈姆莱特用诗歌化的语言推进清节的进展，合理而恰当。
大量运用隐喻。
隐喻是莎士比亚的戏剧中运用得比较多的一种语言艺术手段。
在莎士比亚剧中，许多台词表面上看起来很简单，易于理解，其实其中暗示的意义却是非常深刻的，这成为莎剧一个显著特征。
这显然是莎士比亚用来突出哲理性思想或实质,借以发人深省的艺术手段。
隐喻既是一种文字游戏，又是一种常见的修辞手段。
它常利用词语的音与义的关系，同时关顾两种不同的事物，产生“表”、“里”两重意思。
在莎剧中双关语不仅用来插科打诨，还用来表达各种严肃话题。
莎士比亚的隐喻既深深地植根于社会历史渊源的肥沃土壤，又有着自己独特的风格。
《哈姆莱特》的隐喻运用种类丰富，使作品读起来有妙语连珠之感。
《哈姆莱特》第五幕中有两个丑角在为奥菲利娅掘墓，同时插科打诨，互开玩笑。
小丑甲：要数家世，也再没有比中园子的、挖沟的、掘坟的这三家更古的了。
他们都继承着亚当老祖的行业。
小丑乙：亚当老祖也是个世家子弟吗
小丑甲：自然要算，他在创立家业方面很有两手呢。
小丑乙：他有什么两手
小丑甲：怎么
你是个异教徒吗
你的《圣经》是怎么念的
《圣经》上说亚当掘地；没有两手，能够掘地吗
…… 埋葬死人，本是一件很沉重的事情，两个掘墓人却在开玩笑，将神圣的“家世”和普通的“两手”联系在一起，其效果绝不仅仅是插科打诨的笑料。
这反映了人间冷暖。
又如第二幕的第二场中，哈姆莱特说道：“天上刮着西北风，我才发疯；风从南方吹来的时候，我不会把一只鹰当作了一只鹭鸶。
”表面上看，似乎是哈姆莱特发疯的话，实质上是暗指国内已发生了某些违背道德的事，正使正直的人蒙受巨大的冤屈。
但这种状况不会持续很久的，胜利终究是属于正直的人的。
一句语无伦次的话，却意味深长。
在第三幕第二场中，当国王问哈姆莱特“过得好吗
”的时候，他又说了一句“疯话”：“整天吃空气，肚子让甜言蜜语塞满了，这可不是你们填鸭子的办法。
”答非所问，却足以令国王惊慌。
莎士比亚诙谐而又不乏诗意的隐喻，不仅使剧作充满妙趣和才智，使观众享受到他卓越的语言才华，而且其本身也是莎士比亚作为莎剧这样一个特定文本的创造者主体意向的真实映射。
合理运用象征手法。
象征是常用的一种修辞手法，它可以形象地把事物的特点表现出来。
莎剧人物常常是用作者的语言形象说话的，因此从人物语言中频频出现的比喻里，会找到很多表现人物心理特征的材料。
如第三幕第一场中，奥菲利娅这样形容哈姆莱特：“他的高贵无上的理智，象一串美妙的银铃失去了谐和的音调，无比的青春美貌，在疯狂中凋谢
”奥菲利娅对哈姆莱特发疯一事的痛心，就好比以为音乐家听到不和谐的音乐般痛苦。
又如第四幕的第六场，国王对莱欧提斯说：“爱象一盏油灯，灯芯烧枯以后，它的火焰也会由微暗而至于消灭。
”爱是人世间最美好的情感，是恒古不变的。
但在国王克劳狄斯心目中，它却是如此卑微。
难怪他在手足之情和利益的天枰上失衡，残忍地把兄长杀掉。
此外，莎士比亚也赋予了花草不同的象征意义。
《哈姆莱特》中，迷魂香象征着记忆，三色堇象征着相思,还有其他富有奇香的花草，奥菲利娅来到池畔，手里拿着的花环，和她在水中溺死是有密切关系的。
这些花都是她溺死的征兆。
《哈姆莱特》语言也运用了重复等的手法。
《那山那人那狗》影评
转载自豆瓣
《那山，那人，那狗，那路，那人生》 电影很多时候是一种相当有张力和弹性的产物，某一部电影表达的主题稍微有些剑走偏锋就会使得所对应的受众群体变小。
比如放和就绝对有不买账的。
但是有一类电影绝对叫大家捧场——比如像这样的亲情类电影。
一个考大学失利的青年心不甘的回到了原来的小山村，情不愿的接替了父亲的工作。
开始随着父亲开始第一次带有轮回性质的邮递之路。
我原来说，这个相当于中国的“公路片”或者确切的说是“山路片”。
故事在父子的跋山涉水中不断展开。
父亲和儿子之间的隔膜不断消溶。
你静静的坐在电影院，面前展开的是滋润到掐一下就会出水的画面和父亲与儿子之间的默默的爱。
动容，那是应该的。
关于画面。
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据说霍建起是做美工出身，所以你不难理解为什么这部电影把所有的山色水影包容的淋漓尽致。
在侗族姑娘出现的那个黄昏，画面精致绽放到了绝美。
倘若说李安的里的青山翠竹算得上有读书人的雅致和清傲，的里的水榭上的打斗的背景暗含着出世的洒脱和矛盾纠结，那么，我愿意说霍建起的这部电影背景有小家碧玉的风情和生活的质感。
这本是一部平静的电影，没有英雄要挽救人质，没有公路上的汽车追逐或者你吃纳米，我被克隆的科幻把戏。
平白到你一定要耐下性子去倾听的电影。
所以画面语言也这样为电影内容服务着。
关于矛盾与平衡。
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父亲和儿子之间是有矛盾的，但是这种矛盾在最后得到了化解。
父子之间的感情经过了四个层次的。
出门的时候，父亲看到儿子和妻子亲密的道别，可爱的吃醋，而开始上路的时候，儿子和父亲连走路都离了很远，一路上儿子漫不经心的一路走一路跟着收音机唱歌不停，父亲则不断提醒儿子注意脚下的山路。
他们进了一个村子，给五婆送定期要送但是却根本不存在的信。
这里是第一个层次的升华。
在进了侗族的村落以后，他们遇到了侗族姑娘并参加了一场侗族婚礼。
父亲在这里含蓄的和儿子谈论起爱情。
这里为止可以视做第二个层次。
最后在河边儿子执意要背父亲过河，父亲发现不知道什么时候开始儿子已经很强壮高大了，父亲趴在儿子的身上开始哽咽起来。
这里是第三个层次。
最后则是走过风雨桥头的时候，信件飞起飞落，父亲，儿子和狗一起收集信件，这里是最后一个层次。
在父亲和儿子的矛盾中牵涉到了第三个人，儿子的美丽的母亲。
儿子埋怨父亲总是叫母亲在家等待。
父亲缓缓的流露出对母亲的爱。
影片的不断出现的儿子的独白和父亲的记忆的回闪避免了讲述母亲的繁冗，使得语素变得集中而简单。
还有一对矛盾是儿子同深山生活方式的矛盾。
儿子在山外的世界寻求一种自我认同，但是没有找到。
山里的环境同他追寻的认同感的差距使得矛盾产生。
最后经过父亲一路上带有仪式性质的送信之旅。
终于使得这个矛盾达到一个平衡。
还要说到的是父亲与山外世界的矛盾。
这个构想算是电影的神来之笔。
父亲是深山的产物，淳朴而没有一点心机。
他和山外的世界是单向绝缘并对立的。
但是有意思的是，在片尾，儿子数落父亲接受山外世界的想法，叮嘱父亲注意和村里人的相处。
父亲抱怨：山里还这么复杂。
儿子出人意料的给出：”生活是复杂的”这样的答案。
父亲才发现，其实儿子已经长大。
于是父亲不作声。
默默接受。
在这里三对矛盾互相交织。
三对矛盾最后都达到平衡。
关于旅途所代表的意义。
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这本是条没有风景可看而且孤独寂寞的旅程。
影片也只摘取了父亲和儿子的三天路程的影像。
但是这段旅程却绝对有着别样的意义。
这段旅程是父亲为了叫儿子熟悉以后的邮递工作而进行的一次带有仪式性的跋涉。
在这次跋涉以后儿子要作为真正的接班人。
而父亲也要退休。
父亲在山路上跋涉几十年，退休怎么说都带有悲壮色彩，可是父亲却不悲哀，只是在最后流露出少许的留恋。
影片没有在这里拿“悲伤”说事。
在这段跋涉以后父亲将退休，儿子将继承工作。
这样的维系和传承在这个带有仪式性质的跋涉过程中显得意味深长。
这段旅程是儿子对父亲生活的临摹和父亲对自己生活的重演与总结。
原来儿子从来没有陪同父亲走过这么一段路程。
这次路程中他体会到了父亲的辛劳和父亲默默流露的对他和母亲的爱。
而他以后也要向父亲这样生活。
这是一次对父亲生活的临摹。
父亲的最后一趟山路过程中，他不断回忆起过去，所有的点滴好像历历在目，然而，以后这样的生活将不复存在。
所以这是一次重演与总结。
这段旅程还是一种轮回与延续。
路程是轮回的，从家门口出去还要从家门口回来。
父亲在路上跋涉了几十年，儿子要接着跋涉。
儿子曾经到过山外的世界，现在又回到了原来的地方。
就好像父亲在影片中说的：山里的人为什么喜欢住在山里，那就像是脚放在鞋里舒服一样。
儿子是父亲的生命的轮回与延续，也是父亲工作的轮回与延续。
电影的命题在这里关于人的生存状态的命题再一次被强调。
关于几个我喜欢的场景。
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好像我开头说的，电影是哈姆雷特，多少人看就有多少哈姆雷特。
在这里摘取几个我觉得有意思的片段。
儿子和父亲要开始旅程的时候，儿子同母亲亲热的告别，但是对父亲不理不睬，父亲赌气而带有吃醋意味的说了句：“妈、妈的，叫得亲
”。
父亲憨厚而可爱的样子凸现了出来。
其次，父亲在侗族村落里的漂亮的侗族姑娘时和儿子说：“我每次进山，只要看见她就想起了你；我在心里面说，不定哪天要是我儿子看见了你啊，一定会迈不动步的。
”这是父亲和儿子第一次讨论爱情。
父亲说的含蓄而憨实。
儿子有点埋怨的用母亲和父亲的事例作了回答。
这个时候父亲和儿子已经在不断靠近。
侗族姑娘纯真的笑着告诉儿子：把碗扣在收音机上，这个就是立体声。
儿子木讷了。
儿子在山中的突兀感被这个姑娘打破。
看到这里，我不禁微笑着。
给五婆送信的那段，儿子被父亲过河以及父子在捡拾信件几乎算是每一节的小高潮了。
影片中这样的亮点很多，但是并不意味着这是一部在小处上花心思取胜的电影。
宏观上基调的平稳和水到渠成才真正然骨这部电影获得成功。
在这部电影中，虽然名字是叫那山那人那狗，但是狗只是被作为拟人化的龙套出现。
少了很多值得渲染的地方。
不知道是不是因为看这部电影的时间实在有些久了，于是几乎都是纯粹客观的来看待它，所以语言中少了许多美感。
雨是无声的风是沉默的 路是哺育的你是安静的 手是粗糙的脚是疲惫的 头发是零乱的你还是安静的 外面纷扰的梦是延续的 我是眷恋的你是守候的 歌还在唱着世界已变了 我总想远方哪你还是安静的 那山那人那狗，很文学化的名字。
初次听闻，是源自传播学老师不着边际的胡侃，不想时至今日，两三年的光景倏忽而逝，当年还算时髦的流行句式，现在鲜有人再提及。
职业的奔波常让人疲惫不堪，无暇像大学时代那样拥有闲适的时光来发散式的阅读，连沉静下来观影的时间，都显得如许珍贵。
于是惟恐遇着那些糟糕的文字和影象，破坏了一个夜晚的美好心境。
好在，这部为朋友誉为最爱的片子是好的。
看过后，不由得将湘西，这个原本在沈从文先生的中神秘化过的地域，再次怀想成“异邦”式的超凡脱俗。
整部片子，唯美而诗意，满目的绿色，满目的温情充盈其间，随着飘忽闪烁的影象静静的流淌。
就仿佛描摹一幅水墨写意的长卷，吟颂陶谢二人的，过后身心得到涤荡，你禁不住会感觉到神清气爽，宠辱偕忘。
这近乎是一片在现代工业文明的铁蹄下幸存的世外桃源，拥有郁郁青青的山林，明眸般的泉水，弥漫着的雾霭，袅袅升腾的炊烟。
一位即将退休的老乡邮员带着他的儿子，穿梭在他走过千万次的邮路上，与环境那么和谐地交融，他们生于斯，长于斯，仪式般的交接班在晨曦中开始。
没有面目可憎的教化，也没有惊天动地的事件，惟有行走，行走既是一种最基本的事实，又仿佛成了一条清晰明朗的线索，串联起他们自己的回忆、经历，以及那些收信人的生活。
恰是因为影片从头至尾透露出的浓浓的本土气息，那些平凡、质朴而真挚的故事打动了我们。
父亲的形象是传统的，在我们的心目中，父亲就是这样，为了生计而常年奔波在外，因而父亲是陌生的、严厉的，是用来仰望和敬慕的，甚至让人心生畏惧。
而母亲则代表了固守和等待的传统意象，母亲和孩子天然联系在一起，因而母亲是平易的、慈祥的、勤恳的，细辨孩子对父母的感情，其实是存在很微妙的差别的。
儿子的形象亦是传统的。
儿子起先对父亲的疏离和代沟到了不肯喊一声“爸爸”的地步，而这一次的子承父业，却给予了他对乡邮员这个职业，对父亲这个人慢慢产生深切的理解的机会。
饰演儿子的刘烨不似陈坤那样的，没有他那样风流和油滑气质，却多了一份沧桑和硬朗，淳朴可爱的紧。
父子二人一步步跋山涉水，心灵一步步靠近，无数动人的细节触动我们易感的心。
儿子背着父亲过河时父亲流下感动的热泪，面对儿子却又故作镇静地掩饰过去；儿子在山顶上凝望着父亲落寞的背影，复绽放出谅解的微笑；父亲在追赶被风吹走的信的时候，儿子担忧地失声呼喊他；儿子和父亲一起洗脚，在睡梦中还是像孩子一样将腿搁到父亲的腿上，父亲流露出宽厚慈爱的笑容；还有父亲在最后目送着儿子独自上路的时候，将狗推向儿子走的方向时昂扬的神情。
男人间表达的感情，无疑更为含蓄，更为深沉。
两个男人的互相谅解最终交汇在对他们同样深爱的女人：母亲的理解上。
末了，一句“她也不容易”，多少沉甸甸的深情和体谅饱含其中。
最爱穿插在故事中间的父亲的回忆，年轻的父亲和母亲的爱情实在可爱，那些用光影营造的唯美画面让人不由的联想到岩井的影象语言。
说不完的老话题，老故事，却无可替代的经典和永恒。
甚至让人感觉影片是刻意地将那些最能体现文化韵味的人物和故事糅合进去，安详的老奶奶，纯朴的乡野少年，美丽的侗族女孩，他们都在静静地等待着，一封信，一个人，或是一个新的世界。
怀抱着希望的生活是多么充满生命力啊。
我毫不讶异那些抨击封闭的小农思想和家长制权威的人，那些自诩为持有的信念的人的非议。
他们会跳出来不厌其烦地强调那些陈词滥调。
然而，对提出这些异议是有违我们的本心的。
每每与人论人生，我们理想中的生活模式居然依旧跳脱不出老庄和禅宗，跳脱不出解甲归田和归隐山林。
影片充满了对生存方式本身的哲学叩问。
儿子的疑虑，不正是观影者的疑虑吗
——山里人为什么住在山里
传说山里人是神仙的后代，而母亲却说，因为人住在山里，就像脚放在鞋子里那样，舒坦。
——父亲说：人心比腿更累。
——乡邮员成天走那么多路不枯燥吗
父亲说，有想头就不枯燥。
想头大一点说就是理想。
我很想也能如此的带着平静的心，诗意的栖居在这个大地上。
如海德格尔所言的“劳作地居住在大地上”，“技巧地居住在大地上”，“自由地居住在大地上”，尤其“以审美的人生态度居住在大地上”。
在这里，父亲平实的语言已经道明了一切。
解读东方电影《那山那人那狗》 片名：《那山那人那狗》 导演：霍建起 主演：滕汝骏 刘烨 赵秀丽 陈好 编剧：思芜 原著：彭见明 制片：李春华 摄影：赵镭 美工： 宋军 音乐：王晓峰 获奖：1999年金鸡奖最佳剧情奖与最佳男主角奖 加拿大蒙特利尔电影节最受观众欢迎影片奖 北京大学学生电影节最佳男主角奖 上海影评人协会年度十大佳片奖 2001年日本每日电影奖最佳外语片奖第一名 《那山那人那狗》是一步充满意境美的片子，影片充分显示了东方的情调与文化内涵，因此我认为《那是那人那狗》应该是一部具有代表性的东方电影。
在看《那山那人那狗》这部影片的时候，看着湘西的美景和片中的故事，会让人想到沈从文的文章。
虽然《那山那人那狗》这部影片通过电影创作表现手法所表现出来的湘西并没有沈从文笔下的文字那样质朴动人，但是影片的表现与文字的表现方式毕竟有所不同，所以在我看来，《那山那人那狗》通过电影的手法所表现出来的湘西美景和讲故事的方式,还是具有唯美的气息的。
从我查到的资料可以看到，《那山那人那狗》这部影片在拍出来以后，在国内的市场上并没有引起太大的反响，甚至没有电影公司愿意发行上映，在国内只卖出了一个拷贝。
相反，这部影片在日本却受到了广泛的欢迎，获得了很好的票房成绩。
有人说这部片子是墙内开花墙外香，这或许与中国影片发行商近几年来只关注商业大片有密切的关系。
发行商的不重视虽然在一定程度上让观众没有及时的了解到这部影片，但是我在查阅资料的时候发现，国内还是有很多的人喜欢这一部电影的，前几年中央电视台放映了这部影片以后，很多人都表示很喜欢这一部电影。
我自己第一次看这部电影就是在中央电视台播放的时候看的，第一次看完以后很受感动，很喜欢这部片子的风格，在平淡的叙事中，表现出了一种唯美的风格。
这次应为要写影评的原因，又找到这部片子仔细的看了两遍，觉得这部片子与现今的许多商业大片不同，是一部很值得回味的影片。
下面，我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片，谈以下自己对这部影片的见解。
一、影片的叙事风格 《那山那人那狗》讲述的是一个关于父子之间的故事，父亲作为一个即将退休的乡邮员，在茫茫的深山中送了一辈子的信，因为病痛的缘故，不得不由自己的儿子来接替送信的工作。
在儿子第一次送信的时候，父亲因为不放心，于是与儿子一起踏上了送信的旅程。
在这一次的送信过程中，父子之间多年的隔阂得以消除。
年轻的儿子终于理解了数十年来父亲邮差工作的辛苦和意义，而父亲也了解到了儿子这么多年以来的等待与无奈，于是，在青山绿水间，父子之间的矛盾得以化解。
《那山那人那狗》这部影片，是伴随着父子之间的矛盾得化解而进行的。
影片刚刚开始的时候，父子之间有一个二十多年沉积下来的矛盾，这个矛盾是由于父亲多年在外送信，与儿子的沟通不够而造成的。
而在父亲陪儿子送信的过程中，这个矛盾得到了化解，这一矛盾的化解，有一个层进的过程。
在影片刚开始的时候，我们可以看到儿子与父亲走在路上的距离，是隔得很远的，但是到了影片的后面，儿子与父亲之间的距离已经走得很近了。
从我自己的分析来看，影片主要通过以下事情，使得儿子更好的了解了父亲。
第一次是在刚进村以后，在村秘书家里，村秘书说：“外边来我们这的老师、医生、储蓄员、公安个个都能当劳模当干部，就你呀，光是走啊走啊，这么多年了……” 从村秘书的口中，儿子知道了父亲这么多年的艰辛和付出。
在村秘书走后，儿子问了父亲为什么，在父亲的回答中，儿子又更加深刻的了解了父亲。
在两人要走的时候，村里的人都出来送行，看新上任的邮递员，这应该也让儿子了解到了作为一个邮递员所获得的尊敬，对父亲邮递员的工作有了全新的认识。
在这以后，从父亲为五婆送信给五婆一个慰藉，村民特意将婚礼定在父亲进山的这一天，村民为了不让父亲再滚下山而扔绳子以及附近村民在邮路上自发的将水灌盛满水等几件事中，儿子对父亲的理解也逐渐加深，父子之间多年的隔阂也得以消除。
影片通过层层递进的方式，使得儿子与父亲之间的隔阂得以消除，应该是一种很好的方式。
从叙事上来说，《那山那人那狗》这部影片用的是第一人称的方式来叙述的，按照惯例，如果在以第一人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头，只能表现叙述者的主观意识。
但是在《那山那人那狗》这部影片中，不止一次的出现了在儿子的旁白引导下的父亲的主观意识的闪回镜头。
这种方式虽然与第一人称叙述的电影有些不符，但并没有给人凌乱的感觉，观众也没有因此而感觉到布顺畅，这或许与影片所要表达的主题有关，影片所要表达的是父子之间生硬的感情在送信的途中得到修补的过程，而这种感情的修复，是需要父子两人共同努力来完成的。
因此，在一儿子为第一人称的叙述方式下插入父亲回忆的镜头，就使得父子之间感情的恢复显得更加客观、合理。
二、影片中镜头语言的运用 1、影片的色彩 影片中让人影响深刻的是湘西的自然美景，在展现湘西的自然美景的时候，自然的色彩得到了很好的运用。
影片中给人影响深刻的是那大片大片的绿。
绿色的田野和山川，给人一种宁静、质朴的感觉，营造出了一种唯美的意境。
除了绿色的广泛运用以外，傍晚金黄色的霞光的运用也充分的展现了自然的美景。
2影片中光效的运用 影片在室外拍摄的时候，多用了自然光效，而在室内拍摄的时候，则多运用了戏剧光效。
在置身自然的时候采用自然光效，充分的体现了自然的美景和导演遵从自然的意图。
如父子走在清晨的田野和傍晚的田野中的时候，运用的就是自然的光效。
在戏剧光效的使用上，多用于室内。
如父亲在帮助儿子整理邮包 的时候，用的就是戏剧光效。
灯光打在人物的脸上，可以更加详细的刻画出人物的表情与心理。
除了这一段以外，在影片将要结束，儿子在给父亲讲回村要注意的事情的时候，用了橙色的灯光，这种光效的使用，不仅刻画了人物的表情和心理，而且还暗示了父子之间隔阂的消除和相互了解的增进。
此时，光效的运用已经融入到了影片的叙事当中。
3、影片的空间构图 在《那山那人那狗》这部影片中，导演运用镜头为我们展现了两个空间形态，一个是开放的自然空间，另一个则是封闭的室内空间。
在拍摄自然的时候，，导演展示出了一个开放的自然空间。
如运用固定镜头，先拍到的是父子两人的斗笠从山下出现，然后进入镜头再远去。
还有一个比较突出的是在遇到侗族少女后，三个人从田野里穿过，镜头越拉越远，最后三个人逐渐消失在了无边的田野中。
这些镜头的运用，能够使观众在观看的时候更好的融入到影片的意境当中，突出了影片的特色。
与开放的自然空间相比，导演在拍摄室内的部分，展现出来的则是一个封闭的室内空间。
如父亲在帮儿子装邮包儿子在向父亲交待回村要注意的事情的时候，都是在室内拍摄的，都展现出了一个封闭的空间。
4、影片中镜头的运用 《那山那人那狗》这部影片中很多镜头的运用给我的影响比较深刻。
如景深镜头和慢镜头的运用。
在景深镜头的运用上，如影片刚刚开始的时候，前景是父亲在为儿子收邮包以及父子两人的对话，背景则是母亲在屋外做饭。
这样一个景深镜头的运用，不仅在第一时间使得主要人物得以出现，而且清楚地交代了几个主要人物的关系。
除此以外，影片中景深镜头运用较多的是在路上，近景、远景和中景三个镜头之间的变化。
在镜头中，，人物从画面的左上方走来，越来越近，这时镜头已经完成了从远景到近景的转换，同时机位不动，镜头随着人物的移动而转动，人物越走越远，镜头完成了从近景到远景的转换。
在慢镜头的运用上，最明显的是父亲在追被风吹走的信的时候。
在这里慢镜头的运用，深刻地表现出了父亲作为一个老邮递员的敬业精神，而这一幕，也深深地感动了儿子。
除此以外，影片中的慢镜头多运用于回忆性的场景中，如母亲和儿子在等待父亲的归来，父亲背着年幼的儿子逛街的镜头，都运用了慢镜头来表达。
在回忆性的场景中运用慢镜头来表达，能表达出一种历史的感觉，对抒发人物心中悠长的情怀，具有很好的效果。
除了以上分析以外，影片中也有一些不足之处，首先是导演可能对农村生活不太熟悉，在表现一些细节的时候，与现实的农村生活有一定的出入。
如父亲与儿子在走入村子的时候，按理遇到的村民会问有没有自己家的信，但是这一点在片中却没有得到展现。
其次是在音乐的运用方面，虽然影片的轻音乐运用得很好，但是在一些流行音乐的运用上却出现了问题。
如影片中播出的那首That’s why you go away是九五年的时候才推出的单曲，但却出现在了80年代的影片中，这不得不说是一个失误。
从以上分析中可以看出，《那山那人那狗》这部片子，虽然在细节方面存在一些失误，但是从意境和风格以及表现方式来看，都具有浓重的东方色彩，所以我认为这部影片应该可以作为东方电影的代表之一。
