（200分）描述一下陈坤的美丽和魅力
增一点太多，减一点太少。
这是形容女子的句子。
但是也说明了 不可太过流连于实，诗画章如此。
人亦如此。
有些人的长相并不见得尽善尽美，但是 就像一篇好的文章 一段精美的句子 总是能给你无限的遐思。
而陈坤恰恰就是这样的人。
从北电出来的名人艺人不可胜数，但是真正能如他一样红过 但是又不曾被人遗忘过的 真的很少。
青春朝气之中不乏成熟稳重，热烈飞扬之下包涵恋恋真情。
也许，这便是所谓的气质吧。
如何评价邓超的演技
邓超在《烈日灼心献了“世界级水的表演。
（曹保平评）[182] 邓超是日后可宗立派的喜员。
（英达评）[183] 邓超演戏很有方法，他非常像纽约百老汇演员，他很专业，而且架势很好，派头很好，也非常适合孟晓骏这个角色。
（陈可辛评）[184] 邓超对角色领悟能力很高，正反角色都能很快入戏。
他首次与我合作，其刻苦认真给我留下了很深的印象。
他是个很用心的演员，他的刻苦让我觉得他会有前途。
邓超对人物心理的把握、对情感的演绎都十分精彩到位。
他有很多可能性的，我觉得他是个性格演员，可以展示很多面给观众。
（徐克评）[185] 看过邓超演的《幸福像花儿一样》，觉得他演得特别好，勾起了我对那个年代的回忆，邓超身上有股军人的劲儿，所以当时就选择了他。
（冯小刚评）[186-187] 邓超是我的好伙伴，我不能想象以后每场戏没有他出现的场景。
（陈嘉上评）[188] 邓超演戏像刘青云，怎样演最少也有八十五分。
（王晶评）邓超真的是一个“为戏而生”的演员，邓超的话剧功底非常扎实，又聪明勤奋，有一种躁动的创造力。
他的个人魅力很突出，属于很有个性的演员。
（高希希评）我和邓超合作过几部戏，他是一个把握力非常强的年轻人，这样的演员才能拍出真正让人信服的角色。
（刘惠宁评）邓超是真正有演技的人。
他的塑造能力非常强，穿上另一件衣服就是另外一个人，这就是天才演员。
（张纪中评）[189] 邓超可以成为一个非常好的男演员，从他的外形到他的演技，都是可以走上大银幕的， 他一定可以走出一个完全属于他自己的电影之路。
（陈国富评）[190] 邓超是一个“有戏”的演员，我很喜欢裴东来这个角色。
（美国导演昆汀·塔伦蒂诺评）[191] 《狄仁杰之通天帝国》令我最为印象深刻的是邓超演绎的裴东来，我喜欢那个白色的孩子。
（威尼斯国际电影节主席马可·穆勒评）[192] 我挺喜欢邓超的那种感觉，淡定，那种不是一定要往上爬的状态，他不是那种名利熏心的人。
（周迅评）邓超是一个非常真实的人，不管是在演戏在戏里面的角色也好，在他本身生活当中的刚才也好，都是一个很真实的人。
（范冰冰评）我好喜欢看《分手大师》，我觉得邓超很有型，他的节奏好特别。
如果我可以同他合作便好了
我很喜欢他
他很有魅力
（杨千嬅评）[193] 邓超演技惊人，孟晓骏人生高潮低谷差距最大，《中国合伙人》这个角色是最难演的
（郭富城评）[194] 邓超代表了内地中国电影的力量。
（梁家辉评）[195] 邓超是一个特别生活的演员，他身上的能量太强大了，我觉得用不完。
我觉得年轻的演员男孩子比较贪玩一点，这么用心演戏的人比较少，他非常不错。
（郝蕾评）邓超是天生的演员，是我表演上的老师。
高导说他进步很大，弄的我压力很大，因为他是科班出身，表演经验比我丰富。
邓超就像“电热毯”一样，他去到哪里，哪里就能热起来。
（孙俪评）邓超是一个很好的人，阳光、积极、又非常随和。
他很真实，所以在表演上也很真，是个很有天赋，特别是喜剧天赋、很有趣的人。
（刘亦菲评）邓超为人热情，演技非常好，我们是好朋友，还曾经一起喝过酒，我们合作非常愉快。
（张涵予评）邓超是个很努力的演员，业务上很踏实，而且演技很老练。
（冯远征评）邓超就是演戏和做人都非常优秀非常棒的演员。
邓超有爱心、善良、真诚，真诚才会打动人。
（张嘉译评）邓超真的是演艺圈罕见的男孩，不出去混没有陋习，挺能静得下来，关键是善良。
（韩红评）[196] 邓超的号召力我们心里有数，他真实的号召力远远大于你现在能够看到的。
他相对来说比较低调，没有特别劲爆的话题，从不炒作自己。
但他的大荧幕作品，票房都非常好。
（光线传媒总裁王长田评）邓超会成为中国第一小生，他的商业价值、表演才能、职业精神大家都看到了，他是我认识的所有导演中最拼命、最让我感动的导演，我希望我们能一辈子合作。
（光线传媒总裁王长田再评）[
如何评价电影《亲爱的》
这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。
但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。
事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。
这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点。
而意义自不必说，导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。
我们也能看到这种思考产生的表达野心。
可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。
作为电影来说，这里面的冲突才是和有力量的。
但是塞进去的东西太多，显得太仓促。
所以在镜头结束在饰演的在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是：啊，结束了
而我的反应是：我以为刚开始。
我知道这个结束的意味，但不认可。
影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟，这是一部曾用名为“”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。
至于编剧，细节处自是动人。
包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至，包括小孩学方言的细节（之前一直希望小孩讲普通话，黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话），包括守在黄渤家门口，被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信。
而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。
黄渤对饰演的鲁晓娟，有一句评价，“只是我认命，你不认命。
” 太准确
的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
我记得她下楼的时候，黄渤问她，“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢
”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒，悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上，面对说，“请鲁晓娟分享一下。
”一阵沉默。
沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。
很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。
她哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。
”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。
我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。
而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的，自然，无声，了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。
动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。
看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。
黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL. 我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说什么也不要做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。
找回儿子之后派出所的一场哭戏 ，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。
黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。
黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志玲姐姐和谐。
但是非常爱他们这一对夫妻。
感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人）。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫用力过度的演出，但功底正在这种力量的把握。
也不用一一叙述，希望大家到影院去看。
就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到鲁晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句做作的话，真是一眼万年。
而印象最深的是，鲁晓娟走进店里，问，“你睡得好吗
”黄渤说，“睡不着，真希望不睡。
”鲁晓娟递给他一瓶药，“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。
”从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。
但是两句平淡台词，自然的动作，我相信，他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，却升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。
观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。
是，几乎是可以即使为了演员就买票的阵容。
黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括鲁晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
而值得庆幸的是，导演并没有浪费这个阵容（我们都知道，多少导演和片方浪费了好演员，常常让我们走出影院，吐槽无力，可惜了这演员阵容）。
他几乎让每个人发挥了自己的潜力。
我说“几乎”，是，并没有完美。
这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。
看评论，也说她贡献了从影以来最大突破演技。
我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员，她也实在演技和认真并在。
但是，这并不是个适合她的角色。
虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。
或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱，她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。
