詹瑞文那部搞笑普通话电影叫什么名字
小城大事：我们的哀歌 细细(香港) 《出埃及记》真的令我很激动，我不单看到彭浩翔对的坚持，我更看到他对我们整个社会状态的勾勒和描绘，如此一针见血，我们可以到那里找一个如此有心又有力的香港导演
已经很久没写过影评，这一部不得不记。
香港导演之中，我对彭浩翔的期望其实很高，然而，他上部作品实在让我有点失望，不是拍得不好，秤起来也算是高质素之作，只是我在《伊莎贝拉》看到太多其他导演的影子，却无法看到彭导独有的风格。
我只感觉到他在显本领，好让我们知道他的多元化，也好拿个什麼奖充充场面，方便日后吸引投资者，我喜欢的还是本来的彭浩翔。
然而，看毕《出埃及记》后，我知道我误会了他。
听说彭导很勤力，会规定自己每个月读几多本书，看他的新作，我知道他的话没假。
我知道有很多很多人在批评这电影，甚至不停有人在Yahoo电影破口大骂，实在非常无奈，我想彭导现在的心情也许就像戏中的任达华一样吧。
看报导知道这片超支的情况严重，加上过不到大陆电检，电影公司很可能会血本无归，这样下来，我真的怕他下次不敢、也再没条件如此尽情去拍一部作品了。
《出埃及记》真的让我很惊喜。
这人跑了一趟澳门回到香港，已经不是本来的彭浩翔了，他再一次蜕变了，技巧比当年更圆熟，视野亦更广阔，我心里不禁为他喝采。
虽说《伊莎贝拉》让我颇为失望，但现在回想起来，这电影实在是彭导的一个里程碑，没有《伊莎贝拉》，也不会有今日的《出埃及记》，我开始明白他为什麼要拍《伊莎贝拉》，为什麼要拍那种风格的电影，为什麼要行那一条路，原来当初的妥协是为了更远大的艺术理想。
彭导早期的作品《买凶拍人》、《大丈夫》、《AV》和《公主复仇记》，每一部都有一条很正的桥，然而制作方面都很raw。
现在回看，那一种raw其实都是因为budget有限，我还记得《AV》的灯光和摄影，印象很深刻，raw得来一点也不苟且，证明他本来就是一个有要求的导演。
去年，在《伊莎贝拉》中，我第一次看到彭浩翔的精致，我实在没想过他也有能力拍这种电影，我总觉得他是一个故事创作者，多於觉得他是一个善於处理影像的电影导演。
然而，在《伊莎贝拉》中，他告诉了我们，他不单能够处理影像，甚至能靠著电影配乐扬威海外。
来到《出埃及记》，我终於看到一部属於彭浩翔自己的masterpiece，不用为了卖座而东施效颦，不用为了有限的budget而降低制作上的要求。
每一个场景、每一个镜头运动、每一件道具、每一次场面调度、演员的走位、剪接、音效和配乐都如此一丝不苟，怪不得会严重超支。
后来听电台访问才知道，单单是那玻璃楼梯的场租，已经花了十几万，完全是不计成本。
那几场发生在玻璃楼梯的戏，拍得多麼精致，如果没有budget的话，一方面可能要牺牲不能用这场景，另一方面可能因为要省时间、省场租而要牺牲那些复杂的camera work。
这一次，彭浩翔真的豁了出去。
不过，彭浩翔大概有一点计算错误，一方面我很怀疑该楼梯的场租值不值十几万，我真想知道producer有没有讲价，另一方面，我亦怀疑他高估了大众对其剧本的接收程度和接受程度。
绝大多数人对此片的评价都是闷和慢，连某专业影评都看得莫名其妙。
不过，那位影评人连此片为什麼叫《出埃及记》都搅不懂，我实在很怀疑他的观影能力和专业性，没有悟性不要紧，也大可以去查探一下吧，一句到尾，那篇影评简直是垃圾。
其实，从英女皇挂像的双眼zoom out至警局走廊一班蛙人打犯，彭导在电影第一幕已经开宗明义跟我们交代了他的来意，他要说的是一个关於「个体vs建制」的故事。
在我们的文化背景里，英女皇曾经是最高权力的代表，而那一双眼亦很容易令我们想起从前清洁香港的海报那一双监视的眼神，第一个镜头已经非常刻意地运用了象徵来把建制和权力的概念引入。
任达华是军装警员，亦即是警队中最低级的，人数最多的一层，从他被委派到报案室和接手盘问张家辉之前的铺排来看，他是一个不敢挑战建制的人，连替需要早走同事接手落口供亦多番推搪，他亦是一个有坚持的人，当他看见旁边的女同事把皮鞋脱下来换上拖鞋，脸上立即露出不值所为的神色，他坐在电脑前的每一个动作都是如此认真和严谨。
任达华实在演得很好，非常有戏味。
导演用一幕戏交代了任的性格，便立刻切入故事，把任推进那个「女人杀男人组织」的旋涡里。
前段由张家辉出现到死亡，我们看到任达华作为个体如何去对抗庞大的建制，从那缓慢的推进，我们看到他的无力、挣扎与坚持。
直辖上司不愿受理有关邵美琪防碍司法的报告，邵美琪暗地里运用权力影响任查案，外母不停逼迫他要他「正正经经搞生意，有自己事业」，老婆不停责怪他只顾查案而忽略了家里的事，然后再来一个免费日本旅行作利诱，连特首都说要「做好呢份工」。
其实，任达华只是一个普通的军装警员，没有什麼远大的理想，只是，当他面对真理和公义的问题，他无法坐视不理，然而他身边的环境却像两面向内推压的墙，步步进迫叫他动弹不得，早在片中任替张补落口供后离开走廊的一幕，彭导便利用影像为任的处景写下了伏线，后来亦有很多任达华被置在大环境正中央的镜头。
这电影最重要的一个镜头，应该是任达华为张家辉补录口供的一幕，那一个180度水平旋转的top shot，交代了任和张身份的互换，说是互换，不如说是「命运」的转移。
这的确是很有趣的转移，由最初第一次录口供任对张的轻视和质疑，到最后承继了他的一切，包括他的使命，他被恐吓后的畏缩，他的妻子，还有最后的死亡。
在那间小小的盘问室内，任达华又任会想到自己会有如斯下场。
詹瑞文那个轮椅人的安排也很有意思，从片初到片末，由远至近，像死神一样，步步迫近任达华，然而他却无法预知自己的死亡，亦无从摆脱厄运。
又或者，残废和不能说话的詹瑞文本身已是一种强烈的警告，在他唯一以正面出场的一幕，他用强烈的眼神和表情，用尽全身力气转动指环，不就是要告诉任，厄运已经临近了，你要起来反抗，要不然下场跟我一样。
然而，面对如此庞大的体制和神秘的杀人集团，任达华又可以怎样
当其他人都因畏惧而退出了，仍然要坚持下去吗
当其他人都因为要保护自己而退缩了，仍然要坚持下去吗
当其他人都阵亡了，仍然要坚持下去吗
当至爱和家人都出言制止，仍然要坚持下去吗
在死亡的威胁下，任达华选择了投降，他选择了苟且偷生。
看到任达华和温碧霞肉欲交缠，我差点没流泪，那一刻的情欲，根本是慰藉，慰藉精神上的失落。
这不是人生最大的悲哀吗
K房内那一首「小城大事」并不是任达华和温碧霞的偷情之歌，而是一首的哀歌，那长得让人不耐烦的long take其实是一种哀悼仪式，不单是为了任达华的精神死亡，也为哀悼我们和这个城市。
电影院的暗黑中，我看见的不是任达华，而是很多不同的身影，包括建制以内和建制以外的，任何一个对公义和真理执著的人，任何一个抱有理想的人，任何一个不甘心降服於这个扭曲悖谬的世界的人。
「原来呢个世界入面有一啲嘢，荒谬到某一个程度嘅时候，就冇人会信。
」荒谬的不是「男人杀女人的组织」，荒谬的是每天都有人在挣扎，每天都有人被建制排挤和剥削，我们却视若无睹。
相比张家辉，任达华其实幸福得多，他虽属低层，不过也算是建制以内的既得利益者，有稳定的收入和各种生活的保障。
张家辉才是那些真正被排挤在外的一群，住在河边的货柜箱，最后连生活都成问题，临死前的一幕，他甚至像过街老鼠一样要问温碧霞拿钱逃命。
可是，他做错了什麼
为什麼落得如此下场
正如温碧霞所讲，他日出而作、日入而息，把所有人工都拿回给她作家用，温碧霞的电视机坏了，他便替他置一部新的……他不过为了追寻真相。
我们看张家辉被任达华盘问的一段觉得很可笑，因为我们认为他的话很荒谬，从故事的角度来看，误解是源於他知道了一些我们并不知道的真相，亦因为大家的身份和身处的境地并不一样，以至无法互相理解。
那个180度旋转的top shot让我想起跑马地坟场门口的一对挽联：「今夕吾躯归故土，他朝君体也相同。
」 我想起最近清拆皇后码头的事件，有不少社会声音走出来反对抗议的一群，视他们绝食为荒谬行为，这不过是因为他们不在乎一个码头、一些建筑物，同时亦因为他们看不见事件背后的implication。
这一次政府随便拆钟楼、拆天星、拆皇后，下一次可以是你重视的任何一样公共建筑和物品。
然而，更重要的是，今日被挪开的是硬件，明天可以是我们社会共同持守的信念和价值。
可是，我们选择了视若无睹，我们选择了沉默，我们选择了经济，我们选择了市场，我们选择了大集团，我们选择了大地产商，我们选择了自由行，我们选择了CEPA，我们选择了QDII，我们选择了做好呢份工，我们选择了「擘返转」，我们选择了卡拉OK…… 七‧一已经是远去了的梦，2007年9月20日，港股收市报25,554点，我们已经忘了董建华，忘了廿三条，忘了普选，忘了八万五，忘了负资产，忘了天星，忘了皇后，忘了黄毓民，忘了新来港学童，忘了扎铁工人，忘了我们的海港，忘了蓝色的天空…… 我却忘不了戏中詹瑞文的眼神和表情。
有些事情，到了无法言说而又不能不说的地步，我们只能把它提升到另一个层次，我在詹瑞文的眼睛里看到一个为理想坚定不移的彭浩翔。
可是，谁又真正可以带领我们出埃及、过红海
求几部非常搞笑的电影
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日本：大都是中学生哦
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大学的话，好像没觉得有好的片子……韩国：好像还是中学生较多[这小子真帅]，[]等。
大学生的话，[]和[]也算吧
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