有关姐妹或闺蜜的句子
1、我想你’只有在得到我也想你的回应后才是有价值的。
2、蜜蜜、告诉你俩消息。
坏消息：我要跟你绝交。
好消息：以上都是胡扯。
爱蜜蜜才是王道 3、我不奢望遇到像崇光那样令人心动的爱情我只是想要一个像顾里那样不会丢下我而我也同样能陪她到最后的姐妹 4、虽分割两地，但友谊不变 5、我未来的姑娘儿子有强大的干妈群。
6、你跟她说话毫无顾忌，想骂就骂想甜蜜就甜蜜而且真的无话不谈，才是闺蜜 7、你做我的姐们儿我让你吃好玩好睡好，我会比你爷们儿更靠谱友谊这个东西只要来真的就不会分手 8、我可以没有男朋友，没有钱，可是我不能没有你。
——致闺蜜。
9、靠爸妈，你最多是公主，靠老公，你最多是王妃，靠自己，你就是女王 10、你是否和我一样，有时候会想，如果过去的人生的某个环节发生一点点变化，是否现在的自己是另外一个模样。
11、我妈妈说，我们是太阳系最耀眼的行星。
——关于闺蜜的唯美句子 12、买一辆旧巴士，放上几张大床，和几个好朋友一起去旅行吧。
13、≠真正懂得的人，从来不问为什么。
14、我讨厌我在乎的人对我的备注是我的名字 15、她陪我疯陪我二陪我猥琐陪我走到生命的尽头——-致闺蜜 16、世界上每个人都是被上帝咬过一口的苹果，有的人缺陷比较大，那是因为上帝特别偏爱她的芬芳 17、hy：登了次男友的Q在宝贝一栏看到一个熟悉的头像原来是我闺蜜。
18、我爱她，很爱她，很爱很爱她，超级超级爱她。
——致闺蜜 19、我只希望现在在我身边的明年今天还在我身边。
20、我总会把自己的伤疤给最信任的人看。
21、不是最好的时光里有你们在，而是你们在，我才有了最好的时光。
22、我们手牵手、唱唱歌、一起向前走、 23、闺蜜不是一辈子的情人吗 24、幸福就是，就算没有男朋友，还会有亲爱的不着调的闺蜜说爱你，谢谢你陪我走过这么些年，分享我的喜悦与伤痛 25、她是个好姑凉 26、[我也想要顾里南湘林萧唐宛如这样的友情，想要顾源顾里这种即使见面不说话也爱着对方的爱情。
] 27、对我好的人，我虽然不会刻意的去说，但我会都记在心中。
28、友谊就像一颗糖甜得让人受不了 29、我和你的关系，比情侣还情侣，感情比海绵宝宝和派大星的还要深 30、你是我心脏的一部分我不会忘记你的永远不论发生什么事都要守护你 31、我也想和我所有的好朋友们一起看日出。
32、我们一起逛街，一起吃饭，一起玩游戏，一起看帅哥，谁说友情不如爱情。
33、闺蜜她对我说，你过不好，就别想让我过得好 34、DM：有朝一日我辉煌，带着闺蜜一起狂。
35、都是二货又何必计较那么多 36、闺蜜就是坐在一起即使我说的前言不搭后语，你也懂，即使什么也不说，也不会感到尴尬 37、就算全天下的男人都死光了闺蜜的男人不能碰。
38、小时候总爱想象未来的样子，长大了却总是怀念过去的事。
39、我高姿态的退出成全你们不要脸的幸福 40、女人，自重点。
男人，自尊点。
41、不喜欢闺蜜把自己弄在大众分组 42、我知道你离我不远， 43、我希望每天早上叫我起床的不是闹钟而是你。
44、很少主动找人聊天能主动找你你说你重要吗! 45、芬芳云慧一辈子的姐妹 46、再长再直再饱满再飘逸再柔顺的长发都比过我的短发小清新、 47、遇见你，才终于明白，朋友比恋人还死心塌地，这就是闺蜜。
48、[-一方有难，八方支援，友情也可以用什么这句话-] 49、女人眼里三种最丑的女人好姐妹的情敌前男友的现女友现男友的前女友 50、友情比爱情更有资格说永远不是吗 51、真正的好朋友是：当所有人离你而去时，还有人对你说。
你麻-痹，不还有我吗?- 52、你说出的那些话让我觉得不值得~ 53、幸福是，我知道我是谁。
我知道我能做什么。
我知道自己的未来在哪里。
54、真正的好朋友就是聊天永远没句号路上碰到了不是微笑而是动手动脚各种脏话没下限走在一起就算不说话也 55、当你的伴娘，是我接下来的重大目标。
———致闺蜜。
56、如果我杀人了，你报警还是替我埋尸。
我替你坐牢。
57、最丑的时候遇到的是真心的爱人最穷的时候遇到的是真心的朋友 58、就算全天下的男生都死了，男闺蜜绝对不能碰。
59、我原谅你，只是因为我闺蜜替你求情而已 60、是妹纸告诉我友情比爱情还要死心塌地 61、我见不得你的强颜欢笑、因为我会心痛、一如你见不得我的假装快乐 62、【闺蜜你睡我男人说我贱、、呵呵，闺蜜，你真棒!!】 63、有些闺蜜，就是狗，她有事你能帮她，你有事她会假惺惺说几句，从来没有实际，劝你们看清楚人和狗，，， 64、我爱你。
我比爱情更爱你。
——致闺蜜 65、说太多了!还不如沉默!!想太多了!我会伤感!! 66、总有个蠢货是你不能抛弃的朋友 67、我说我很好你信么， 68、我的姐妹就是明明知道你是傻子，还跟着我犯傻的人 69、我是活给自己看我在意太多我于心无愧我从不计较太多肤浅的赞美我不需要 70、没有任何一段关系是浪费时间的。
如果它不能给你带来你想要的，至少它告诉了你什么是你不想要的。
71、最可怕的不是离别而是当你回来的时候他们已经有了更要好的朋友。
72、wzy，你个傻了吧唧的菇凉，有你的陪伴，感觉还是蛮好的、嘿嘿 73、我像孩子，却愿意试，保护你到世界末日。
74、陪伴是一种交谈! 75、-吵完架又嬉皮笑脸的人才是真感情。
76、每个人都有一个死角，自己走不出来，别人也闯不进去。
-我把最深沉的秘密放在那里 77、好朋友不会让你一个人干蠢死，她们总是会陪你一起二。
78、我可以接受远走高飞的人却不能接受站在我面前口是心非的人 79、最亲爱的在我心里你永远不可替代 80、闺蜜。
俄为你放弃俄那兄弟。
你为俄那兄弟放弃俄、呵呵 81、我不喜欢别人喜欢过的男人我不喜欢2手货就这样。
82、他一定有着让你刻骨铭心的名字否则你的思念怎会如此深入骨髓 83、闺蜜，就该一起笑，一起疯，一起闹，一起潮到爆 84、别仗着自己有几分姿色就乱勾引我老公，他喜欢的不是你这张脸，而是我这颗善良的心 85、我有一个好朋友名字叫做没有人没有人陪我吃早餐没有人带我出去玩没有人跟我逛商场没有人送我去上 86、在真正的朋友面前我从不注重形象。
87、你说你不想长大，可是时间不允许你这么放肆❀ 88、她笑得开心，心里难不难过只有自己知道，这么好的女孩你们都要珍惜。
89、曾经的朋友，渐行渐远，只能说人各有志。
90、你是我的依赖没有你我怎么活。
91、-总有那么一帮好友即使生活再糟糕也能让你重展笑容 92、好朋友就像是星星你不一定总是能见到他们但你知道他们会一直在那里 93、就算咱们不联系，咱们还素好朋友 94、闺蜜至高无上* 95、我爱他轰轰烈烈最疯狂* 96、不说、不听、不看，并不代表真的不在乎。
97、说晚安的时候不一定局限于我爱你，但是一定证明我不讨厌你。
98、各位笨蛋听好了：只要你们幸福我就会很幸福，所以想我幸福，你们就一定得幸福哦!——致我最亲爱的闺蜜 99、愿我十七岁一起叛逆之人，是我七十岁一起回忆之人 100、小时候画在手上的表没有动、却带走了我们最好的时光。
101、谁若折断我姐妹翅膀，我定毁他整个天堂。
102、友情比爱情更有资格说永远不是吗。
103、总以为那些山盟海誓会是一生。
104、谁要折了我姐妹的翅膀，我定废了他整个天堂。
——致闺蜜 105、我希望某一天在我的葬礼上会有一个能讲述我一生的朋友 106、好闺蜜就是抓住你的一个缺点说上半天的那些 107、姐妹如手足，谁若动我手足，我便撩谁衣服。
108、好朋友在一起永远都是快乐的。
109、好闺蜜抱一个 110、你把以前对我的好都给了现在的她，曾经我的“专属关心”现在早已不复存在。
呵。
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照样、谢谢你的美好。
111、笑容温暖你，我不孤单 112、牵着迩的手、一直一直走、 113、妹、我们一起去_ヽ旋转木马、旋转、只因为﹏你ミ而停住__╮ˇ 114、有你在老娘何曾怕过。
115、-□-菇凉，请记住，过分单纯就是装，并非你想像中的萌，而装只能招来厌恶 116、<那麽爱模仿我你就别那麽不好意思的不承认你是我的粉丝了吧，> 117、闺蜜不是在意你的男朋友帅不帅而是在意他对你怎么样 118、比起永远，我想我更喜欢每一天。
119、我们做男女朋友吧”“不好”“为什么”“你是我姐妹的曾经” 120、在你最落魄还在你身边的人才是你最值得珍惜的人， 121、朋友，我只要质量不要数量 122、他动了我闺蜜的心，他俩在一起了。
而我，真想上前给他两掌。
123、最爱我的人还在，我仍在。
只是有点寂寞 124、画龙画虎难画骨知人知面不知心 125、既然你要飞，那我做你的翅膀。
126、“我累了”“你来吧，包吃包住”——-这就是闺蜜。
她的家里也有你的一份生活用品 127、青春如此犯贱、 128、原来，友情和爱情一样，没有经营，最后也会形同陌路。
129、我这个人很简单只要你把我当回事你的事就是我的事 130、我们从无话不说到无话可说，谁的错? 131、当你的伴娘，是我接下来的重大目标。
———致闺蜜——关于闺蜜的唯美句子 132、用一个不那么喜欢的男朋友换失去一个恩怨颇深的闺蜜，我不可惜! 133、今年流行闺蜜抢男友 134、想要陪你从新鲜感一起走到归属感和安全感 135、一个知己好友胜过一百个泛泛之交。
136、这个世界上就是有这样的女孩子，她们倔强叛逆，却有勇敢而温柔，像海葵一样默默生长，绽放光亮 137、菇凉，你不坚强软弱给谁看。
138、问我友谊是否能长久，那就看我心跳有多久——我爱你们【闺蜜】。
139、一个都不能少๑ 140、好朋友即使不联系也不会忘我会永远记住 141、你若折了我姐妹的翅膀，我定废了你的天堂。
142、若谁把我当成命我定生死不辞。
143、讨厌我是吧我会让你哭的很有节奏 144、关系越好的，往往是最爱损你的或者是你最爱损的。
145、从明天起，面朝大海，春暖花开。
146、-其实，我不会很贪，我要的不多一个平平淡淡陪我走到最后的爱人一个疯疯癫癫陪我二到永远的朋友 147、友情不是《小时代》便是《甄嬛传》。
148、昂，闺蜜，记得他不要你了，你还有我这个至死不休的闺蜜，我还有肩膀给你依靠。
149、人活着赖着一口氧气，氧气是你。
150、你说“你老婆来了”但你从来不懂我的心，因为你在我面前只能装作是“小三” 151、身边总有那么几个朋友，刚认识是斯斯文文，熟了之后就不知道从哪个精神病院放出来的。
! 152、三个胡子，见证我们之间的友情，不离不弃 153、其实，友情世界里也存在着吃醋，那滋味不亚于爱情 154、一起走过旧时光，如今我们都是大人模样，我回头看到你还在我身边。
155、谢谢你们，怕我走了这么长时间，走了这么条天路 156、我们之间有多大隔阂，能导致我们三年的相识中有一年成为了陌生人，亲爱的，我们一直在一起 157、我和我闺蜜天长地久不分开CL\\\/ 158、喜欢勾心斗角，不喜欢被算计，不喜欢假假的友情。
我喜欢简单的人，简单的事。
159、最丑的时候遇到的是真心的爱人，最穷的时候遇到的是真心的朋友 160、我们不是恋人但你对我很重要你肯定知道我说的是你 161、因为你是我最好的朋友，我总习惯在你为我劳苦奔波后一句谢谢都不说。
-其实貌似没心没肺的我，是真的 162、__陪我笑陪我疯陪我到世界任何角落好吗 163、朋友多，比不代表对你真心的多。
164、1个宇宙9大行星204个国家809岛屿7个大洋我竟如此幸运可以遇见你们。
165、谁会随着时间的流溢，让我们的友谊这样坚定 166、无聊时喜欢长按鼠标左键在桌面上拉框子的童鞋们是最可爱的; 167、我爱那群整天袭胸摸脸喊着草泥马丝毫不做作的好姑娘， 168、从来不告诉别人我难受过，因为明白说了也没用… 169、我们一起疯过，笑过，哭过，傻过，最后还是要面临分别了。
170、你是嫁妆是我最宝贝的收藏你不点头的男人我不嫁 171、闺密就是在一起不说话，也不会觉的尴尬。
172、未来的我们是什么样，再次见面是否还会像现在这样无忧无虑的拥抱。
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173、看到在乎的人主动联系我的时候最开心了。
174、今年怎么都流行闺蜜当小三啊，好多都是因为闺蜜而分手，现在的某些闺蜜怎么都这么贱啊 175、【-姐妹就是那种：今天吵，明天笑，近了烦，远了想。
不见时挂念，见了时讨厌，自己能欺负，别人不能欺 176、闺蜜未来我们一起走进教堂可好 177、你的毛病她们永远比你更清楚 178、最好的朋友往往是：逆境时能拉你一把，顺境时能损你一下。
179、总有几个傻子对你感到无语却又对你那么不离不弃 180、不许你说谢谢，对不起之类的话，那样会很见外。
181、友情的最高体现，就是在别人看来你们都是同性恋。
182、最心酸被与你形影不离的那个人死死地防备着 183、Hey说句实话你快乐吗? 184、「十梦九他°」谢谢那些没有义务陪我但却一直陪我的人。
185、听说。
被人关心被人疼是件多么幸福的事情。
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186、我想，在我们都未成为人妇的时候，一起拍一套婚纱照，一套只属于我们的婚纱照，-致我的闺蜜 187、现在很痛苦，等过阵子回头看看，会发现其实那都不算 188、今年貌似流行闺蜜抢男友 189、[就算全天下男人死光了-闺蜜的男友不能动> 190、你不是说要为了我学着面对。
191、如果我是火、我要烧掉你所有难过。
——关于闺蜜的唯美句子 192、打是亲，骂是爱，爱到极深用脚踹-致我最好的朋友 193、闺蜜：就是那种今天吵，明天笑，近了烦，远了想。
194、发了一个下午的Q友乐园。
195、别以为不经常见面，感情就淡了。
告诉你，就凭当初咱的交情，我就敢在你的生命中猖狂一辈子。
196、女人的心一般不会死在大事上而是那些一次一次的小失望成了致命伤 197、特别喜欢那些笑起来不是很美，但是能让我感觉到真挚善良的人 198、你现在是我的闺蜜、以后是我的伴娘、将来是我孩子的干妈 199、我相信你们只是不善言辞才会显得我别样自作多情 200、对真心相处的人，我从不吝啬我的热情和付出。
什么是婴灵
释】 婴灵的由来1、婴一种（中阴性）的物又名（水圣子），非人非神非魔，是停留在阴阳界的一种物体，直到其本身阳寿尽后，才能正式列入鬼魂，可以轮回再世婴灵有着比鬼魂更大的怨力，而且起怨力本身会因日渐成长而增加，它们起初唯一以来生存的食粮，就是亲生母亲的元气，一般女性一生中只能接受三个婴灵的付身，一但越个，那女子必然身体气虚，精神有所错乱，这是她元神虚弱的表现，母体元神虚弱，婴灵日渐成长所需要之元气也就相对多了。
其母体身上不能得到足够的能量，自然会四处寻找对像，补给不足，在这时候他们会日渐扩大外游的范围，自然会遇上其他山神鬼煞，做出一些可怕的事情等等
2、近几年来，台湾，乃至其他华人地区，流行著一种婴灵信仰的传说。
所谓婴灵，包括人工流产、胎死腹中，或出生不久即夭折的婴儿灵魂。
据说，如果不予超度，他们便会以种种方式或现象，来危害其亲属以及跟他们有冤的人，以致造成家庭的不安，社会的恐惧等。
这些都是由于节育，以及婚前怀孕或非婚怀孕等的风气，所带来的精神负担。
[编辑本段]【正确认识】 传说 目前，有某些人士，于报刊连续登出「婴灵供养」的大幅广告，宣称能够为人超度婴灵，解救婴灵造成的困扰问题，并引《长寿经》为证。
又有人传出，能以符咒将婴灵练成婴兵，以婴兵来探听他人的隐私，传递消息。
甚至能够驱使婴兵杀人于千里之外，而不留下一丝痕迹。
类似的传说，当然不是佛教的主张，也不是任何一个历史时代和特定的地区，所流传过的信仰。
自从婴灵之说流传以来，除了人工流产过的父母与家庭受到困扰外，一般人遇到一些物质和精神上的意外现象，也会疑神疑鬼，认为是婴灵作祟。
好像我们生活的空间，到处都有婴灵正等待机会，对人下手似的。
其实以佛法的观点而言，众生是平等的，人的生命虽然有长有短，死亡之后却都相同，成人死后是中阴身、婴儿死后也是中阴身。
经过四十九天之后，他们已经转生，或生人、天，或为鬼神，或为地狱和傍生中的众生，不会老是以婴儿的灵体在人间作祟的。
的确也有一些人杯弓蛇影，认为发现了婴灵附身，纠缠不休，冤魂不散的现象。
但这多半是出于心理的因素，即使真有外在的灵力干扰，也不能说就是来自婴灵。
总之，不论是否受到鬼神灵力的干扰，都不能肯定说是出于婴灵的作祟。
人们对于婴灵之说的恐慌，可能是从幼儿心态的观点来看。
如有些幼儿不可理喻，婴儿更是无知，他们吵闹不休的时候，父母只有哄他们。
尤其遇到难带的婴儿，终日哭闹，整夜不眠，不是为了肚子饿，也不是为了不舒服，就是要人陪著他、注意他和照顾他。
因此，一旦认为是受到婴灵的困扰时，也就束手无策；并认为，即使为他们诵经、替他们说法，他们也听不懂，所以不受感化。
针对此，一些投机取巧之徒，鼓吹他们能够以某种法术和超度的力量，来解决婴灵作祟的问题。
但是根据佛经所说，众生从此生死后，到彼生出生之前的中阴身，都跟生前的形态相同而较小；婴儿既无知，婴儿的中阴身，亦不可能寻仇报冤。
即使过了中阴身阶段而入鬼趣，鬼道众生也都具备神通；此因无粗重的身体和五根的束缚，便极易接受感应和感化。
所以，千万不要把死后的婴儿，当做凶神恶鬼般看待。
佛教说法 依据佛教常识的说法，不论婴儿或成人，年幼或年老，凡死亡者，亲属立即为其设供超度，即以供养三宝功德，为亡者祈得冥福，便能超生善道，乃至往生佛国。
所谓专为胎儿及婴儿的亡灵，特设一种超度法门之说，并无往例可循。
至于前举的《佛说长寿经》（现收于《□续藏经》的「补遗类」），记载著佛陀为一个名叫「颠倒」的妇女所说。
此女曾因家庭问题，杀死了已怀孕满八个月的胎儿。
佛陀告诫她说，杀胎的罪行，与杀父、杀母、出佛身血、破和合僧，五事并列，称为五种逆罪。
灭罪之法，便是受持此《长寿经》，书写读诵，或自书、或遣人书，便能不受罪报，而生于梵天，此经中也未见有超度婴灵之说。
此经强调护胎，将「杀胎」列为五逆重罪之一，与一般佛经视杀父、杀母、杀圣人、出佛身血、破和合僧的五事为五逆罪不相同，故在我国并不流行。
民间说法 另外，有人传称，日本有婴灵祈求地藏菩萨救度之说，也与地藏信仰的史实不符。
根据日本民间对地藏菩萨的信仰看来，自十一世纪开始，才有了为除病延命而造地藏像的记载。
其后，民间并渐渐将地藏菩萨演变为婴儿的守护神，而有了「守子」、「安子」、「育子」、「持子」的地藏信仰，其作用在于祈求保护胎儿的安全出生，而至于婴儿的平安成长，亦与所谓的婴灵作祟无关。
如今少数人鼓吹婴灵作祟及超度婴灵之风，不论是出于善意的信仰，或是出于敛财的动机，从以上看来均与正统的佛教信仰无涉，则已非常明显。
[编辑本段]【关于婴灵超度】 夭折的婴儿 婴灵超渡一般人只会为死去的祖父母、父母、兄弟姊妹、夫妻、子女做法事，但其实在女子体内夭折的婴儿，也要做佛教法事超渡。
因为凡未能出世的婴儿，勿论因意外或人为因素堕胎者，都有机会成为灵婴。
灵婴存在怨气甚重，尤其是当弟妹出世后，灵婴因父母偏心，开始作崇。
初期发现在初生婴儿身上，如半夜婴儿被惊吓，哭至天亮才收声，频频发烧等。
后期怨恨加剧，怨恨父母，令父母运程低落。
灵婴是未出世怨的夭折灵婴，无法投胎转世，必须超渡诵经，令灵婴怨气清除，早登轮回。
婴灵的由来 目前仍有许多人为婴灵存在着怀疑，或是不暸解婴灵的由来，认为既然一个未曾出世的人，应该是没有所谓「灵」的存在，但是以生物学及宗教的角度来看，当母体一受孕时，受精卵即是已具有「生命」的迹象了，而佛法或宗教的看法，更是清楚地说明，当卵受孕的那刻起，「灵」即进入到这个生命体来了
所以，当一个「卵体」的生命，因诸种因缘无法再继续生存下去时，其实也是一个「生命」的结束，当然就会产生另一个「灵体」的存在了。
「婴灵」也就因此而产生了
婴灵的分类 人有诸百种，「灵」是由人往生后而形成的，当然「灵」也是各有不同，「婴灵」更是如此。
人往生后： ◇具大福报、功德者，阿弥陀佛直接接往「西方极乐世界」，不再堕入六道轮回，当然不会成为「婴灵」。
◇稍具福报者，再入人道轮回，若不幸成为「婴灵」，也因福慧具足，可能很快又会再去投胎转世，不会游荡在灵界之中。
◇若是一般无修无报者，要再入人道轮回，其实就已有点困难了，此时若再成为「婴灵」，又已脱离了前世子孙的香火供奉，当然就会游荡在灵界之中，只好紧跟随着有血脉因缘的父母了，尤其是母亲。
难再转世的怨灵 最可怕的是，在世不修又造业者的灵，往生后要下到「十八层地狱」去接受刑罚，好不容易受完刑罚，可以投胎转世了，却又没给生下来，此时这种「婴灵」就会带有很深的怨气，这时岂不是会对在世的亲人造成很不好的影响吗
通常并不是所有的「婴灵」都会对人有影响，但如果是后两种「婴灵」，可能其家人就要尽快的来引渡处理了
因为不好的影响一定会产生，只是时间机运还未到而已。
祭婴灵受婴灵的影响 ★通常婴灵绝对是会先找上与他有相关连的父母亲，尤其是母亲。
所以有堕胎过的母亲，最常见的就是： 难再怀孕生小孩，妇女病缠身，腰酸背痛，奇怪难治好的病，子宫或卵巢病变等。
★父亲在流年运势低时，也是会受到婴灵的伤害。
最常见的就是： 工作不顺，容易发生意外，小人口舌是非多，有破财、被骗得坏运，身体健康变差等 ★更厉害的婴灵，若是怨念很深，更是会转加伤害同辈的兄弟姊妹。
有时在佛寺的制化阴煞时，也常发现来煞害的亡灵，竟是同一母亲的婴灵，这也是需要非常注意的。
引渡的仪规 其实有很多人是非常愿意以慈悲心来引渡「婴灵」的，只是能来帮助众生度化「婴灵」的寺庙，一直不是很普遍，甚至有的只是一般的私人道庙、神坛，也有买几张金纸来烧化度化，更荒谬的是在计算机网络上即能来供养、超渡的，这些方式全部都是错误的。
最正确之处理方法是，婴儿夭折后第3或4天开始超渡，以后7个星期做七个作七法事，这才令婴灵远离三恶道，往生净土、天界、或人间。
死后四十九日内为中阴身阶段。
四十九日后就随业投生了。
在这四十九日内，诵经念佛，超度亡灵，最为有用。
《地藏经》，超度亡灵，贵在心诚，经书自然要到庙宇佛院求来，所以不可胡乱粘贴，亵渎了这神圣的佛法。
每日坚持早课晚课，闲时最好心中诵读。
七遍即可，多多益善。
《社戏》知识点总结
第一课时 一、导人新课。
上学期，我们学过鲁迅先生的文章《从百草园到三味书屋》，是鲁迅回忆童年时代生活的一篇散文。
内容基本上是真人真事。
今天，我们再学习一篇他写的小说《社戏》。
小说写的人与事不一定都是真人真事，但也能从中看出鲁迅对童年美好生活的回忆和留恋的心情。
二、检查预习。
1．读准下列加点字的读音。
（出示小黑板） 惮踱颇归省行辈撺掇凫水潺潺宛转 2．讨论课文段落层次。
1）文章的中心情节是什么
围绕这～中心事件写了哪些事情
明确： 看社戏 戏前波折（开端） 夏夜行船（发展） 船头看戏（发展） 月夜归航（高潮、结局） 2）除了看社戏以外，文中还写了其他活动或事件吗
明确：开头写了随母亲省亲小住平桥村，钓鱼放牛捉虾等有趣的乡间生活。
结尾写了六～公公送豆。
3）文章可分为几个部分
明确：三个部分。
一、(1一3段）；二、（4－30段）;三、（3-40段）。
三、学习课文第一部分。
1．平桥村是一个什么样的地方
明确：离海不远，偏僻，‘’临河，不满三十家，以种田打鱼为业，只有一个杂货店。
2．这样一个偏僻不打眼的小村庄，为什么是我的乐土呢
明确：①可以免读一些难懂的书，过着自由快乐的生活。
②没有一些礼教的束缚，人人平等。
③还有着众多丰富有趣的活动。
3．这一部分与中心情节有什么关系
可否去掉呢
明确：这一部分为中心情节的展开作好铺垫，如果去掉，后文的情节会显得过于突兀，且显得过于单调。
四、组织学生熟读全文，为下节课的进一步学习作好准备。
五、布置作业。
思考课后练习题二、三。
第二课时 一、回顾上节课所学的内容。
（略） 二、学习课文第二部分。
1．看戏之前遇到了什么波折，后来又如何解决的
明确：三次波折，三次转机。
又请班上男同学齐读第10自然段，女同学圈出描写少年朋友们开船动作的词语， 共体味其运用之妙。
明确：动词，拔、点、磕、架。
充分描绘出小伙伴驾船技术的熟练，反映出小伙伴们聪明、能干的特点。
3. 结合课后练习二第1小题，学习夏夜行船段，引导学生揣摩情景交融的描写方法。
（答案见《教师教学用书》。
） 4请同学默读课文船头看戏的段落，思考在作者笔下，我所要急切看到的戏好看吗
为什么
明确：不好看。
①想看铁头老生翻跟头，但那老生却没翻；②想看蛇精和跳老虎，等了许久都不见出来；③最怕看老旦，然而老旦终于出了台并不停地唱着。
除了正面写出戏不好看外．文中孩子们喃喃的骂，不住的吁气，打起呵欠等，这些对孩子神态的描写，也从侧面表现了戏不好看。
5．既然戏不好看，大家都一致赞成回去。
请同学们齐读写月夜归航的段落，并思考课后练习二。
明确：月下归航写了小伙伴们去偷罗汉豆的趣事。
去时我的心情很急迫，总以为船慢，而此时我和小伙伴们偷豆吃豆，心情无比欢畅。
6在写孩子们偷豆的时候，有一句人物语言很能表现人物性格特征，请同学们找 出来，并思考表现了何种性格特征。
明确：阿发，偷我们的罢，我们的大得多呢。
这句话足以表现出这群农家孩子热情好客、淳朴善良、天真活泼的性格特征。
三、学习课文第三部分。
1．文章最后一部分是写看社戏的余波，其中六一公公送豆的情节在文章中起什么作用
明确：孩子们偷了六一公公的豆，第二天他不料竟非常感激起来，并又送上一大碗罗汉豆来。
从这里我们可以看出老人的宽厚慈爱，热情好客，进一步说明我之所以爱平桥村，正是因为平桥村的人善良可爱。
深化主题。
2．讨论：我们把文章最后一句话真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，--也不再看到那夜似的好戏了。
删去可不可以
为什么
提示：①戏并不好看，豆也很普通，为什么我却有这种感觉
②《社戏》这篇小说全文原有前后两部分，课文书选后一部分，找出《社戏》全文，让学生对比阅读，启发学生思维。
③同学们读这篇小说有什么感受
你觉得文中尤其是最后一句充满着一种怎样的情债
（参看《教师教学用书》中范伯群的《人生经验通直感--从《社戏》和《朝花夕抬》谈起。
） 四、布置作业。
1．做课后练习题三。
2．写随笔时，写一篇《童年趣事》。
板书设计： 社戏 鲁迅 看社戏戏前波折 夏夜行船拔占磕架所见、所闻、所感 船头看戏骂、吁气、打呵欠 月夜归航偷我们的 再没有吃到也不再看外… 教学目标〕 一、 理清小说的故事情节和结构。
整体把握故事情节。
二、 学习理解小说中的景美、情美、故事美，以及描写和表达方法。
三、 深入探究文中的深刻的思想内涵和语言特色。
〔课时安排〕四课时 〔教学设想〕 1． 第一课时理清结构把握情节。
第二课时研讨课文中的景美、情美、故事美。
第三课时深入探究文中的疑难点和语言特色。
第四课时作业研讨。
2. 教学过程中，突出学生的主动学习精神的培养和探究习惯的养成。
故每节课都应该注意给学生自主学习的时间。
3.因本课考试内容较多，所以第三、四课时的研讨应注意结合各类练习题中的难点进行指导。
〔教学过程〕 第一课时 〔内容提示〕 1.引入课文、阅读课文、扫清文字障碍。
2.理清小说的故事情节和结构。
整体把握故事情节。
〔教学过程〕 一、导入 童年是美好的、快乐的。
我这儿有一首诗：“童年是七彩的梦\\\/伴我在床头玩耍\\\/童年是弯弯的小船\\\/载我在知识的海洋里遨游\\\/童年是快乐的小鸟张开翅膀\\\/携我在自由的蓝天上飞翔\\\/\\\/现在啊\\\/童年却是一枚小小的铃铛\\\/不管春与夏、秋与冬\\\/永在我记忆深处\\\/放声歌唱……是啊，人们回忆往事，总是充满一种浪漫的理想色彩。
即使如鲁迅这样的斗士，回忆起童年往事，笔调也是温馨的，这可以从鲁迅的散文《从百草园到三味书屋》中看出来，还可以从今天我们要学习的课文鲁迅的小说——《社戏》中看出来。
二、作者简况回顾（有关鲁迅的常识复习）。
三、听课文录音或学生分读课文。
四、扫清文字障碍。
为“读一读，写一写”中的字注音，为学生不易掌握的字注音（根据实际情况作处理） dàn惮 duó踱 zhào棹 guī归xǐng省 háng行bèi辈 cuān撺duō掇 fú凫shuǐ水 cuō撮 jiù桕 jí楫 wàng旺xiàng相 五、研讨课文结构，把握课文主要内容情节。
让学生讨论课文的段落结构并归纳各部分的大意。
以下供参考： 第一部分：平桥村随母归省的生活。
1. 随母归省的时间地点缘由和平桥村的环境，突出平桥村是我的乐土。
2. 交代乡间生活的小朋友的情况和关系。
热情、好客、平等。
3. 写平桥村的乐事：钓虾放牛。
第二部分：在赵庄看社戏的全过程。
1. 看社戏前的波折。
2. 去看社戏途中的见闻感受。
3. 在赵庄看社戏。
4. 看社戏后，深夜归航。
第三部分：看社戏后的余波。
六、小结。
突出平桥村的乐土乐事，点明看社戏的过程是事件的重点，月夜行船、船头看戏、月下归航是三个重点情节。
七、布置作业： 1.阅读课文，研讨课文中的景美情美故事美，美在哪
并举例说明。
2.完成“课程探究”一、二、三题。
第二课时 〔内容提要〕 一、研讨课文中的景美、情美、故事美。
并举例说明。
在学生分组研讨的基础上，全班讨论。
以举例朗读相关课文为主。
同时对重点段落作必要的提示。
景美：（突出去看戏的途中景色和归航途中的景色。
） （可以从写的不同角度去分析： 色彩如豆麦的“碧绿”，远山的“淡黑”，月光的“皎洁”，渔火、灯光的“红”， 航船的“白”； 气味如豆麦和水草的“清香”等； 声响如船行的“潺潺”声，孩子们的笑声，横笛的“婉转，悠扬”； 如表现船行之快，用远山来陪衬，“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了”；直接描写船，“那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿”。
情美：（这一内容较多，主要是孩子们的热情好客无私聪慧等品质。
） 如“伴我来游戏”，“虾照例是归我吃”，“我们是朋友，即使偶尔吵闹起来，打了太公，一村的老老小小，也决没有一个会想起‘犯上’两个字来”；当“我”为没看成戏而不乐时，“他们都叹息而且表同情”并想出了好办法，陪“我”去看戏；“我有些疲倦了，托桂生买豆浆去。
……现在去舀一瓢水来给你喝罢”。
还有偷豆一节，写出了双喜的精明能干，阿发的无私，大伙的团结协作。
另外，还有六一公公送豆的淳朴好客。
故事美：（主要突出有波澜曲折的情节和孩子们的动作和活动描写等。
） 如看戏前的风波，使故事波澜曲折，出门一节的动作描写，既写出了孩子们的能干，又写出了大家快乐舒展的心情，归航一节既写出了孩子们的欢乐又表现了他们高超的架船本领，最有趣的是偷豆一节，真是让人回味无穷。
二、指导朗读文中的几个重点段落。
通过朗读月夜行船：“一出门……赵庄便真在眼前了。
”“大家立刻都赞成……也都停了艇子喝彩起来。
”让学生体会文中的景物美、情感美和故事美。
三、让学生自读课文，提问讨论，解决一些疑难问题。
为下节课作准备。
二、布置作业： 1. 完成“课程探究”余下的练习。
2. 深入研读课文，对疑难问题用纸条写下来交给老师。
第三课时 〔内容提要〕 深入探究文中的深刻的思想内涵和语言特色。
〔教学过程〕 一、在简要回顾上节课内容的基础上根据上节课提出的问题进行讨论，对不理解的问题继续提出来大家讨论。
二、老师可就以下问题进行引导讨论。
1. 作者写社戏，为什么还要写开头部分
（这部分交代了平桥村的环境和人物关系，既写出了平桥村是我的乐土，又为情节的展开作好了铺垫。
） 2. 小伙伴们对台上的戏感兴趣吗
又为什么要想去看戏，并争着去看戏
（小伙伴们最感兴趣的是看戏途中的无拘无束和自由自在的玩耍。
正所谓“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。
他们的兴趣不在戏，而在看戏前后的那种气氛、感觉。
） 3. 作者写看戏前的波折有什么作用
（这样写一是有波澜曲折，烘托了看戏的急切心情，二是初步表现了小伙伴们的热情能干的特点。
） 4. 文章最后写六一公公送豆的情节在文中起什么作用
（表现了老人的宽厚慈爱，热情好客，进一步说明了“我”爱平桥村的原因是――平桥村的人的善良可爱。
深化了主题） 5. 怎样理解“真的，一直到现在，我实在再也没有吃到那也似的好豆，――也不再看到那夜似的好戏了”
（“我”所难忘的是平桥村人的真挚朴实的感情和特有的乡村风光，自由的空气，人与人之间和谐亲密的关系。
也就是人情美、景物美、故事情节美。
另外一个说法是：所谓“那夜似的好豆” “那夜似的好戏”，代表了作者对天真烂漫自由有趣的童年美好的回忆，充满一种浪漫的理想色彩，表现对人生理想境界的渴望和追求。
） 三、引导归纳中心： 课文写的是“我”少年时代在平桥村的一段生活情景刻画了一群农家子弟栩栩如生的形象，展示了农村自由天地中充满诗情画意的儿童生活画卷，表现了劳动人民淳朴、善良、友爱、无私的美好品质，反映了作者对劳动人民的热爱和对自由的向往。
求一部金宇澄写的《繁花》.
只找到了片段。
。
60-70年代 当年阿宝十岁,邻居六岁。
两从假三层爬上屋顶片温热，眼中是半个卢湾区，前面香山路，东面复兴公园。
东面偏北，有祖父独幢洋房一角。
西面，皋兰路小东正教堂，打雷闪电阶段，阴森可惧，太阳底下，比较养眼。
蓓蒂拉紧阿宝，小身体靠紧，头发飞舞。
东南风一劲，黄浦江的船鸣，圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人胸怀。
阿宝对蓓蒂说，乖囡，下去吧。
绍兴阿婆讲了，不许爬屋顶。
蓓蒂拉紧阿宝说，让我再看看，绍兴阿婆最坏。
阿宝说，嗯。
蓓蒂说，我乖吧。
阿宝摸摸蓓蒂的头说，下去吧，去弹琴。
蓓蒂说，晓得。
这一段对话，是阿宝永远的记忆。
当时，沪生家住茂名路洋房，父母是军队干部，支持民办小学，替沪生报名，小学六年上课地点，分布于复兴中路，瑞金路石库门的客堂，茂名南路洋房客厅，长乐路厢房，长乐邨居委会仓库，及南昌路某弄老式房子，中国乒乓摇篮，巨鹿路第一小学对面老式弄堂。
这个范围，接近阿宝家的地盘，但两人不认得。
每个学期，沪生转几个地方，换几个老师上学。
五十年代就学高峰，上海妇女粗通文墨，会写粉笔字，就可以做民办教师。
少奶奶，老阿姨，张太太，李太太，大阿嫂，小姆妈，积极支援教育，包括让出私房办学堂。
有一位张老师，旗袍打扮，前襟掖一条花绢头，浑身香，是瑞金路房东。
厢房课堂暗极，天井里外，有人生煤炉，蒲扇啪嗒啪嗒，楼板滴水，三个座位允许撑伞，像张乐平的读书图。
沪生不奇怪，小学应该如此。
上午第三节课，灶间飘来饭菜镬气。
张老师放了粉笔，出厢房，与隔壁娘姨聊天，拈一块油煎带鱼回来，边吃边教。
表现不好的同学，留下来跟张老师回去，就是到后厢房写字。
小毛家的底楼，是弄堂理发店，店堂狭长，左面是过道，右面一排五只老式理发椅，坐满客人。
小毛踏进店堂，熟悉香肥皂的气味，爽身粉，钻石发蜡气味，无线电放《盘夫索夫》，之后江淮戏，一更更儿里呀，明月啦个照花台。
卖油郎坐青楼，观看啦个女裙钗。
我看她，本是个，良户人家的女子嗳嗳嗳嗳。
王师傅见小毛进来，讲苏北话说，家来啦。
小毛说，嗯。
王师傅拉过一块毛巾说，来唦，揩下子鬼脸。
小毛过去，让王师傅揩面。
王师傅调节电刨，顺客人后颈，慢慢朝上推。
李师傅讲苏北话说，煤球炉灭掉了，小毛，泡两瓶开水好吧。
小毛拎两只竹壳瓶，去隔壁老虎灶。
旧时代的四川路桥，泥城桥头，有人以抢帽为生，黄包车准备冲到桥下，客人头戴苏缎瓜皮帽，燕毡帽，瑞秋帽，灰鼠皮帽，高加索黑羔皮帽，英国厚呢帽，下桥一刻，有人五爪金龙，一捏一拎，头上一空，车子飞速下桥，难以追回。
帽子卖到专门旧货店。
几十年后的此刻，也有人专抢军帽，临上电车，电影散场，拥挤中，头顶一冷，军帽消失。
或是三两青年迎面走来，肩胛一拍，慢慢从对方头顶，卸下帽子，套到自家头上，戴正，扬长而去。
军帽价值，在极短时间内，地位高到极致，但是行抢者一般自戴，不存在倒卖关系，这是上海历史的奇观。
军装与运动装的趣味结合，引为时尚。
当时上海服饰，基本蓝灰黑打扮，出现这类出挑男女，有电影效果，满街蓝灰色调，出现一个女青年独步，照例身穿三到四件彩色拉链运动衫，领口璀璨耀眼，裤脚绽露红，蓝裤边，露出脚背的红袜，蓝袜，黄袜，这种视觉效果，等于蜺蛎乘驾，驰骤期间，见者多有心噤丽质之慨。
这种色谱，趣味，实在也与前后历朝历代，任何扮相品格，无法相较。
流行与流氓，是一字之差。
90年代 星期五夜里，陶陶有饭局。
芳妹说，酒记得少吃，早点回来。
陶陶答应。
饭局是沪生通知，陶陶以前的朋友玲子请客。
当年陶陶介绍沪生做律师，帮玲子离婚，因此相熟。
玲子到日本多年，最近回上海，在进贤路盘了一家小饭店，名叫“夜东京”。
此刻的上海，一开间门面，里厢挖低，内部有阁楼的小店，已经不多。
店堂照例吊一只电视，摆六七只小台子，每台做四人生意。
客人多，台板翻开坐六人，客人再多，推出圆台面，螺蛳壳里做道场。
春雨连绵，路灯昏黄。
莫干山路老弄堂，像与苏州河齐平，迷濛一片。
小毛吃了半瓶黄酒，吃一点水笋，黄芽菜肉丝年糕，脚底发热，胃里仍旧不舒服。
电视里播股市行情。
二楼薛阿姨到灶间烧水。
小毛听到后门一动，有声音。
见薛阿姨开了门，两个男人走进灶间。
一个熟悉声音说，小毛，小毛。
声音穿过底楼走廊，溜进朝南房间，传到小毛的酒瓶旁。
小毛一转头，眼光穿过门外走廊，老楼梯扶手，墙上灰扑扑的小囡坐车，破躺椅，油腻节能灯管，水斗，看见晃动的人像，伞。
小毛说，牌搭子已经到了。
薛阿姨说，小毛，是有人客了。
小毛立起来。
两个男人朝南面房间直接过来。
小毛一呆。
十多年之前，理发店两张年轻面孔，与现在暗淡环境相符，但是眼睛，头发，神态已经走样，逐渐相并，等于两张底片，慢慢合拢，产生叠影，模糊，再模糊，变为清晰，像有一记啪的声音，忽然合而为一，半秒钟里还原。
前面是沪生，后面是阿宝。
==============================================百度文库的：《繁花》作者金宇澄：耳闻的故事集中成了小说 金宇澄的手绘地图也是《繁花》的一大特色和看点。
图片由受访者提供金宇澄所著小说《繁花》正式发表于去年底的《收获》（长篇专号秋冬卷），同时被中国小说学会评为“2012中国小说排行榜”榜首，近期由上海文艺出版社出版单行本。
3月26日，上海作家协会举行“《繁花》研讨会”。
这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。
35万字里，一个上海，两条故事线索同时推进：从上世纪60年代到“文革”结束；从80年代到新世纪初。
几个上海男人贯穿始终—阿宝、沪生、小毛、陶陶；形形色色的上海女人轮番登场—蓓蒂、淑华、梅瑞、李李„„“文革”前后的底层生活暗流涌动，有滋有味；90年代声色犬马，流水席里觥筹交错，活色生香，人情澎湃。
“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是‘珠环翠绕’，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎姿态的上海，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。
”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。
而《繁花》的最新颖之处，在于其退到了传统“话本体”的语言表达。
全文以沪语行文，金宇澄解释如此安排为“口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。
对话不分行，标点简单”，不动声色中将上海30余年惊心动魄的蜕变忠实呈现。
明确拒绝追问内心世界故事一开篇讲上世纪90年代，步入中年的上海男人沪生路过菜场，被卖蟹小贩陶陶拦住。
“陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。
沪生说，我有事体。
陶陶说，进来嘛，进来看风景。
”一来一回，两人闲聊了一会儿，从陶陶的老婆聊到光顾蟹摊的女主顾，其间沪生慢悠悠回忆前女友的往事，陶陶讲了一段菜场里卖鱼女人和卖蛋男人的偷情故事。
有关偷情的段子在《繁花》里比比皆是，无论是阿宝与李李、陶陶与小琴还是康总与梅瑞、徐总与汪小姐—在上海作家协会近期举行的“《繁花》研讨会”上，甚至有评论家打趣说，这部小说“写尽了时代情欲的洪流”。
但这恰恰只是《繁花》中比比皆是的“表象”之一。
“上海，造在地狱上的天堂。
这个母题（意指偷情）在《繁花》中的重复出现，没有往昔的阶级批判或都市迷惘，而是显示着个人与意义的断裂。
《繁花》中成年男女欲望的放纵，不过是贪恋‘荷花根’以摆脱黑暗的泥泞，希冀攀上天堂，反而跌下地狱。
”评论家黄平在《从“传奇”到“故事”—与上海叙述》一文中这样诠释，“这种基于食色的欲望化的生活既是高度流动的，也是高度静止的，小说意义上的‘人’不复存在，生命的成长已然终结，一切支离破碎。
”《繁花》中的男主人公之一小毛说：“饭局有荤有素，其实是悲的。
”人生也如饭局，在金宇澄笔下，无论荤素，都是悲的。
整部小说完全放弃了对人物心理的描写，也可以说是作者明确了“拒绝对内心世界的追问”。
扉页题记首先就来一句：“上帝不响，像一切全由我定。
”众多人物间除了对话，频频可见“小毛不响”、“沪生不响”、“阿宝不响”，让题记显得更加意味深长。
小说结尾再次强调了这一点。
沪生和阿宝站在苏州河畔，沪生问：“阿宝的心里，究竟想啥呢
”阿宝笑笑：“搞不懂沪生心里，到底想啥呢。
”“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线，几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。
“潜意识没有历史，对于潜意识的压抑则是高度历史化的”，无论穿越如何热闹的生活，上海人的骨子里也是沉默的，这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。
网上连载让“写作进入现场感”有意思的是，这部备受好评、意味深长、形式新颖的小说，最初以网上连载的方式成文—在上海的“弄堂”论坛上，金宇澄以网名开帖，每天用本地语言写两三百字的漫笔，“开无轨电车”（沪语指跑火车），漫述城市的昔日场景。
金宇澄生在上海，早年在黑龙江插队，回沪后工厂待过，喜欢交往，熟知上海滩许多地方的马路弄堂，凡流行风尚、吃喝娱乐也并不陌生。
上世纪80年代开始任职《上海文学》。
早年著有中短篇小说集《迷夜》，随笔集《洗牌年代》等。
此后二十多年没有动笔。
作家西飏提及，“老金在写小说之前，主要是‘说’。
在各种聚会、饭局中，他滔滔不绝，包袱，大故事套小故事，像魔术师从帽子里拉出花来。
《繁花》是他中止小说创作时间20年后重新拾笔之作，也是口头故事的纸面淀积。
”“《繁花》是无准备中完成的，可说是一个无意识的状态下写了这个长篇。
”金宇澄这样介绍创作过程，“起因是我想在网上，写一些无名无姓者的市井事迹，于是起了网名，上去开帖。
我经历了80年代的手写稿时代，小说写在格子稿纸上，编辑阅读手写稿，得到读者反馈，过程更缓慢，等得更久。
现在匿名写到网上，就有了意见，带来奇怪的促进作用，与闭门面壁的感觉完全不同。
”帖子发出去，开始有人蹲守等候。
“老爷叔，写得好。
赞。
有意思。
后来呢
爷叔，结果后来呢
不要吊我胃口好吧。
”类似这种的跟帖吆喝，对长久习惯于阅读纸稿的金宇澄来说，显然颇为刺激。
“写作进入一种现场感，以前的一切经验过程消失了。
与读者的关系，简单热情逼近。
我每日一帖，忽然就明白，一旦习惯了这个节奏，投身其中，会得到推动的力量，调动出活力。
帖子逐渐增加字数。
后发现不行了，是长篇的规模，我再回身仔细做人物表，做结构。
我当时一直考虑的问题，并不是小说，而是如何串联，如何写得更可读，不让这些读者失望。
”来自网上的直接反馈或许正是成就《繁花》“好看”的最主要原因。
5个月后，初稿30万字的《繁花》成文，金宇澄再一次四处找来圈内好友—反复阅读，提修改意见。
最终成稿35万字。
“必须重视内容与读者，不是我说说而已。
我没有‘读者必然会读’的自信。
记得有一次，我退了投我们杂志的作者稿子，作者说：‘我的稿子，全部到了发表的水平。
’这话的意思，是说我阅读有问题，仿佛文学高人一等，需要更高的慧眼来看。
可惜，文学在我眼里，不是庙堂，也不是低下的品质。
我喜欢取悦我的读者。
很简单，你写的东西，是给读者看的。
旧时代，每一个说书人，都极为注意听众的反应。
先生在台上说书，发现下面有人打呵欠，心不在焉，当夜回去就要改。
我老父亲说，这叫‘改书’。
”于是不难理解，金宇澄眼下最关心的就是各地读者对《繁花》的阅读体验。
上海人读来怎样
江浙人读来怎样
东北人读来怎样
同龄人读来怎样
小辈人读来怎样
传统文学读者读来怎样
网络文学读者读来怎样
在金宇澄的心里，《繁花》的读者绝不仅仅只是上海人。
《繁花》式传统话本体：背景1：上世纪60年代，十岁的阿宝与六岁的邻居蓓蒂热爱搜集邮票。
有一天，蓓蒂对阿宝说，私人可以印邮票，阿宝想印啥。
阿宝想想说，上海好看的花，是啥。
蓓蒂说，我欢喜栀子花。
阿宝说，树呢。
蓓蒂说，梧桐树对吧。
阿宝说，马路上卖的茉莉花小手圈，小把栀子花，一堆羊毫笔尖样子的白兰花，三张一套邮票。
蓓蒂说，赞的，还有呢。
阿宝说，梧桐树四方联，春夏秋冬。
蓓蒂说，不好看。
阿宝说，春天新叶子一张。
6月份，梧桐树褪皮一张，树皮其实有深淡三色，每年部分褪皮，好看。
秋天，黄叶子配梧桐悬铃一张。
冬天是雪，树叶看不到，雪积到枝丫上，有一只胖胖的麻雀，也好看。
蓓蒂说，不欢喜。
我其实欢喜月季，五月篱笆的“十姊妹”，单瓣白颜色，好看。
阿宝说，一枝浓杏，五色蔷薇。
以前复兴公园，白玫瑰，十姊妹出名。
蓓蒂说，粉红，黄的，大红，紫红，重瓣十姊妹也好看，可以做一套吧。
背景2：上世纪90年代，陶陶为沪生讲述菜场里一对露水鸳鸯被捉奸。
下面望风的小徒弟，喉咙山响，因为车间机器声音大，开口就喊，不许逃，房顶上有人，看到了，阿三，不许这个人逃„„这一记吵闹，还得了，前后弄堂，居民哗啦啦啦，通通出来看白戏，米不淘，菜不烧，碗筷不摆，坐马桶的，也立起来朝外奔，这种事体，千年难得。
沪生说，好意思讲到马桶，再编。
陶陶说，真是事实呀，居委会干部，也奔过来，四底下吵吵闹闹，轰隆隆隆隆，隔壁一个老先生，以为又要搞运动，气一时接不上，裤子湿透。
沪生一笑说，好，多加浇头，不碍的。
陶陶说，句句是真，只是一歇工夫，老公跟徒弟，拖了这对露水鸳鸯下来，老公捉紧卖鱼女人，徒弟押了卖蛋男人，推推搡搡，下楼梯，女人不肯出门，老公说，死人，走呀，快走呀，到居委会去呀，卖鱼女人朝后缩，卖蛋男人犟头颈，等男女拖出门口，居民哇一叫倒退三步。
“小毛去世关掉了我的一扇门”时代周报： 《繁花》出世前，大众对你不熟悉，但其实你出道很早，据说跟孙甘露同一年代。
金宇澄：我从1984年开始写作，曾获过1985-1986年和1987年的“萌芽短篇奖”、1988年的“《上海文学》短篇奖”。
1986年，甘露与我参加了作协办青年创作班。
之后，甘露的《访问梦境》与我的《风中鸟》，刊于该年9期《上海文学》。
甘露的小说，显示出独特的、具有革命意义的文学才华，引起文坛震荡。
我的《风中鸟》完全是现实主义写法。
时代周报：后来二十多年间，你没有再写
金宇澄：对，1987年我到了《上海文学》做编辑。
做一个好编辑需要挑剔，因此很难在白天挑剔别人的稿子，晚上鼓励自己写小说。
上世纪90年代初我在《收获》发了数个小说后，工作影响了创作热情，因此停笔，时代周报：再一次提笔就写出了《繁花》。
金宇澄：这部小说看上去有很多故事，别人都以为我记忆力超群，能记住那么多事情，实际上我并没有刻意搜集。
很多故事就是在饭局上听来的，比如那个日本老头的故事，那个小保姆嫁外国人的故事等。
但只要听那么几句话，精神头就有了，关键的、鲜活的、意料不到的东西也有了，你完全可以发挥。
再比如小琴的故事，就是我从电视新闻里看到的一条社会新闻。
好故事听到了，我不做笔记，就是在心里过一遍，到写的时候集中起来，无意中就呈现了一种城市生态。
这个世界就是由各种各样的故事组成的。
我心里有数，上海的一些曲艺人士会来我这部小说里找好玩的地方。
时代周报：可以说这部小说里的很多人物都有原型
金宇澄：是的。
只是有些作了大量嫁接。
文中的小毛也是生活中真实存在过的人。
他是我好朋友，当年一起去黑龙江务农，火车上，他就坐我对面。
回沪后他就在工厂里看门，虽然我后来做文学杂志的编辑，好像“高雅”了，但我们的交往还是很多。
他会在过年过节拿着工厂食堂做的月饼来看我，说，不是给你的，是给侄子的。
很多故事都是他讲给我听的。
他去世了，这扇门就关掉了。
我心里很难过。
时代周报：小说里有没有你自己
有人传言你就是小说里的阿宝。
金宇澄：虚构作品，意味着这句话，“请勿对号入座”。
但是现实主义写作，如有了原型参照，就会更有力，当然，这肯定是作者揉碎了的、消化了以后的想象中的人了。
有一位80后读者讲，《繁花》是“所有的人，似乎都是通过偶然事件临时聚起的，又会因为另一个偶然事件分开。
在那些浮于表面的交往中，他们几乎不谈论自己，不表露内心世界，而是在不断地讲他人的故事”。
她讲得很对。
人生很多时候的交往场面就是这样的，她看出了我对原型的处理用意。
时代周报：你故意安排小说里的人物不表露内心世界，但有人读出了“《繁花》里面有大恨”。
金宇澄：我确实借《繁花》的人物说过这层意思—中文是非常智慧的文字。
我们眼前这一代接一代的人们，一个一个故事出现，一种接一种价值观形成。
中文里的“牺牲”与“牺牲品”，只一字之差，就有了云泥之别。
我的问题是，谁是“牺牲”
谁是“牺牲品”
这是令人思考的。
============================================= 这是金宇澄的长篇小说 《繁花》第拾叁章第壹节的开头：钢琴有心跳，不算家具，但有四只脚。
房间里，镜子虚虚实实，钢琴是灵魂。
尤其立式高背琴，低调，偏安一隅，更见涵养，无论靠窗还是近门，黑，栗色，还是白颜色，同样吸引视线。
在男人面前，钢琴是女人，女人面前，又变男人。
老人弹琴，无论曲目多少欢快跳跃，已是回忆，钢琴变为悬崖，一块碑，分量重，冷漠，有时是一具棺材。
对于蓓蒂，钢琴是一匹四脚动物。
蓓蒂的钢琴，苍黑颜色，一匹懂事的高头黑马，稳重，沧桑，旧缎子一样的暗光，心里不愿意，还是让蓓蒂摸索。
蓓蒂小时，马身特别高，发出陌生的气味，大几岁，马就矮一点，这是常规。
待到难得的少女时代，黑马背脊适合蓓蒂骑骋，也就一两年的状态，刚柔并济，黑琴白裙，如果拍一张照，相当优雅。
但这是想象。
因为现在，钢琴的位置上，剩一块空白墙壁，地板留下四条拖痕。
阿婆与蓓蒂离开的一刻，钢琴移动僵硬的马蹄，像一匹马一样消失了。
地板上四条伤口，深深蹄印，已无法愈合。
朱自清散文 儿女 的读后感
《儿女》朱自清散文》中篇，讲述的是朱自清先生从青中年这一段时间对待儿女的的变迁。
青年时代，朱自清在胡适之先生的一本书中见过这样一条，说世界上有许多伟大的人物是不结婚的；文中还引用了培根的话，“有妻者，其命定已。
”这让他吃了一惊，仿佛如梦初醒。
可是，朱自清19岁那年就已经由家人做主取了媳妇，而且紧接着来了五个孩子。
光天天的午饭和晚饭就如同两次潮水一般，饭前你来他去地催着“开饭”，接着往返抢着搬凳子、争座位，你打我闹；饭桌上你要小碗他要大碗，这个要干饭那个要稀饭，笑声、叫声、闹声阵阵袭来，妻子安慰无效时不得不由当父亲的大声呵斥来征服。
礼拜六、日时常摊开书竟看不下一行，提起笔写不出一个字。
叶圣陶喜欢用“蜗牛背了壳”来比喻他，有些亲戚笑话他“要剥层皮呢
”那时的他正像一匹野马，无法容忍这些家庭的累赘，不自觉地随时在摆脱着。
长子阿九一不见母亲或者见到生人就会哇哇大哭，对于这一点，血气方刚的朱自清十分懊恼，有一回竟特地将妻子骗出去，关了门将孩子按在地上打了一顿。
第二个孩子阿菜两周岁的时候，也是因为缠着母亲的缘故，做父亲的将孩子紧紧地按在墙角落里，直哭喊了三四分钟，后来还生了好几天病。
他曾经给叶圣陶写信，说孩子们的折磨实在无可奈何，甚至想自杀。
这虽然是气话，但从中可以看出朱自清年轻时的确因为孩子的吵闹、顽皮而十分痛苦。
但是，随着年龄的增长，少年的锋棱渐渐磨钝了，朱自清对待儿女的态度发生了转变，变得能够忍耐了，并逐步开始反思自己的育儿态度，认为自己从前是一个“不成材的父亲”。
老父亲来信时说起阿九：“我没有耽误你，你也不要耽误他才好。
”就为这句话，他哭了一场，悔恨自己不像父亲一样仁慈，悔恨自己不该忘记父亲如何对待自己和兄弟。
他开始回忆，孩子们年幼时相对于别人家的孩子来说，似乎的确非凡不安静，但这大约是因为自己抚育不得法的原因，从前一味地责备孩子，让孩子代自己负起责任，未免太可耻和残酷。
他开始体会拥有孩子时那正面意义的幸福：“五个月的阿毛张开没牙的嘴咯咯地笑，笑得像一朵正开的花；”三岁的闰儿是个小胖子，“短短的腿，走起路来蹒跚可笑”；因为工作缘故，没有按原来说定的时间将远在扬州与祖母一起生活的阿九和转儿接回北京，心中很是挂念，想着“小小的心儿，怎样忍耐那寂寞来着
” 好朋友丰子恺和叶圣陶等人都非常关心子女的成长，面对他们，朱自清非常惭愧，他渐渐觉得自己对于子女应该负起一定责任。
可是在一个动荡不居的时代，孩子还年幼，很多事情必须交给将来去定夺，但是一代文学大师认为自己此时能做的是从小处着手培养孩子的基本力量——胸襟与眼光。
光辉也罢，倒霉也罢，平凡也罢，让他们各尽齐能，只希望自己从此能好好地做一回父亲。
阅读着《儿女》一文，我似乎看见一位年轻教师逐步走向成熟、稳重，有一根弦一直在我心头响着：作为教师，应少一些急躁，多一些宽容，从小处着手，培养孩子的胸襟与眼光。
四字词语好词好句
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