阳光灿烂的日子、血色浪漫、梦开始的地方都第几集有老莫
三集的时候吧 还有十五六集的时候吧
梦开始的地方里面第一集里建军念得是什么
你问的是宋建军在老莫餐厅里念的那段电影的台词吗
如果是，我可以告诉你，那是电影《列宁在1918
》的一段列宁的台词。
北京方言里面的撮老莫“老莫”什么意思
因为都是那个年代的人呀，就像是咱们这一代男的都喜欢打电脑游戏、泡吧一样
求歌词：为了理想我们每天都在忙
晚唐词人合称。
后蜀赵崇祚选编《花》，选录18位词人的词作，“花间词由此得名。
其中作者中温庭筠，皇甫松生活于晚唐，未入五代。
孙光宪仕于荆南，和凝仕于后晋，其馀仕于西蜀。
代表词人有温庭筠，韦庄等。
他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月；在内容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。
己所不欲勿施于人之类意思相近的名言
喜欢叶广芩的小说。
从她那部《谁翻乐府凄凉曲》开始，已有十几年了。
当初是在《作家文摘（1999
或2000
）》上发现了这篇小说，金家高傲的大格格与寒酸而自尊的青年琴师董戈的情愫让我挂念。
一期一期地追，追到最后一期，便有了后面一段沉浸在情节的日子。
大格格和董戈都是为戏而生的人，不食人间烟火，一个无视富贵，另一个甘守贫贱，不在意流言蜚语，不在意风刀霜剑，在他们共同的精神世界里，琴、人、戏不分彼此，使他们得以暂避严酷的现实，获取短暂的自由与快乐。
然而构筑了这样的理想国，结果注定是悲剧。
董戈永远地消失后，大格格就变成了个躯壳，她的魂魄每天在护城河边寻寻觅觅，风雨无阻，人琴俱亡的现实她始终不肯接受，她还在奢望哪一天董戈还能回来，她还“能以最佳的状态迎接那至真至妙的胡琴”，纵使自己的生活已从锦衣玉食落魄到家徒四壁、夫离子殇也不以为意。
直到她进入弥留之际，最后仍在唱着什么，只是听不清了，但大家都相信，肯定是那段曾带给她无限荣耀与回忆的“春秋亭”。
大格格主攻的是程派青衣，尤其是《锁麟囊》，让她在广和楼的名媛义演上成了分外耀眼的明星。
我也因为读过这篇小说而喜欢上了程派，原来只是听听梅派的“海岛冰轮”的，后来找来了张火丁的《锁麟囊》来看，每到“春秋亭”处便想起了大格格的绝唱。
在那段与书中人物共悲欢的日子里，我甚至动了给叶广芩写信的念头，告诉她如果这部小说要改编成电视剧，在我心目中男主和女主都有极妥当的人来演，虽然都不是当红的演员，但都是具备舞台剧功底的演员，那容貌、气质和演技绝对适合这两个人物。
这种想法持续了很多年，终究只是个想法而已，那时也没个“粉丝吧”之类的东西，再说，叶作家好像也不怎么待见电脑——因此只能作罢，却仍是心有不甘。
2003年的时候逛西单图书大厦意外地发现了叶女士的新书《谁翻乐府凄凉曲》（小说合集），里面收录了她家族系列的其他篇章：《醒也无聊》《梦也何曾到谢桥》……2009年，又一次在《作家文摘》上看到她的新作《豆汁记》，知道她又出新书了，就又赶紧买回来看。
那些绵长悠远的家族故事，看似恬淡如菊，实则字字血泪，将满清没落皇族的陈年往事缓缓道来，便有了那些鲜明生动的人物：懦弱多情的老七，专横跋扈的军统特务——大哥，才华横溢却自甘堕落的老五，性格刚毅的地下党员——三姐，温婉可人的谢娘，倔强粗鲁的六儿，重情重义的莫姜，幡然悔悟的青雨……那样多的人物交织在一起，如见眼前。
叶广芩的家族系列小说的名字源自两方面：纳兰的词和京剧的剧目。
叶女士酷爱京戏，偶尔还玩票，在她的书中扉页上有她的扮相，凤冠霞帔，容华舒展。
她对京戏的热爱渗透在小说的字里行间，《豆汁记》、《逍遥津》、《三击掌》、《三岔口》还有刚出的《状元媒》，都是戏名。
人生如戏，戏如人生，戏里的情节、小说的情节，共同演绎着悲喜人生。
也只有象叶女士懂戏爱戏的人，才会写出象大宅门里的金家大格格和老五那样哥哥姐姐式的人物吧。
在今年的新书《状元媒》中《盗御马》、《玉堂春》两篇是写“我”的知青生涯，这是远离了皇族旧事的尾声。
其中《盗御马》中描写知青们狼似的等着吃席的场景太传神了，人在无休无止的饥饿面前会是一种非常本真的状态。
老爸老妈有时会在我们面前“忆往昔，峥嵘岁月稠”：年轻的时候他们作为“臭老九”被下放到河南的“五七干校”参加劳动，整天打土坯累的臭死，每日的吃食都是论“盆”，“一人吃一盆面、一盆西红柿……”这样壮观的饥饿在我上大二的时候有了切身的体会，学校让我们去山西的农村“社会实践”一段时间，是真真正正的农村啊，猪和狗抢着吃人屎的地方，大家分散在村里的各户人家。
老师找来两个村妇每天为我们做饭，没什么油，更没什么肉，平生见到最恐怖的圆白菜，个个如水雷般壮硕。
整天是圆白菜、土豆、胡萝卜。
我们一个个都成了红眼兔子。
记得早上7:30开饭，我一顿能吃4个大白馒头，可8点半不到就饿了。
周末趁我和老大寄住的乡村小学教师回家探亲的时候，我们五六个人决心自己改善生活，决绝地不去打饭，要自己动手，结果鼓捣了3个小时，一盘胡萝卜丝都没炒出来——平常看女教师拉风箱极其轻松，可我们根本玩不转，满头满脸的灰烟，连火都没怎么上来。
那个晚上大家真成了大黑兔——几乎生吃了那一盘胡萝卜，饿得前胸贴后背。
只好眼巴巴地等天亮后的大白馒头…… 但《盗御马》越往后看，就越不能轻松了，又是悲剧。
《状元媒》里的《凤还巢》我是和“后记”一起看的，若说感触，那句词最贴切：“未老莫还乡，还乡须断肠。
”我觉得叶女士的语气与以往有些不同了，带着一丝伤感，是自己内心发出的，不是作为书中的“耗子丫丫”的，这让我难过。
当年的中学生，拿着注销户口的证明，在黑漆漆的夜里坐着离乡的火车，渐行渐远，一别就是40年。
在那样的夜里，她是否想到“何处是归程”
没有长亭也没有短亭——家里的亲人在政治运动里或是自杀或是病亡或是被收押，她孑然一身，无依无靠。
回北京的时候她依旧选择坐火车，想寻着当年的路一点一点回来，纵使“家”已非“家”。
面对着拥有太多回忆的北京、已被拆的面部全非的北京，她该是怎样的彷徨和踯躅呢
纳兰的词在宋之后绝对是个另类。
如果说林妹妹的《秋窗风雨夕》、《唐多令》发出凄切的悲吟尚可理解，但有着显赫出身、又对有着光明仕途的的纳兰性德来讲，那样年轻写出那样的诗词总是一种不祥之兆。
即便现在出了许多关于他的书来剖析他的人生，终是觉得矛盾和费解。
用现在的话来讲，纳兰是“高富帅”，外加无人能及的才情，他为什么还会有“人生若只如初见”那样霹雳般直刺心肺的痛楚呢
能写出这样词句的人，是不容于世，也不久于世的。
或许，他的确是天使级的人物，在他那个不能长久的盛世里，已提前发出了时代的悲音。
纳兰容若姓叶赫那拉，与叶广芩有着共同的血脉（叶女士的老姓也是叶赫那拉），同族同源，用纳兰的词做文首，将书中的人物命运与词意相契合，这也是叶女士的苦心经营和对同族的这位才子的怀念吧。
这几年总有人也拿纳兰容若说事儿，铺天盖地的炒作，用了那句词做书名，号称“大卖” ，“大热”，我见过那书，封面有些小资，搞出些伤春悲秋的情调来，打开来看，实在令人错愕，满篇是矫揉造作的无病呻吟和华丽辞藻的无聊堆砌，这样的书居然会有人买，脑子里真是进SHI了。
更具讽刺意味的是，后来有大量证据披露，此书涉嫌几十处的大段抄袭，这世道真是没有底线啊。
没那金刚钻，却偏要揽那瓷器活儿，有几个人能承受得起“人生若只如初见”那样排山倒海的悲伤呢
真是玷污了纳兰的好词了。
扯远了。
除了叶女士的家族系列，她的其他作品我也喜欢，如《黄莲厚朴》，哈哈，中药人生啊，把人性的各个层面写的很透彻啊，还有她的《黑鱼千岁》、《老虎大福》，都是好文章。
若要有些不满，便是叶女士的书封面的设计都很一般，不能体现叶氏的气质。
叶女士亦京亦陕的身份造就了她作品的多样性。
我其实也很喜欢陕籍作家的小说呢，很小的时候在《十月》还是《人民文学》读过的路遥的《在困难的日子里》，大为感动；后来大些了看他的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》……喜欢听陕西话，质朴中透着绵软，至今认为，张艺谋最棒的片子是《秋菊打官司》。
又扯远了。
祝叶女士再产佳作。
虽说鸿飞雁断，这祝愿到不了叶女士那里，但我仍要写出来，因为这出自一个喜爱她文章的真诚读者的真诚祝愿。
在她的散文集《我本是散淡的人》里，她谈到读者经常会问她是否就是小说里的七格格，她那些父母、兄长、姐姐们的故事是否都真实地存在过。
这让她很难来回答。
小说本来就是虚虚实实、真真假假的时空交错，偏偏有那么一群人爱较真儿，呵呵，我也是这样的读者之一呢，都是爱入戏的人。
