午马电影里一句台词从香港打的到峨眉山是什么电影
《倩女幽魂》第一：程小东，：张国荣、王、午马《倩女幽魂》第二部：导演：程小东、徐克，主演：张国荣、王祖贤、张学友、李嘉欣《倩女幽魂》第三部：导演：程小东、徐克，主演：梁朝伟、王祖贤、张学友经典台词：除了（那首诗）还有：哥哥：宇宙是无限的，爱才是永恒的，这是爱的世界，不是恨的世界
午马鬼片 里用“李世民”这个台词的叫什么名字
外甥又怎么样
你知不知道李世民杀了多少兄弟
”小心谨慎：“总之记住我说的，万事要小心……我跟你说啊，万事要小心……谨慎，一定要谨慎，我说过的……还是要谨慎啊
”提高警惕：“千万别全信他……不过千万别信……”“外甥又怎么样
你知不知道李世民杀了多少兄弟
”身体是革命的本钱：“你说的对，赚的再多也要有命花。
难道象我一样，搞的剩下半条人命……”贩毒也要专业：。
“这是硝酸钾啊，你中学没学过吗
你看，双狮地球牌。
以前是吗啡砖。
要做到可以吸食，要花很多工夫的，所以现在都是成品，也就是纯度９９％的海洛因碱。
警察管他叫四号，我们叫美金。
直接吸食的话是会死人的，所以要把它调淡，调淡之后叫港币，就是你出货的那种。
我们的纯度高，客人自己会再加工，放点ｋ、葡萄糖、或者是蓝精灵，主要是为了提高利润；有些无良的呢就刮点墙灰进去。
不过我们的货一定要好，这样买家才会再回头——为什么是长方形
方便出货。
”“跟货主谈价钱，最大的差别就是包不包运输，如果让他们把货送到香港，起码贵两成；如果自己运，当然便宜，但是费很多工夫。
货在谁手里就归谁：收货前如果被抓了，你都不用付钱：收货后一秒如果被抓了，钱你要照付，这是行规。
”“我们跟警察差不多，也是分区的，每一区都有不同的买家，一层一层往下散”……丢卒保车：“你听我说，你什么都不能说，你说出来我们全会没命。
我无所谓，两个女儿怎么办
二妹要动手术，还有我肚子里这个，肚子里这个怎么办
为了孩子，你一定要走。
钱我已经收好了，你一走，他们拿我们没办法。
”
哪部连续剧里台词有“天地无极乾坤借法+风火雷电劈+般若般若密”的
拜托了各位 谢谢
倩女幽魂午马的经典台词啊啊啊徐克大导演成名作啊 查看原帖>>满意请采纳
有部电影电视剧的台词是我叫刘晓丽,今年十九岁，求片名
电影《猫头鹰与小飞象德宝电影公司出品制作，宝制作并监制，洪金宝执导，由洪金宝、林子祥、叶德娴、杨紫琼、冯淬帆、午马、陈欣健等人主演的动作喜剧电影杨紫琼饰演的富家女Miss Yeung在青年中心当辅导员，希望帮助这些问题青年找到工作、重返社会。
所以她让马斯晨饰演的叛逆少女Bonnie Leung（我也是不懂为什么国语版中叫“刘晓莉”）来模拟一下应聘求职的场景，于是就有了这句话。
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以前看过一部电影，是周润发和午马主演的。
剧情是一开始周润发是一个逃犯，越狱出来躲进午马的家，而午马
楼主是不是记错了，与没有主演过鬼片，倒是一起出演过，与倒是拍过。
电影《车票》的经典台词
车票：妈妈，我该怎么再爱你一次
（自己压缩文字）说起车票给我的第一感觉，应当是亲切。
很奇怪的字眼——我既没有片中故事所述经历，也和幕后主创哪一个都不认识，这种亲切，只是来自于这部片子所掠过的风光。
很巧，车票涉及到的几处风景绝美之处，我都去过。
影片刚开始说的是大理、中甸，之后深入梅里雪山脚下，不少飞来寺的戏，而女主角寻母所经过的怒江一带，也主要是茶马古道上的丙中洛和如今滇藏线上的盐井。
有人肯定会惊奇，藏地应该主持佛教，张之亮怎么会选择了一处教堂作为故事的载体
片子里对此并没有特别说明，但滇西一带，因为上世纪二十年代起法国传教士从东南亚翻山入境，那里的各民族（包括其实是居少数的藏族）从原始宗教一下子跨入的，确实是基督教和天主教。
今天，怒江两岸还随处可见教堂，怒族、僳僳族等在当地占多数的少数民族，也都笃信基督教或天主教。
车票里的教堂圣歌，自然不是编剧强加于那里的想象。
如果运气好，碰上周末做礼拜，那么在怒江两岸大大小小的教堂，都会响起悠扬的圣歌，当然，是用怒族或僳僳族的语言谱成的词。
当地的无伴奏合唱是如天籁一般纯洁优雅的文化遗产，随着交通迅速发展，怒江州的道路极大改善，年轻人外出打工越来越多，它已渐渐变成旅游开发的重要揽客之道。
同样可担视觉奇观的还有溜索、盐井，后者竟引得身边的观众们纷纷低语，这到底是什么玩意儿
说来有趣，车票给我最大的感动，竟不是它的核心主题母爱，而是云南如诗如画的风景。
当镜头在十三座白塔处眺望天边的卡瓦格博，以及脚下的飞来寺，我忍不住回忆起在云南自由游荡的时光，看见大神那一刻，我真的是热泪盈眶。
不过大概这种看法，导演不会喜欢的，他借助了云南这里的景色，却绝不愿意它变成一部让人只记得空镜头的风光片。
毕竟车票不是另一部德拉姆，港岛文艺片大拿张之亮也不是人类学爱好者田壮壮。
故事片拿风光和民俗说事一定得谨慎，一不小心就陷于猎奇的窠臼。
前不久看过的表坊意淫大作这儿是香格里拉，就气得我七窍生烟。
当年陆川拍可可西里，广被诟病的也在于此。
在我格外关心的这一点上，车票控制得比较好，起码在风光抓人的段落，不会让观众意识到有冒犯或猎奇之嫌疑，画面、音乐、故事，结合得相当诚恳诗意，既无自言自语的书呆子气，也没故作姿态的精英或城市视角。
这是车票最让我满意之处。
自飞跃黄昏、笼民以来，张之亮一直保持着一种相对敦厚温和的知识分子情怀，车票也延续了这种风格，恍然间又回到飞跃黄昏时代的温暖和挥洒。
锋芒不露于外，也就大大降低了犯下文化禁忌的风险，滇西的特殊文化背景，在故事中成了赏心悦目的背景，即便有所利用，也小心克制不加大肆渲染。
张之亮想必清楚，他还没有做好准备去正面表现和深入这种遥远的文化，而实际上，整个故事并不直接与文化的民族性地域性相关。
同时，他最聪明的一点在于，选择了相对不为人知的基督教来作为宗教背景切入。
这种选择不论对增强影片的表现力，还是对减少踏进文化或风光片陷阱的风险，都是有着极大好处的。
第一，他来自香港，新浪潮主将，中西文化熏陶，基督教比起常见的藏传佛教命题来，他更容易也更善于把握。
第二，佛教的要义和本片的关键词母爱，偏离得相对较远，而基督教里不论是圣经故事本身，还是牺牲和救赎的要义，这都与故事主体——寻母记息息相关，简直到了可以相互印证的地步。
所以，车票的西方宗教取向，让它脱俗，而又无涉猎奇。
做好了这种文化和风景上的铺垫，可以说，车票的云南部分至少观感上是舒适愉悦的。
而有了金雅琴、午马等老演员时不时的插科打诨，车票又增添了不少幽默——这种趣味横生的细节，在多年前的飞跃黄昏中曾是吴耀汉与冯宝宝征服观众的法宝。
从故事上看，车票也并无大纰漏，最后亲生母亲秘密的揭开，使得整体叙事的悬念得到了提升和加强，也补上了一个戏味十足的结尾。
然而，张之亮多年以来在港产导演里的“中上姿色”，令车票的弱点也暴露无遗——此前已提到他一以贯之的温和敦厚，也成了他不少作品，包括这部车票在内，最终没能成为一流佳作、总在中上徘徊的根源所在。
故事尚可，表演尚可，综合起来整部影片本身质量也只能说“尚可”。
他的绵软无力，是温厚文人气的一个致命副产品。
在车票里，面对陌生文化环境，他已显露出需要借力的不自信。
笼民拍得真好，但那样的锐气，在后来的张之亮身上不复再有，到了抢钱夫妻，讽刺路线走对了，却感觉有些过于老道不肯发力。
车票的剧本其实写得也算缜密，医院病婴、智障家庭是两条指向核心命题的有力支撑腿，但手法纯熟之余不见创新和锐气，母爱主题虽温馨，但导演气质和野心也温和得到谨慎小心近乎不思进取的地步——时代在变，过去了二十年，他似原地踏步。
比如病婴生死问题，是以主线外的支线开戏，但一开始即将严肃的伦理问题推给观众，实有生硬说教感，而冗长不加节制的手术室内外，差一点令人失去耐心。
此后的寻母过程，节奏上调配得不错，注意了悬念的延续，间隔出现的风光和诙谐小段，削弱了影片时间流逝的痕迹，但作为一个需要最后解开重大悬念的故事，剧力又有所略欠，观众可以跟着走，但情绪上波澜就显不足。
说起来，这么些年，论社会问题剧，拍不过许鞍华，论女性题材，拍不过关锦鹏（自梳还好，慌心假期到了后半段诡异得离谱，令人有种火车脱轨的感觉），有机会尝试古装大制作，但要说视觉冲击力和人物塑造，我倒是更喜欢后生李仁港的见龙卸甲这种口味较重之作。
张之亮与徐克、许鞍华、关锦鹏差不多出道，成就却拉开距离，在作品上的差距，恐怕也正是导演本身在内心世界上的缺憾。
