旧时演双簧，四句定场诗是什么内容。
什么一上台……，脸上抹点儿白，头上扎小辫儿……
小丑一上台，脸上抹点白，头上扎小辫，好像那丑婆娘，人家问我上哪儿去，我去别人的小茶馆，我喝了人家的茶，我砸了人家的碗，人家要我赔茶碗，我给人家咕噜咕噜眼，咕噜咕噜眼。
大兵奇志双簧《洗脚城》台词
双簧《洗》奇志、大台词（的台词您消息）
大兵双簧《傻小子念书》台词
奇 大兵 傻小子念书 “过来过来过来过来
” “叫什字呀
” “呵呵，呵呵呵呵,我叫记不住，呵呵呵呵。
” “考考你。
” （伸出一个手指）“这是几呀
” “油条
” （伸出两根手指）“这是几呀
” “两根油条
” （伸出五根手指）“那么这是几呀
” （得意）“一把油条
” “你就认识个油条。
” “认真读书,念!赵钱孙李” “赵钱孙李。
” “赵钱孙李。
” “赵钱孙李。
” “老师,我脑袋晕.” “你换个方向转” “下面是周吴郑王” “周吴郑王” “周吴郑王” (声音发抖)“周吴郑王” “老师我眼睛发黑” “别打叉,上面是什么? “上面 ┈ 上面是房顶吧” “连房顶都出来了,赵钱孙李.” “哦,对赵钱孙李” “下面呢?” “下面,下面就忘了” “我刚教给你的” “啊,我刚忘的” “一快儿读” “一块儿全忘了” （愤怒）“赵钱孙李” “噢,赵━孙李” “钱呢” “钱都花了” “干什么花了” “买油条吃了” “你倒能吃啊” “我给你讲解一次,加深你的影响,赵钱孙李,赵就是赵老师” （手指向自己）“看见没，我赵老师。
” （学老师）“哦,我赵老师” （愤怒手指向自己）“我是李老师
” “我是赵老师
” （手指向傻小子）“你是赵老师。
” “哎,我是赵老师” “你不蠢吗,钱就是交学钱。
” “噢，交学━唉交会到了，怎么又要交了，你是骗钱的吗，你是呀” “孙，就是小孙子啊。
李，就是不讲理，周吴郑王，周就这个啊，皮蛋周，吴，就是无事生非，无法无天，郑就是不正经，王就是兽中之王” “哦，就是大老虎吧。
呵呵” “明白了吗” “哎~~明白了” “能讲吗
” “讲是能讲，老师我不能顺着讲，我只能倒过讲。
” “那你倒过来讲一次。
” “好，倒过来就是：（晃脑，学做大老虎）呵~~大老虎，不正经，无法无天，皮蛋周，小孙子，不讲理，骗钱的，是赵老师
”
什么叫双簧戏
双簧双簧的创始人 双簧的创始人是清末硬书(自弹自唱)艺人黄辅臣(子弟八角鼓票友出身)，其生卒年代不详，对其由演硬书改演双簧的说法也不一样。
一说为乾隆、嘉庆时硬书艺人晚年嗓音失声，改为二人表演，一人弹唱，一人模拟表演。
另一说黄为咸丰、同治时评书艺人，善于模仿人物语言、鸟兽鸣叫、乡音市声，连学带表演，后来改为一人说学，一人表演。
二说虽都见诸文字，但不知其来源所据。
对双簧比较普遍的说法是：咸丰帝死后，慈禧太后专权，除了爱看戏，她也爱听曲艺说唱。
据说一次传黄辅臣进宫演出，当时黄已经七十多岁不能演唱了，若进宫去唱不了，要问罪，不进宫是抗旨不遵，要杀头。
怎么办
他想了个办法。
他儿子也能弹能唱，于是就带他儿子进宫，表演时让他儿子蹲在袍子下面唱，他自己坐着弹弦子，唱时只张嘴学他儿子的口形。
慈禧看了很高兴，说：“你老了老了，嗓子倒好了，真是返老还童呀
”黄辅臣一谢恩下跪，慈禧发现他嗓音嘶哑，同时也发现了他的儿子，开始大怒，后得知一唱一表时高兴了，说：“你们这是双黄呀
”双黄本是两个姓黄的意思。
后来为和京剧的二黄相区别，将黄字加个竹字头，从此有了双簧之名。
所以说是慈禧太后御赐的名字，这种传说是人们公认的。
但事实上，不经允许，黄辅臣是不能将他的儿子带进宫的，在太后面前暗中演唱更是不可能。
这些只能说明，双簧是清末黄辅臣创造的一种曲艺形式。
有关黄辅臣，至今未见准确的生卒记载。
据有关文字资料，他一生跨过清朝的乾隆(1736-1795)、嘉庆(1796-1820)、道光(1821-1850)、咸丰(1851-1861)、同治(1862-1874)等五个年号。
假设他生于乾隆末年(公元1795年)，至嘉庆末年约26岁，道光末年约56岁，咸丰末年约68岁，至同治末年70有余。
同治以后，都是慈禧太后垂帘听政，传老艺人供差，黄辅臣年老唱不了，创造一个演、唱分开而又合二为一的新形式，也是在情理之中的。
所以说，双簧这个曲种的出现，不能在清朝同治年以前。
双簧的“簧”字 双黄改为双簧，不管是为了区别于京剧二黄，或是其他什么原因，这个字的确改得好。
单讲黄字，是发出声音的意思。
乐器中振动发音的薄片叫“簧”。
簧片有竹制、木制、金属制多种。
乐器簧片有一片的、两片的、多片的。
一片的叫单簧，如单簧管；多片的叫自由簧，如笙、口琴；两片的叫双簧，如双簧管等。
不过乐器中的双簧和单簧、自由簧，都在管内藏着，只能闻其声，不可见其形。
人嗓子里的声带，也是起发音作用的两个薄片，但不叫双簧，只有表示不同的语言时，有的时候才用簧字。
比如说一个人说话给别人听，声东击西，指桑骂槐，叫“摔簧”；花言巧语迷惑人叫“鼓簧弄舌”；两个人或更多人事先商量编好一套谎言，为达到某种目的，一唱一和，用来欺骗某人，也叫演“双簧”，这种双簧俗称“捏窝窝儿”，这是生活中的双簧，它可能是按曲艺双簧的以假作真，借用其名。
曲艺双簧是两个演员，一人用形体表演，一人用声音说唱，合二为一，以假作真。
说唱者，必须嗓子好，声音亮。
表演者不发音，只张嘴模仿说唱的口形，大嘴张开，甚至能让人看见喉内的肉簧片——声带。
有一副对联描述双簧的表演惟妙惟肖：假说真学仿佛一个，前演后唱喉咙两条。
双簧的化妆 演双簧必须有场面桌和椅子，其道具除说相声用的醒木、手绢、折扇之外，还有一个演双簧专用的头饰：套在头上的小辫，一般都用绳圈拴一个小圆托，上连一根冲天杵独辫，也有其他样式的。
赵霭如演双簧，就用青绸子条做的两个小羊犄角辫套在头上，两辫在耳上。
这可能是根据不同脸型而设计的。
双簧演员甲(表演者)化妆时，先坐在桌后椅子上，由演员乙(说唱者)将其大褂领子窝进去，露出脖颈，然后自己用大白块将两眼和嘴部抹上三大块白，为了看清头部动作、面部表情和语言口型。
甲边化妆边说，在窝领子时甲把乙当成理发师傅，说：“就一个人呀
我刮刮脸
”开始抹大白时说：“人是衣，马是鞍；西湖景，配洋片。
人不倒饬不好看，倒饬起来再瞧——”乙：“好看啦
”甲：“更寒碜
”抹完大白，戴上小辫就开始表演。
化妆抹大白，也有不同的方法。
如赵霭如演双簧化妆是将大白压成粉末，用手捏着往脸上揉。
这可能是他脸瘦，眼窝深，用平面大白块有的地方抹不上。
前几年，电视里曾播放莫歧、王凤朝的双簧。
莫歧化妆不是用大白，而是用定妆粉。
拿定妆粉扑，将两眼和嘴扑上三个白圆饼。
随着表演，随着从脸上往四下飘飞白粉末。
一段双簧词没演完，三个白圆饼就基本上掉光，露出庐山真面。
扑粉代替大白，虽然舞台效果不理想，但绝不会烧伤皮肤，毁坏容颜。
双簧的表演 曲艺中的双簧，多由相声演员兼演。
由甲、乙二人表演。
甲化妆在前，模拟动作口形，称“前脸儿”。
乙在后说唱称“后背”。
传统相声都是甲智乙愚，演双簧则反之，吃亏的多是甲。
双簧演员上场，先用相声垫话铺场，甲找包袱，乙捧哏。
有时介绍双簧的创始人黄辅臣，说爸爸在前边表演，儿子在后边说唱，用此找乙的便宜。
演双簧开始，前脸坐在桌后椅子上，先向观众咧嘴眯缝眼不发声音地大笑，然后紧急收敛笑容，面目严肃，拍醒木给信号，后背说唱，前脸学其动作口型，术语称为“发托卖像”。
再演一小段，故意露出破绽找笑料抓包袱，甲站起离桌露出乙。
二人对口说几句，接着再学双簧。
孙宝才(大狗熊)、王文禄一档，专门演双簧。
王文禄演后背，蹲在椅子后边，用扇子挡住嘴说唱，因离前台远，要用很强很亮的嗓子演唱，这是相声双簧的基本形式。
演后背相当吃功夫，没有扎实的基本功，没有好嗓子是演不了的。
现在好办了啦，在椅子后边放一个话筒，什么好坏嗓子的演员都能演后背了。
拆唱八角鼓演员顾荣甫、尹福来也演过双簧。
拆唱八角鼓也带演牌子戏，二人对口边唱单弦牌子曲，做出滑稽可爱的表演，边说与故事有关的白口抓哏找乐。
他们演的双簧与相声双簧所不同者是桌子后放两把椅子，尹福来演后背时，也坐在椅子上，不遮脸，而且还弹三弦自弹自唱。
顾荣甫演前脸，用支大鼓的架子折迭着模拟弹三弦，其定弦、扫弦、按弦、换把等技巧和后背三弦音声一致，演唱时张嘴对口型的功力更深。
莲花落演员屈国田、魏美英演的双簧也采用以上这种形式。
魏美英演后背，坐在椅子上打节子板唱，屈国田前脸表演。
双簧附属于相声，后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。
相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。
弹弦必须坐着，蹲着没法弹。
因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。
后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。
双簧的发展 相声双簧是双簧的标准形式，在我国广阔的文艺海洋中，还有很多种不同形式的双簧。
有的名叫双簧不是双簧，也有的不叫双簧而实际上是双簧。
现列举几种，为了便于叙述，暂时各给起个名字，不一定恰当。
1.面具双簧 六十年代初，在曲艺舞台上多半为新节目，配合政治，宣传时事，歌颂当代英雄模范，强调文艺为政治服务，艺术性、趣味性放在第二位。
王谦祥、李增瑞演过一些新双簧。
王谦祥演前脸，不抹白，不戴辫，化妆时蹲在桌后，罩袍服戴面具扮演角色。
其面具盖顶戴发，不全遮脸，露出嘴和下巴，以配合口型。
演一小段，更换一次面具袍服，改变一个剧中人。
李增瑞后背，台词是当前国际时事，其中略加一些笑料，配合形势作宣传。
这种很有意思的双簧很象活报剧。
问题补充：现在常常用来比喻什么
比如说谁跟谁唱”双簧戏”，是什么意思
双簧 双簧的创始人 双簧的创始人是清末硬书(自弹自唱)艺人黄辅臣(子弟八角鼓票友出身)，其生卒年代不详，对其由演硬书改演双簧的说法也不一样。
一说为乾隆、嘉庆时硬书艺人晚年嗓音失声，改为二人表演，一人弹唱，一人模拟表演。
另一说黄为咸丰、同治时评书艺人，善于模仿人物语言、鸟兽鸣叫、乡音市声，连学带表演，后来改为一人说学，一人表演。
二说虽都见诸文字，但不知其来源所据。
对双簧比较普遍的说法是：咸丰帝死后，慈禧太后专权，除了爱看戏，她也爱听曲艺说唱。
据说一次传黄辅臣进宫演出，当时黄已经七十多岁不能演唱了，若进宫去唱不了，要问罪，不进宫是抗旨不遵，要杀头。
怎么办
他想了个办法。
他儿子也能弹能唱，于是就带他儿子进宫，表演时让他儿子蹲在袍子下面唱，他自己坐着弹弦子，唱时只张嘴学他儿子的口形。
慈禧看了很高兴，说：“你老了老了，嗓子倒好了，真是返老还童呀
”黄辅臣一谢恩下跪，慈禧发现他嗓音嘶哑，同时也发现了他的儿子，开始大怒，后得知一唱一表时高兴了，说：“你们这是双黄呀
”双黄本是两个姓黄的意思。
后来为和京剧的二黄相区别，将黄字加个竹字头，从此有了双簧之名。
所以说是慈禧太后御赐的名字，这种传说是人们公认的。
但事实上，不经允许，黄辅臣是不能将他的儿子带进宫的，在太后面前暗中演唱更是不可能。
这些只能说明，双簧是清末黄辅臣创造的一种曲艺形式。
有关黄辅臣，至今未见准确的生卒记载。
据有关文字资料，他一生跨过清朝的乾隆(1736-1795)、嘉庆(1796-1820)、道光(1821-1850)、咸丰(1851-1861)、同治(1862-1874)等五个年号。
假设他生于乾隆末年(公元1795年)，至嘉庆末年约26岁，道光末年约56岁，咸丰末年约68岁，至同治末年70有余。
同治以后，都是慈禧太后垂帘听政，传老艺人供差，黄辅臣年老唱不了，创造一个演、唱分开而又合二为一的新形式，也是在情理之中的。
所以说，双簧这个曲种的出现，不能在清朝同治年以前。
双簧的“簧”字 双黄改为双簧，不管是为了区别于京剧二黄，或是其他什么原因，这个字的确改得好。
单讲黄字，是发出声音的意思。
乐器中振动发音的薄片叫“簧”。
簧片有竹制、木制、金属制多种。
乐器簧片有一片的、两片的、多片的。
一片的叫单簧，如单簧管；多片的叫自由簧，如笙、口琴；两片的叫双簧，如双簧管等。
不过乐器中的双簧和单簧、自由簧，都在管内藏着，只能闻其声，不可见其形。
人嗓子里的声带，也是起发音作用的两个薄片，但不叫双簧，只有表示不同的语言时，有的时候才用簧字。
比如说一个人说话给别人听，声东击西，指桑骂槐，叫“摔簧”；花言巧语迷惑人叫“鼓簧弄舌”；两个人或更多人事先商量编好一套谎言，为达到某种目的，一唱一和，用来欺骗某人，也叫演“双簧”，这种双簧俗称“捏窝窝儿”，这是生活中的双簧，它可能是按曲艺双簧的以假作真，借用其名。
曲艺双簧是两个演员，一人用形体表演，一人用声音说唱，合二为一，以假作真。
说唱者，必须嗓子好，声音亮。
表演者不发音，只张嘴模仿说唱的口形，大嘴张开，甚至能让人看见喉内的肉簧片——声带。
有一副对联描述双簧的表演惟妙惟肖：假说真学仿佛一个，前演后唱喉咙两条。
双簧的化妆 演双簧必须有场面桌和椅子，其道具除说相声用的醒木、手绢、折扇之外，还有一个演双簧专用的头饰：套在头上的小辫，一般都用绳圈拴一个小圆托，上连一根冲天杵独辫，也有其他样式的。
赵霭如演双簧，就用青绸子条做的两个小羊犄角辫套在头上，两辫在耳上。
这可能是根据不同脸型而设计的。
双簧演员甲(表演者)化妆时，先坐在桌后椅子上，由演员乙(说唱者)将其大褂领子窝进去，露出脖颈，然后自己用大白块将两眼和嘴部抹上三大块白，为了看清头部动作、面部表情和语言口型。
甲边化妆边说，在窝领子时甲把乙当成理发师傅，说：“就一个人呀
我刮刮脸
”开始抹大白时说：“人是衣，马是鞍；西湖景，配洋片。
人不倒饬不好看，倒饬起来再瞧——”乙：“好看啦
”甲：“更寒碜
”抹完大白，戴上小辫就开始表演。
化妆抹大白，也有不同的方法。
如赵霭如演双簧化妆是将大白压成粉末，用手捏着往脸上揉。
这可能是他脸瘦，眼窝深，用平面大白块有的地方抹不上。
前几年，电视里曾播放莫歧、王凤朝的双簧。
莫歧化妆不是用大白，而是用定妆粉。
拿定妆粉扑，将两眼和嘴扑上三个白圆饼。
随着表演，随着从脸上往四下飘飞白粉末。
一段双簧词没演完，三个白圆饼就基本上掉光，露出庐山真面。
扑粉代替大白，虽然舞台效果不理想，但绝不会烧伤皮肤，毁坏容颜。
双簧的表演 曲艺中的双簧，多由相声演员兼演。
由甲、乙二人表演。
甲化妆在前，模拟动作口形，称“前脸儿”。
乙在后说唱称“后背”。
传统相声都是甲智乙愚，演双簧则反之，吃亏的多是甲。
双簧演员上场，先用相声垫话铺场，甲找包袱，乙捧哏。
有时介绍双簧的创始人黄辅臣，说爸爸在前边表演，儿子在后边说唱，用此找乙的便宜。
演双簧开始，前脸坐在桌后椅子上，先向观众咧嘴眯缝眼不发声音地大笑，然后紧急收敛笑容，面目严肃，拍醒木给信号，后背说唱，前脸学其动作口型，术语称为“发托卖像”。
再演一小段，故意露出破绽找笑料抓包袱，甲站起离桌露出乙。
二人对口说几句，接着再学双簧。
孙宝才(大狗熊)、王文禄一档，专门演双簧。
王文禄演后背，蹲在椅子后边，用扇子挡住嘴说唱，因离前台远，要用很强很亮的嗓子演唱，这是相声双簧的基本形式。
演后背相当吃功夫，没有扎实的基本功，没有好嗓子是演不了的。
现在好办了啦，在椅子后边放一个话筒，什么好坏嗓子的演员都能演后背了。
拆唱八角鼓演员顾荣甫、尹福来也演过双簧。
拆唱八角鼓也带演牌子戏，二人对口边唱单弦牌子曲，做出滑稽可爱的表演，边说与故事有关的白口抓哏找乐。
他们演的双簧与相声双簧所不同者是桌子后放两把椅子，尹福来演后背时，也坐在椅子上，不遮脸，而且还弹三弦自弹自唱。
顾荣甫演前脸，用支大鼓的架子折迭着模拟弹三弦，其定弦、扫弦、按弦、换把等技巧和后背三弦音声一致，演唱时张嘴对口型的功力更深。
莲花落演员屈国田、魏美英演的双簧也采用以上这种形式。
魏美英演后背，坐在椅子上打节子板唱，屈国田前脸表演。
双簧附属于相声，后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。
相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。
弹弦必须坐着，蹲着没法弹。
因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。
后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。
双簧的发展 相声双簧是双簧的标准形式，在我国广阔的文艺海洋中，还有很多种不同形式的双簧。
有的名叫双簧不是双簧，也有的不叫双簧而实际上是双簧。
现列举几种，为了便于叙述，暂时各给起个名字，不一定恰当。
1.面具双簧 六十年代初，在曲艺舞台上多半为新节目，配合政治，宣传时事，歌颂当代英雄模范，强调文艺为政治服务，艺术性、趣味性放在第二位。
王谦祥、李增瑞演过一些新双簧。
王谦祥演前脸，不抹白，不戴辫，化妆时蹲在桌后，罩袍服戴面具扮演角色。
其面具盖顶戴发，不全遮脸，露出嘴和下巴，以配合口型。
演一小段，更换一次面具袍服，改变一个剧中人。
李增瑞后背，台词是当前国际时事，其中略加一些笑料，配合形势作宣传。
这种很有意思的双簧很象活报剧。
采纳哦
校园搞笑双簧剧本
（二选一） 双簧剧本 编剧 贾宗文 演员：甲乙分别由一男一女担任，要风趣、幽默、滑稽、诙谐。
道具：一把椅子即可。
甲乙合：现在由我们俩给大家表演一个小节目：双簧。
甲：这一个小节目的最大特点就是一个光说不做。
乙： 另一个光做不能说。
甲：一般来说，女孩子话多爱说。
乙：二般去讲，男孩子他好动，不爱罗唆。
甲：这正好，我来说。
乙：我来做。
甲：我说的妙。
乙：我做的好。
甲：我说什么。
乙：我就做什么。
甲：我说的快。
乙：我做的活。
甲：好，咱试一试。
我说这山高流水长，跨过鸭绿江。
乙：（动作）左手向高处一扬，右手向前一挥。
左腿向左侧跨一步。
甲：就这么简单
乙：不懂了吧，这就叫型体语言美，它简单明快，一看就明白。
甲：那我说飞过太平洋。
乙：（动作）双臂展翅飞翔状。
甲：这就到了
乙：对，这就到了。
甲：嘿
你行啊。
乙：反正你难不倒我。
你说啥咱就能做啥。
甲：我说这吃、喝、睡----- 乙：（动作）边做吃、喝、睡样状边说：“简单简单，小菜一碟”。
甲：闲话少说，咱们这就正式开始---- 甲、乙各就各位，甲说乙做开始表演： 都说女孩子大了爱打扮，其实，你们都不知道，这男孩子大了也是爱打扮的。
只不过打扮的技术不够高，还有一点不好意思，所以不能经常给大家露一手。
今天过节了，女朋友约下要见一见面，这可不是小事情，马虎不得。
我要花上十二分工夫，把偷偷摸摸看人家女娃们打扮时学下的几招都用上，好好打扮一下，让咱也美上一把。
趁着这会没人，赶快动手，先洗脸面左洗右洗，左洗右洗，左洗右洗，左洗右洗，上洗下洗，上洗下洗，上洗下洗，上洗下洗------- 乙：“，这脸皮又不是牛仔裤子，抹布片子，都快洗烂啦，还打扮啥哩
” 甲：“不洗了，不洗了，开始梳理头发”。
这头发对梳妆打扮来说，实在是太重要了。
梳好了，那个漂亮，那个美，那个漂亮，那个美，那个漂亮，那个美，那个漂亮，那个美，哦，哦，就别提了。
一句话，要要认真对待。
发型设计是关键。
现在发型变化的也太快了，真让人眼花缭乱，“招手停”才刚过去，“爆炸式”就冲上了头顶，左旋式、右旋式，左分式，右分式，大花小花后披肩，五花八彩齐招展，卷发型，长发型，派对型，动感型，艺术型，摩登型，最流行型的是短发浪漫型，特点是越来越少，越来越少，越来越少，越来越少，越来越少，越来越少，越来越少，越来越少------ 乙：都成光头啦，咋能去见我的女朋友哩
甲：-----的短发光头浪漫型。
甲：在之际，我祝各位开开心心，身体健康
乙：幸会
幸会
大家好
大家好
甲：你谁呀
跑这来瞎搅和
乙：我姓黄，叫黄双，今天来给大家表演一段双簧。
甲：双簧
学问可大的很
乙：还有大学问
你懂么
那到要请教、请教。
甲：那当然，双簧就是一人说，另一个人做，要做到“说学一人”。
乙：还真有这么多学问，我俩表演、表演
甲：好，那试试
乙：老黄我今年三十三，体重不过三十三，为什么这么轻，我也不知道
今天中午菜真不好，只有鱼来，只有虾，只有桃儿来，还有一个圆圆的大西瓜，外加花生米两大把，我既不想吃鱼，也不想吃虾，既不想吃桃儿，也不想啃那圆圆的大西瓜…… 甲： 你怎么什么都不让我吃呀
乙：那你意思是什么都吃
甲：当然，我不仅什么都吃，还吃得多呢
乙：那我就让你吃得多。
老黄我今年三十三，体重超过三百三，为什么这么重，我也不知道
今天中午菜真好，又有鱼来，又有虾，又有桃儿来，又有瓜，外加花生米两大把，我吃鱼，又吃虾，我吃桃儿，又啃吃那圆圆的大西瓜…… 甲：你想把我肚皮逞爆啊
乙：要不，咱俩换换。
甲：换就换，谁怕谁呀
乙：好了……这回瞧你的了。
甲：我说什么你学什么，可别，我说的你学不上来。
乙：你说什么，我就学什么，哪有学不了的
甲：看，他这一拍巴掌就全得听我的了，我叫他干啥，他就干啥。
看我怎么整他。
（对观众说） 天上的太阳——大、大、大啊 地上的我——热、热、热啊 我掏出手绢擦擦汗， 喝杯凉水清清火， 脱掉外套吹吹风， 扯开领带透透凉； 寒风吹，雪花飘， 冻的我直跳， 我咋了，不烧啊，稀里糊涂的，该打。
我伸出右手，打左脸，伸出左手，打右脸…… （乙站起来） 还没演完呢
乙：再打下去，我就变成猪头了。
双簧的表演对演员有什么要求
甲（躲在后面说）：一个萝卜四两，两个萝卜八斤半，不够来块烤白薯。
老太太抱着三轮上汽车，没上去。
吃冰棍蘸臭豆腐…… 乙 （离位）演不了
甲 你怎么又急了
乙 你说了半天有一句人话吗
甲 哪句不像话
你说
乙 有老太太抱着三轮上汽车的吗
甲 不是没上去吗
乙 人家也不让你上呀
你们家吃冰棍蘸臭豆腐呀
甲 我爱吃这口儿。
乙 你可真够气人的。
（甲、乙重新回原位） 甲 脸上抹点儿白，头上戴小辫儿，歪戴帽儿，斜瞪眼，出门到处找碴巴儿，瞧谁有点儿不顺眼，过去我就扒裤衩儿…… 乙 （站起）我干吗那么缺德呀
甲 乙老实说你干过这事没有
乙 我就干过一次。
嘿 你胡说八道什么来着。
再这样儿我可不演了。
甲 行，这回咱们快点儿。
话说你正坐喝茶，忽听探马来报告，急忙顶盔穿上铠甲，拿起长枪冲上马，要说你这匹马呀，他，噌—— 乙（摔下椅子） 甲 我说你骑不了快马吧，非要骑。
你看，摔坏了没有
乙 我心里慌。
甲吃点药。
乙 慌得厉害。
甲 打打针
乙 不成呀。
甲 要急救车
乙 不成哟
甲 这可怎么办哪
乙 给我来两斤包子。
甲 嘿，你又饿了。
乙 我说你这是马呀，还是火箭哪
这儿还没上去哪，你噌就窜出去了。
甲 这回咱换换，不骑马了，给你吃东西。
你叫伙计打上四两酒哎，伙计端来了一盘盘下酒菜。
一碟子腌白菜，两碟子腌白菜，三碟子腌白菜，四碟子腌白菜…… 乙（站起）都是腌白菜呀
不会吃点儿别的
甲 就是白菜，爱吃不吃，不吃拿走。
乙 行,继续。
乙：老公公我今年六十三，体重已超过了三百三，要问我为什么这么重，以前的咱不说，单说今天中午的菜，那可真叫好，有天上飞、地上跑，又是炸来又是炒，还有清蒸和烧烤，不一会的功夫就把我的眼睛给看花了，不管他，开吃了，我吃一口肉、我喝一口汤，我吃一口肉、我喝一口汤，我吃肉、我喝汤，我吃肉、我喝汤，我吃、我喝，我吃、我喝，我吃……乙：把我当猪啊
出来吧你
（拉出乐）甲：这不是先搞个小试验嘛
再来甲：我今天来大放血，来到大酒店撮一桌。
哎，听说这酒店的红焖羊肉不错。
姑娘啊，先来上一盘红焖羊肉
红焖羊肉端上桌，热气腾腾真叫绝。
扑鼻的香味进鼻孔，这儿 的厨艺还真行。
先闻闻……（闻的声音，连续不断）乙：你想馋死我啊，快吃吧。
甲：说到吃，咱就吃。
哎呀，好烫
……真好吃。
再吃一口……哎呀,……再吃一口,哎呀,再吃一口,哎呀,再吃一口……乙：（烫得受不了）停，停……我看你是不饿死我、烫死我，你不跟我算完是吧
甲：再来，我下次注意。
甲：这人啊，一上了年纪就想吃羊肉，过去一天三遍地吃，没 劲
现在好了，有了红焖羊肉，一盘顶过去五只，红焖羊肉，羊肉味，一天一盘，好吃，不头晕。
这红焖羊肉啊,味道不错，还实惠! 特别是自从吃过红焖羊肉以后，我腰不酸了，背不疼了，腿也不抽筋了，一口气能冲上50，不喘气
乙：不喘气
那你走趟试试
甲：错了，错了，念错了，是不费劲。
乙：那还差不多。
（拍掌）甲：别看你一大把年纪，可整天这应酬不断，这不脸上这青春痘也蹭蹭地往外长。
不过自从我到酒店消费了一把，嗨，还真对得起咱这张脸。
过去，我一直为头皮屑烦恼，可自从吃了红焖羊肉，头屑去无踪，秀发更出众
做女人，吃红焖羊肉，挺好
乙:停我什么时候变女人了
