急求关于友情或亲情或爱情的访谈类节目的文稿
天和地被创造出来，大海波浪起伏，拍击海岸。
鱼儿在水里嬉戏，鸟儿在空中歌唱。
大地上动物成群，但还没有一个具有灵魂的、能够主宰周围世界的高级生物。
这时普罗米修斯降生了，他是被宙斯放逐的古老的神只族的后裔，是地母该亚与乌拉诺斯所生的伊阿佩托斯的儿子。
他聪慧而睿智，知道天神的种子蕴藏在泥土中，于是他捧起泥土，用河水把它沾湿调和起来，按照世界的主宰，即天神的模样，捏成人形。
为了给这泥人以生命，他从动物的灵魂中摄取了善与恶两种性格，将它们封进人的胸膛里。
在天神中，他有一个女友，即智慧女神雅典娜；她惊叹这提坦神之子的创造物，于是便朝具有一半灵魂的泥人吹起了神气，使它获得了灵性。
这样，第一批人在世上出现了，他们繁衍生息，不久形成了一大群，遍布各处。
但有很长一段时间，他们不知道该怎样使用他们的四肢，也不知道该怎样使用神赐的灵魂。
他们视而不见，听而不闻，如同梦中的人形，漫无目的地走来走去，却不知道发挥自身的作用。
他们不知道采石，烧砖，砍伐林木制成椽梁，然后再用这些材料建造房屋。
他们如同蚂蚁一样，蛰居在没有阳光的土洞里，觉察不了冬去春来夏至；他们做样样事情都毫无计划。
于是，普罗米修斯便来帮助他的创造物。
他教会他们观察日月星辰的升起和降落；给他们发明了数字和文字，让他们懂得计算和用文字交换思想；他还教他们驾驭牲口，来分担他们的劳动，使他们懂得给马套上缰绳拉车或作为坐骑。
他发明了船和帆，让他们在海上航行。
他关心人类生活中其他的一切活动。
从前，生病的人不知道用药物治病，不知道涂药膏或服药来减轻痛苦，许多病人因缺医少药而悲惨地死去。
现在，普罗米修斯教会他们调制药剂来防治各种疾病。
另外，他教会他们占卜，圆梦，解释鸟的飞翔和祭祀显示的各种征兆。
他引导他们勘探地下的矿产，让他们发现矿石，开采铁和金银。
他教会他们农耕技艺，使他们生活得更舒适。
最早的广播谈话节目话题是什么
广播谈话类节目从上世纪90年代初期出现以来，一直是受众喜闻乐见的一种形式。
各级广播电台在过去的十多年里，纷纷开办了形式各异的广播谈话节目，不少节目曾经创造了收听奇迹，涉及的话题也成为老百姓街谈巷议的主要内容，但绝大多数节目是风风火火开张，惨惨淡淡收场。
广播谈话类节目应该如何办才能赢得自己的发展空间
平民化的话题才能吸引老百姓的关注 现在的谈话类节目，总想着说“国家大事”，对于老百姓街谈巷议、引为谈资的“小”事情反倒不关注了；总想着“教育人”的节目太多了，轻松交流的太少了，思想碰撞的太少了；总想着把“权威观点”推销给观众的太多了，让大家各抒己见、能容纳不同声音的太少了。
谈话类节目选择话题应该从“小”入手，选择那些民生社会新闻，能够引起大家普遍关注、具有争论性的话题，这些“小”新闻谈深了也是大事情。
《新闻会客厅》制片人包军昊曾说：谈话节目的瓶颈在策划环节，谈话节目的龙头是选题，策划是谈话节目生命力的源泉。
可是量的压力影响策划的质量，经常面临的痛苦是量做到了，回过头来质很难保证。
的确，量的困扰制约着谈话类节目，好的话题、让受众始终保持饱满的参与热情的话题不是每天都有。
但是，广播毕竟比电视更具有灵活性，广播有电视比不上的优势，那就是系列节目，所以我们在选择话题的时候，不需要考虑每天都有新的引人注目的话题，一个好的话题，可以从几个不同的侧面来说，今天意犹未尽，明天继续探讨，完全可以延续二三天的热情，这就需要我们分析话题的参与度，分析话题引起受众关注的几个角度，层层递进。
这样就会收到事半功倍的效果。
要有好的策划团队和优秀的主持人 首先，要有一个好的策划团队。
很多谈话类节目往往断送在一个不称职的策划人手里，原因是，策划人往往根据自己的兴趣点决定一个话题的取舍，同时又由于认识问题的局限性，从而使话题显得偏狭。
所以说，策划团队至关重要，大家集思广益，分析受众的关注焦点，只有关注受众的兴趣点才能够吸引更多的受众。
其次，主持人的素质至关重要。
在全国“对话”、“谈话”一片红中，主持人也随之“红”了起来，但是能真正与节目紧紧地融为一体的个性主持人还是凤毛麟角。
所以挖掘适合谈话类节目的主持人是谈话节目发展的关键。
谈话类节目需要通过主持人的个性魅力、才华风度、内在修养、语言形态和张力吸引受众。
这要求主持人除了具备深厚的文化功底、良好的政治素养等之外，还要具备一种“人文情怀”，一种发自内心的对人的尊重和关爱。
智慧和学识来自天赋和学习积累，而“情怀”则要从心灵深处打造。
谈话类节目需要主持人展现自己的个性魅力，好恶鲜明，有血有肉，风趣幽默，清晰展现自己的喜怒哀乐。
在节目中重视引导，站高一点，看远一点，客观、真诚地面对受众，从社会主义精神文明的角度出发对听众进行引导，将正确的人生观、价值观渗透到节目中，使受众得到启发和教益。
谈话类节目的主持人应该是话题引导者、讨论者，而不是旁观者，主持人要有鲜明的的观点和立场。
这就需要主持人在制作每一档节目前，充分认真地做好案头准备，包括文字和“腹稿”，从导向、知识、社会现实以及节目的策划、结构的启承转合以及提问等方面做细做足，这样主持人在节目中才能游刃有余，充分引导和发挥。
主持人鲜活了，节目自然会增添“生气”，主持人有魅力了，节目自然就好听了。
此外，在节目运行中还要特别注意节奏，做到有张有弛。
遇到突发事件，要能够迅速冷静地处理。
节目也是产品，需要包装和宣传 一档节目也是一个产品，需要进行包装、宣传、推介。
包装和宣传应从节目成立之初着手进行。
以预告的形式在其他节目时段滚动播出，这样可以有效地在广播受众心目中形成印象，反复强化；也可以联合广播电视报，或和当地有影响力的各大网站进行合作，对当天有分量的节目进行预告，邀请受众收听，有兴趣的听众也会提前思考问题，做到主动收听，主动参与话题。
谈话类节目也可以以物质激励的方式刺激听众参与，不仅是娱乐类节目可以以物质刺激的方式来吸引听众的参与，稍微严肃的谈话类节目同样可以采用这种方法。
谈话类广播节目发展空间巨大，但是还需要成熟的机制。
目前广播正处于改革的关键时刻，人、机制、频率、节目都在改革，这是一个系统工程，期待广播谈话类节目能够越办越好。
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名人故事访谈类文章
朱军，1964年生于兰州市，1981年入伍，1988年被特招进了兰州军区战斗歌舞团。
1993年进入中央电视台，成了中央电视台的一名节目主持人，主持《东西南北中》。
现在主 持央视三套的《艺术人生》。
中央电视台《艺术人生》的主持人朱军出书了。
内容挂在新浪网上，招来网友们言辞激烈的评论，留言版上褒贬参半，愈发引起读者的好奇：朱军写书，到底是怎样的内容
新书的名字叫《时刻准备着》，这样一个很“正”又很“嘎”的名字，倒是符合朱军在观众中的印象。
在这本书出版之前，本报记者就曾采访过朱军，他说这部书讲述了他自进入央视10年以来的点滴小事，期间穿插了他的工作、情感经历以及“北漂”、创业的艰难生活。
曾经鄙视“名人出书”的朱军表示，这本书与一般意义上的“名人出书”不一样，“我不觉得我是‘名人出书’，我觉得最大的不同在于我自己的感受，我没觉得自己是名人，我的生活中也没有什么特别轰动的事，都是一些生活中的小事情，过了许多年之后的一种反思，一种感悟，我这本书不是叙述，不是对过往的事情的叙述，写这些事是为了表达我今天的感受。
” 读书报：你也曾经是个“北漂”，书中记录了这一段经历吗
朱军：记录了。
当时刚到北京的时候，生活上确实比较清苦，情感上尤其的孤寂，没有亲人没有朋友，然后你所服务的单位又是一个需要你仰视的单位，那时确实感到艰难。
但是我的目的明确，就是想干一件事，因为目的明确，所以也很快乐，人有方向的时候总是很快乐，就怕没有方向就会觉得很迷茫。
读书报：这本书中最动感情的是哪部分
朱军：写父母那一段，写得很快，也是写得最动情的，有一种说不出的情感在涌动，几乎是掉着眼泪写完的，尤其是现在回过头来看自己成长的过程中父母付出的爱，所以是情感表达最充分的一段。
那段时间，不到两年，一年零两个月，父母先后离去，对我的打击很大。
读书报：书中对生活中负面的东西是否涉及
朱军：严格地讲，我心中负面的东西真的不多，坦率地说，这是第一次完全因为我自己的事情而面对这么多的媒体朋友，而且我会有一种受宠若惊的感觉。
生活中负面的东西有，但我经常不会去想，想了也无益，与其那样想不如积极点想，自己舒服，别人也舒服。
读书报：感觉生活中您是一个比较低调的人，常常怀着一种感恩的心，那您出这本书的目的是什么
因为名人出书现在已经成了一种时尚，你怎么看名人出书
朱军：实在地讲，如果我不是现在这个样子，可能也不会出这本书，但是这绝对不是唯一的动力，在艺术人生做了两年后，就有读者打电话写信来建议由观众当主持人，我做嘉宾，想听听我的故事，但是拿我的工作平台讲我的故事，我自己是不能接受的，也不能认同。
但今年3月份的时候，节目组去了好多观众，依然表达了同样的想法。
同时，这一阶段，也看到一些同事的书，比如孙玉胜的《十年》，我觉得有些情感、有些感悟是镜头无法表现的，还是需要文字来表达，我今年40岁了，所以想送自己一个礼物。
恰巧这个时候，长江社来找我，所以一拍即合。
读书报：你的这本书和其他的名人出的书有什么不同
朱军：我觉得最大的不同在于我自己的感受，我没觉得自己是名人，我的生活中也没有什么特别轰动的事，都是一些生活中的小事情，过了许多年之后的一种反思，一种感悟，我这本书不是叙述，不是对过往的事情的叙述，写这些事是为了表达我今天的感受。
读书报：当年和杨谰一起主持节目时，你觉得自己当时挺土的，现在呢
变化大吗
朱军：从外在的说，我现在如果是在做节目，我会让自己和这个时尚社会更合拍一些，我荣幸地告诉大家，我是时尚杂志评出的时尚先生的候选人，很多年了。
但在生活中，我是特别随意的一个人，夏天经常就是一个大背心就穿出来了。
读书报：《艺术人生》之前，感觉你似乎一直找不到自己的定位，是《艺术人生》开掘了你最具才华的部分，你自己是如何看待这个变化的
朱军：《艺术人生》对我意味着真正的成功，我在书中也写到了，它让我找到了37年人生经历一个倾诉的出口，有很多情感、价值观我会通过节目表述出来，也许有人不认同，但它是我的，《艺术人生》中我是一个真正意义上的主持人。
如果嘉宾和我的价值判断不一样，我们可以在节目中探讨，结果不重要，重要的是有这样一个探讨的平台。
之前的《东西南北中》和一些大型的晚会中，大家看到的是一个平面的朱军，但《艺术人生》中我展现的是比较立体的，是真正作为主持人的朱军。
我希望两鬓斑白的时候还能坐在这个位置上，不过这说起来有些矫情，但好像心里在这样想。
读书报：《艺术人生》中主持人的作用是不是更大一些，你自己怎么看待这个问题
朱军：谈话节目一定是主持人的节目，这是无庸质疑的。
这之前，会有很多的前期的准备工作，细节的设置等等，但是在现场真正发生情感碰撞的是主持人的工作。
如果一期节目做过以后，你觉得大家都表达得非常尽兴，舒畅，那么作为主持人，我不敢说是成就感，但是一种长长出一口气的畅快感，甚至这种感觉会延续，节目可能只有2个多小时，但做完节目之后，我们可能还会有长达5、6个小时的畅谈。
除了没有摄像机，实际上我们的谈话还是在继续。
比如说采访刘欢、王志文，都是节目录完了，都半夜了，可我们的谈话换个地方，找个小酒馆，还在聊，一直聊到天亮。
读书报：你曾经说过，不希望观众的关注点都集中在主持人身上，这样不利于节目，你现在又准备出书，会不会更加使观众的注意力集中于你的身上呢
朱军：关于出书，我刚才也说过，如果别人出于善意地劝你做一件事，你拒绝了，第二次，你又拒绝了，可以说你内敛或是风格高，到第三次、第四次的时候，就同一个话题那么真诚地希望你做，你还是拒绝，那就叫“给脸不要脸”了。
我是这么觉得的，所以找了这样一个方式，也是给那些观众一些交代。
读书报：你的书中会记录一些做得不成功的节目吗，比如网上讨论比较多的觉得你在那次节目中表现得不够好的《无间道》
朱军：在书中我记录了一整页网上对我的批评，当然谩骂的除外，批评我是接受的，谩骂我是拒绝的，任何一个人也没有权利骂我。
我也没有就这个问题做过多解释，只是记录了一些当时在现场真实的东西。
比如说，当时我在现场念了给梁朝伟、刘德华的第三个问题，他们说不听，可我还是念了，网上说好像真难堪呀什么的，但是现场其实不是那样的，我之所以把第三条拿出来执意地念出来，其实我原本也并没有需要他们回答，是想告诉大家，他们之间是有着友谊的，他们都在为对方挡着一种东西，都把最难的一个问题留下来而没有推给对方，他们相互之间的这种关照，很让我感动，我想把这个东西也告诉观众，在书里我表达的也是这样的想法。
后来，我们通过长江社的编辑知道，朱军坚持选用《时刻准备着》做书名，是因为他觉得一直以来，面对命运的种种选择，自己的状态始终是“时刻准备着”，而机遇都是在积极“准备”中光顾的。
他隐隐感觉，以往的一切似乎都是在为《艺术人生》做准备：从小家境的窘困和父母近乎“苛刻”的教育；当侦察兵时对品格脱胎换骨的锤炼；偶然中被推上台做“主持”；杨澜、高立民“适时”地出现与友善的建议；“漂”在北京时的处处碰壁；进入中央台后的数次“改行”以及才艺上的天赋和痴迷等等，都是在为最终的追求做铺垫，并且如愿以偿地得到回报。
