特仑苏《又见国乐》呼和浩特站蒙牛总裁孙伊萍去了吗
她是如何定义特仑苏与《又见国乐》携手的
8月22日, 特仑苏《又见国乐》全国巡演第二站在呼和浩特市保利乌兰恰特大剧院举行了公演，蒙牛集团总裁孙伊萍身着一身“中国风”服饰看完整场演出，她表示，蒙牛集团此次选择呼和浩特市作为《又见国乐》巡演的第二站，正是希望用这一经典的国乐艺术盛事回馈故乡观众。
特仑苏还在全国范围内发起了‘国乐高手大招募’活动，希望让国乐真正走近每一个中国人。
有一首歌，歌词里面有谐音很像中文的“国乐”，是这样的:国乐国乐 国
去BIGBANG吧混一会就知道啦~~~歌么没有不好听的不是我昏头你听了就知道了不过当然这个也要看个人了 PS：LZ你知道的那几首歌都好老了呃。
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稍微新一点的红霞非常好听。
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最新的在日本发的单曲 让我听到你的声音 无比好听> 现在都转移了，你到建国公园等一天应该能碰到。 不知指的是民乐还是中国传统 民乐：民族音乐分类 民族器乐曲按传统习惯分为“单曲”与“套曲”两类。 单曲多为单一独立的曲牌。 套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。 如南北派十三套琵琶大曲，晋北的八大套等。 如按乐曲的曲式结构类型分，主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等，其中以变奏体、联缀体最为多见。 创作中各种变奏技法被广泛运用。 民间艺人在一首曲牌反复演奏时，善于用各种演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏，如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》（唢呐曲）等。 “放慢加花”也是一种常用的变奏手法，它将“母曲”的结构成倍扩充，同时作加花装饰。 如《欢乐歌》（江南丝竹）、《南绣荷包》（二人台牌子曲）、《柳青娘》（潮州弦诗）等乐曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。 另一种变奏手法是采取变化主题的结构，如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次变奏时作句前、句中或句末的扩充和紧缩。 而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声》则采取结构次序的倒装。 这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。 20世纪20年代以来，刘天华、聂耳等对民族器乐的继承和发展做过一些工作。 中华人民共和国成立后，音乐工作者继续对各种优良传统曲目进行整理、加工、改编，使乐曲原有精神得到更加完美的表现，同时还涌现出大量的新作品。 乐器改革方面，在统一音律、改良音质、扩大音量、方便转调、增加低音等方面有了很大进展，并产生了大型民族管弦乐队合奏等新品种，在内容和形式方面都有了新的发展。 中国传统音乐：我们在许多民乐CD中都可看到“国乐”二字，这“国乐”指的是从古代流传下来，在近代又有所发展的属于“国粹”的音乐，可见“国乐”的创作时间指的是古代； “新音乐”指的是那些学习过西方音乐的人所写的音乐，如学堂乐歌，可见新音乐的创作时间是在1840年鸦片战争之后。 “中国音乐”则不仅指古代传承下来的音乐，也指中国人按西方理论创作和改编的音乐。 “中国传统音乐”是指中国人运用本民族固有方法、采取本民族固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐，不仅包括在历史上产生、流传至今的古代作品，还包括当代作品。 可见，传统音乐包括“国乐”但不包括“新音乐”，但它们都是“中国音乐”。 传统音乐是我国民族音乐中一个极为重要的组成部分，传统音乐与新音乐的区别并不在于创作时音的先后，而是在于其表现形式及风格特征。 如二胡独奏曲《二泉映月》、《渔舟唱晚》虽是近代音乐作品，但其表演形式属中华民族所固有，所以也是传统音乐。 相反，学堂乐歌、钢琴独奏曲《牧童短笛》等因其音乐形态特征借鉴了西方音乐，故不是传统音乐。哈尔滨建国公园老头乐在哪
国乐分为哪几大类
