关汉卿的〈西蜀梦〉的主要内容
《西蜀梦》以刘备当了“大蜀皇帝”为背景。
剧作写为“刘汉”基业出生入死、功勋显赫的关羽和张飞相继被害。
他们冤魂不散，双双赶赴西蜀，向诸葛亮和刘备托梦，诉说屈死的经过，缅怀手足之情，表达报仇雪恨的强烈愿望。
剧本着重写了两个方面：一是以昔日雄赳赳的英豪，与今日昏惨惨的冤魂作对比；一是以关、张二人生则救助天下、死却无人救援作对比。
在第四折，张飞的段唱词最是耐人寻味：“俺哥哥丹凤之躯，兄弟虎豹头，中他人机彀，死的来不如个虾蟹泥鳅
我也曾鞭及督邮；俺哥哥诛文丑，暗灭了车胄，虎牢关酣战温侯。
咱人‘三寸气在千般用，一日无常万事休’，壮志难酬
”(〔滚绣球〕)剧作家在这里强调的是乱世无常，人命如蚁，英豪如关羽、张飞，尚且是“横亡在三个贼臣手，无一个亲人救”，普通老百姓的命运更是可想而知了。
可以说，“英豪死了”便是《西蜀梦》的主题；在英豪轻易地死于小人之手的时代，谁来救天下苍生，则是《西蜀梦》的潜台词。
(来源:中国文学史)
关汉卿的 一枝花 不服老
关汉卿南吕·一枝花·不服老攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花， 一世里眠花卧柳。
[梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶扌颠竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头
伴的是银筝女，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴的是玉天仙，携玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗容，歌金缕、捧金樽、满泛金瓯。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头，曾翫府游州。
[隔尾]子弟每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走；我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
我翫的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会口燕作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走
关汉卿《单刀会》第四折的翻译，要求详尽的
选曲节自《单刀会》第四折。
鲁肃居心险诈，伏下甲兵，约请关羽赴会。
为了百姓免遭涂炭，稳定军事战局，也为了刘皇汉家事业，关羽决心不顾危险，不畏强敌，单刀赴会。
途中，他看着大江东去，浪花千叠，想到此一去，深入龙潭狼穴，内心不禁激起万丈豪气，那“杀人的排场”，在大丈夫的眼里，顿时也变成了村社游戏的赛场。
一个“觑”字，下得十分精准，勾画出关羽的烈烈雄心。
曲意至此，作一转折，关羽似乎不再关心即将面临的险境重重的单刀会，而是欣赏起眼前的“好一派江景”。
滔滔江水，叠叠重山，激发了关羽对于历史的无限感叹。
山川淘尽了多少英雄人物，事迹风流，周郎、黄盖、赤壁鏖战，均已成为历史的昨天，二十多年叱咤风云，随着江水奔腾而去。
面对此，关羽不由发出一声深沉的感慨：“这也不是江水”，是那“二十年流不尽的英雄血”。
二曲明显化用了北宋苏东坡[念奴娇??赤壁怀古]一词，情景相生，艺术境界同样阔大深远。
曲中，大江、关羽其实交融一体，江水之气势磅礴，辉映了关羽气冲云霄的英雄气概，江水之气象万千，也反映了关羽心底的无限波澜。
他不仅仅是一个无畏无惧、心地恢弘的英雄，一个希望以个人的力量，消弭战争的勇士，更是一个思索和慨叹历史的诗人。
二曲慷慨英发，顿挫有力，为我们奏响了一首沉雄壮丽的英雄史诗。
求一篇阅读的答案 莎士比亚和关汉卿
材料呢大哥
哪里能下载的的到田汉的《关汉卿》的剧本
38关汉卿（节选）（田汉） 加到收藏夹 添加相关资源38 关汉卿（节选）①njj00145_0231_0（田汉）《关汉卿》是作者为纪念关汉卿创作《窦娥冤》700周年而写的历史剧。
全剧共12场，这里节选的是其中的第八场。
主要有两个场面：一个是叶和甫到监狱劝降，遭关汉卿怒斥；另一个是关汉卿与朱帘秀见面，二人互倾衷情，互表宁死不屈的决心。
“双飞蝶”一曲将剧情推向高潮。
“双飞蝶”是全剧的画龙点睛之笔，也是这里节选部分的鉴赏重点。
在悲愤激昂的歌声中，关汉卿的高尚品德与情操、刚强不屈与正气凛然的英雄气概以及他与朱帘秀纯洁而真挚的感情，栩栩如生地展现在我们面前。
田汉是一位公认的戏剧诗人。
他的剧作热情洋溢，抒情味很浓，这在《关汉卿》中就有充分的体现。
比如关汉卿痛打叶和甫后，理直气壮地说：“狗东西，你是有眼无珠，认错了人了。
我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响铛铛的铜豌豆，你想替忽辛那赃官来收买我
我们中间竟然出了你这样无耻的禽兽，我恨不能吃你的肉
”那种怒不可遏的激惰，就像沸腾的岩浆，奔涌而出，不可阻挡。
第八场元至元十九年（128）三月末的大都狱中。
[深夜，狱吏设案问供，狱卒狰狞分列，虽在暮春，气象严冷。
[狱吏翻案件后，望望管牢房的禁子和禁婆。
狱吏 这几天关汉卿还安静吗
禁子 还好。
狱吏 谁来看过他
禁子 他的家人关忠。
狱吏 就他吗
禁子 还有杨显之、梁进之等人，王实甫也托人送了些吃用的东西。
还有一位刘大娘跟她女儿带东西来要见他，没有让她们见。
狱吏 东西都给了关汉卿吗
禁子 照您吩咐的，都给了他。
狱吏 以后，谁也不让见，也不许人家送东西给他。
（望禁婆）朱帘秀也是一样，知道吗
狱吏 有谁来看过朱帘秀
禁婆 她的徒弟燕山秀也来过，何总管也托人送了些东西。
狱吏 还有呢
禁婆 没有了。
狱吏 从今天起多留点儿神
禁婆 是了。
狱吏 那个赛帘秀①njj00145_0232_0呢
还骂吗
禁婆 还骂，可是也安静些了。
只是眼睛里还出血，给她医吗
狱吏 说不定上面要提她，不要死在咱们这里，找个大夫给她擦点儿药吧。
有人来看她吗
禁婆 一个唱戏的欠耍俏几乎每隔两天就来看她一次。
狱吏 唔，以后也不让看了。
来，提关汉卿
狱卒 提关汉卿
[禁子下，不一时，闻铁链镣铐相击声。
关汉卿上。
禁子 跪下
<\\\/PGN0232.TXT\\\/PGN>[关汉卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿。
狱吏 （制止）别难为他。
（向关汉卿）关汉卿，你坐下吧。
（向狱卒）给他一条小凳。
[狱卒给凳，关汉卿坐下。
狱吏 怎么样
这些日子还好吗
关汉卿 唔，日月照肝胆，霜雪添须眉，可还死不了。
狱吏 是啊，真是不愿你死啊，你的文章我不懂，可是你的医道真高明，我娘吃了你的药好多了。
她是多年的风湿，真没有想到好得那么快，已经能拄着拐杖自己走道儿了。
关汉卿 走走有好处，老年人可也不能太累。
狱吏 是是，真是谢谢你。
可是，关汉卿，你的案情越扯越大了。
说老实的，恐怕很难救你，怎么办呢
[狱卒中也有人交头接耳。
关汉卿 （诧异）“越扯越大”了
狱吏 对。
大得够瞧的了。
你认识一个叫王著的吗
关汉卿 王著
狱吏 对。
当益州千户的王著，记得吗
你跟他什么交情
关汉卿 唔，记起来了，有这么个人，在玉仙楼演《窦娥冤》的时候，他到后台来看过我们。
狱吏 他看了你们的戏，很受感动，对吗
关汉卿 他那么说，他很兴奋，还在场子里喊过“与万民除害”。
我们就见过那一次，没有什么交情。
狱吏 是啊，他后来就当真干起来了
祸闯得不小。
你有一位老朋友叫叶和甫的吗
关汉卿 唔，有那么一个人，不是什么老朋友。
狱吏 他要来跟你谈谈。
关汉卿 我跟他没有什么可谈的。
狱吏 谈谈吧，对你许有些好处。
（向内）叶先生，请吧
[叶和甫从里面走出来，对关汉卿很关切的口气。
叶和甫 哎呀，老朋友，真想不到在这样的地方跟你见面。
当初你不听我的话，我害怕总会有这么一天，所以我说，《窦娥冤》最好别写，要写必定是祸多福少，现在怎么样
不幸而言中了吧。
关汉卿 （鄙夷地）你要跟我谈什么，快说吧。
叶和甫 瞧你，还这么急性子，不是应该熬炼得火气小一点儿吗
关汉卿 （不耐）有话快说吧
叶和甫 （跟狱吏耳语）……<\\\/PGN0233.TXT\\\/PGN>狱吏 （对狱卒们）你们都走开。
[狱卒们走开。
叶和甫 （低声）好，汉卿，先告诉你一个极可怕的消息，你那位朋友王著跟妖僧高和尚同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了
关汉卿 唔，真的
叶和甫 千真万确的，现在大元朝上上下下都为这事件发抖。
你看这是国家多么大的不幸
关汉卿 你还想告诉我什么呢
叶和甫 我就是
结合具体作品，谈谈关汉卿杂剧题材，内容的特点
内容以描写男女风月之情为主；题材虽融合古人旧事，却多以现实生活为基础；在创作方法上虚实结合；大半寓意深刻；叙事深入浅出，语言风格浅近自然，人物台词求肖似；多写喜剧，多含机趣，注重布置全剧的格局。
第一，关剧所用之事，以古为多，以今为少。
三分之二以上属于或接近历史题材。
整个元代杂剧的创作也多取材于历史故事。
关剧是展示历史人物风貌风采的画廊。
在关汉卿笔下，有以结义兄弟手足之情为重、誓为之复仇的西蜀帝王刘备；有多才思、爱红颜的北宋著名词人柳永；有“千金不改其志”的唐代政治家、诗人裴度；有始与李存信（李克用假子）争斗，终被李克用车裂的李存孝（李克用假子）；有忠于蜀汉政权、智勇双全的镇守荆州将领关羽；有始教表妹写字弹琴、终与之喜结良缘的东晋文学家温峤；有智断裴炎杀人案的北宋开封府尹钱可；有人称“欲得天下好，无如召寇老”的宋真宗时宰相寇准；有曾任天章阁待制、龙图阁直学士，智斩权豪势要葛彪、鲁斋郎，铁面无私的包青天包拯；有曾同为后唐大将的李嗣源（后唐明宗）、李亚子、石敬瑭（后晋高祖）、孟知祥、刘知远（后汉高祖）、李从珂（后唐废帝）等。
现存关剧三分之一以下属于现代题材，这些剧目有时也接近或化用历史题材。
如《拜月亭》是以金兵攻占汴梁城为背景的；《窦娥冤》化用了《汉书·于定国传》，尤其干宝《搜神记·东海孝妇》的故事。
关剧确立了杂剧开掘历史题材、以古喻今的创作传统。
这一传统首先被后来的长篇小说家施耐庵、罗贯中等人继承。
第二，关剧以实为多，以虚为少，虚实相生。
关剧基本上能遵循现实主义创作原则，严格地按照生活的本来面貌，“就事敷陈，不假造作，有根有据。
”另外，在一些要紧关目的处理上，时时若“空中楼阁，随意构成，无影无形。
”又表现出浪漫主义的创作风格。
例如关剧以“梦”命名的就有《西蜀梦》、《绯衣梦》、《蝴蝶梦》三种，其中的虚构成分是不言而喻的。
不过，它们也仍然以写实为主。
仅以《绯衣梦》为例，落笔写实：王得富之女王闰香与李荣祖之子李庆安指腹成亲，这正是当时一种普通的婚俗。
写李荣祖由富变贫，王得富悔婚，派人送去十两银子和王闰香做给李庆安的一双鞋，以示退婚。
说明人们经济地位常处在变化之中，揭示人们嫌贫爱富的心态，均具现实意义。
再写李庆安脱鞋爬到王家花园的梧桐树上，去取断线的风筝，散心的王闰香认出自己做的鞋子，邀李庆安夜晚于太湖石边相会。
表现男女双方对爱情的渴望，符合青年人的心态。
接着写王得富不许裴炎当绵团袄，并骂他是贼头。
裴炎夜晚潜入花园，准备杀死王得富全家，遇见王闰香派来的梅香。
原来梅香按预约带一包袱金珠财宝，准备交给李庆安做财礼。
裴炎杀死梅香，抢走金银财宝。
李庆安触摸梅香死尸，双手沾满血迹，惊恐地逃回家。
王闰香发现梅香已死，只好把隐情告诉嬷嬷。
王得富、嬷嬷直至李庆安家，发现门上的血手印。
李庆安被扭送官府，理刑之官贾虚动刑，李庆安屈招，被下在死囚牢里。
至此，观众如目睹了一起杀人案或一起冤案铸成的全过程，觉得真实可信。
接下来，作者随意虚构：钱可除开封府尹之职，当需要他在重囚李庆安招状上判个“斩”字时，李庆安让父亲救下的蜘蛛网上的苍蝇，屡次抱住笔尖。
钱可下令除去李庆安的枷锁，并让他在狱神庙歇息。
李庆安说睡语：“非衣两把火，杀人贼是我。
赶的无处藏，走在井底躲。
”差役转告钱可，钱可依此断定杀人贼是裴炎，又派人在棋盘街井底巷抓获此贼。
就此剧而言，这种虚实结合的写法，是剧情发展的需要，为的是适合观众的欣赏情趣，为的是劝导人们弃恶从善，达到作者的创作目的。
第三，关剧“大半皆寓言耳”。
关剧的寓意是深刻的、令人回味的。
如《谢天香》、《金线池》等都寓有“君子成人之美”的意思；《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等贯穿“多行不义必自毙”之理。
李渔在“贵显浅”一节特别强调：元人非不读书，而所制之曲以无一毫书本气，以其有书而不用，非当用而无书也；后人之曲则满纸皆书矣。
元人非不深心，而所填之词皆觉过于浅近，以其深而出之以浅，非借浅以文其不深也。
这是说，与后世相比，元人的剧作最符合演出的要求。
它们叙述深入浅出，词曲皆有天趣，一片好音，语言风格浅近自然。
关剧反映出元人的这些突出的创作特点。
以《玉镜台》为例：姑母聘请翰林学士温峤教小女刘倩英写字弹琴，又嘱托他为小女在翰林院中保一门亲事。
温峤以玉镜台为定物，派官媒暗中为自己保亲。
良缘将结，他喜不自禁，幻想婚后如何关爱刘倩英，一年四季如何使之生活得快活，与之朝夕相处的自己如何沉浸在梦一般的境界中。
且读他的唱词《煞尾》：俺待麝兰腮、粉香臂、鸳鸯颈，由你水银渍、朱砂斑、翡翠青。
到春来小重楼策杖登，曲阑边把臂行，闲寻芳，闷选胜。
到夏来追凉院、近水庭，碧纱厨、绿窗净，针穿珠、扇扑萤。
到秋来入兰堂、开画屏，看银河、牛女星，伴添香、拜月亭。
到冬来风加严、雪乍晴，摘疏梅、浸古瓶，欢寻常、乐余剩。
那时节、趁心性，由她娇痴、尽他怒憎，善也偏宜、恶也相称。
朝至暮不转我这眼睛，孜孜觑定，端的寒忘热、饥忘饱、冻忘冷。
