5人以上表演故事，5到10分钟，台词多一些，比较幽默
参演人员：慈禧 太监 皇上 美人1、2（反串）、3、4 旁白旁白：今天要讲的这个故事，发生在很久很久以前。
故事里有器宇轩昂的皇帝，有温婉端庄的美人。
故事的名字就叫做皇帝选妃。
开场曲响起，慈禧同太监上。
慈禧（扇扇子，环顾四周）：今儿个可真够热闹的。
这么多人，都是来看皇帝选妃的吗
观众：是慈禧：这皇帝人呢
这都几点啦
又堵车了吧
太监：您稍安勿躁太监扶慈禧落座，跑到舞台一边，掏出手机。
太监：喂
太监：皇上，在哪儿呢
皇上：南红门堵着呢太监：南红门堵着呢
能不能来啊
皇帝：没事儿，我跑着去，马上就到太监：快点儿啊，老佛爷急啦太监收起手机，回到老佛爷身边行礼太监：回老佛爷，皇上跟南红门堵着呢慈禧：南红门都能堵，紫禁城是时候该进行交通管制了音乐起，背景音“皇上驾到”。
皇上边挥手示意边入场，后面跟着保镖。
皇上：给老佛爷请安
慈禧：平身皇上：谢老佛爷太监：启禀皇上、皇太后，各路美人儿都准备好了，请问可否开始
慈禧：开始吧皇上：上菜太监：青云店中心卫生院第一届选妃大典现在开始旁白：第一位美人，乌拉那拉氏犀利女，蒙古正白旗人，性格温婉如水、贤惠善良、静若处子、动似脱兔。
美人1随音乐（舞娘）扭上台，站在舞台中间美人1：我是江湖上浪荡多年的杀手，二十年血雨腥风的生活，让我领悟到了一个道理：江湖险恶，不行就撤
所以现在，我打算找个稳定点儿的工作干。
那天我在58同城网上看到了皇上选妃的招聘启事。
哼，有我在，还不整死后宫那帮小疯娘儿们
我这还有秘密武器呢，（展开一蓝裤衩）看着啊，您们知道这是什么吗
无敌小裤衩，要知道她的作用吗
不告诉你
美人1转身在皇上面前行礼，猛地献上蓝裤衩，皇上吓一跳状美人1：皇上
这是特地献给您的
皇上接过蓝裤衩，翻来覆去地研究美人1：有了它在，后宫那帮小妖女们一个都近不了您身，除我之外。
皇上，就让我保护您吧
皇上把蓝裤衩往后面一扔皇上：不用了，我有保镖美人1：我比保镖强，我有暗器皇上示意身后保镖出列皇上：比划比划
美人1同保镖各自摆好架势。
背景音乐由紧张突然变成“两只小蜜蜂”，美人1和保镖猜拳，最终美人儿三战三负，被保镖一把推下。
保镖向美人1消失的方向摆个pose，归位皇上热泪盈眶地握住保镖的手皇上：兄弟，谢谢了。
如果让我去娶那母夜叉，我连死的心都有了太监：下一位旁白：第二位美人是从高丽远道而来的佳丽，纳喇氏小月月，镶黄旗人，娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风音乐“大长今”，美人2舞着长袖出场美人2：啊你哈塞哟
小女子我今年一十八，发誓要把皇上来拿下。
今儿我漂亮么
讨厌，不跟你们撇了，人家要去见皇上了美人2：皇上好，皇太后好皇上：你是哪的人啊
美人2：我是高丽地那旮瘩人，皇上，这是俺们那旮瘩的特产美人2依次献上香蕉皇上：嗯，特产不错，接下来我考考你的智商吧人2：皇上您考吧，我这人生下来就只有一个缺点众人：是什么
美人2：智商太高保镖：请听题——马车摔下了悬崖，车上的人都受伤了，赵公公却没有事，这是为什么
美人2：他系了安全带
保镖：因为赵公公没有在车上保镖：请听第二题——要过节了，但是农夫家只有一头猪和一匹驴，是宰猪还是宰驴
美人2：当然是宰驴保镖：猪也是这么想的保镖：请听第三题——一头猪和企鹅在零下几十度的温度里，猪没死，企鹅却死了，为什么
美人2：不知道保镖：猪也不知道皇上：这都不知道，你回去修理修理你的脑瓜子再来吧美人2跺脚走开太监：下一位了，赶紧的呀旁白：第三位美人，乌雅氏芙蓉姐姐，正蓝旗人，性格奔放活泼，精巧歌舞。
人生座右铭是干掉熊猫，我就是国宝
美人3劲舞到皇上身边美人3：靓仔，我好中意你的。
我最大的梦想，就是让你和我跳一支舞，可以吗
皇上（做谦虚状）：我不是随便的人，我随便起来不是人慈禧挥手同意慈禧：去吧皇上和美人3来到舞台中央美人3：靓仔，准备好了没有
music两人舞蹈，没两个回合美人3就被绊倒在地，皇上站在一边不知所措状。
美人3爬起，扶腰美人3：你怎么这么沉啊，吃多了吧，差点没把老娘的腰给压断。
美人3：舞你跳不好就算了。
打麻将会不
皇上：我养的小狗叫麻将美人3：k歌你会不
皇上：（唱）再过几十年，我们来相会，送到火葬场，全部烧成灰，你一堆，我一堆，谁也不认识谁，全部送到农村做化肥美人3：你就不能整点高尚的
皇上：（唱）我是一只来自北方的狼美人3：停停停停
别人唱歌要钱，你唱歌要命啊
你不会跳舞，谁陪我参加party；你不会打麻将，谁帮我赢钱；你不会唱歌，谁和我开演唱会。
人和人的差距咋就这么大呢，我送你几个字，东方不亮西方亮，山炮啥样你啥样美人3下皇上哭着奔到慈禧面前皇上：母后，她欺负我慈禧：乖，后面还有，还有。
快宣
太监：宣美人4号美人4号上场旁白：第四位美人佟佳氏闭月羞花，是慈禧太后的亲侄女，冰雪聪慧、自我感觉良好，最喜欢的食物是棒棒糖。
美人4：你好，很高兴认识你。
你看看咱们是说英文呢，还是说中文呢
皇上不理解地看看慈禧，看看保镖保镖：哼哼，你看着来，我们精通英语法语西班牙语葡萄牙语荷兰语芬兰语和澳大利亚语美人4：哦，那我们就说母语吧。
Nice to meet you!美人4与皇上握手美人4：我先来介绍一下自己吧，我叫闭月羞花，今年28岁。
我人生最大的遗憾是：我想早恋，但是已经晚了……不过我的阅历还是很丰富的，想当年，我拳打南山敬老院，脚踢北海幼儿园，一米以下全部放倒，我在太平间里一跺脚，“不服的给我站起来
”没有一个敢喘气的 。
皇上：额娘，近亲结婚容易生傻子慈禧：净瞎说，我们家闭月羞花，可是上过学堂留过洋的。
羞花，背一首古诗给你表哥听听美人4：日照香炉生紫烟，李白来到洗手间，小李飞刀一瞬间，李白变成小太监皇上：好诗
赏你一根棒棒糖
美人4：呀，棒棒糖咋这么大呀皇上：（向观众）这可是铁的。
你下去慢慢吃吧美人4下太监：启禀皇上皇太后，美人都已经上完了，大家等待一个结果，是否可以向大家宣布
慈禧同皇上商量一阵后把一个信封交给太监太监：感谢香河搞笑电视台，下面我宣布一下这次选妃大奖的结果是，都录取了尖叫声，众美人跑出来向皇上扑去皇上：拉出去每人打五十大板~~~~旁白：从此，皇上就和他美丽聪慧的妃子们幸福快乐地生活在一起
古代急中生智的故事 五年级下趣味语文
清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村。
唐代诗人杜牧的《清明》诗，清新隽永，极富情趣，脍炙人口，堪称千古绝唱。
只要将其做标点上的变动，便可得到一首绝妙词，或一个时间、地点、场景、人物、情态、台词俱全的小剧本，或一首自由诗，或一篇小散文。
可见汉文字的巧妙与博大精深。
词： 清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。
借问酒家何处
有牧童，遥指杏花村。
清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。
借问酒家：何处有牧童
遥指杏花村。
短剧： 【清明时节，雨纷纷】 【路上】 行人：（欲断魂）借问酒家何处有
牧童：（遥指）杏花村
自由诗： 清明时节 雨纷纷 路上 行人欲断魂 借问 酒家何处 有牧童遥指 杏花村 散文： 清明时节，雨纷纷。
路上，行人欲断魂。
借问：“酒家何处有
”牧童遥指：“杏花村。
” 清明时节，雨纷纷。
路上，行人欲断魂：“借问酒家何处
”“有
”牧童遥指：“杏花村。
” 楼主参考O(∩_∩)O~
趣味语文之对联
交友联趣 题扇释前嫌 清乾隆末年，浙江道张御史、杭州李知府两人，既是上下级，又是知己之交，平时来往密切。
哪知，有一天，两人在一起喝酒，为了一件事，意见不合，争辩起来，竟不欢而散。
此后，整整一个月没有见面。
李知府甚为懊恼，决定告老还乡，辞呈也写好了。
当时正当酷暑天气，炎热非常。
这一天，张御史忽然派来一个家人，说是奉御史大人之命，给李知府送来礼品。
李知府接过来，原来是一把扇子。
打开一看，只见扇子上面还题有一副对子，分明是张御史的笔迹： 我非夏日何须畏 君似清风不肯来 这两句以眼前景物作喻，既暗寓自责之意，又表现了对老朋友的殷切期待之情。
李知府看了，不觉哑然失笑，心中既感动又惭愧。
结果，一对老朋友尽释前嫌，相得如初。
应对结金兰 清道光年间，浙江某县县令吴仲英，家里聘请了一位塾师，名李觉仙。
这一天早上，有一个青年书生来探访李觉仙，见李觉仙还没有起床，便走开了。
过了一会，青年书生又来了，站在窗外往里面张望。
吴仲英见了，便笑着对他说： 觉仙还未觉 青年书生听了，回转头来，向着吴仲英颔首微笑，应声道： 张子又来张 两人的话，看似随口而出，又是属对精切的一副对子。
尤其巧妙的是利用汉语一词多义的特点，每句话的首尾两字，形同而义不同：“觉仙还未觉”的“觉”一为名，一为觉醒；“张子又来张”的“张”一为姓，一为张望。
吴仲英听了书生的话，又惊又喜，急忙延请他进去坐谈。
一探问姓名，原来，这青年书生是杭州知名文士张日熙。
两人越谈越投机，真是相见恨晚，于是结成知交。
以一个对子而结为知己，这可说是金兰谱中的一段佳话了。
水淡友情深 赵生过生日，请王生喝酒。
王生很是为难：多年老交情了，不去不行；可去了，家中一贫如洗，拿什么作生日礼物
左思右想，万般无奈，只得用旧酒瓶装了一瓶水，到赵家去赴宴。
祝寿的时候，王生拿起那瓶“酒”，分别给赵生和自己斟了满满一杯。
然后，举起酒杯，说道： 君子之交淡如 赵生一听，心领神会，高擎酒杯，朗声应道： 醉翁之意不在 说罢，仰头一饮而尽。
两人说的都有所自，又都用了“藏尾法”，略去末尾一字。
王生所说的出自《庄子》：“君子之交淡若水，小人之交甘若醴（lǐ）。
”赵生的出自欧阳修的《醉翁亭记》：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
”两句话的末尾，分别略去了“水”、“酒”两字，正好是一副对仗工整的对子，而其中又有丰富的潜台词。
在王生是：老朋友，请见谅，我只有白水一杯，为你祝寿。
在赵生是：老朋友，不必客气；老交情，永远令人沉醉。
一副藏尾对子，将两人真挚深厚的友情，表达得那么含蓄，那么幽默，尽在不言之中。
编剧如何捍卫自己的趣味
在创作过程中，笔者经常跟投资人、导演和发行方接触，会有关于创作、关于剧本各式各样的分歧和意见。
那么，这些分歧产生的原因到底是什么
笔者认为，是趣味的分歧。
一部电视剧作品，可以有多种趣味，比如主流的趣味、审美的趣味、思想的趣味、市场的趣味等。
这些不同的趣味，在编剧、导演、制片方、投资方之间有没有不可逾越的隔阂
实际上，它们之间是可以兼容的。
作为一个创作者，当你的趣味渗透在创作过程中，你要用尽你一切的能量，包括你和社会关系的总和去捍卫你的趣味。
哪怕只剩下一座城池，只剩下一块砖瓦，都不能放弃和沦陷。
谈到趣味，还可能涉及到另一个问题：在面对多方的要求时，作为编剧应该坚持什么样的趣味
笔者认为，应该满足三个层次的要求： 首先，剧本要具备能够产生戏剧落差的人物和人物关系，包括人物性格。
绝大部分来自市场的意见都是针对这一点。
电视台购片方的意见其实高度统一，上来就抡“三板斧”：一、前三集扔原子弹，抖猛料；二、情节一定要集中，节奏一定要紧凑，故事密度要高；三、人物一定要极致，恨不得所有的本子里都有一个李云龙。
这三个意见其实都是就故事的戏剧性来说的，即让故事更好看、更吸引人。
这些意见并不见得是洪水猛兽，怎样去变通、处理，就需要编剧在进行人物和情节顶层设计时一定要考虑到戏剧空间，考虑到情节的浓度，考虑到人物的独特和典型。
其次，无论写什么剧，都有一种基于人类共通情感之上的对历史和现实的反思。
可能有很多人以为，历史悲悯、现实情怀这些东西对电视剧来说是可有可无的。
但有和没有，存在着本质的差别。
比如今天再写屈原，难道仅仅就是写一个浪漫的爱国主义诗人吗
我们看看今天的知识分子，面对各种文化的压力，一退再退、一让再让，退到了最后，自己的底线到底是什么
这个底线也就是中国传统士人的底线。
2000多年前的屈原，他也面临同样的问题，从朝堂一步步回到民间，政治抱负施展不了了，楚国病入膏肓了，幸运的是，他还有他的文化情怀，有他的终极关怀。
所以，他在绝望之后反而坦然了，怀着对生命和文化的热忱投进了汨罗江，大悲痛后产生了大释然、大解脱，从此千古相传生生不息。
找到这个思想的基点，写起戏来就会觉得心里面踏实许多。
我们对历史持有什么样的态度决定了我们能够走多远，看多深。
最后，在具体情节和戏剧的构造上，一定要反复提醒自己保留哪怕是局部的创新意识。
尽量让自己写出来的人和故事，有独特的经验和新鲜的发现，总有那么一点点不一样。
有些编剧在写作过程中，经常的情况是，如果发现写得特别顺，往往是陷入了一种惯性的写作圈套，也就是凭借自己的直觉在写流水账。
这个时候应该停一停，强迫自己多琢磨，用更严格的标准要求自己。
一场戏，选择了A方案，有没有更好的选择，B或者C，一直到抵达自己的能力极限为止。
以上三点，事实上，是创作者个人趣味和艺术趣味、市场趣味的公约数。
趣味常常没有高下、好坏之分，谁也没有办法说服谁。
作为编剧，要有捍卫自己趣味的意识，当然，前提是我们的写作经得起锤炼，也经得起来自市场和艺术的双重考验。
能够经受住这样的考验，编剧的趣味自然会被更多地尊重。
与趣味相关联的话题就是创新。
现在电视剧创作总是被催着“创新”，难道创新真的是提升创作质量的万能钥匙吗
我们现在需要做的不是急于总结创新的成果，而是反思创新带来的创作误区。
比如，很多编剧主张“向外看”，在国外经验中找创新。
笔者就有一个编剧朋友，在国外待过一些年头，看过的美剧、外国电影不计其数，言必称外国片。
但有意思的是，他动笔写的戏，你仔细一看一琢磨，会发现它好像少了根，总轻飘飘的立不住。
单从情节设定和台词上看，很漂亮，很精巧，可是在中国的电视剧文化语境里，它不可能跟中国电视剧的主导趣味互通。
也就是说，他写的是中国人，可做的事情、思维方法甚至讲话时的句法都是去中国化的，像一个古怪的构造，上半身都是欧化的，下半身一只脚踩在中国的土地。
这个习惯一旦养成，很难纠正。
欧美剧作的经验当然比国内先进和成熟，当然要学习，但在进行借鉴和嫁接的时候有很大的障碍要克服。
这个障碍跟中国本土的美学经验和接受趣味有很大关系，也和中国电视剧几十年累积的叙事传统有关。
机械地照搬外国片的人物和桥段，不等于创新，效果也未必好。
今天的电视剧创作面对的是一个不断变化的市场环境，机遇与困惑并存，写戏到底是为谁在写，对谁负责
说到底，它是一个各方面趣味的博弈过程。
编剧过于固执，或者过于迁就，可能都是误区。
做编剧是件非常苦的差事。
相比小说家而言，编剧不仅要具备小说家应该具备的讲故事、结构故事、提炼思想的能力，最难的是，编剧要学会兼容来自各个方面的要求和趣味。
今天的文学评论界依然有一种说法，小说家在精神层面上是优于编剧的。
对这个说法，笔者一直存在异议。
两种不同的写作文体，各有不同的规律和特点，很难分出高下优劣。
2012年年底刘震云到北师大跟学生交流，有人问他：写小说和写剧本，你更喜欢哪个
哪个更难
刘震云回答道：“很多人认为小说创作在本体上面优于编剧，但是本人作为一个小说家兼编剧，我可以诚实地告诉大家，影视写作在技术上的难度远远高于小说。
”当然，刘震云讲的是技术层面上的问题。
而精神上的追求，小说可以有，电视剧创作同样也可以有。
小说和影视创作在本体上没有优劣之分，而且，编剧原本就是文学创作中的一个重要类别。
(梁振华)
民间故事说明了什么请用一句话简洁的说
民间故事的特点：1.时代久远，往往伴随着人类的成长历程而经久不衰。
2.口头传播，民间故事大都以口头形式传播。
3.情节夸张、充满幻想，大都表现了人们的良好愿望。
4.多采用象征形式， 内容往往包含着超自然的、异想天开的成分。
民间故事就像所有优秀的作品一样从生活本身出发，但又并不局限于实际情况以及人们认为真实的和合理范围之内。
5、贴近生活民间故事，这种文体产生的时代晚于神话和传说，它是人成为客观世界的主宰之后产生并长期存在的文体。
故事的内容虽有不同程度的幻想成分，但都着眼于、立足于现实生活，其主题、角色与主要情节都符合故事传播时的生活逻辑。
从神话、传说到变形故事、动物故事、寓言、生活故事、笑话，其内容和艺术手法的幻想性依次减弱，现实性依次增强。
这一点是民间故事区别于神话的主要特征。
6、泛指性一般指故事发生的时间、地点，故事的主人公姓名往往是含糊的、不确定的。
故事的叙述注重关键性情节的交代，而不做面面俱到的细节描述。
故事的趣味性、吸引力也主要在情节的生动性上。
有浮生萦云（故事篇）。
这点是故事区别于传说的主要特征。
传说总是尽力把情节落实到确定的人、事、物上，尽管那情节是虚构的。
4、类型化民间故事，作为一种集体创作，在情节、主题、人物等方面有显著的类型化倾向。
主题的类型化指许多故事表达同样的主题，如表达生活变富或弱者获胜的愿望，对于机智善辩的赞扬、对于愚蠢呆笨的讽刺等。
人物的类型化指许多故事的人物属于同一种形象类型，即在品格、行为等方面的主要特征是共同的，如巧媳妇型、呆女婿型、机智人物型等。
同一故事在传播过程中会生发出许多大同小异的多种说法，同一母题会表现为多种异文，贯穿于多种异文中的基本要素相同而又定型的故事框架称为“类型”。
类型分析时故事研究的一种重要方法，以至于故事类型的研究成为一种分支学科即故事类型学，在这方面曾出现大量论著。
当然，类型化不仅是民间故事的特点，神话、传说也有类型化的表现，但故事的类型化更为突出，可以说故事是类型化最强的一种叙事文体。
与类型化相关的是，故事对人、事物、景物的个性化描写较为缺乏，叙事手法较为粗疏，但这点从另一角度看就是质朴简约，与民众的审美趣味相契合，而且叙述粗疏的不足为情节的强烈趣味性所弥补，使故事成为现代民间叙事文体中影响最广泛的一种。
经典语录太经典了幽默
1.轻，需要你指点，但不需要你指指点2.我曾经和一个人无数次擦肩而衣服都擦，也没擦出火花。
3.厌倦，就是一个人吃完盘子里的食物后对盘子的感情。
4.通往成功的路，总是在施工中。
5.你说吧，你是想死呢还是不想活了
6.凌晨，阳光明媚，笑脸璀璨，我赠你玫瑰，我手有余香；黄昏，枯藤老树，神色黯然，你还我玫瑰，我手有余伤。
7.我娘说浪子回头金不换，谁给我金子
我换。
8.这么不要脸，这么没心没肺，你的体重应该会很轻吧。
9.有心娶妻，无心恋爱。
10.成熟不是心变老，而是眼泪在眼里打转却还能保持微笑。
11.宁愿胖得精致，也不愿瘦得雷同。
12.从天堂到地狱，我只是路过人间。
13.对自己好点，因为一辈子不长；对身边的人好点，因为下辈子不一定能够遇见
14.对不起是一种真诚，没关系是一种风度。
如果你付出了真诚，却得不到风度，那只能说明对方的无知与粗俗
15.如果你知道去哪﹐全世界都会为你让路。
16.我喜欢你，很久了，等你，也很久了， 现在，我要离开，比很久很久还要久......17.纯，属虚构 。
乱，是佳人。
18.一个人只有一个心脏，却有两个心房。
一个住着快乐；一个住着悲伤。
不要笑得太大声，不然会吵醒旁边的悲伤。
19.世界上最远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依20.苹果最光辉的一刻就是砸在牛顿头上
21.爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
22.分手就是不爱了，那些冠冕堂皇的理由，不是想让对方好过，而是想让自己好过点
23.生活累，一小半源于生存，一小半源于攀比。
24.不要让太多昨天占据你的今天
25.如果说美貌是推荐信，那么善良就是信用卡
26.不吃饭的女人这世上也许还有好几个，不吃醋的女人却连一个也没有。
27.失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。
28.无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。
29.如花美眷，也敌不过似水流年30.广告就是告诉别人，钱还可以这么花31.小三，除法中的余数而已32.人生的大部分时间里，承诺同义词是束缚，奈何我们向往束缚。
33.力的作用是相互的，除了爱情的力量。
34.许多人在重组自己的偏见时，还以为自己是在思考。
35.生活中有太多无可奈何的选择。
社会就像江湖，总是让人身不由己，言不由衷。
36.我们都是远视眼，模糊了离我们最近的幸福。
37.原来那么爱我的你和那么爱你的我都停滞在曾经的时候,爱情就结束了.38.你若先走了，转身时就不要怪我也在背对着你39.只要你的脚还在地面上，就别把自己看得太轻；只要你还生活在地球上，就别把自己看得太大。
40.如果你要考验我的耐心，请先把你的耐心准备好。
41.每个人都是单数...来时是...去时也是.....42.在我们的爱情里，我一直扮演爱你的角色，分手时别问我为什么分手，问问你自己。
43.人生---下课啦..放学啦..放假啦..毕业啦..混够啦..老啦..后悔啦..死啦...44.不能在一起就不能在一起吧,其实一辈子也没那么长...45.古时候就有外星人的记载，因为丈二和尚摸不着头脑46.一个人身边的位置只有那麽多,你能给的也只有那麽多,在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开47.很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生 .48.你可知 上天是不公平的 你可以选择 爱我 或者 不爱我 而我却只能选择 爱你 或者 更爱你49.人人都觉得永远会很远 其实它可能短暂得你都看不见50.妈妈说人最好不要错过两样东西,最后一班回家的车和一个深爱你的人。
51.时间仍在，是我们在飞逝。
52.我允许你走进我的世界,但不许你在我的世界里走来走去…
