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为什每次自我感觉良好，却都是悲剧收场
为什么你的面试结局总是“等电话吧”
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潜台词听不出来怎么办
另外一点，就是剧作者要通过什么来表达
他通过什么来表达他的观点
他的这种情感
涉及到剧本的内容，它的内容是什么
因为作为一种文学艺术形式，作者的观点不可能直白地表述，直接地说，像写论文一样，那样不行。
他必须通过一定的艺术形象把它表达出来。
所以，剧本的内容是主要的一大方面。
它涉及到情节、故事、人物的形象，这些都是剧本的具体内容，要搞清楚。
\ 那么，怎么才能够做到读懂剧本
有哪些条件
对于初学者来说，首先要了解戏剧剧本的特点。
大家都知道，戏剧剧本可以独立存在。
我们中学学的文学有四大类：小说、诗歌、散文、还有一类就是戏剧文学。
这说明戏剧有很强的文学性。
比如说，诺贝尔文学奖可以颁发给戏剧作家，但它从来没有颁发给影视的编剧。
戏剧作品可以独立的作为一个文学的作品存在的。
但另一方面，戏剧剧本的主要目的，并不是像其他文学种类那样，就是这种阅读。
只要你通过这种媒介，纸制的或者其他的阅读了，就可以了。
但戏剧的剧本，它不是直接为了阅读的。
它是为了排戏演出用的。
这一点大家一定要清楚。
除了历史上少量的一些专供阅读、不是为演出的剧本，比如戏剧史上有称这些戏为“书斋剧”、“案头剧”，你可以阅读研究，但是不是为了演出的。
除了少量的这样的剧本，基本上都是为了演出服务的。
\ 我们知道，莎士比亚除了戏剧家之外，他还是作为文学家存在的。
虽然《莎士比亚全集》各种各样的版本都有，但它一开始都是为了演出的。
在小说里面，作者可以通过描写等手段，具体的塑造人物形象，环境，包括心理怎么想的，都可以。
但戏剧剧本的构成，主要是以对话，独白为主。
除了一些必要的舞台提示，动作说明，基本上没有主观的心理的这种描写。
但是在演出中，对话或者独白，只是舞台语汇的一部分。
所以读剧本，如果以读小说、故事的形式，你有时候就会感到，很多信息缺失了，会造成一定的迷惑。
剧本是为了演出服务的，这一特点决定了读剧本不能像读小说、诗歌、散文那样。
\ 好。
我们了解了剧本的这一特点以后，还需要了解一些戏剧剧本编剧上的一些基本知识。
比如说戏剧行动的构成，一些常见的剧本结构和剧本基本风格等等。
这涉及了一些编剧的基本知识，另外还涉及一些戏剧文学史的常识。
假如说，一般的读者习惯了看故事，看开端、发展、高潮、结局的这种线型的，直线型结构的模式，这种模式只是戏剧编剧，或者戏剧文学类型的一种。
还有其他的模式，比如说非线性的，片段式的、史诗式的等等。
有的读者只习惯于现实主义风格的，一旦接触到其他的风格，比如说象征的风格，荒诞的风格，就会感到无从下手。
所以，大家读剧本，要了解一些编剧的常识和戏剧史的知识。
这种课程就是非常有必要，通过学习，你有一个整体的认识。
这样对读剧本是非常有好处的。
\ 另外一点，读剧本的这种过程中，要充分地调动想象力，和活跃起腻的感官。
刚才介绍的，剧本是为了演出，主要是为了演出创作的。
剧作者在写作的时候，一般头脑中都会有舞台的形象，他和写小说完全是不同的思维。
而读者要想更好的理解剧本，就需要通过想象力，来复原作者要呈现的舞台形象。
那不仅是对话，还有视觉、听觉、心理感觉等等。
剧中人是在一个特定的规定情景中进行表演，所以在阅读剧本的时候，我们最好也能够像是在观看表演。
眼前浮现出形象来，这样就会非常有助于进入剧本，从而理解它。
除此以外，因为剧本主要是以台词，对白，独白，舞台提示这些组成的，所以，对待每一句台词，台词之间的衔接都要留心。
此外，给予的舞台提示和剧名（剧本的名字）也要有特殊的重视。
\ 一般来说，台词是剧本的主要组成部分。
台词包括对白、独白、旁白等。
一个剧本，尤其是一些优秀的，或者是一些经典的剧本，台词都会是比较讲究。
不会把生活中的那些大白话，水话随便的就放上去。
舞台的时间很有限，舞台演出的这段时间必须把有用的东西放上去。
舞台上人物的语言很多都是有特殊用意的。
它不是随便地照搬生活用语。
台词需要演员说出来。
它是要说出来的，不是要看的。
所以，也会涉及到很多的这种处理，比如说强调某一句话，或者一句话中的某一个词，这样的意义就完全不同。
很多台词还含有这种潜台词，什么叫潜台词呢
就是没有直接说出来的言外之意，这种潜在的意思。
这些都需要特殊的照顾\ 舞台上的布景、道具、人物动作、表情，这些是靠舞台提示来表现的。
这些提示需要特别的留心，如果只是走马观花，光看人物的说话，就像看故事，两个人、几个人在说话一样，匆匆地扫过，就会失去很多有用的剧本的信息。
一般来说，剧名也体现了剧本的主题，主要内容或者是风格，或者和这些主题内容有相关的。
这也需要特别的留意。
有的剧本题目一看就知道它的风格，比如后面我会和大家谈到有一个剧本，剧名非常长，叫《哦
爸爸，可怜的爸爸，你被妈妈挂在壁橱里，我是多么伤心啊》。
这是一个剧本的题目这么长。
它就是这么一种调侃荒诞的风格。
咱们刚才提到的，我再简单地总结一下。
刚才咱们提到，要了解剧本的特点，了解一些戏剧剧本编剧上的基本知识，一些戏剧文学史的知识。
还有，咱们要充分调动想象力，和活跃感官。
仔细对待每一句台词，台词之间的衔接，留心舞台提示和剧名。
在这些基本认识的基础上，还需要多读一些剧本。
\ 开始都有哪些剧本可以读呢
中国有句古话：取法乎上，仅得其中。
咱把标准定的很高，往往还不能达到，也许仅仅达到了中间这个档次。
那么开始就不能把标准订低了。
从学习这个角度，一定要找些好的剧本，中外的名剧，一些经典的戏，应当是首选。
主要是国外的剧本。
国外的剧本无论从风格、质量，范围、内容来说，可选的很多。
另外是有一定量的精读。
有的朋友说他读了很多的剧本，但是感觉还是收获不大，读完就忘了。
为什么
就是每次都匆匆地读过。
精读一部剧本胜过草草读十部。
这是我的看法。
如果精读、研读一部经典的剧本，那个收获更是非常巨大的。
不仅仅是在剧本的本身或是编剧的角度，其他方面也会有很多收获。
\ 下面我再简单介绍一下有一些常见的剧本阅读的经验，或者一些常规的做法。
大家可以尝试和运用。
结合你自己的一些情况，找到一些适合你的剧本阅读的方法。
读剧本最好有一个相对固定的时间，根据剧本的长度，有的很长，有的很短。
所以，你的时间有可能是半个小时、一个小时，或者有时候四五个小时。
有一个相对固定连续的时间。
而且找一个不要被打搅的地方，准备一些纸盒铅笔，必要的时候做一些标注。
有的读剧本的朋友，尤其读比较长的剧本时，今天读一点，明天读一点，分几次把它读完。
最好不要这样。
一口气读完，首先咱们一口气通读一遍，然后立刻把你读后的感受写下来。
是否喜欢它，或者是哪些部分感动了自己，一句话或者是一个场景都可以。
还有哪些自己感到迷惑不懂的。
一遍以后就对这些记录一下。
对一些基本的信息，比如说剧名，人名、人物、时间、地点等也梳理一下。
\ 第二遍就可以比较仔细的读。
对台词，对白，独白，舞台的提示，相对仔细地去阅读。
可以根据舞台里的说明性的文字，用笔勾勒出一个舞台的草图，人物的位置以激发自己的想象力。
可以用手里的铅笔把自己认为重要的台词和关键的舞台提示做上记号，写上标注。
对第一遍中不太了解的地方，着重地对待。
还有些部分，比方说剧本的开端，开始，结尾，这些重点的部分要研读一下。
有些台词、对白甚至需要读出声来，或者是表演出来。
我非常建议大家要动嘴读，带感情的朗读。
有些剧本很长，你不见得全部读下来。
剧本比较短的可以通读。
尽量运用你的感情，你的理解。
如果你有时间，你也可以读的那么细，但一般来说，你把它读一读，是有助于理解剧本的。
剧本很长，你可以选一些重点的场景，或者片段来读一读，这种感觉完全是和用眼睛看不相同的。
如果有需要，你也可以读第三遍，或者第四遍。
可以针对剧本创作的背景，或者相关的文化背景进行一些调查和研究，找一些资料。
这一次，你需要总结一下，把这个故事、情节。
情节不同于故事。
故事就是讲什么人做了什么事情，情节是剧本怎么把这些事件结构起来，用什么样的方式把它表现出来、叙述出来，这个后面会详细说。
你要总结一下故事、情节、人物的关系，主要的人物有哪些特点，剧本的主题是什么，主要的风格是什么，把这些写成一篇读后感。
这样就强化了你独具的效果。
也可以把这些作为一个资料保存。
读多了之后，你会有一个剧本的资料库。
如果有必要，你还可以在网上，或者去图书馆找一找相关的介绍，或者评论性的文章，如果这个剧本是非常经典的，这方面的介绍非常多，可以参考一下。
\ 有的剧本，读了好几遍还是读不懂，怎么回事
我总结一般有几个常见原因：一个是可能读的不够细，忽略了一些重要的信息。
比如一些关键的台词，或者潜台词，你没有留意，错过了。
比如说，我们必读剧本里的《朱莉小姐》中，朱莉和让发生关系，就有些同学没有注意到，影响了对整剧的理解。
另外，可能是你不太了解这个剧本的特殊的风格和结构，你是用其他的风格和模式来阅读。
比如说：你用现实主义的方法理解荒诞风格的戏剧，你觉得读不懂，这是另外一个原因。
当然也会有其他的原因，比如说，这个剧本本身就是晦涩的，或者是故弄玄虚的。
这些都有。
所以，建议大家读一些供认的比较优秀、经典的剧本。
我给大家选的这些剧本完全是咱们平常可以见到的，这些剧本我想大家接触的机会会很多。
一些常见的剧本，如《雷雨》这样的随处可见的剧本，我就不给大家提供了。
给大家提供的主要是结合咱们的学习，有一定的特殊的意义。
不见得这些剧本完全是经典或者一流的，它可能在某一方面对于咱们的教学有一定的意义。
\ 关于剧本，咱们今天先初步的介绍一下。
我再简单的总结一下。
\ 一方面是我们要读懂剧本，要了解剧本作者想要说什么、他说的是什么、怎么说的等几个问题。
对于初学者来说，想要学会读懂剧本，首先要了解剧本的特点，也就是说它是为了演出而创作的，和小说、散文、诗歌等其他的文学形式，阅读方法上是不一样的。
这就需要我们进一步学习一些戏剧剧本编剧或者是戏剧文学史上的剧本知识。
了解一些常见的剧本结构和剧本的风格。
读剧本，我们还要充分调动想象力和感官，尤其是每一句台词和舞台提示，包括剧名这些信息。
在这个基础上，我们多读一些名剧，精读一些优秀的剧本，不久我们就会感到我们的剧本阅读能力、理解能力会有很大的提高。
数列的极限中各数学符号的意思 我的理解是
1、ε为给定的无限接近于0或者无穷小
你还处于高中的常量或者单纯的自变量到因变量的思维惯性。
其实你换种心态去看这个东西。
每次用这个语言的时候开头是怎么说的， 对于任给的正数ε ，如何如何。
就是这个意思。
其实对于任意这个是数理逻辑里的一个逻辑量词。
用ε这个符号是历史原因，你用别的符号都没啥问题。
主要是它必须表示的是任给的一个正数。
我举个例子。
你要说明 -1比所有的正整数都小。
你只要证明，对于任给的正整数N， N+1>0所以N>-1。
根据N的任意性就可以知道-1比任意的N都小。
欧氏空间最常规情况下的序列的极限是用ε这种方式来给出的，是为了给出极限的一种严格的定义。
不要去把ε当作什么所谓的无穷小或者什么，它就是任意给定的一个正数，没有别的。
2. Xn表示N项的值
我没看懂你问题的意思。
Xn 一般是表示指标n对应的项Xn。
3.Xn-A绝对值＜ε，表示n项的值-A＜ε。
。
。
同2。
式子字面是什么意思，它就是什么意思。
数学不允许模糊不清的内容存在，所以它的每条的意思就是它自身。
并没有任何潜台词。
你不必想太多。
它的意思就是 第n项的值到常数A的绝对值距离比ε小，其实关键的地方不在于此，在于你没打出来的更重要的前提条件，这里的n是任给的大于N的正整数，而N是在任意的ε给定前提下写的存在。
你姑且可以这么理解：不管你给的是什么ε，我都能找到个N，使得从第N+1项开始之后所有的项都满足到A的绝对值距离小于你给的ε。
【极限的意义在于这个ε控无穷多项到固定点A的距离，而ε是任意给定的正数，你想想，你随便给的正数，我都能把无穷多个点塞进去。
这不就是说这个数列无限地聚集在这个这个中心附近吗
】4. 见上所述。
初学一时半会儿没搞明白很正常，十几年在没有严格的微积分的世界里呆习惯了、一下出现这种很不一样的思维模式不习惯很正常。
下面我给你个小故事，希望对你悟性有帮助。
小学一年级，老师教刚幼儿园毕业的小朋友1+1=2. 老师说：“一个苹果+一个苹果是两个苹果。
。
。
所以是1+1=2”。
小朋友大喜，说“原来1是苹果”老师急了，“不对，你看 你把苹果换成香蕉， 一个香蕉+一个香蕉是两个香蕉”小朋友困惑了“1到底是苹果还是香蕉呢”老师回答说“1可以表示苹果，也可以表示香蕉，可以表示任何可以数出来，相加不会产生别的变换的东西”小朋友这下完全窘了：“一开始还听得懂，现在我完全不知道1是什么了。
老师，1到底是什么阿”高中一年级，学集合。
刚初中毕业的小朋友问老师：“老师，集合的元素到底是什么阿”老师：“擦，问那么多作鸟。
题目会做就好，滚一边去。
高考考好点。
别钻牛脚尖”依次类推。
小朋友，现在你读大学了
求
武林外传经典台词
【01 郭女侠怒砸同福店，佟妙点迷路人】 湘玉：不会以学嘛
没有人会笑话你
做事情要靠手，是嘴。
俗话说，光说不练假把势。
嘴上说的天花乱坠，大道理一套一套，做起事情来啥都不会。
时间一长，谁还会信任你提拔你。
谁还会给你机会证明你自己呢……人生要一步一步走，事情要一点一滴做…… 【02 掌柜的慰问装病者，跑堂人收拾寻衅女】 展堂：练武是用来比的吗
是在真正需要它的时候派上用场。
强盗来了你可以迎头痛击，路见不平你可以拔刀相助。
只有在这些时候，武功才能发挥出它真正的威力。
而这威力的源泉，都是来源于你心中的一股正气。
一个人，只要他有了这股正气，即使他没有武功，同样可以天下无敌
【03 众伙计沦为小跟班，莫小贝建起八大派】 秀才：我的小说不可能有什么太大的价值，或者是特殊的意义。
更不可能流芳百事。
但至少我能够自得其乐。
最重要的是，我知道我应该做什么了。
与内心的快乐与充实相比，功名利禄算得了什么呢
【04 李厨子智斗瞎老娘，白盗圣惨遇赌大王】 断指轩辕：你老说，小赌怡情，大赌伤身。
我倒觉得，赌就是赌，没有大小。
因为，赢了的还想赢；输了的就想翻盘。
一旦赌得性起就什么都顾不上了。
只要上了赌桌，不管赌术高低，身家大小。
不玩到倾家荡产，谁也别想收手。
所以，叫久赌必输啊
【05 展红纹千里定扒手，郭芙蓉一心迷盗圣】 展堂：知道我为什么要退出江湖吗
就是因为我看穿了这一点。
什么叫盗亦有道
全是胡说八道
贼就是贼
没有什么好贼与坏贼之分。
随便偷点东西抢点东西送人，就叫侠义了吗
就拿这件事儿来说吧，东西虽小，就一扳指。
可是它造成的恶劣影响是难以磨灭的。
社会秩序乱了，社会风气坏了。
人与人之间的信任顷刻之间荡然无存
如果这些是所谓的正义，那这种偷来的正义，我宁可不要。
【06 杨蕙兰比武招郎君，李大嘴施招毙煞神】 湘玉：有种和鲁莽完全不是一码事儿。
我给你讲个故事啊。
我有个堂兄，从小脑子瓜得很。
别人说他不敢酒后骑马。
非要骑。
结果从马上摔下来，断了十几根肋条。
别人说他不敢下水。
大冬天里扑通就往水里跳。
结果冻出一身的毛病，现在还在炕上躺着呢。
这就是鲁莽。
【07 讨银钱秀才苦费心，泄私愤芙蓉恶作剧】 湘玉：这话是没有错。
不蒸馒头争口气。
可这个气呢，是奋发图强的志气，不是小肚鸡肠的怨气。
为了芝麻大点的事儿，就把自己折腾得死去活来。
还连累周围的人。
这样值吗
生活是有很多摩擦的。
多一点宽容，多一点忍让。
不是就完了吗
这样不好吗
【09 佟湘玉煞费良苦心，莫小贝梦游影视城】 湘玉：调皮到没有关系，但是绝对不能伤害疼爱你的人。
虽然说童言无忌，一次两次可以；三次四次人家就要寒心了；五次六次人家就要说这个娃心地不好。
也不值得我们大家对她好。
【10 壮怂胆捕头喝烈酒，施恩惠秀才偷剩菜】 湘玉：我们平日尊重你，不是因为你这身衣服，也不是因为整天吆五喝六的。
而是因为你有这颗心。
愿意豁出生命来保护镇上的百姓。
【11 瘪十娘撒娇勾展堂，赛貂蝉耍赖讹湘玉】 湘玉：交税是咱们应尽的责任和义务。
如果没有税收，国家哪有那么多的钱来维护你的各种权利。
门前的路，河边的桥，边疆的守卫，城门的哨。
那可都是从无数的税款里汇聚而来的。
【13 争自尊大嘴充文豪，解危难湘玉设大局】 秀才：起初吧，我读书是为了功名。
后来读着读着，心里就没底了。
那么多书，汗牛充栋。
冲动到后来吧，突然就反应过来了。
怎么说呢
就拿交朋友来说，用的是心，它不是用学问。
咱们读书，不是为了去炫耀。
而是为了更好的沟通。
【14 邢捕头勇破杀鸡案，燕小六力推防贼法】 湘玉：我觉得呀，老邢。
对于一个捕快来讲。
你完成了多少任务，抓了多少贼，并不重要。
重要的是，你保护的那一方百姓是否安居乐业。
百姓好，才是真的好啊。
【15 雷老五潜入县衙门，佟掌柜钻进牛角尖】 展堂：人这一生有太多的第一次。
如果你老是沉迷于此的话，那你永远都不会向前看。
永远都在回忆过去。
我觉得，第一次固然珍贵。
但对于你来说最珍贵的，是为第一次白白浪费掉的时间和精力。
【16 为骗财书商耍手段，欲销赃掌柜吓破胆】 展堂：你走吧，我必须得留下。
这回儿的事儿跟以前的事儿不一样。
以前我走就走了，对别人没有影响。
这回我要是走了，秀才和大嘴肯定难逃一劫。
我在，跟他们就无关；我要是走，他们就说不清楚了。
弄不好还得受牵连。
起码是一个窝藏罪。
这种无义的事我不能干。
【17 莫小贝初学衡山派，钱夫人再闹同福店】 湘玉：你当初要么就不要答应，既然答应了，就一定要做好。
做事可不能出尔反尔。
你那三位师兄，为了这场仪式，省吃检用，节衣缩食。
不光如此，他们连剑都给卖了。
你祝师兄的那把剑，是他娘留下的唯一遗物。
他们做了这么多的事情，就是为了让你出一次风头。
结果你还……小贝，你这不是背信弃义吗
你能这么做人吗
【18 燕小六酒醉乱抓人，郭芙蓉心痴错定情】 湘玉：哎呀，喜欢不喜欢是不能强求的。
我一直想问你一句话啊，如果没有那天的砍手事件。
你还会喜欢他吗……那就说明你不喜欢他。
因为，如果一个人他让我感激，那我愿意把命都交给他；如果一个人让我感动，那我就愿意把自己都交给他。
【19 李大嘴苦练降龙掌，郭芙蓉难逃生死劫】 湘玉：任何事情，如果你不经过刻苦和努力，怎么可能成功
【20 泼皮侯三搅和客栈，芙蓉操办过年】 湘玉：我说的自强，而不是自负。
自强的人，是想的如何把事情做好；而自负的人，想的是如何把自己的面子保住。
【21 寻短见老五见魔女，赌怨气小郭教武功】 湘玉：阴谋是爱情的敌人。
这几天你上窜下跳的，忙得很。
一会要比，一会不要比。
一会要换，一会又要换回来。
你不觉得累吗
喜欢谁就光明正大地争取。
搞这套阴谋诡计，有啥意思嘛
爱情，是很纯洁很美好的东西。
要靠真心去换，而不是用心眼和手段去骗。
你的心情我可以理解，我也经历过这种境遇。
也不知道如何开口，如何争取。
但是我宁愿等待，啥都不做。
也不愿把那份仅存的好感给抹杀掉。
【22 佟掌柜喜获榴连果，江小道怒打无情郎】 湘玉：你替人报仇，报完之后又添新仇你懂不懂啊
你光想着你师父。
你有没有想过我们那些被你白白打了的人。
那些都是无辜的人。
其实呀，葬礼的规格和孝心的多少没有关系。
只要你心里惦记着他。
堂堂正正地做人，不要让他担心。
也不要让他丢脸。
这就算你尽孝道了。
【25 佟老爹怒嫁不孝女，白展堂误娶无情人】 展堂：我是个带罪之人，永世都不能翻身。
我自己担惊受怕那是我活该，可如果把别人拖累上，那就是造孽。
【26 求休书小郭盼断肠，思佳人秀才伤透心】 湘玉：小两口过日子吵架是正常的。
但是吵了架怎么收场，这可是一门学问。
【27 入丐帮老邢丢公职，升捕头小六打官腔】 湘玉：小六啊，想当一个好捕头，威严、知识、人缘，都很需要。
但是最需要的还是自信。
有了自信，不管你怎么说话，怎么办事，都像一个捕头。
【29 吕圣人智斗姬无命，佟掌柜火拼展红绫】 展堂：一定行
只要你肯努力，再肯用脑子。
没有什么事解决不了的。
人终究还是要靠自己。
我能帮得了你一时我却帮不了你一世。
【30 佟石头离乡闯江湖，郭芙蓉回家探父母】 芙蓉：不行
不能就这么走了。
这样是不负责任的。
你明白吗
这几个月来，我一直在想这个问题。
为什么这儿的环境那么苦，可我却越来越习惯了呢
我一直想都没有想出答案。
直到刚才临走的那一刻。
我才恍惚知道，原来我的内心是很快乐和充实的。
因为我信守诺言，履行职责。
所以我才快乐。
我不敢逃，不是因为我胆怯。
是因为我已经有足够的勇气和决心，去面对我自己的过错。
【31 痴秀才思念郭芙蓉，醋掌柜刁难祝无双】 湘玉：遗忘并不是解决心痛的最好办法。
不是每个人都有这样（曾经爱过）的经历。
既然有了，就应该好好珍惜嘛。
当岁月流逝，到了生命的尽头。
你将什么都带不走，除了那份美好而温馨的回忆。
【32 拼厨艺大嘴成碎催，遇良才诸葛传衣钵】 湘玉：无论是美食还是人生的最高境界，就是在亦正亦反、亦淡亦咸之间啊。
【34 莫小贝受邀赴衡山，为情困秀才抱错人】 小贝：先生说过，做错事儿并不可耻。
可耻的是知错不改。
【35 佟湘玉误毁古剑谱，老画师独创衡山剑】 湘玉：就算啥都是假的，但是有一样，它肯定是真的——侠义的精神。
你太爷爷，咱先不管他的剑法如何。
他可是单枪匹马消灭了山贼啊。
要不是这样，就单凭一本假的剑谱，怎么会有后来的衡山派
【37 心不甘小郭拼才艺，情不愿无双走天涯】 芙蓉：是我的就是我的，不是我的白给我也不会要。
【39 吕秀才得理不饶人，郭芙蓉自食苦月饼】 湘玉：感情这个东西，是很脆弱的。
如果你不好好的维护，很容易就变质了。
【40 庆中秋好梦一日游，历磨难客栈重聚首】 湘玉：生活中有很多的不如意。
如果一不开心，就寄希望于如果当初，那你永远都不会开心。
幻景再美终是梦，珍惜眼前始为真。
【41 痴情汉重逢梦中人，糊涂女初识菜刀门】 湘玉：他买你的刀的确出于自愿。
但是你不要忘了，这笔买卖是建立在互相信任的基础上。
大嘴喜欢你，信任你，所以才肯花这笔冤枉钱。
看起来，你的确是赚了。
但是你不要忘了，这份感情，这么珍贵的感情，难道只值这区区的三两银子吗
他也可以像你一样到处传销到处骗。
骗到最后，这么多年积累下来的信誉和口碑，全都丢光了。
就为了赚这点儿银子，这样做值得吗
【42 燕小六大摆迷魂阵，千面人关底显真身】 湘玉：当初既然决定了大家有福同享、有难同当，就不应该说话不算数吧。
【43 恶婆婆率众闹洞房，善媳妇受虐一身伤】 展堂：娘……你心疼我，我知道。
可人家（湘玉）也有爹娘啊。
人家爹娘见到人家现在成这样了，那人家得心疼成啥样啊
【44 吕秀才误收嗜血徒，白展堂临终吐心声】 三娘：（我（公孙乌龙）啊，这么多年我都没睡过踏实觉了。
我一闭眼呐，就我杀过的那些人呐，就在我眼前转。
东晃晃西晃晃。
赶也赶不走啊
）这就叫报应。
【45 通缉犯转眼成病患，阶下囚洗心重作人】 秀才：一个就够了。
谈恋爱重的是质量。
你不好好谈，数量再多没用的。
【46 神秘客夜访七侠镇，莫掌门血战灯市街】 湘玉：这就叫有得必有失，一报还一报。
【47 小姐妹重逢暗叫劲，老夫妻患难见真情】 展堂：湘玉啊，人生就是这样。
苦和累，你总得选一样吧。
哪有什么好事，都让你佟湘玉一个人占了呢
【48 败家女随口开条件，穷哥俩合伙办武馆】 芙蓉：幸福与否，与钱多钱少是没有任何关系的。
【49 慕容嫣专访莫掌门，吕秀才定义真侠士】 芙蓉：一个撰稿人，如果不能凭着良心如实的报道，还读者一个真相，那就愧对你手里这支笔。
【50 邢捕头变身小杂役，燕小六临别显真情】 展堂：俗话说得好，路遥知马力，日久见人心。
是
你老邢确实是有缺点毛病，爱贪小便宜，吃完了之后还拿点。
可你也有优点啊。
一到关键时刻，你说翻脸句翻脸。
谁的面子都不给。
还有，这么多年了，咱镇你破过什么大案了
可咱镇的治安谁敢说一个不字
这是为啥
这不都是因为你，没日没夜的巡街给巡出来的嘛。
【52 佟石头初尝爱滋味，祝无双投身六扇门】 无双：一个真正的男子汉，最关键的就是敢担当。
不是出了什么事就往别人身上推责任。
【53 燕捕头研发绝密令，包侍郎得理不饶人】 展堂：有一句话说得好，叫自作孽不可活。
【54 苦刑犯逃离同福店，黑衣人连夜救钦犯】 无双：原来当捕快靠的是智慧，不是蛮力。
【55 佟掌柜沦为十六姨，包大仁欢渡洞房夜】 大仁：我包大仁落到如此之下场，谁也不怨。
不怨天不怨地，就怨我自己。
【56 展侍卫私放真刺客，祝无双泪别假卧底】 大仁：我花钱买官连累家人，这是报应；再看我这从头到脚也是报应；回头到了京城人头落地，那更是报应。
【57 李大嘴装疯孵鸡蛋，佟掌柜设宴套难题】 小六；当一个捕快，靠的是嘛
沉着冷静，遇事不惊。
连咱们都慌了，那百姓怎么办
【58 小师妹现身七侠镇，大师姐难解心头愤】 湘玉：知错不改，还不如不知。
【59 佟掌柜魂归小西天，睡美人变身火凤凰】 湘玉：年轻的生命不是用来怄气的。
美好的未来是要靠双手来创造
【63 白展堂重回老地方，佟湘玉折磨新跑堂】 湘玉：（展堂刚和我分手）我竟然（看上去）一点都不伤心。
非但如此，还到处逛到处玩。
就像啥事儿都没有发生一样。
（难道）我非得天天躲在屋里，不吃饭不说话。
终日以泪洗面，这样你们就开心了
不要忘了，我是掌柜的。
肩膀上还有该负的责任。
谁都能倒下，只有我不能
【64 白展堂受累入冤狱，王豆豆为爱跑断腿】 湘玉：秀才说得对——都是爹生娘养的。
人家活的好好的，凭啥为一个不相干的人陪命
算了……国有国法，杀人就该偿命。
这就是血的代价。
【65 小跑堂患上失忆症，老情人千里送相思】 展堂：你知道你（展红绫）问题在哪儿吗
就是因为你把这种刺激，误认为是爱情。
【66 郭蔷薇信口传谣言，燕小六夜祭瓦希里】 大嘴：不管咋说，人（家）知道自个儿要啥
【67 吕秀才练成点穴手，郭芙蓉含恨归故里】 无双：其实每一份真挚爱情的开始，都是由于一时的冲动。
这种冲动是激情和柔情的混合体，是超脱于理智之外的感情。
内心深处如果没有冲动的话，就没有在一起的欲望。
也就没有未来的人生。
他们两个当初决定了要在一起，是有决心也有信心。
未来的人生有无数种可能。
难道非要在一开始就想好一切，然后按照图纸去施工吗
【68 祝无双诚觅心上人，辛普森设计娶贤妻】 芙蓉：吃一堑长一智啊
【69 佟掌柜收到诅咒信，马大师梦断同福店】 展堂：什么叫迷信
迷信就是先迷而后信。
先把你吓迷糊了，然后让你不信都得信。
这封信就是利用了人们对未知的恐惧。
而且大多数的迷信都是利用这一点。
要破除迷信就一句话，不迷就不会信。
【70 赛貂婵沦为小丫环，佟湘玉卖店赎仇人】 赛貂禅：我把你带回来之后，我是打过你。
可是哪个姐姐不打妹妹啊
我之所以恨你。
不是恨你打我骂我欺负我，我是恨你，这世界上谁都可以对我不好，就是你不行。
因为，你是我妹妹呀。
【71 吕秀才流连吉庆街，金湘玉巧设惊魂计】 湘玉：真正的友情是要用心来换的。
【72 佟掌柜假意改前非，白展堂答错选择题】 芙蓉：哪有那么多如果嘛，掌柜的。
我这么跟你说好了。
咱们老说缘分，缘分。
什么是缘分呀
上天给了你机会，这是缘；你利用了这个机会，这是分。
两个条件是缺一不可的。
换句话说，上天没给你机会，你却用你的假设来获取机会。
这又算什么
【73 柳星雨夜遇莽郎君，李大嘴情定美娇娘】 展堂：我认为做人得知足。
【74 柳月云夜投迷魂散，祝无双怒斥冷面人】 无双：受了点挫折，你就自怜自哀。
把过错都推到别人的身上
这样子有意思啊
男人不坏女人不爱
那潜台词就是怪对方有眼无珠，看不出你的好
癞蛤蟆想吃天鹅肉，那又怎么样
首先你不是癞蛤蟆。
其次，那个不懂得欣赏你的人，她也不是天鹅。
【75 李大嘴拒演凤求凰，燕小六假礼寄真情】 展堂：机会掌握在自己手里，把握不住以后再叫苦可没人管了。
【76 莫小贝街头遭绑架，燕小六智擒假绑匪】 展堂：自责解决不了任何问题，后悔也改变不了事实。
【77 谢捕头盘查店中人，钱夫人巧取同福店】 小贝：我已经做错了，我不能再错了。
就算坐（牢），那也是我应该的。
做错了事情，必须要付出代价。
【78 杨蕙兰酒后诉衷肠，杜子俊夜访同福店】 小贝：大嘴叔，我觉得你这笔帐啊，算得不太清楚。
你看啊，你要是答应呢，那她的反悔机率呢就是一半对一半；你要是不答应呢，那她的反悔机率呢就是百分之一百。
【79 李大嘴遭遇老情敌，杨蕙兰展开新人生】 芙蓉：我问你，什么叫做爱情
不光是唧唧我我吧。
时间长了，再深的感情也会犯含糊。
那到时候，靠什么来证明你们俩是真心相爱呢
外部压力呀……外部压力越大，你们需要克服的困难就越多。
在一起的动力也就会越强了。
等以后回忆起来一想，当初我们好不容易才走到一块儿，一定要珍惜现在的日子。
吵个小架算什么呢
转眼你们就和好了。
【80 燕小六接到调职令，凌腾云夜袭同福店】 湘玉：武功再高，计谋再妙。
也未必能当一个好的捕快。
人在江湖，啥都能少一颗仁心不能少。
