庆余年经典语录
庆余年 经典语 1、打打杀杀不健康，四宝不环保—FX（故事会） 2、一气——FX 3、第一,我要生很多很多的孩子.第二,我要写很多很多的书,第三,我要过很好很好的生活.——FX 4、初来京都,见诸贤终日玩乐,瘦成皮包骨头,还要拿把扇子扇 风,难道就是所谓风骨?那这种风骨,在下是万万不敢学的——FX 5、注经释文,我不如你.写诗这种事情,你……不如我——FX（千古风流） 6、我醉欲眠卿切去，去你妈的——FX（千古风流） 7、你这捧哏,如今拍马屁是愈发的不堪,愈发的不羁,愈发的美妙了.——FX 8、为黑夜给了我们黑色地眼睛,我却要用它来……对这个世界翻白眼——FX 9、这个世界是他们的,也是我们的,但归根结底……是我们的.——FX（长亭古道丢手绢） 10、我这一生阴晦久了，险些忘了当年说过自己要抡圆了活，经历了这么多地事情，我才明白如果要活地精彩，首先便要活出胆魄来。
——FX（有尊严的生存或死亡） 11、你知道我什么都知道。
——FX（雨中送CPP） 12、鲜血在他的剑上，在他的身上，他没有丝毫动容，他的心里感到了前所未有的恐惧和慌张，看京都的局势。
只怕那人……那个应该等自己地人。
已经等不到自己了。
“你要等我。
” “我回来晚了。
”——FX（笑看英雄不等闲) 13、一切为了庆国，一切为陛下，一切为了天下，这是你的态度，却不是我的态度，为了我在意的人，即便死上千万人又如何
而你没有替我做到这一切……所以，我不原谅你。
——FX（又无题） 14、对于我来说，他或者你，都不是可以投注一丝信任的人，因为在你们的心里，都有比伙伴更重要的东西——FX（又无题） 以上FX语录，下补其他 想一个找一个 顺序乱了 还请大家多多包含 有许多句子 也许不多么精彩 但防在问中 却让我久久不忘 仅供参考 1、爱过方知情浓 死后才知命重 2、一切为了庆国 3、思虑凝滞如猪 横行霸道留辙——若若 4、阔大的宫殿之中,似乎有无数的光影正在飞舞.渐渐凝成只有闭着眼晴的他才能看清楚的画面,那是前世的诗家,前世的老帅哥小帅哥, 在竹下轻歌,在床上袒腹,在亭中大道此风快然,在河畔黯然垂泪.（千古风流） 5、 屋内一片漆黑,五竹一个人,坐在一个箱子旁、脸上那块黑布都柔软了起来,脸上浮现出一丝很温柔的神情.（箱子的秘密） 6、老娘很孤单——YQM（箱子的秘密） 7、老娘来过,看过,玩过,当过首富,杀过亲王,拔过老皇帝的胡子,借着这个世界的阳光灿烂过,就差一统天下了,偏生老娘不屑,如 何?——YQM（箱子的秘密） 8、这个世界上没有真正的神仙局——CPP（神仙局背后的神仙） 9、皇帝也要生儿子，苦荷也要吃肉，陈跛子也要上茅房，范闲也要有朋友（长亭古道丢手绢） 10、这就是一个坑.——四顾剑（坑） 11、我不想继续活着当笑话。
——老二（麦田里的守望者） 12、锦衣夜行一生，那需要老和尚的定力，可即便老和尚在临死的时候也会忍不住问莎士比亚（开庐） 13、奄奄一息地四顾剑很艰难地睁开眼。
看了皇帝一眼。
唇里渗出一些血沫子。
微弱地声音里狂戾之意依然还在：“我这徒弟怎么样
”（如瀑入海，如山临日） 14、我根本不在乎她是个什么样的人，究竟是谪落凡尘的仙子，还是一个内里别有机谋的小魔女，那有什么关系
她叫叶轻眉，这就足够了。
——CPP（CPP的复仇） 15、你的双手依然洁白，你永远是无比的光明正确，手上有血的只是龙椅下面那些愚蠢或是暴戾的人们……所有的光耀灌注入你的身体，所有的黑暗与无耻归于你的臣下和亲人，世界上，没有比这更美好的事情了——CPP（那又如何） 16、“候
”一名二处官员忽然心头大悲，眼眶一湿，悲愤地大 吼了一声，然后双膝沉重地跪了下去。
那根苍老的手指似乎有某种魔力，只是轻轻地伸出摇了摇，紧接着，院子里响起了无数声候字，候是沉默，候是等待，候是隐忍，候是不得已的放弃。
（一根手指与监察院的臣服） 17、你的手法……有些……差。
——CPP（笑看英雄不等闲) 18那玩意我也有——CPP 人的生命如果只有一次的话，那总是需要去看些不同的风景，遇到不同的人，这样才能让不能重来的游戏玩的尽兴些。
——FX 范闲从被窝里爬了起来，一屁股坐到自己给思思用棉花做成的枕头上，掀开自己的裤子，往里面望去，嘴里念着前世还没有发病的时候最喜欢划的酒拳，出右手比划着剪刀石头布：“谁YD啊，我YD
谁YD啊，你YD
”他最终还是挑挑眉毛，看着裤子里面，自言自语道：“是我YD，你还没有能力YD。
”（血泪的继续） 关于男人，不是有 yang ju就能称之为男人，精神上阳萎其实也不行的。
陈萍萍虽然是个阉人，但他其实是个理想主义者，一个简单的人，一个有枪的……男人。
（雨中送CPP）
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
刘若英拍的江南乌镇的旅游广告词，广告词写的太好了，就是忘了，谁能告诉我都是什么广告词
乌告07年版广告词：远离纷都市，我来到这里，了脚步。
宁静，可以让伤感隔离；时间，真的不曾改变什么。
光影里的小桥流水人家，满载的是生活里的饱满的笑容。
放开手，送走烦恼。
时间改变过许多事物，却不曾改变过这里。
那个笑得像花儿一样的孩子，一个轻快跳舞的女子，还有，我的赤子之心。
生活在梦里的乌镇。
枕水江南，乌镇。
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乌镇广告10年版广告词：沉醉，温柔的水，宁静的时光，又回到梦里的乌镇。
亲切的微笑绽放在我的心里。
人生，就是一路有不断的惊喜，一个轻松的停留，就能尝到生活的滋味。
似水年华的美好回忆，照亮记忆角落。
我不再是过客。
来过，便不曾离开，乌镇。
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天神右翼中的经典台词
1. 同性恋，魔王天使长，家庭，孩子，以及我们之间隔着的六重天六层狱，还有难以磨灭的仇恨…… 千年万年过去，他于这一头，我于那一头。
生生的两端，我们彼此站成了岸。
须臾间的目光交接，铸就了一生的难以忘怀。
萦绕着，长存在我的睡梦中，记忆中，一直一直。
高者寂寞，耐住寂寞才能更高，越高越寂寞。
2. 的花语是不祥，分离，以及……悲伤的回忆。
，彼岸花。
传说，它是魔王最喜欢的花。
后来，问我，如果你的一生能静止在某一刻，你会选择什么时候
会是在还是在副君，还是能天使的那段时间吗
眼下的天界，那是一片沧海，一片桑田。
我回头对他笑笑，我摇头。
我对我现在的生活很满意。
殿下，如果您有空去魔界，将会看到那里有大片大片的。
一天一天，它们越来越浓烈，越来越悲伤。
有的东西会消失，而有的东西是永恒。
曼珠沙华是罪孽。
美丽，妖艳，尽管绝望，可它依然散发出罂粟的芬芳。
就像年少时单纯的心愿，和不可能实现的誓言。
就像站在彼岸的你，和站在此岸的我。
依然让人等待，让人痴狂。
3. 总记得有那麼一个人，他脾气很好，话很少。
但是无论他说什麼，即便再温柔，听了都像在接圣旨。
战战兢兢，生怕惹恼他。
实际他永远不会和我闹脾气。
如果他实在憋了气，会在睡觉的时候把一只手压在我身上，我为了反击，就会把整条腿都搭在他身上，最后你压我我压你，我沉不住气先吼出来，他还表现得特无辜。
吃了闷亏，不知如何对付，骑在他身上用头去撞他，他抱住我的头，两个人在床上滚过来滚过去。
肩上残留的断发，他会替我捡下。
即便在人很多的场合，我也会和他眉来眼去，人家看了都直吼恶心。
他的心很细，会在我摔跤的时候挽住我的手，将我抱紧。
他会变成小孩子来讨好我，为我做饭弄得满手是伤。
他会在我生气时递小纸条来找我和好。
他喜欢与我紧扣著十指，额头相触。
总是记得有那麼一个人，他在伤心哭泣的时候，我会难受到连看都不敢再看下去。
我记得他的笑，却不记得他的脸。
现在突然很想问问他，是否和以前一样幸福。
曾听人说，回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。
很想告诉他，千万千万不要像那样，不然我会难受。
4. 千，我搬了家，住进路西法曾住过的光耀殿里。
看着满殿堂的壁画，看着窗外的虚空与缥缈，看着白云蓝天间的光辉，再回头，看着挂在壁画正中央的一幅素描。
画中一个少年抱着枕头，躺在床前，短短的卷发有些碎乱，纯洁而又恬静。
纸张有些破旧，有些模糊。
可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。
5. 人有两种罪，原罪与本罪。
本罪，是各人今生所犯的罪。
原罪，是指人类生而俱来的，洗脱不掉的罪行。
人一生下来，在上帝面前就是一个罪人。
即便是刚出世即死去的婴儿，虽未犯何罪，但因其有与生俱来的原罪，仍是罪人。
神说，你只是大天使长，却妄图改变天界，这是你的本罪。
神说，你身为我的骄子，却再三爱上魔王，这是你的原罪。
神说，唯一能够带走的东西，它使得死亡变得如此从容。
6. “有很多事我很想告诉你，有好的，也有坏的，已经很多年了。
但是，每一件都会成为你的负担。
我想得到你，但是更重要的是你幸福。
你能理解我吗
” 我脑中一片空白，只知道点头。
路西法的眼眶忽然红了。
“让我吻你一下，好不好
” 我依然机械地点头。
路西法微微一笑，轻轻捧住我的后脑勺，手指插入我的发中。
雪花玉蝶般，玻璃窗上依稀有着冰碎的声音。
他慢慢靠过来，双唇覆在我的唇上。
宁静的厅堂似乎又回响起动人心弦的琴声。
那是雪花与灵魂破碎的声音。
他停在我的唇上，安静的，没有入侵。
就像要维持这个动作，直到沧海桑田，地老天荒。
7. 路西法，我知道你现在很幸福。
我知道你和你的妻子，你的儿子都非常和睦。
你已经把魔界发展成了一个人人向往的理想国度，你的子民爱你胜过他们自己。
如此这般，少了我也不算什么。
我早已能勇敢地面对失去你的生活，早已习惯在一个人的夜晚微笑着想你。
路西法，我只希望你能越来越幸福。
8. 了解我的人都知道，我表现失常。
即便隔了很多年，都会冷冷地对我说，你捉住路西法那一晚，气质和形象全都不要了，像个疯子。
我总是会回她一笑，不多作回答。
在路西法面前，不要说表现失常。
没有疯狂，已经说明我情商够高了。
那个时候，路西法不在我身边。
而我早已习惯。
时间过得太匆促，匆促到回忆消失，也再挽留不住。
我真的在用心去记住他，非常非常努力。
可是，渐渐的，我发现关于他的，甚至连幸福的滋味也都忘却。
我能记住的，只有这种拼命想要记起他的感觉。
喜欢幻想的小女孩子总是会对我说，殿下，那叫思念哦。
全世界的人都知道我在想他。
但他不知道。
他永远不会知道。
9 “什么是真实，什么又是虚幻，这是我的现实，不代表就不是你的梦境……” 10. 寝宫的缥缈浮云依然，窗外的千里金光依然，光明的帝都神圣依然。
甚至，连透到地面的光影都与最初时一模一样。
一片光，几道影，迷迷荡荡，恍如隔世。
11. 千年朝夕似飘絮 人生由绚烂变为平淡 再由平淡趋于更加平淡 漫漫长路 一个人走过 无非是为了了解它有多么短暂 12. 那曾经有过的繁荣与梦想，一点一滴攒积于心。
天上的星星，地上的眼睛。
雾散，梦醒，我终于看见现实，那是千帆过尽的沉寂。
13. 不知从什么时候开始起,生命的路程就变成了一种折磨,走一步,身后的道路就消失一步,没有退路.有的时候,分明知道再这样下去会更加痛苦,还是得告诉自己,走下去。
14. 他离我很近，眼睛漆黑带着深红，明亮得可以看见自己影子。
他眼中的我在笑，眼角弯着，清澈而明亮。
镜中，的繁华喧嚣已被遗忘。
我看着火镜，凝视着他，想要擦去镜上的雨水。
但雨下得太大，密密集集地打在镜面上。
水珠顺着他的面颊落下，就像他在笑着流泪。
我不再擦拭，只是小心而轻柔地抚摸着镜面。
就像穿过了这块薄薄的玻璃，抚摸着他的脸颊。
就像终于越过千万光年的距离，触摸到了遥不可及的恋人。
15. 想见你。
你在天地间叱咤风云，你掌控命运主宰结局，你在风起云涌中骄傲地站立。
你在世界的彼端，时空的尽头。
而这一瞬间，我突然想起了很多很多的事，却与它们都没有关系。
想起了数千年前的希玛的阳台外，你对我微笑。
想起半年前罗德欧加的阳台外，你对我微笑。
超过了时间，越过了空间。
所有的感伤，总会留下一丝快乐的线索。
所有的遗憾，总会留下一处完美的角落。
或许有过绵长刻骨的痛苦，或许曾经无数次想要放弃，可现在终于明白，你带给我的快乐，也是世界上最大的快乐。
路西法，现在说重新开始，会太迟了吗
16. 的城中央，曾经放着两尊的雕像。
一个随意优雅，倾身而立。
一个威严端庄，手持圣剑。
而此时，我笔直地站着，竟与雕像是同样的姿势。
在魔界之上，天界之下。
隐隐约约，迷迷糊糊，我仿佛看到了一片花海。
妖艳的曼珠沙华中，路西法朝我走来，依然是当年我们重逢时模样，惊世的风华点亮魔都的星空。
他指着天宇，目光转移到我的身上。
他说，伊撒尔，看得到吗
那七颗明星的正下方，就是雪月森林。
想去那里看看吗
我用力点头。
他把手伸出来，冲我微微一笑。
他说，来，把手给我。
黑白手套交叠在一起，我敞开心胸地笑，拉住他的手，飞奔出去。
身后魔族与神族站在一块，欢呼着，雀跃着，笑声回荡在罗德欧加的星空下，圣浮里亚的烟云中，就像婚礼时的祝福，伴随着世纪敲响的，幸福的钟声。
17. 伏在同一个窗角，同一个位置，看着眼下的同一片银河，我忽然失了睡意。
那片银河的下面是红海，红海下面有一片天地，天地的最深处，就是他住的地方。
想想其实我们隔得并不远。
很想知道他现在过得怎么样……应该很幸福吧。
不知道他会不会偶尔记挂我。
金光下的长发垂落，像极了封藏已久的珍珠红，有些刺眼。
面对古老却华丽的城墙，上面依稀刻着千年来的沧桑。
为谁枯萎，为谁憔悴。
千年的回忆，千年的风霜。
18. 想起了伊罗斯盛宴，令人目眩神迷的灯火酒色，光雾相映。
想起了阿撒兹勒问的三个问题。
想起了路西法站在红光下黑雾中，人群喧哗中，安静得几乎失去呼吸。
他当时唯一的动作，就是拉扯自己的手套，然后将整个右手握紧。
他不是不相信我，不是盲目地相信五芒星的指示，不是对自己黑魔法过于自信，而是我给出的答案是骗人的。
阿撒兹勒问的每一个问题都是曾经发生过的事，除了最后一个，路西法都知道。
直到阿撒兹勒问，你是否爱梅丹佐。
而我的回答，使我就像一个分明露馅还要拼命掩饰的骗子。
想起了我们在阳台上的欢好。
他一直知道我会带给他什么样的创伤与毁灭，所以，他扬头时极美的神情就像夜间绽放的优钵昙，美丽芬芳。
昙花一现，绝艳一时。
路西法一直有些自恋，他爱自己身上的每一个部位。
他的手很漂亮，他弹钢琴的时候，手指美丽得就像流出的旋律。
人生中最令人绝望的事不是死亡，而是等待死亡。
19. 到第七个门前，我两只眼就离不去门柱了。
左右侧都是同一个人，曾经美丽的光耀辰星，现在的撒旦首领，魔界之王，路西法。
左右边的衣服不同，左边是战装，右边是宴服。
左边的路西法挂着披风，手握权杖，看着远处。
右边的路西法身着翻领华衣，头戴细链，链条长短不一，垂在长发上，格外醒目。
他半睁着眼，眼神妩媚。
动作愈发优雅高贵的同时，也愈发随意慵懒。
然后我听到了再熟悉不过的声音。
“伊撒尔。
” 整个人都僵住。
我站在原地一动不动。
那个声音温软轻柔，一声声击着人心深处：“伊撒尔，回头看看，我就在你身后。
” 玛门说：“还是没有声音
” 我不敢动。
我知道那个是假的，是幻象…… “我想你了。
我们和好，好不好
” “我们和好，然后我们会有自己的孩子。
只是我们两个的。
” “伊撒尔，回到我身边。
” 我看着眼前路西法的雕像，心里清楚明白那是假的。
可是，这么多年，再没有哪个时刻会比现在幸福。
看着他的脸，听着他的声音……很像在做梦。
玛门走过最后一道门，转过头来看着我，慌道：“不要回头，不要回答，那是假的
”我点点头，平和一笑：“我知道。
” 玛门说：“那你快进来啊。
” 我说：“再等几分钟，让我再听一会。
相信我，我很清醒。
我不会回头，不会回答。
” 我很清醒。
一直很清醒。
我很清醒地知道，只要我一回头，一回答，一切就会消失。
所以，我不会那么做。
即便是假象也好，我听到了自己最想听的话。
是的，我都听到了。
和好，行啊。
反正我不像你，你这小肚鸡肠的老男人。
我叹一口气，无奈地摇摇头。
当然想了，怎么可能不想。
每时每刻都在想。
你当我是你呢，没心没肺的。
玛门说：“我的大天使长，你在做什么
一个人在那里傻笑。
” 我作了一个“嘘”的动作，又很豁达地摆摆手。
我知道，那是误会。
你和她在一起是因为我，对不对
老婆，我疼你还来不及，怎么可能怪你
嗯，嗯。
我知道。
我看着面前的石柱，微笑着点头。
路西法，我都听到了……我也爱你。
20. 路西法一夜没睡，凌晨时倒在沙发上睡着了。
长发丝丝缕缕，垂落在地上，衬着漂亮的脸。
我用可以操纵世界的力量，将他房里的被褥移来，盖在他身上。
路西法，我现在看着你。
即便是现在，我仍觉得，你爱着我。
21. “说句话好不好
”路西法拍拍他的脸，“一句就好，好不好
” “我已经这么多年没有听到你的声音了。
” “就算笑一下也好，一下就好。
” “乖，听话，笑一下，嗯
” 雨滴打在窗上，越下越大，在迷雾中吞没了帝都。
“伊撒尔......”路西法抱住他的头，身体微微蜷缩，“我现在很后悔......为什么那时候我没有拦住你
为什么会让你遇到这样的事
” 夜风空雨在痛哭叹息。
“对不起......对不起。
”声音近乎哭泣。
“伊撒尔，你说的，只要努力了，什么事都能做到。
我只想你和我说一句话，答应我......好不好
” 米迦勒没有醒来。
路西法不再说话，眼睛充血，鼻尖发红。
心里有些不爽。
他可是魔王。
堂堂大男人，竟为儿女私情伤心成这样，实在有些不妥。
但是在心下抱怨的同时，看到他的模样，自己却难受得想掉泪。
22. 他说，没错，这就是人性。
自私自利，是人性的麻醉剂，罪恶就像是沉重的负担，把一切罪恶感抛弃，堕落吧。
他说，贪婪，虚荣，骄傲……是我最爱的原罪。
他说，没有人会是永远的赢家。
他说，宁在地狱为王，不在天堂为奴
他在我面前拉开衣襟，露出赤裸的胸膛，及雪白上的血红玫瑰。
他展颜而笑，他说，他说…… 没错，我很邪恶，可是我很真诚。
我真诚地告诉你，没有人可以拒绝我。
我真诚地告诉你，即便你是高贵的大天使长，我也要拉著你一起堕落。
他在我面前傲然仰起下颚，他的笑容轻蔑而绝望。
23. 路西法， 光是念着他的名字， 就会觉得自己真的会变得非常坚强。
念着这个名字， 顿时忘记了疼痛。
只要呼唤着他的名字， 就不会感到害怕。
24 You ask me，I his mother ask who
25 世界在那一刻变作了回廊。
空荡荡的，似乎玛门早已不在，只剩下贝利尔一个人哭泣的声音。
从小就受人嘲笑。
自卑，却总是喜欢伪装成天不怕地不怕的模样。
明知道自己渺小，却总是告诉自己，自己是无所不能的。
讨厌这样的自己，讨厌付出总得不到回报。
一次一次放下自尊，乞讨来的，却不是爱情。
他很温柔，却不肯将心给你。
假装自己过得很开心，只是不想他自责，不想成为他的负担。
因为不讨喜，所以总是做一些过分的事，只是想要引起别人的注意。
但因此，更加惹人讨厌，实在幼稚又任性。
那样的话说不出口。
很孤单，非常的孤单。
一直一个人走，总算在深暗的洞穴中找到一丝光亮。
那一丝光亮，却不曾属于自己。
到头来，他很平淡地告诉你，我从来不曾爱过你。
贝利尔的经历，真的好像在哪儿看过呢。
殿内一片漆黑，外面是通彻天地的光，迎面照入大殿，像是绝地的希望。
而回廊空旷。
贝利尔蜷缩地蹲着，缩成小小的一团。
他努力抱着自己的身躯，就像怕被人看到。
就像希望自己赶快消失。
那支翼，黑黑的，缺了一半，一点也不好看。
它无助贴在他的身上，向他哭诉。
就像在问他： 为什么我是多余的
贝利尔已哭不出声，双目无神地看着远方。
繁华的罗德欧加，高贵的潘地曼尼南，他一直向往的地方。
26 我点点头，双手撑在窗台上，轻声说：“陛下，罗德欧加明明是在六狱下面，为什么可以看得到星 空
”路西法笑：“在这里当然看不到真正的星空。
你所看到的都是靠巫术施展而出的，第一狱的天 空幻象。
”我说：“幻象
那又有什么意思……总该知道那是假的。
”路西法说：“幻象总比没有 好， 不是么。
” 我懵懂地点点头，那倒也是。
就像那一场持续了两年，牵挂了千年的梦。
27 确实没有哪一刻，能做到现在的坚持。
以前的摇摆不定，是因为路西法在心中占了很重要的位置。
如今他还在那里。
只是，少了对他的偏袒，我的天平就完全倒在天界。
我想对于他，即便是欺骗，背叛，玩弄，谎言。
一切的一切，我想，我都可以试着原谅。
我唯独不能原谅的是，他心里有别人。
甚至，不曾爱过。
28 神说，我的原罪是爱上路西法，一而再，再而三。
可是他却不曾告诉我，我本身就是原罪。
自从我出生，原本是单独的神分裂成了三部分。
一个父神，两个神之子。
耶和华，掌控整个宇宙最大的力量，无私地深爱着世人，创造万物的上帝。
耶稣，神荣耀所发的光辉，众生信奉的救世主，天堂的使者，为救赎而生。
米迦勒，罪孽之子，承载神不应拥有的所有感情。
神的原罪。
29 尚达奉拿出一本书，递给我，“我的书。
” 很厚一本书，金色的封皮，银色的字，简简单单写着书名：圣迹。
我疑惑地看他们一眼，翻开硬壳书皮，雪白的纸张上写着一行字： 仅将此书，送给我们伟大的米迦勒殿下。
以及他的恋人，魔王路西法陛下。
——尚达奉 慢慢咬紧牙关，不让任何人看到。
我抬头，朝他们笑一笑，再翻一页。
这页躲了一行字： 无论过去，现在，还是将来，无论是远古与未来的交接，真实与梦想的边缘，岁月电拨的坚壁， 时光照亮的容颜。
天堂地狱，我终寻得永恒，你与我的圣迹。
——路西法
