有没有关于“四月”的歌曲，歌词
四月天作词：许常德 作曲：郭子演唱：刘若英 四月天梅雨厌厌在窗前淋湿的燕在屋檐四月天总是带伞的思念我想见你的脸念你的时光比相聚长怨你的界限比爱短给你的逃亡无限宽广直到你心慌放你走换我忧 忧快乐 忧温柔太过蹉跎我并非别无选择只是不想再错也许我真的爱的你给不了我换我走 放你过过缘份 过执着 享受漂泊在另个四月他日陌生地重逢愿你快活而我也自由四月物语细雨般正悄悄来临不知不觉你已占据我天空像那风中花儿摇呀摇昏眩的我沉醉在你的笑容里呜....呜....让我睡在春天的怀中呜....呜....这样做完我一生的梦愿你永远注视着我这 样天真的孩子愿我永远守候着你呀 四月里的微笑唱只歌谣给蓝蓝的天亲晚霞映照你红通通的脸身披着夕阳头顶星空寻找那朵最美的花儿献给你呜....呜....让我睡在春天的怀中呜....呜....这样做完我一生的梦愿你永远注视着我这 样天真的孩子愿我永远守候着你呀 四月里的微笑愿你永远注视着我这 样天真的孩子愿我永远守护后你这 四月里的微笑
求剖析《烟花》，表示没看懂
看惯了他的电影，也知道估计是个慢片，没想到乍一开头，风格竟然完全不同。
差点认不出了，这是岩井的吗
果然出道作品和日后他的那些电影不同，某些后来固化的元素在这部电影中只是刚刚出现头角。
那活泼的画面和轻快的言语，绝对带给人不一样的感觉。
丝毫没有缓慢或者拖沓的感觉。
电影很短，也就一个小时不到，和《四月物语》差不多，但是《四月物语》已经可以看出后来《情书》的感觉，而这部片子我到认为洋溢着童真的烂漫。
典道是个小学生，一直喜欢班上同学芥，不过和所有这个年龄的男孩一样，羞涩的他从没向女孩表白过。
一天下课和同班的好友佑价比赛50米游泳，赢得人就可以向芥告白。
可是偏偏这个时候典道在转身的时候把脚碰伤了，输给了佑价。
没想到芥提出和佑价一起去看晚上的烟火表演，而典道因为还在水池中所有没听听到他们的话。
其实，父母离异的芥在这个暑假以后就要转学去外地，这是她在这里最后一次看烟花表演了……电影早早地在开始5分钟的时候就交代了芥即将离开，而那群吵闹的男孩子们却丝毫的不知情，这样一个“注定”的结局会演绎出一个怎样的故事呢
恍然无知的少年，若有所思的少女，就这样把我们带回了小学时代。
电影真的好象让自己回想起小学5年级左右的时光。
女孩子早早地就已经开始发育了，略显丰满的身材和有神地眼光显示着她对这个世界已经开始了认识。
但是男孩子总是迟一部步，那个时候还喜欢互相追逐打闹，争强好胜，黝黑的皮肤，瘦小的身材，决定了在他们第一次的感情历练中他们是无知的被动者。
在印象中，那时候的女孩子好象总是特别的聪明，哪怕学习不好，也藏着一大堆的秘密。
而男孩却猜着那永远也猜不中的她的心事。
当电影中芥被她的妈妈强行带走，典道眼睁睁地地看着她呼喊，哭泣，自己却一点办法也没有，甚至不敢和她妈妈对视。
但是他却会对这负约的佑价挥起他愤怒的拳头。
有时候男孩就是这样的意气用事，用这样的方式表达自己的感情。
不过这不就是青春了吗
原以为导演就这样残忍地折断了这朵爱情的小花，没想到接下去就是个180度的大转弯。
如果典道那时候赢了比赛又会怎样呢
镜头再次拉回那个下午，游泳池中。
这回笑厣如花的芥终于说出“我以为你会赢的，所以我才说会和赢的人一起去看烟花。
”原来女孩的心中也有了答案，只是没有说出去。
接下去的画面真的非常好玩，什么都不知道的典道被劫拉出去“私奔”，面对成熟的女孩，他只会提着箱子跟在后面。
看着女孩换上漂亮的裙子，他惊讶地说不出话来。
直到最后在游泳池做出约定……最后的大家终于知道烟花是圆的，女孩子也约定明年再回来，预示着一个答案，成长的答案，每个人都会在成长的过程中发现自己的答案，可能是一个烟花，可能是一个女孩子。
5，6年级的生活就是这样，每天争论“烟花到底是扁的还是圆的
”，暗恋美丽的女老师，对女孩子隆起的胸部充满幻想，梦想着喜欢的女生有一天会和自己一起去看烟花表演。
这是存在于每个男孩心中的一个梦。
影片最后一群男生在回家的路上对这空旷的田野大喊：“我爱三浦老师
”“我喜欢芥~~”“我爱官月亚理纱
”“我爱美少女战士……”为着一切做了最好的注脚。
这就是《烟花》了。
求好听的电影主题曲
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书开头的四字成语有哪些
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推荐几个漫画
先声明一下下面容是我打出来的啊，绝有复制黏贴（除外）有内涵的漫画还是多的，要推荐的话我能给你很多，不过不知道你的内涵指的是哪方面，所以下面我分了几种类，看看有没有你想要的啦~~~~^_^不知道你是打算买来看还是网上看，所以我把能找到的网址也附上啦
1.如果你说要对人生有思考的，或者对人性有思考的，建议去看:①，秋乃茉莉的《恐怖宠物店》②，芦边游步的《恶魔的新娘》后者可以算是日本史上第一部围绕人性所描写的漫画，我很喜欢，内容不像它的名字，绝对不是缠缠绵绵的少女漫画，目前市面上能找到的只有17本，30年前的老漫画，但是现在来看都觉得非常有新意，故事设计巧妙，引人深省，但是说实话，看过之后感到深深的悲哀，不过呃，里面的每个故事都会死人。
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囧，因为是揭露人性的漫画嘛。
后者。
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我的感想是。
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太。
经。
典了
无奈，温馨，感动，悲哀，从头到尾，这部漫画一直让我的心中充满各种复杂的感情，看书名讲得是动物，其实是由动物作为引子看人世百态，非常非常值得看5遍以上的漫画。
2。
反应社会问题①主推茉茉奇丽子的所有漫画此人的漫画实在是非常难得，不是热门漫画，不过却拥有一批相当忠实的粉丝，她的漫画画面不华丽，有时候会有点简陋，画风相当少女，内容却相当犀利，作者围绕着各种各样的社会问题呼吁，呐喊，也有是警戒读者的意味吧，或许也只是揭露社会问题。
不过值得欣慰的是她的漫画有俩大特色，1，过程像现实一样残酷。
2，结局让人感到温暖和希望，尤其是我在她的漫画里面是能看到真爱的。
恩，她的漫画不多，不过剧情跌宕起伏，描写的尽管都是存在与我们社会中很久并且像顽石一样的诟病，但是却相当引人入胜并且发人深省。
②铃木由美子的《丑女大翻身》和《欧巴桑万万岁》虽然也是反应社会现象和诟病，与茉茉奇丽子不同，铃木由美子的漫画用的篇幅相对较长，《丑》有5本，《欧》有3本，另一点与茉茉奇丽子不同的是，铃木的漫画其实还是有很大一部分在讲爱情啦，少女漫画嘛。
茉茉更多的是着重点磨“问题”，铃木更多的是想要说故事，而且搞笑篇幅也比较多。
另外，铃木的漫画比较夸张，《欧》甚至有点点科幻意味，不过，夸张的用法就是让人看得更加清楚嘛。
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所以，还是相当不错的。
警告：对画风接受度不高的不建议看铃木的漫画。
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美型度可以说为。
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0《欧》都算相对好了，《丑》的前3本简直可以用惨不忍睹四个字形容。
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3.有内涵，绝对有内涵，构思巧妙世界观叫人拍案叫绝的那种终于
到这里了
我要推荐藤原薰大神~~~~她的漫画。
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不怕你不看，只怕你看不懂，深度太高。
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说实话，第一遍看可能会有点费解，可能会觉得无聊，尤其是《思考少年》，看得云里雾里都有可能，但是其实是相当棒的漫画，应该说，非常得耐人寻味。
建议多看几遍。
藤原薰的漫画绝对不在说理，可以说她的漫画是她的幻想世界，她的漫画，很多都说不出究竟讲了一个什么道理，但是构思巧妙得绝对让你惊喜。
但是要看很多遍。
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不是一个人这么反应了。
她的漫画是值得读10遍以上的，当然建立在你喜欢这种类型的漫画的前提下。
PS：顺便再说两句关于她比较出名的3部，总共6本，分别是《禁断恋爱》，《思考少年》，《吸血少女》。
第一个的名字有点囧我承认，不过不是BL漫画也不是黄色漫画啊。
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至于为什么禁断，可以自己去看，绝对没有不良内容。
这本短篇集是3套中最简单易懂的了，里面有几篇比较出名，《早餐》和《纸袋》不过我最喜欢的不是这两篇。
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《思考少年》是最晦涩的一套，总共两本，都是有N个零散的小故事联系起来的，故事与故事之间基本上没有联系，不过多看几遍就会发现还是有些关系的哦呵呵。
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我倒是特别喜欢这套，因为越看越有味道，我看了不只10遍了。
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吧?《吸血少女从》剧情最多的一本，些微不良镜头，剧情需要。
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说是剧情多，其实要看2遍左右才能完全明白。
尤其是结尾的小孩。
不过，真的很棒，虽然看完之后心里有点堵。
囧，我讲了不止两句。
藤原薰的画面非常漂亮，有些苍白，可以说有些病态美，不过我喜欢这种欧洲风~=v=4.讲人生（不完全是），反应社会现象（但是篇幅太长太啰嗦），构思巧妙（完全没有。
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反而夸张过度到收不回尾的地步）简而言之就是一部叫做《life 人生》的漫画啦囧。
有改变成电视剧（在日本）开头还不错，让我燃起了熊熊的希望，还没结尾，不过快了，但是越后越囧，作者撒网撒太开，放气球放太高，结果收不回来啦。
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真的是，太。
夸。
张。
了。
而且篇幅过长，为了填补篇幅，就画了很多夸张的大画面，于是一发而不可收拾。
建议:如果你比较闲，还是有价值看看滴。
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5.①中国漫画家的。
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事实证明中国也有有内涵好漫画的。
王小洋同学的《黑虫》和《机器妈妈》其实王小洋同学本身是画惊悚漫画的，不过他的上面那两部算是惊悚漫画的变种吧。
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其实照他自己的话，黑虫开头也是挺惊悚的，其实应该说是扣人心弦吧。
绝对不吓人，就是心有点悬悬的，可是结尾实在很让作品升华，点金之作。
好漫画，绝对是好漫画，不然也不会得金龙奖第一名了。
《机器妈妈》是一部相当感人的漫画，结局哭倒了一片。
黑虫与及机器妈妈各一本，故事不长，但是非常饱满。
6.“我就是内涵，因为我就是人生”（其实是我说的。
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囧）我自己瞎唬烂的标题。
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①还是中国漫画家~中国漫画第一人~姚非拉大师~~画面干净整洁，大方舒服，就是在一般人眼中不美型囧②矢泽爱的漫画画面华丽精致，妖艳个性，就是在一般人严重比较美型我之所以把这两人写在一起，不是因为他们风格像，而是，他们的手法像。
这两人的漫画，强在收放自如，故事性强，但是虚实有度。
与上面的《life 人生》形成强烈对比。
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他们的漫画，都像是故事里的人生，人生里的故事，理想又不失真，现实却又充满幻想，所以说是虚实有度。
尤其是矢泽爱，相当残忍，绝对不会为了迎合大众口味而改成一个公主与王子幸福生活的童话故事。
她的故事就是人生，华丽的人生，虽然比较虚化，比较梦幻，但是却现实而残酷。
而姚非拉就比较朴素了，他的作品（主要说《80°》）就像书名一样，如温水一般透明朴质温馨平凡却不平淡。
就像是最不起眼但最离不开的生命之源一样。
而且姚非拉本人就是一个相当有思想有深度的人，做事一丝不苟，他的漫画绝对有质量保证。
另外他的文章也写得非常好，推荐一篇ps：矢泽爱比较弓虽的一点就是，她最出名的四部漫画《近所物语》，《下弦之月》，《天国之吻》，《NANA》。
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完全是4种迥异的风格。
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我个人比较推荐前3部，NANA有些人会不喜欢，H画面太多。
《近所物语》比较向上，挺奋斗挺激励人的。
风格温馨《下弦之月》比较梦幻，风格有忧伤。
《天国之吻》更加梦幻，并且华丽到一定境界，但是内容和心理表现都很好，华丽的人生啊哈哈，风格当然是华丽了。
《NANA》还在连载，3部中我比较不喜欢这部，不过这部最出名倒是真的。
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艺人的生活，风格。
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阴霾7.6的分叉版，心理描写一级棒这个不能不推啊羽海野千花的《蜂蜜幸运草》心理描写细腻，叙述手法精妙，表情刻画独到，剧情节奏恰好，还有笑点够多够逗的。
还有就是结局，已经不是能用感动来形容的，应该说挺震撼的。
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画风可能有些人不喜欢，不过画功一流。
8.冷门冷到死兽木野生的《The World》没听说过吧
因为已经冷门到一定境界了。
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故事围绕两个野生之王还有人类以及各种种族，精灵啊什么的，被我形容得毫无魅力。
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风格有点古典，野性，新鲜。
网上都找不到。
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我有2本汉化版，后3本我也想找啊。
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囧9.异世界，妖怪，感情《虫师》应该不用我说了吧，《阴阳师》，小说原作其实内涵很深，已经是关于宇宙的思考了。
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绿川幸的很不错，最喜欢她的《妖怪联络薄》，冰川京子的《如织似锦》，育江绫，小玉由起的也是很不错的。
《妖怪联络薄》：《虫师》：《阴阳师》：《如织似锦：最后，总结一下：《恐怖宠物店》《恶魔的新娘》《life 人生》《黑虫》《机器妈妈》《80°》《蜂蜜幸运草》《The World》《虫师》《阴阳师》《妖怪联络薄》《如织似锦》作者：茉茉奇丽子，铃木由美子，藤原薰，育江绫，小玉由起，矢泽爱PS：我还真是啰嗦。
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抱歉啦，其实好漫画还有很多，《金田一》什么的不知道算不算有内涵，上面的只是我能想到的有内涵的，其实还有很多，一时间就想不起来了，呵呵，如果您还有哪类想看的可以给我发短信~~~~不求你的分数，只是纯属介绍自己喜欢的漫画而已:)有些漫画实在找不到网址。
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有缘在漫画店见到就找来看叭~以上绝对都是我自己写的。
囧
魅力乡村，文化寻根的作文怎么写
我也是考编导专业的．＜＜四月物语＞＞，必看电影．《四月物语》的开始是在千里冰封的北海道，放眼望去，漫山遍野皆是纯白的冰雪。
让人不由得联想到同是岩井俊二作品的那部《情书》，故事发生的时节，同样有漫天飞舞的片片雪花，同样有铺天盖地的雪原，可惜埋葬的是眼泪和哀伤，《情书》美则美矣，只是太伤感。
幸运的是，《四月物语》里的少女榆，从一开始踏上了开往东京武藏野大学的列车，季节就一下从冬季跳到了春天，由冰天雪地变为春意昂然。
刚刚萌出新叶的绿树、随风飘舞四处纷飞的樱花、密如细丝的小雨……看着画面上蓬勃茂盛的春日景象，电影之外的我似乎也感受到一丝暖意。
榆就是在那样的时刻踏入武藏野大学的，搬家，结识邻居，聆听校长的讲话，新生间的相互介绍。
班里组织新生做自我介绍，榆是一个拘谨怕羞的女孩，轮到她自我介绍时，她羞羞答答的站起来，腼腆的说：我性格很开朗。
有同学发问：为何选择武藏野大学
一个简单的问题，却让榆更加紧张，她有些不知所措的支吾了一番，恐怕自己都不明白究竟说了什么。
这也许是这部节奏舒缓，风格恬淡的影片所制造的唯一悬念。
在镜头下一点一滴地铺展开的是榆独自骑着一辆单车在洁净的路上来往穿梭，去一家名叫武藏野的小书店，慢慢浏览挑选，然后买下几本书去草坪边看；也去过电影院，独自看一段没有字幕老电影；参加学校的钓鱼社团，再普通不过的新生生活，简单得几乎没有情节，对白也不多，岩井俊二似乎一点也不着急地要讲述他心中藏着的少女的故事，和这个季节一样，和暖而又温婉。
一次钓鱼社团活动中的对话，女同学问榆有喜欢的人吗，榆羞涩的回答，有，他是个超帅，超聪明的男孩时，才终于稍稍窥见了少女的心思。
直至影片即将结束，榆又一次来到武藏野书店，故事才真正地开始。
交款的时候，在书店打工的那个长发男生忍不住问她：你是xx高中的吗
榆说：是啊。
他笑，他乡遇故知的感觉一定很好，他的笑容灿烂得象一朵阳光中的向阳花。
“有空要来啊
”随便的一句客套，却让她满心喜悦。
要出门的时候，突然暴雨倾盆，榆不顾一切地冲进了雨中。
榆从书店出来被困在大楼前，不得已暂借路人的伞回到书店。
长发男生将顾客丢弃的伞让榆选，榆选了一把红色的伞，可惜是坏的，男生于是一把把的把伞撑开来，每把伞却都是有毛病的。
榆站在不远处的大雨里看着，推脱着。
雨水将距离拉长，把声音掩盖，她撑着那把掉了角的红伞，带着她一向的平静的笑容，开口大声问他：“你还在参加乐队吗
对我而言，你很出名
” 男生抬起头来，先是疑惑，终于明白。
原来在书店打工的那个长发男生是中学与榆同校、但比榆大一届的山崎，榆从高中开始就一直暗恋着山崎（之前一直奇怪每当在书店他经过她的身边，榆总会有些惊慌失措的表现），他参加乐队，弹吉他，极其聪明，深深吸引着低年纪的她。
她偷偷取下柜子上写有他名字的卡片，希望能够考取他进入的那所位于东京名叫武藏野的大学。
山风吹拂的草地上，她捧着关于武藏野的书，将整个高三沉醉于关于他的幻想之中。
原来她一次次在这间书店徜徉是因为有一个深藏不露的秘密，原来那秘密竟如此深沉如此漫长。
影片的结尾，榆在伞下自语：“成绩平平的我，能够考上武藏野大学，连老师都认为是个奇迹，而我要说，如果是奇迹的话，那就是爱的奇迹
” 六十八分钟的电影，直到五十分钟的时候，才有一个他，一个主题的出现，其实整部影片的情节简单的用几句话就可以概括出来，可是看的时候一点都不会感到单调或者沉闷。
影片继承了岩井俊二的一贯风格，画面十分唯美，片中一派春日景象：和煦的春风、灿烂的阳光、四下纷飞的花瓣雨，再配上幽雅舒缓的钢琴曲，美的恍若梦境。
喜欢这个故事，看似舒缓随意的生活里面，有着捉襟见肘的思念，喜欢这种巧遇，处心积虑。
这部电影就像一首散文诗，不是为了讲述一个故事，而是为了抒发一种少女青涩初恋的心思情绪。
曾经的那些片断，那些已经埋藏进记忆深处的往事，会随着这首诗翻涌而出，化作脸上淡淡的微笑，那便是一些永远也不会忘记的青春年少。
《四月物语》：一次美妙的观影体验 文\\\/宇木林 在日本，四季分明，每个季节都有其显著的特征，像春之樱花，夏之花火，秋之红叶以及冬天的落雪。
对于这些自然之妙，真是让人向往，遗憾的是没有亲身去体验，所幸还有电影，可以通过这一现代文明产物在家不动也可以去领略异国风情。
像最近看的《四月物语》就让我感受到了日本春天的樱花的魅力。
想想，电影真是奇妙的东西，可以小小的满足一些一时无法做到事情（也可能是一生）。
岩井俊二的作品，到目前为止我只看过《四月物语》和《情书》两部，而这两部就让我在影像的魅力下轻而易举的领略到了日本四季中的两季，春之樱花和冬之雪，落樱与落雪都是一样的美，美到尽处都是一样的吧，带给人心灵上的愉悦。
在《四月物语》中，风格依然与他的处女作《情书》一样，还是那么唯美，不仅有佳景还有美人，两部电影的女主角都给人一种静逸的感觉，透着一种淡淡的气质，没有浓装艳抹，一切与周围的环境是那么的和谐自然，所以美不仅仅是唐伯虎说的那种只相对于人，还应该包括周围的一景一物。
《四月物语》是部很短的一部电影，片长才一个小时多一点，我一直都很喜欢看这种人物不多而又简单的电影，不费神，简单之外让人回味无穷，言有尽而意无穷。
电影没有多少故事情节，传递的更多的是一种感觉，往日的爱恋与新的生活开始。
四月份在我们这里正是一学年的下学期，而在日本是大学开学的日子。
此时的榆野卯月孤身从北海道来到东京武藏野大学开始了新的生活，相比北海道仍可滑雪，东京却已是樱花盛开。
崭新的环境，一切都是那么陌生，同学自我介绍时的羞涩，一个人逛书店，看电影，碰到莫名其妙的人时候的慌恐。
在那一段陌生人追卯月的片段中，很是抓住人的心理，特别是伴随着那么贴切“音效”，真是难得的精彩追逐场面。
在书店东问西问，只是为了等一个人——山崎，电影到这里也才算是慢慢清晰，原来山崎是她的暗恋对像，她考上武藏野大学这个奇迹也是因山崎在这里上学，“这都是爱情的奇迹”榆野最后说道。
电影虽然没有告诉我们最后他们会不会在一起，但是通过榆野与山崎见面时候的娇涩眼神可以看到榆野很幸福满足了，这些已经足也，难道还有什么比幸福满足重要吗
通过仅有的观影经验，在这两部作品中的男主角都是长发，很文艺青年的感觉，蛮像岩井俊二本人的，印象中，很多导演都喜欢在自己的作品中有意无意的流露自己的喜好取向，像吴宇森说他其实是反暴力的，所以他往往喜欢以警察的形象出现在电影中。
追随暗恋对象这样的题材本来就是一个很普通的事情，但通过不普通的方式说了出来，就不普通了。
整部电影给我的感觉就是很诗意，很东方，含蓄简练，很适合静下心来去看，电影本身就很纯净。
＜＜天生杀人狂＞＞，关键注意颜色．黑白，彩色交替的含义．《天生杀人狂》的影象风格枪蚊整部影片电影语言的反常规之处随处可见~~为了配合电影的虚幻~~非真实的气氛~~~在影象风格上~~导演分别35毫米胶片~~16毫米黑白胶片~~和超8毫米胶片制造的粗颗粒画面~~分别代表着客观的视角~~媒体下的视角和人物主观的视角~~并有意的混淆这三种视角造成错乱的感觉~~~在用光上~~有时两个镜头会出现明显的光线不匹配现象~甚至有时在同一个镜头内光色和方向都会变换不已~~剪接上的跳接和不连贯剪辑也随处可见~~杂耍蒙太奇和隐寓蒙太奇的运用在这电影中屡见不鲜.总之导演用后现代的手法（各种电影语言的拼贴杂烩）给我们制造一个奇幻的世界~~以开场的段落最能体现这种夹杂各种影响风格的暴力美学开场的镜头分别以景物和动物：远景山——狼——蛇——倒咖啡的手——鹰~~~~这一段落明显的与好莱屋常规不同~~没有用主镜头交代这段戏的主要场景——酒吧 ~~而是直接切进酒吧内倒咖啡的手~随后切出到鹰的全景~~给人种凌乱的感觉~~也为影片定了调~同时狼~蛇和鹰的这些猎杀型的动物的出现~有意在制造出美国西部荒凉的效果的同时也制造出肃杀的气氛.随后镜头切进酒吧内景~~是电视画面的特写，电视节目从五六十年代的家庭剧到七十年代的尼克松讲话到无任何时代特征的绿色六眼怪物造型~~这里导演通过电视内节目的不同时空来阐述影片的非现实性~~同时也暗示这电影既不属于任何时代~~也可以用做任何时代~~任何时代的人们都受暴利的影响.同时电视作为媒体的主要传播平台在这电影中多次出现,任何时代的媒体都对暴力推波助澜.(另:电视的画面在此片的部分转场中多次出现 ~并配以转动电视机按钮的音效~~甚至会插入可口可乐的广告画面~以此说明商业广告对媒体的巨大影响——使得媒体如此惟利是图)镜头以倾斜的取景出现了男主角米奇，在随后和店主的对话中始终没有用反打镜头交代米奇的脸~女店主在说话的时候用了一个黑白的切入镜头（被导演称为垂直蒙太奇）来交代她暧昧的表情（但两条语言声轨居然有部分重叠~这在普通的追求流畅的商业电影中可以被视为错接，不过在这电影中就屡见不鲜了）随后倾斜的镜头逐渐摆正~女主角马丽入画~~这段没有用传统的中景加正反打来加强叙事~~而是为保持男女主角的神秘感而不让他们过早露面~~可以说处理的不居一格。
随后女主角离开巴台随着音乐开始跳舞~~镜头也跟尾着她的舞步开始大幅度摆动~~低机位突现出了她修长的身材,曼妙的舞姿.镜头切离~~摄影机从一个蝎子的特写升起~蝎子被一辆驶过的汽车压的粉碎~~有种荒诞戏虐的感觉~~随后又凭空切入了一个流泪的鹿的镜头~~通过这两个镜头暗示了即将发生的悲惨的故事~这两个动物和前面一组猛禽的镜头相对照~也暗示了剧情。
从车上下来的两个流氓调戏正在跳舞的马丽~~~并用了一个颜色匹配剪辑从绿色的点唱机剪接到米奇盘子中的绿色的糕点~~绿色作为色彩基调在这电影中多次出现（如后面的药房、修车场、监狱浴室，以及经常凭空插入的绿色六眼怪物），他象征着愤怒嫉妒以及病态，从点唱机剪接到米奇盘中的糕点把马力跳舞被调戏和米奇联系在了一起~~~而从表达出米奇对人调戏马力的愤怒。
而凭空切入满身是血的米奇的镜头也加深了这点。
随后~~二人开始了“顺理成章”的屠杀。
此段中的镜头多晃动，部分镜头采取了低机位和倾斜视角。
（倾斜视角在好莱屋的犯罪类型电影——黑色电影中并不希奇，其意在表现主人公混乱、颠倒、离经叛道的形象。
可低角度的仰拍却会产生高大的效果多用于拍摄伟人~英雄~。
斯通这个老PUNK在这里向我们表明他的观点~没错，他们是主流道德观的颠覆者，不过我就是要把他们塑造成英雄
）剪接上同样也有很多反常之处~~如米奇挥刀杀人的那组镜头，为保证画面精彩，分别用个5个镜头从不同的角度展示这一组挥刀的镜头~~并且在挥完第三刀之后用了一个越轴的镜头来表现余下的动作~~为了保证画面的动感和多变而完全无视好莱屋的成规——轴线。
此段还运用了数码技术~~~如飞翔的子弹~并且在子弹飞向受害人的途中~~用类似歌剧中的花腔女高音来做声画对位~~为如此刺激的场面增加和滑稽感。
随后也没有用常规的俗不可耐的方式（在演员身上安置血包炸点）而是完全利用观众的心理补偿，直接接了一个鲜血喷溅在雪白的墙上的镜头。
为暴力的场景增添了绚丽的色彩。
在音效上，在切入这个镜头时~~用了声溶技巧使得歌剧逐渐被重金属所取代让人感觉如同游戏一样~~既荒诞又离奇~在这一组动作场面还随意的毫无规律切入了黑白画面，并和彩色的画面进行交叉剪接，如马力狂K调戏者的一组镜头中~~起先用黑白的画面展现，但随着她一个飞脚揣向这个可怜虫时，突然出现了一个鲜血喷溅的彩色画面，一组黑白的画面突然接彩色的鲜血，使得鲜血飞溅的效果变得更加醒目，导演用类似杂耍的方式突出了暴力镜头的感官刺激。
配合激烈的重金属音乐，让人感到血脉喷张。
杀人场面结束，二人拥抱在一起~现场的灯光突然很反常的暗了下来，并打上了类似舞台剧一般的追光，后景处也突然用类似放映机透视合成的技巧在屏幕上映线出礼花绽放的画面。
这段是用光完全属于超现实形式~~对二人的追光没有任何假定光源，同时用老式的放映机进行背景投影，更让人感到匪夷所思。
充满着荒诞与超现实的意味 《天生杀人狂》是一部在视听语言上极尽能事的电影。
导演运用视听元素明确地让观众感觉到了他的存在，但同时又使电影内容不失真实感，而两者之间的距离，正是使观众产生思考的原因，亦是导演的目的所在。
整部电影中，我们几乎找不到一个镜头完全与地平线保持平行，镜头永远是倾斜摇晃的，大量快速短接镜头像绽放的烟火一样滑过视线，混乱与速度是这个疯狂世界的唯一真实。
唯一的一段相比之下稍微平稳一些的镜头是米奇在狱中接受电视采访拍摄的画面，但事实的真相在疯狂的媒体的镜头里也是扭曲的，背离真实的，狂热的电视人并不比杀人狂冷静，平稳的电视镜头却扭曲着事实，这不能不说是个莫大的讽刺。
所以当采访者的情绪越来越激动，画面再次开始倾斜摇晃，剪接的速度越来越快，而观看转播的监狱犯人的情绪也开始变化，一场暴动最终不可避免地发生了。
色彩则仿佛变成一种暗示。
黑白、彩色与绿色的画面相互交织，不同的风格具有了不同的意义。
主人公带着痛苦幻想与回忆之时，画面往往变成怀旧风格的黑白，黑白过滤了血腥场面的刺激性，却将其中的邪恶与痛苦无限地放大。
绿色的画面在电影中出现三四次，在加油站，梅莉因为与米奇的争吵试图勾引一个加油站的工人却最终因他引发的痛苦回忆而将之杀；在药店，中了蛇毒的米奇与梅莉在幻觉的迷幻中艰难地寻找解毒的药最终被捕；在监狱，逃跑之中的一干人等暂时地躲到了一个阁楼之中，血流成河；绿色的画面有一种不真实的虚幻感觉，暗示了主人公精神状态的混乱与紧张。
而彩色的画面，则有时让人感觉美好与平静，比如两人在长桥上举行婚礼以及最后米奇开车带着全家驶向远方的画面；有时则让人感觉烦躁不安，比如肥皂剧那段和表现全世界对米奇二人的迷恋的电视节目中的画面。
在影片中，可以看到导演对布莱希特“间离效果”理论的大量运用。
声音与画面的分离，画面与内容的分离，使整部影片具有了一种强烈的视听冲击力与独特的内涵。
影片中那对疯狂情侣的初次亮相，是在路边的小酒吧大开杀戒。
狂乱的画面被配以激烈欢快的摇滚乐，画面的血腥与音乐的欢快造成强烈的对比，杀人就像一场没有理由的狂欢，而用指点兵的方法决定谁该谁该活着，他们就像孩子一样天真地游戏，残忍与荒诞却是别人看到的。
双手的鲜血还没干透，就可以深情地相拥互诉我爱你。
音乐在此时变成浪漫的舞曲，画面也带着一种中国乡村照相馆的“艺术照”般的柔光效果，沉浸在爱情中的主人公美丽不可方物。
没有人知道美丑善恶对错的标准究竟为何，梅莉在黑色夜幕满天星光下优美地舞蹈，舞动的人体散发着天使般的光芒，天使的美丽与魔鬼的邪恶原本就象剪开的莫比乌斯带一样源出一体，无法分离。
他对她说，I love you，在她蹲下来小便的时候。
最美的情感表白与最粗俗原始的行为同时发生，爱与吃喝拉撒一样，都是人类与生俱来的本能。
在她狂野的眼睛中，我们看到的却是最真实的最原始的爱情。
此外，导演对视听元素的眩目技法还表现在多种叙述形式的运用。
肥皂剧，画中画，动画，电视节目，广告……在《天生杀人》中，我们看到的不仅仅是电影。
爱情的发生被设置成一个荒诞搞笑的肥皂剧。
主人公真实经历的痛苦却被底下的笑声掌声化解成庸俗无聊的肥皂剧，电视从业者仿佛永远热衷于将人类严肃的情感痛苦肤浅地制造成肥皂剧以娱乐观众，观众与电视从业者，天晓得谁更弱智。
这一段整个画面显得粗糙污秽，庸俗杂乱的颜色与不时响起的笑声掌声使人感到心烦意乱。
当一把火烧掉了整个肥皂剧，我们也感觉到了主人公一般的自由与快乐。
鲜红的布偶娃娃跌下深谷，天地寂静无声。
梅莉说，“是长大的时候了”，婚礼在浪漫爱情剧一般的抒情氛围中举行，音乐与画面温情而美丽。
当两人把手中的鲜血融合滴向长河之时，画面转成了动画，两滴鲜血变成两条缠绕的凶恶长蛇跃向长河。
导演在影片中多次插入了动画的场景，让观众感觉到强烈的导演主观叙事的情绪，同时也引发更开阔的想象与思考。
这个世界仿佛永远充斥着残忍与野蛮，即使是主人公做爱时，导演也让他们背后的窗上出现了幻灯片般的的战争、动物撕咬的景象，所有的举动都疯狂不需要解释，在整部影片中不时出现各种动物的形象，火焰冲天，战争，性爱，断头的尸体肆意地行走……这些突兀的内容与影片故事没有直接的关系，却具有符号般的指向意义，在视觉冲击的同时引发人们更深层次的思考。
正如那首《2HB》中唱到的，Celluloid pictures living（赛璐璐放映出生活的画面），对于《天生杀人狂》中令人眼花缭乱的视听技术，在其背后，仍是导演对生活的表现。
所有技术的运用，都是为了对观众产生冲击，从而使观众对导演的表达产生严肃的思考。
这部影片中的视听元素既是导演的主观表达，又是迫使观众产生思考从而更好地理解导演意图的原因。
＜＜红高粱＞＞精彩影评《红高粱》是一个具有神话意味的传说。
整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。
因此，赞美生命是该片的主题。
“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。
”(张艺谋：《(红高粱)导演阐述》)正因为这种对生命的礼赞以及影片那精湛的电影语言的运用，使得《红高粱》获得了国际荣誉，这也是中国电影迄今为止在国际上获得的最高荣誉。
《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。
相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。
因此．摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。
这种理想就是在那具有“太阳崇拜”的神话中。
《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。
故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。
在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。
影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索影片不同，《红高粱》虽然也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像《黄土地》等探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。
张艺谋在这部影片中是从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。
在此，导演是如何通过具体的方法来达到这两者的完美结合的呢首先，影片自身有一条完整的故事线，但这条叙事线大部分由画外音来完成。
影片一开始，还是全黑的画面时，声带上就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起。
”这是一个以现在时进行回述的视点，这个“我”在此是一个故事的叙述者。
由于他没有在故事中出现，按理是一个客观的叙述者，但他又是故事中人物的后代，这又使得他具有某种参与意识，从而又具有被叙述的意义。
因此，这个视点是非常奇特而又新颖的，它使导演在处理全剧时有了一种游刃有余的视点参照，非常自由而又具有全知性。
同时，他的叙述的特点把故事拉远，又具有历史的间离效果。
在此视点基础上，导演在这开场白中道明了故事的虚构性。
“日子久了，有人信，也有人不信。
”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中。
画外音在影片中出现了12处。
而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。
如我奶奶与麻风掌柜李大头的关系，高梁地的“鬼气”，新婚三天新娘回老家的规矩，李大头被杀，秃三炮绑走我奶奶的过程，罗汉大爷的出走，日本人的出场等。
画外音在此影片中还承担了一种“预叙”的功能，如抬轿出发时画外音就告诉观众，轿把式将成为我爷爷，这就增设了观众的“期待视野”，使画面故事的进展更富有张力。
在传统影片中特别容易出戏的那几段全被画外音虚掉了，导演在电影的空间与画面上也就能尽情挥洒，将大部分的画面用在表现颠轿、劫道、野合、敬酒神、日全食上，让意念承附在具体的画面上，依附于一个个具有强烈生命象征意味的仪式之中，从而达到虚实相生的艺术境地。
确实，画外音在影片中是作为一个戏剧因素渗入故事之中的，它“缝合”了过去与现在、意念与故事。
其次，当我们面对《红高粱》时，就会感知到全片都被那辉煌的红色所浸透。
红色是太阳、血、高粱酒的色彩。
在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的。
影片一开头就是年轻漂亮、灵气逼人的我奶奶那张充满生命的红润的脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合时那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通红的世界……，整部影片都被红色笼罩。
导演对这种基调的选择几乎完全剥夺了我们对戏剧情节的关注，而进入一种对一个特定的造型空间的纯粹情绪性体验了。
这是一种对完美自由的自然生命的渴望与赞美。
这不是一个完全现实时空的再现，而是我们内在生命力的精神外化。
影片结束在那神秘的日全食中，红色的扩张力获得了一种凝固的近乎永恒的沉寂效果。
黑红色的高粱舒展流动充满了整个银幕空间，极为辉煌、华丽、壮美。
第三，影片的空间环境与造型处理，都在努力寻求一种色彩的单纯化和空间的神秘与阔大。
一切琐细的对比协调和过渡都被抛开，造成一种崇高神圣和神秘生命的生存空间。
影片主要是两个空间环境：高梁地和酿酒作坊，酿酒作坊体现出生命的远古意识，如风雨剥蚀、似古堡般的十八里坡的圆形门洞。
而那片自生自灭的高粱地，则透着生命的神圣。
当画面上充满了高粱地时，它是作为一个巨大的自然生命符号群，舒展、盛大、坚强、热烈、宽厚。
影片中三次对高粱的渲染都呈现出一种人与自然生命的整一性。
当我奶奶泪水满面、仰天躺在我爷爷踩踏出来的圣坛上时，银幕上一连出现了四个叠化的狂舞的高粱镜头。
在这里，高粱地是生命诞生的见证。
而在日本人强迫百姓踩踏高粱的镜头中，又感到生命被摧残的震撼。
影片结尾，我爷爷与我爹泥塑般立于血红的阳光里，面对那高速流动的高梁的镜头，我们内心唤起的是一种对生命的自信和对热烈悲壮的生命的礼赞。
当然，《红高粱》在思想内涵和意蕴指向上也还存在一些值得探讨的问题，但作为我国电影的一部力作而载入史册，却是无疑的．．其实有好多影片你要先看，看了后找老师跟你分析一下，分析多了套路就出来了．加油
