艺考影视表演专业，台词选寓言故事，还是选有难度的话剧选段好
顺便推荐好的，谢了~本人男，声音条件一
考场上的朗诵有几个必循的艺律与原则要“做什么”，还有几条不可违背的忌讳，即“不要做什么”：从宏观上说，朗诵的基本要求要做到“三要四必”的原则，朗诵的三要是：一要清晰，使考官听的清楚，听的明白；二要感人，真感动、真动听，耐人寻味，给人享受；三要性格化，创造独特的个性魅力。
朗诵的四必是：言必有旨。
语言要有明确的目的性，要体现作品的主题、意蕴；言必有衷。
语言要从内心出发，有真情实感；言必有形。
语言要有鲜明的形象感、并建立内心视像；言必有艺。
语言要进行艺术加工、讲究技巧、具有审美感。
最终归纳考场上朗诵的考试技巧为“九要九不要”：1、要朗读好必须要反复朗读全文，首先理解它，才可能完成好朗诵稿件。
考生必须了解整个剧本，对整篇作品有深刻、正确的理解和感受；理解全剧；理解规定情境；理解台词内容层次；理解台词目的；理解人物关系；理解人物情感；理解风格式样；理解叙说方式等。
理解这个人物和这个段子在全剧中的地位。
千万不能只背诵选定的片段，只片面字面的意思。
2、要做好充分的准备，包括熟悉朗诵稿件、理解稿件、处理稿件和表现稿件；包括外部的、心理的、技巧的、生活的准备。
考生对朗诵的稿件内容要有正确的理解、真切的感受和艺术的处理。
要把稿件的内容尽量生动、准确的表达出来，要好好理解稿件的内涵。
如有条件最好请教有经验的专业老师指点，使你能深入的理解作品的结构与涵义，加深对内容的感受，提高朗诵的得分数。
切忌临时抱佛脚。
千万不要拿一篇稿件读诵，那肯定要被淘汰，那是一种自杀行为。
3、要深入、投入到作品中去，以作者的身份说话，并把自己的生命摆进去。
朗读好一片作品不光用声音、技巧，主要用心，用心去“摸”、去表达。
它需要考生强烈的情感投入、甚至激情。
考试时绝对不要仅仅用声音，客观冷漠的表述，也不要声嘶力竭的大喊大叫，不要拿腔拿调，用刻板的语言形式去朗诵。
如表现激动时就高声喊叫，表现悲哀痛苦时就用哭腔，表现愤怒时就粗声粗气，表现高兴时就尖叫等等。
4、要真实、真诚、真挚、生活化。
这是语言表达要遵循的优先原则。
虚假造作是表演的大敌，也是朗诵的大敌。
朗诵的效果如何，关键在于对作品的理解与表达。
理解的准确、有感受、有深度，而又能 通过语言把它恰当的、富有表现力的表达出来，就一定可以达到较好的朗诵效果。
考生要寻找和运用一定的语言形式来表达作品的内容。
语言表达的标准就是要能够真实的、自然的、由衷的描绘出作品中的人和事、情和景，让人听起来不假。
这就要求在语言的表达上无论是语调、重音、停顿等的安排，还是节奏、声音等的处理，不要脱离生活的真实。
千万不能让人感到装腔作势、玩弄处理，给人忽快忽慢、忽高忽低、忽大忽小、一惊一扎的感觉，千万不要“表演”朗诵。
朗诵不是表演。
不能依靠表演来进行，可以借助一些协调自如的手势，但不要过多的乱用手势、表情和其他动作。
5、要在规定的三分钟内朗诵一篇较完整的作品，将考生的表演素质，表演魅力充分展示出来。
一般朗诵稿件一般都超过三分钟，在考场上又绝对不能超时，如何解决这个矛盾就至关重要。
所以一定要对选择的稿件进行删节。
将不重要的、啰嗦的、重复的内容删除，或节选其中的一段精彩的，也可将精彩段落进行一定的衔接。
在朗诵考试的过程中，主考老师根据情况，有可能让考生一气朗诵完，或是在朗诵中间打断，提出一些具体的要求以后，再让考生集训朗诵下去。
这个时候考生就要认真的听取老师的提示，接受老师的启发，努力按照老师的要求再去朗诵。
有时也可能因考生的朗诵稿件太长，打断以后就不再继续朗诵了，这说明考官对考生已经有了了解，不需要继续再朗诵下去了。
以上这些情况都是正常的，绝不意味着朗诵的好与坏。
6、既要讲真实、讲生活，也要讲技巧、讲魅力。
真实、生活的层面不少考生都做的不错，那么考场上比的就是技巧、感觉与魅力了。
语言的技巧包括语气、重音、停顿、气息、高低、轻重、速度、节奏等等，以及内心视像、内心独白、潜台词、语言动作。
音高、音量、音长、音色这四者是构成语言声音色彩千变万化的基本要素。
可以说，语言声音的全部技巧都脱离不开这四个基本要素的制约。
表演语言最基本，也是最起码的要求是学会标准语音的普通话，纠正方言。
为此就必须掌握汉语拼音音素的发音，以保持每个音素特有的音色。
其次，还要求准确生动的表达语意，不但要求读准每个字的声、韵、调，还必须掌握字音的各种变调和词句的轻重变化规律，这些规律都离不开声音四要素的变化。
7、要深入的分析、丰富、开掘规定情境，特别是对人物关系的开掘与处理。
规定情境是人物的思想、行动和言语产生的根据，它决定人物说话的态度，说话的方式以及说话的分寸。
对规定情境认识具体了，深刻了，才能将朗诵与独白处理的正确、生动、丰富、深刻。
处理独白时一定要感受到，人物是在什么情况下说的，什么人物关系下跟谁说的。
并使之作用于自己内心与行动，这样才算真正掌握了说话时的规定情境。
不要简单化，表面化，只是念出与稿件上字面上表层的意思。
更不要肤浅的理解规定情境与人物关系，做表面文章。
8、要讲层次、讲变化、讲轻重缓急、讲高低起伏，使朗诵丰富，富于魅力。
朗诵要讲层次，层层推进，还要讲高低起伏、轻重缓急。
要做到层次，有变化，首先，必须深刻的认识全剧的矛盾冲突和戏剧情势是怎样发展的，在心中建立一条总的起伏贯穿线，根据这条发展线的不同位置，确定其高低。
离开了整体发展线，自己任意起伏，会使整个朗诵变的杂乱无章。
朗诵千万不要平铺直叙、平平淡淡、既没有高低徐缓，也没有抑扬顿挫。
9、要讲语言节奏的变化，要有激情，将朗诵推向高潮。
朗诵节奏的变化是一切创造的基础，节奏是演出的生命。
朗诵的节奏来自以下的几个因素：l 人物的内心情感，剧中的规定情境。
l 人物的性格不同，语言的速度节奏也各不相同，所以在台词的速度节奏的处理上，必须符合人物的性格特征。
l 掌握声音节奏的一个重点就是善于把握高潮。
l 丰富多彩的语言速度节奏变化可以使人物的语言富有音乐性。
这种具有韵律节奏、具有艺术美感的台词处理，可以增强舞台语言的吸引力和说服力。
神探夏洛克4人role play选哪一段比较好?台词难度一般，表演难度没那么高的~求助T_T!!!
推荐第一季第一集卷福花生刚刚认识那里借手机那段，推理超棒
好像也不难，【貌似只有3个人
】比较适合role play啦。
。
台词功底对一个演员有多重要
因为她们觉得你帅嘛
有没有适合个人表演的东西，除了小品与魔术之类高难度的，其他的都可以（要表演的歌曲名或舞步名……）
有那种拉小提琴的 你得借到小提琴先 然后找个激昂欢快的曲子假拉 但是肢体语言可以很丰富很陶醉的样子 跳舞的话没有很好的功底一个人带动不了气氛还不如魔术
6000表演难度最高的魔术是什么
如题 谢谢了
就事上吊的内个很危险，也很神奇~我是谦迷哈~
超级魔术师，是怎样完成一个个高难度表演的
上面有漂浮类的，有扑克或者硬币手法类的倒有好些个没看过。
不网上看视演和在现场看的效果是不一样的，我可以反复的拖放、也可以慢镜头帧步进，所以，很多魔术的秘密就这么被看穿了。
当然，魔术这一行是有它自身的规矩的，我们必须遵守《魔术师戒条》，简单说来即是： (一)要尊重同道。
(二)要认真练习。
(三)未练习熟练前不作表演。
(四)不无代价教授魔术。
(五)不公开魔术的秘密。
(六)不在表演前说出魔术效果。
(七)不在同一观众前表演同一套魔术。
(八)要以正途发展魔术。
当然，这些也不是那么严格，对我这种初窥门径的人来说，一些被传烂的小把戏还是可以拿来跟大家共享的。
那个朋友问我会不会漂浮玫瑰，我说会，他便问我方法，我肯定不能简单的就告诉他。
倒不是因为我小气，而是我觉得应该尊重他人的劳动，正如戒条种所解释的那样，魔术是魔术师赖以维生的技艺，他们费尽心血研究出来的这些艺术成果，如果可以不付出代价而学会，那么魔术将不再有价值。
我只告诉了他要用到隐线，至于怎么个用法，聪明一点的话，应该能从表演视频当中猜测个大概的。
他又问我笔穿纸钞和心心相印两个魔术怎么弄的，我其实开始也不会，但是看了两遍之后就懂了，但我没直接告诉他，而是一步步提示了两句，最后他似懂非懂的下线了。
我可以告诉大家怎么样揣摩魔术表演的套路，这不会伤到任何人的利益的。
我看这些视频一般喜欢慢放两次，然后从后往前分析，因为我知道，魔术虽然很炫，但只是表演的手段不为人知罢了，总还是不能违背自然规律的。
拿一个街头魔术来说吧，表演效果就是表演者面前摆着三个小球，表演者左手拿一只碗扣住其中的两个，然后用拿着一根魔术棒的右手拣起剩下的那一只小球，放在空空如也的左手内，魔术棒轻轻一点，左手的小球消失了，翻开碗来，下面赫然三个小球。
这个效果是蛮不错的，如果是正常人的话，肯定是认为消失的小球跑到碗里了，其实呢
你认为这有可能吗
人们总是容易被假象蒙骗，小球是不可能凭空消失跑到碗下面去的，而有些人的思维就定格在了这上面，即所谓的钻了牛角尖，这样是看不出魔术玄机的。
我看这个魔术的时候，开始也被骗，后来我从后往前看，既然魔术师最后掀开碗来出现的是三个小球，那么一般来说，这三个小球是事先放进去的，至于什么时候放的呢
我们往前看，一只没见魔术师动这个碗，只能是扣上碗的那一瞬间放进去的。
好了，我仔细的看了一下魔术师的动作，左手拿碗的时候手反扣在碗上，我就想啊，既然小球是这个时候扣碗下面的，那么目前魔术师左手中一定拿着一个小球，趁这个机会塞碗下面的。
这不对了啊，明明只有三个小球嘛～我晕倒，他给你看三个就是三个啊，我给你看一块钱就证明我身上只有一块钱啦
由此可知，魔术师本来是准备了四个小球，给观众看三个，然后挑两个盖上，盖上的时候把手中的顺势塞进去。
然后碗里有三个小球，外一个。
趁此时观众两眼像灯泡般注视着外面的小球时，拿魔术棒的右手拿起这个小球放左手里。
注意，这个是假动作，黄牌警告。
魔术师用了一个传统的手法，将右手的小球往左手一晃，顺势回收到右手中，此时握紧左手，大家会以为小球进了左手，而右手拿着魔术棒，更是让大家不会怀疑一个拿东西的手会再去拿另一样东西。
这时，魔术棒一敲，松开左手，小球没了。
大家纳闷的时候肯定要想：这个小球是跑哪儿去了呢
大家估计会想两个地方，一个是魔术师右手、一个是扣着的碗里。
为了不让大家猜想小球是在魔术师右手当中，魔术师在大家纳闷的时候就迅速掀开碗来，三个小球的出现会带给观众无比的惊奇，让观众不再考虑右手会不会作弊。
到此，魔术师处理掉右手的小球，表演圆满结束。
看到了么
就是这么分析的。
用这个方法，我又看明白了诸如幽冥纸币、4A消失等魔术的表演手法，当然，这也需要对魔术有一定的认知，知道基本的手法才容易理解。
这种方法虽然比较可行，但有时候魔术师的表演借助了道具，我就是怎么也看不出来的了。
好歹现在也学了一点东西，思路也广阔了许多，不过还是因为个人懒惰的原因，不愿意多加练习，只能停留在观赏的水平，对魔术师娴熟的表演还是望尘莫及的。
著名的魔术师大卫、Crissangel、cyril等等一些人的表演真的是出神入化，并非我能看得明白的，后来经过高人指点，总算了明白了一个大概，不过也理解了艺术的艰辛，一个表演的过程看似轻松，但背后却是魔术师无数的心血，我只能说，这些学是学不来的了。
这其实也如人生一般，看似风光的人物，也不过是把自己的人生历程用种种手法装点的绚烂一些罢了，其实他们背后付出的心血也非常人所能见的那般。
这倒拗不过一个道理：一分付出一分收获。
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