我想知道 为什么有的人喜欢戴墨镜?这能够彰显什么样的气质?喜欢戴墨镜的一般都是什么人，性格有什么
1、彰显个性2、张扬个性
通过外貌描写中体现人物性格的句子
他今年7岁，个人不算高，比较瘦，但看起来却很有精神。
他留着很短的头发，俊俏的脸上长着一双又黑又亮的眼睛，鼻梁高高的，像个似的。
到过他家的人都说他五官端正，是个好看的男孩子。
我的妹妹长得很可爱，她已经3个月了。
前几天是我妹妹的百天纪念日，我妈开着车抱着宝宝妹妹去“爱你宝贝”照了几张照片。
我的妹妹长着一双小而亮晶晶的眼睛，脸鼓鼓的，嘴显得特别小。
她有一对可爱的耳朵，一双小手紧握着拳头，不时地摆动着。
你瞧
那肉嘟嘟像小馒头似的小脚，可爱极了
我爱我的妹妹。
在我们班里我最喜欢的同学就是小帅哥耿豪了，你瞧
他的个子不高，但长得很敦实，他的胳膊和腿真像成熟的玉米棒。
他喜欢穿外套不扣扣子，听他说：“那样会更显得威风。
”耿豪的头长得圆圆的，红扑扑的脸蛋是圆圆的，巧的是他那双乌黑发亮的眼睛也是圆圆的。
我最喜欢他笑，他一笑那乌黑发亮的眼睛就变成两个弯弯的月牙了。
他那红红的小嘴最爱说笑话，他的笑话总是在我们没笑出声之前先把自己逗笑了，这时那弯弯的月牙又出现了。
我的爸爸是远洋公司商船的大副。
他高高的个儿，微黄的头发自然卷曲，白净的方脸上嵌着一双充满智慧的眼睛，高高的鼻梁下，一双鼻孔显得特别大。
小时侯，我常常望着他的鼻孔问：“爸爸，您的鼻孔为什么这么大
”他总是笑着回答；“选马就要选鼻孔大的马，因为大鼻孔的马跑得快。
爸爸小时侯在学校就是短跑冠军，不信你问妈妈。
”这时，我和妈妈就会望着他的大鼻孔哈哈大笑起来。
爸爸长得瘦瘦的，中等个，长着一双不大不小的眼睛，留着小平头，高挺的鼻子显得更有精神。
棱廓分明的嘴唇上长满了像钢针似的胡子。
爸爸的知识可多了，经常给我讲许多神奇有趣的科学小故事，想出许多方法来锻炼我。
在我们班里有这样的一个小男孩，他个子不高，身体就像一棵小树，四肢就像刚长出的小树枝。
他瘦瘦的身体却撑着一个大大的脑袋，真让人担心弱小的身体能撑的住吗
他的脸白白的，最引人注目的要属他那双水汪汪的大眼睛了，瞪得圆圆的，有时候真能让人想起西游记中的火眼金睛。
人们都说：“。
”他那大大的脑袋中装满了丰富的知识让人羡慕。
他还有一张灵巧的小嘴，红红的，他唱出来的歌非常动听呢
大家了解他了吧
想知道他是谁吗
他就是我们班的王禹锡同学。
我的表妹今年5岁了，别看她才5岁，可有时候我都说不过她，得让她三分。
表妹很可爱，胖嘟嘟的脸上有两个小酒窝。
有时候我们对她笑，她就会说：“我知道你们笑什么，你们在笑我的酒窝。
”说着，就用胖乎乎的手指捅捅她的酒窝，很得意的样子。
表妹最招人喜欢的地方是她的眼睛，她的黑眼珠特别大，几乎占满了真个眼睛，而且漆黑漆黑的，仿佛看不到底。
当她对你有什么要求时，就用两只眼睛企求地望着你，你的心一下就软了，她要什么就给什么。
我的妈妈在卫生学校当老师。
她浓浓的眉毛下面有一双明亮的大眼睛，端正的鼻子下面有一张爱唠叨的嘴，胸中却有一颗关心人的心。
孙老师是我们班的数学老师。
她，35岁模样。
一张和蔼可亲的面庞，总是那么慈祥。
从那黑边眼镜中透出的目光，总是那么炯炯有神，那么和善。
她的语言总是那么含意深刻，那么奇妙，引人发笑。
这个女老师姓宋，因为她年轻，顶多不过20岁，所以，我们都叫她小宋老师，也有一些女同学亲热地称呼她大姐姐。
小宋老师长着高高的个子，衣着比较朴素。
瓜子脸上长着两道柳眉，柳眉下嵌着一双明亮而又锐利的眼睛，还有一张能说会道的小嘴。
小宋老师梳着两条长长的马尾辫一直拖到肩头上。
冯成是我们班的同学。
他个子不高，眼睛又大又亮，尤其是他长着两只大耳朵和两片厚嘴唇，活像一个大号的铃铛。
为此，同学们送他个外号——“大铃铛”。
说来也巧，从二年级至今，冯成每天给班里的教室开门、锁门，也像一个打点的铃铛，这外号就叫开了。
我的同桌张珊，人长得挺秀气，挺水灵，却落得个毛头小子的绰号——“张露能”。
李腊梅因爱管闲事，才当上了“两道杠”的卫生委员。
你别看她“官”小、个矮，可嗓门儿高。
不管是谁做了错事，她非要弄个水落石出并让你认错不可。
因此，我把她的名字偷偷改为“辣梅”。
这位监考老师一进来，教室里立刻停止了说话声。
他高高的鼻梁，又黑又长的眉毛下，镶嵌着一双炯炯有神的眼睛，鼻子下长着连浓密的胡须，使人一看便知道这是一位严厉的监考老师。
他向教室扫视了一遍，才开始讲话：“同学们，今大是你们向祖国汇报小学学习成绩的时候，一定要细心地做题，不能有一点儿马虎，接到试卷后，要看清题目，不要左顾右盼，交头接耳，要认真答卷，争取考出好成绩来。
” 我的爸爸是一幽默的人。
我的爸爸身材矮小，瘦精精的，白白的皮肤，黑黑的头发，那一头自来卷儿的“大波浪”发型，谁见了都会以为他是在理发店烫的。
他的同事们都说他是缩小了的费翔，我也这样认为。
他是个搞美术的，是中南五省小有名气的装帧艺术家，他的个人画展得到过很多知名人士的好评。
他又是个顶顶滑稽的人，特别爱开玩笑，我不知道是不是所有搞艺术的人都非常幽默，反正我觉得我爸爸身上充满了幽默细胞。
不管他上班有多忙多累，只要一进家门，确切他说，只要一见到我，他就立刻眉开眼笑，我也跟着手舞足蹈起来。
“博览群韦”是我最大的一个爱好。
一个十二岁的小姑娘调皮、倔强，白嫩而红润的小脸上镶着一个秀气的鼻子，再加上平时爱抿的小嘴，可爱极了——这就是我。
在某个书店的一个角落中，您会遇见一位正在那儿捧着书津津有味地看着她，一会儿满面笑容，好像听到了胜利者的欢呼声；一会儿又紧皱眉头，好像遇到难题陷入深深的思索。
她，就是我，书店的小常客。
妈妈特别爱看书学习。
我的妈妈是位农民，忙里忙外，没有闲着的时候。
她的那双手总是又黑又粗糙。
妈妈还是一位参加的农民大学生呢，真了不起
我给爸爸画个像。
爸爸鼻粱上架着一回。
他在学校教地理，这副眼镜帮着他看见了中国，看到了全世界；他也教历史，这副眼镜又帮着他看到了书中古今中外的历史人物，了解到变化万千的史实。
爸爸的眼镜可真是个望远镜呀
我在给爸爸画眼圈时就画了一副大大的框，在镜片上还画了很多圈圈。
别看爸爸的鼻子能托起“望远镜”，可是却不怎么灵。
那回他在家里炖肉，把锅坐在火炉上就趴在桌子上备起课来。
肉糊了，他却没闻着，还是我从外边跑进来告诉他的。
是不是爸爸的鼻孔小呢
他有一颗冬瓜头，生气的时候脸一下子拉得很长，非常像马。
他单独面对你的时候总是摆出一副善解人意的慈爱样子，同时不停地摇晃脑袋，远看像漂浮着的一个大灯笼。
他的眼睛，你知道吗
大大的，灰黑色，很深邃，长在那张马脸上显得非常病态，他说话时喜欢对所有人乱飞媚眼，小心别让它撞到你，那会使你魂飞魄散的。
他的胳膊啊腿啊细得像竹竿，衣服酷似床单披挂在身上，飘忽飘忽的，特别有神秘气质，这决定了我们在表演一切恐怖剧的时候都由他戴上假发来演女鬼。
、玲玲不到两岁，胖墩墩的。
红扑扑的小脸蛋上，有一双水灵灵的眼镜。
小辫儿朝天翘着，粉红色的发带在头上一颠一颠的，像两只飞舞的彩蝶。
尤其逗人喜爱的，是她那张伶俐的小嘴。
2、看上去，杜老师也就30来岁，那张严肃的长方形脸上戴着一副黑宽边眼镜，两只不大的眼睛在镜片后边闪着亮光；两个嘴角总是紧紧闭着，平时很不爱说话。
在我的记忆里，好像他只有那么一身半新不旧的蓝衣服，袖子也总爱往上挽一截。
每当下课的时候，他就把书本往胳肢窝下一夹，把用剩下的半截粉笔往口袋里一装，低着头，像找来时的脚印似的，慢慢地，一步步向着自己的办公室走去。
可是，在课堂上，他像变成了另一个人。
他讲起课来滔滔不绝，朗读起课文来声音异常洪亮，有时还会激动得脸上放出红光，一步跨到讲台前，挥舞着手臂……同学们的注意力都被他吸引住了，睁大眼睛看着他。
3、这位老汉的眉毛胡子都花白了。
但脸膛仍是紫红色的，显得神采奕奕。
他身穿崭新的青布棉袄棉裤，头上还包着一块雪白的毛巾。
老汉蹲在地上，乐滋滋地抽着旱烟。
4、太阳晒得墨黑的清瘦的脸上，有一对稍稍洼进去的大大的双眼皮儿眼睛；眉毛细而斜；黑里带黄的头发用花布条子扎两条短辫子；衣服都很旧；右裤脚上的一个破洞别一支别针；春夏秋三季都打赤脚，只有上山抓柴禾的时节，怕刺破脚板，才穿双鞋子，但一下山就脱了。
5、这是个三十来岁的年轻人。
身穿军用棉大衣，脚穿高筒皮靴。
高个子，方脸盘，长得很魁梧。
下巴上有一颗黑痣，那双眼睛在黑暗中闪着亮，使人觉得粗犷又精明。
6、李云是一个机灵、陶气的孩子。
他胖乎乎的脸上，长着一对调皮的大眼睛，眼帘忽闪忽闪的，那两颗像黑宝石似的大眼珠只要一转，鬼点子就来了。
在他那黝黑的脸上，不论是那鼓鼓的腮帮，还是那薄薄的嘴唇，或者那微微翘起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。
7、这老汉，头上戴着一顶破草帽，露在帽沿外边的头发已经斑白了。
肩上搭着一件灰不灰、黄不黄的褂子。
整个脊背，又黑又亮，闪闪发光，好像涂上了一层油。
下面的裤腿卷过膝盖，毛茸茸的小腿上，布满大大小小无数个筋疙瘩，被一条条高高鼓起的血管串连着。
脚上没有穿鞋，脚板上的老皮怕有一指厚，……腰上插着旱烟袋，烟荷包搭拉在屁股上，像钟摆似的两边摆动着。
8、除夕晚上，儿子、孙子都来到她身边，她满脸皱纹都舒展开了，就像盛开的菊花瓣，每根皱纹里都洋溢着笑意。
一天，她的老伴儿病倒了，她脸上珠网般的皱纹更深了，两道眉毛拧成的疙瘩锁到一块儿了。
她望着老伴儿的遗像，嘴唇微微抖动着，刀刻般的皱纹里，流淌着串串泪珠。
9、 女儿长得像她娘，眼睛长得尤其像。
白眼珠鸭蛋清，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。
浑身上下，头是头，脚是脚。
头发滑溜溜的，衣服格挣挣的。
附 人物的外貌描写是的重要内容，描写好人物外貌也往往能使人物活起来，给读者留下深刻的印象。
人物的外貌，主要包括人的容貌、体态、服饰、表情、风度等。
人的外貌描写也叫肖像描写，就是对人物的外貌、特征进行准确、生动、形象的描绘，并通过外貌描写来传神，向读者揭示人物的思想品质、精神风貌和性格特征。
怎样才能写好人物外貌呢
我们不妨从以下三方面入手。
一、外貌描写要“准”。
准就是准确地描写人物外貌，人物形象才会真实可信。
人的外貌往往受到其身份、职业、年龄、教养、习惯、生活经历、家庭环境、身体状况等诸因素影响。
不同职业的人往往外貌也有所区别。
如舞蹈演员的腿较粗而四肢修长；举重运动员往往比较壮实；渔民则肤色较黑，脚趾因长期在船上行走而像蒲扇般张开。
人的年龄不同，其外貌也有明显的差异，少年儿童天真可爱，青年人血气方刚，中年人成熟稳重，老年人则耳聋眼花。
这一些无不反映其人生的自然规律。
当然人的的习惯不同，也往往显出不同的特征来。
如吸烟的人仿佛缺少了门牙，还不时透出烟草气味；不吸烟的人则牙齿洁白。
人的教养不同，也往往能从外貌上看出来，有教养的人坐有坐相，站有站相；有文化的人讲话文绉绉的，且条理清楚；没有教养的人坐着站着东倒西歪，说话粗鲁而无条理……凡此种种，我们要仔细观察，并用准确的语言加以描述，人物的形象才能准确的描写出来。
二、外貌描写要“精”。
精就是精心选择人物外貌特征，集中笔墨描写，使人物形象精确鲜明。
世上没有外貌完全相同的人，我们要根据表达的需要，从人物外貌中精心选择其与众不同的特征，集中笔墨描写，其它的可省略不写或一笔带过，使人物外貌更精确鲜明。
有时候，我们根据手头素材的实际情况，或为了某种表述的需要，可把外貌描写重头戏放在人物的某个部位。
如写爷爷的手，硬而裂开许多道口子，虽难看却是勤劳的见证；帮我编玩具，又透出灵巧。
这样写了往往会使勤劳而机灵的爷爷跃然纸上。
我们精心选择人物与众不同的外貌，加以精确地描写，往往能写出新意来。
三、 外貌描写要“深”。
深就是人物的外貌描写要反映人物的精神品质，写出人物的深度。
我们描写人物外貌，要着重选择最能体现人物思想品质，精神风貌，个性特征，气质情感的外貌特征予以重点描写，使人物形象更生动，更感人，达到神似的境界。
当然，我们还要注意写作的顺序，选好写作的角度，无论前后左右，正视侧视，仰视俯视，近观远看，哪个角度最能展示人物精神面貌，性格特征，就从哪个角度入手进行描写。
外貌描写还要注意与人物的动作、神态、语言等描写相结合，更好地表现人物的个性特征，写出鲜活的人物形象来。
他的唇胡像一团海藻，富于绵软的质感；这流露了莫大师人性化的自然主义的风格；那胡子又像一条用丝棉制成的假胡子，具有戏剧表演意味，其实那是莫泊桑本人的自我装饰，又是他写作时“拈断数根须，为做一字吟”时手指抚弄的对象。
他为了让自己与世俗有点区别，但又表示他是热爱生活的——是热爱人类的，所以留了那撮小胡子。
我们可以说胡须像一捆蒿草，像一条带鱼，像一只表带，像一把刷子，像一片发卡，像一段黑夜，但是它最像的是两撇大八字胡，哈哈，哈——这胡子把莫氏烘托得更加英俊、洒脱、成熟、迷人了。
莫泊桑的眼睛不大也不小，时常流露着睿智的光芒，那是一双看透人心的慧眼，那两只聪明的眼睛，对人性有着深刻的洞察——他看透了人生，看穿了活在地球上的人。
血色浪漫人物性格分析
连着三天在网上看《血色浪漫》电视剧。
每当看到这四个字，总会联想到中学时代看老鬼写的《血色残阳》，几乎发生在同一时代背景下的故事，但又由于描写不同地域的经历，具有不同的魅力。
《血色浪漫》整部片中点睛的不是故事情节，而是那些无望而呐喊在内心深处的陕北民歌。
反复看了好几遍这几集，每每看，每每听，总会有刹那间血液在浑身肆意奔窜，却没法控制没法疏导的无助感，泪总是沉甸甸如金属一般浸润且压抑在整个心底深处。
祖祖辈辈生活在高低不平的贫脊地带，被动地接受生命来时无法拒绝，去时不留痕迹的安排。
这些生活在为了生命的衍续，不得不顽强挣扎在天与地夹缝中的人们。
对天，对地，对他们只能奔马般极目远眺的目光所见的所有人生诠释，就是热辣辣的婆姨和暖火火的窑洞中一顿饱餐。
他们的简单如此鲜明地呈现在观众眼前，没有任何附加色地赤裸裸牵动人灵魂。
在饥饿的岁月中，他们把生命中无法突围而出的热情，肆意地渲泄给黄凉的原野听，渲泄给四散游荡的羊群听。
并生生代代延续着这种热情，哪怕在死前一分钟，他们仍旧要带着微笑热辣辣地唱。
拿起羊铲撵赶羊群的岁月，他们生命的全然厚重汇集着滚过舌尖倾泄在唇外、覆压在苍穹之下。
没有民歌的关中人，不是真正的关中人。
他们的信天游中混合着对上苍的呐喊和挑衅
《血色浪漫》后半部没有前半部精彩，后半部有种断续而不一气呵成的牵强感，缺少前半部的流畅感。
我个人认为，整部片最失败的地方是，主人公钟跃民不应该让刘烨去饰演，刘烨身上缺少一种“质”的弹性和深邃。
刘烨的长相太直白，太纨绔，而钟跃民应该是一个一生都在经历一种过程，累积各种经历的有太深厚内功的传奇男人，这样的男人是厚重的，即使他贫嘴的时候，都在彰显生命附于他的机智和狡黠。
这么说吧，钟跃民应该是一只豹，而刘烨只能是只狐，华丽轻巧有余而厚重锐利不足，缺少一种贯穿观众心灵的叩击力度。
在陕北的时候，刘烨没有演出钟跃民那种内心深处的孤寂和如同笼中困兽般的绝望自惩，只演出了他的苦中作乐般的玩笑和自嘲。
其实，钟跃民整个人生个性的形成，陕北这一段时间起了至关重要的作用。
讨饭让他突然意识到，人生没有绝境，任何的绝境在长长的生命长河中，都极可能成为一种幸运的锤炼，都是思想完善的部分过程。
这让他以后有了冷静甚至残酷的个性思想——迎接每一次生的蜕变或死的考验，并永远以冷静而乐观的心态去应对，包括在丛林中面临死亡时对部下的宣战励志。
相信每一个男人，内心深处都潜藏着噬血的“兽性”。
尤其是在一知半解的少年时期，这种不甘于寂寞、平庸的思想更是几乎天天如被囚禁在牢笼的小兽一般，嗓底压抑地呜咽着呲牙裂嘴地左突右冲在牢笼四壁，处处受阻受伤却仍旧固执坚持、决不放弃。
这群出生在半个世纪前，成长岁月中又适逢和平中的乱世，精力过剩，无处发泄的少年，便用他们尚还幼稚的头脑和血性十足的行为，演绎一段又一段或者青涩，或者可笑的故事。
在他们的眼里，无论别人怎么看，他们都在忠于一种“义”，尽管连他们自己都不明白，他们所撼卫的“义”的概念到底是什么。
有时候，他们甚至不明白自己到底要忠于什么，他们缺少一个明晰的目标。
而在那个特定的年代，他们不可能有明确的目标。
包括大人，都无法有自己明确的目标。
人人都活在被统一行径的划定范围内，没有自我，不能有自我。
更何况一群半大少年。
他们懵懂着，追求着，热切地渴望着身命之泉流过身体时是有一种鲜明的痕迹和烙印。
因此，他们屡屡犯着幼稚而可笑的错误。
然而，即便是错，也是重金属的、血性的、男人的
陕北插队、入伍、丛林中涉险、复员后在脱节的社会中苦苦尝试生活味道、直到无妄入狱，这其中任何一种，摊在任一个人身上，都是不空白的经历，而这种种加诸在钟跃民一人身上，这个人物自然而然带着他光华的魅力。
所以，这样的人物无论怎么塑造都是出彩的。
周晓白这样的女人如果不是用孙俪去演的话，肯定没有什么可爱之处。
从出生就带着家庭衍袭下来的优越和骄横，而且太过自我和固执，单纯而缺少弹性，为钟跃民所不取当然可以理解。
连奕名把张海洋这个人物塑造得很点睛很到位，形象很硬朗。
秦岭是个清醒而冷静的女人，在整部片中，只有她的冷静才可匹敌钟跃民的沉凝。
其实他们都是一种在情感上自私到极端，保护自己最严谨的人。
所以，骨子里他们欣赏彼此，但又潜意识想推拒彼此。
陕北插队时，钟跃民的离开，让秦岭意识到，一个人的哪怕偶尔柔软都会让自己在今后的岁月中背负巨大的伤感和伤害。
她与钟跃民的不同之处在于。
前者总是自发地寻找一种危险，足以代替或者取缔他前半生的整个人生经历，这种危险可以使他再重新活回一种白纸状态，以往的种种经历和经验在这种新生命中必须是束手无策的空白，这样的危险必须有足够的刺激作用，让他的灵魂不因沉寂而麻木。
而后者，随遇而安，无论何时打击和困难来时，都不拒，不推，不怕，坦然而视。
这两种气质无论哪种，体现在一个人身上都是一种潇洒和出尘，都是不俗的。
所以，他们俩人的欣赏是刻在骨子里的，是别的任何人都无法替代的。
钟跃民之所以对秦岭无法释怀，是因为，秦岭用一种冷静而哲学的口吻道出了，钟跃民是一个一直需要在路上行走的人。
他不需要结果，他只求过程，哪怕过程会使他受伤甚至死去。
秦岭在那个懵懂的少年时代对钟跃民的启示使得钟跃民对秦岭有种近似膜拜的崇敬。
他无法具体说出这种混合着敬意的感觉，他把这归结为——不一样，她是一个不一样的女人。
他一生都在追寻一个不一样，无论情感上还是人生经历上
高玥是个悲剧型的人物，她一直在付出，为了她自己的选择而付出。
虽然这种付出美其名曰不求回报，但潜意识还是在等着一份硕果。
对于自己情感的沉溺，她毫不抗拒抵挡，没有一点形态地依附在钟跃民身上。
从而让人相信，她的存在，就是为了突显钟跃民的个性。
相较于秦岭，高玥显然俗了点。
这就是钟跃民始终无法和盘付出的原因所在。
此外，宁伟这个角的人物选择也是不太完美的。
阴、利但缺少悲沧感。
宁伟本身是一个悲剧的人物，其实他的经历一点不少于钟跃民，但他处处处于命运的摆弄之下，不能主动欣然接受，且总想推拒，以致于越滑越远。
因一件小事改变了整个一生，使得本来的力度弯曲了行径。
他是钢，而钟跃民是钻，钟跃民没有遇到足够的高温，得以一直保持他的璀灿光亮，而宁伟却不得不在在外界的挤压与抻拉中碎裂、瓦解。
--------------------------------------------------------------- 钟跃民——1948年-1950年左右生人，过去时空大抵是二十出头的样子（考工作本第一集最后一场宁伟的台词，但从台词感觉上应稍微大些）。
属于这个时期里经历丰富的一群人，混过街刷过夜插过队当过兵进过炮局，人义气，有一群朋友，泰岳饭店的老板。
育英学校六八的。
（但是绝对不到20岁——周晓白他妈说的。
）张海洋——大抵比钟跃民小一点，大概是1951年1952年生人的样子（考台词感觉），刑警队长。
过去时空也是十七八岁的样子。
袁军——1951年左右生人，过去时空十七岁左右。
高干子弟而且那干还特高的那种（根据偷瓷器考）。
这些人“不是那么坏，是故意装坏，有时候还挺可爱的”——周晓白语。
郑桐——1951年左右生人，过去时空十七岁左右。
周晓白——1951年左右生人，大院的孩子，气质应该比较超群，高傲。
过去时空在十七岁左右。
精明干练，绝对不傻，眼睛里没有一点呆气，起码看起来是这样。
跟男孩说翻脸就翻脸，假装范儿特正不容易骗上床的那路姑娘，喜欢古典音乐，号称特高雅。
罗云——比周晓白应略小，个子型号也略小，调皮捣蛋什么都敢说，外向人格。
在剧作结构里是“小姐身边的丫鬟” 宁伟——1959年左右生人，小时侯是个小玩闹，上不了台面，后来当兵，提干当口犯了错误被驱逐出革命的队伍，被骗又入狱，越狱后成为心狠手黑的杀手，与全国人民为敌。
姗姗——现实时空宁伟的情儿。
高钥——钟跃民的情人。
聪明智慧，什么事都猜个八九不离十。
吴满囤——军人。
李奎勇——小混蛋那拨的，岁数应该差不多，也是个狠角色。
李元朝——应该比他们稍大些，也是个玩主。
小混蛋——新扇起来的小流氓，为了报六六年闹红卫兵时把他关进去的仇，见着穿将校呢的就插。
应该比钟跃民大些，二十二三岁的样子，精干干练，出手黑。
钟跃民他爸钟山岳——被隔离审查的干部，四十多岁的样子。
周晓白他爸周镇南——军人，老干部，过去时空应该四十多岁的样子。
还是有点劝的那种达官，说办个军人指标就办个军人指标。
周晓白他妈陈奕君——军人。
常贵——陕北绥德石川村村支书，应该五十多岁的样子。
革命委员会王主任——过去时空应该四十多岁的样子。
说话拉着长声训人的小人得了志的那路。
李奎勇他妈——病老太太。
蒋碧云——原来师院附中的，十七岁左右，挺正派。
李会计——陕北绥德石川村村会计 秦岭——关中人，唱信天游出场的漂亮妹子。
秦岭的男人 常贵婆姨 另外，有大量的扯架的青年，比如外交部华子、地雷之类，分帮结派。
有一些个婆子，还有找拍的圈子、女中学生都是挺漂亮的姑娘，风味各不相同。
有些雷子，各种警察。
知青若干——钱志民李萍曹刚之类。
军人若干.军官若干——
颜色可以告诉人的心情，各种颜色所代表什么
红色：代表热情、奔放、喜悦、庆典。
黑色：代表严肃、夜晚、稳得。
黄色：代表高贵、富有。
白色：代表纯洁、简单。
蓝色：代表智慧、天空、清爽。
绿色：代表生命、生机。
其他还有灰色：代表深沉、阴暗、消极。
紫色：代表神秘、浪漫、爱情。
棕色：代表土地。
红色 -- 活力、健康、热情、希望黄色 -- 温和、光明、快乐白色 -- 纯洁、神圣、清爽蓝色 -- 秀丽、清新、宁静黑色 -- 神秘、静寂绿色 -- 青春、和平、庄重红：象征血液，代表血气旺盛，喜欢红色的人 工作及恋爱上均会全情投入，占有欲强凡 事不易放弃。
黄：富幽默感，象征人的精神领域，喜欢黄色的人，较聪明，分析能力强。
白：纯洁无垢，另人想起婚纱，通常表里一致，不弄虚作假，适应能力高。
蓝：象征深海，沉着冷静，不易向人表达自己的真性情。
黑：庄重，内敛，含蓄。
绿：新鲜，刺激，和平。
橙：黑白分明，向上心强，社交能力强。
灰：敏感纤细，优越感重，冷静出事。
颜色的意义蓝色 充满梦幻的色彩，始终保持清澈、浪漫的感觉，橱柜在这样的空间里，显得纯洁可爱、惹人遐思。
蓝色在自然的掩映下，更加清新淡雅，富于装饰味道，特别适合工作紧张的白领，让喧嚣的心灵靠岸宁静的港湾。
蓝色与其他颜色搭配，也会起到意想不到的效果。
蓝色与黄色的柜体在充足的光线下，格外清新醒目，二者搭配显出成熟和典雅，彼此相得益彰，和谐中不失灵活。
用橘红色点缀蓝色橱柜，使深沉中增加一种明快与活跃。
灰蓝为主调的大胆色彩运用，会让人耳目一新，清爽心情油然而生。
此外，淡蓝朴素清澈；深蓝前卫摩登。
绿色 轻松舒爽、赏心悦目的色彩。
绿色是永远用不完，永远不会让人感到厌烦的主题，因为它的每一点变化，都对应着自然给人类的印象，所以绿色适合所有喜欢它的人。
从淡绿转化为灰绿，然后暗紫，完成室外到室内的过渡，对应了人的视觉对空间的自然反应。
淡绿如田野的地板，黄色如秋叶的柜体，墨绿如松针的台面，构成一幅自然景色，使人心情豁然开朗。
淡绿与淡蓝的配合，则使厨房充满盎然生机。
生活在淡绿的空间里，梦都是清新的。
明快而错落的绿，让人仿佛来到青山翠谷。
银灰色 银灰的流行是现代文明都市的产物，效率、健康、积极、热情融入其中。
质朴中显出厚重的银灰，同样会让从喧闹世界返回家庭的主人，尽快回复平和的心态。
时尚、有品位的消费者多钟情此种颜色。
银灰和现代感强、个性化装饰突出的橱柜，往往是密不可分的，这种色调附着于切割精致的柜体空间，仿佛置身遨游太空的飞行器。
红色 热情奔放，充满喜庆的色彩。
年轻的新婚夫妻采用红色最为贴切，不仅能体现出主人强烈、大胆的个性，更能展现青年生机勃勃的朝气，显示华贵。
另据测试，红色能使食欲达到高峰。
红如朝阳，白如软玉的红白相间组合，利用白的温和稍稍冲淡红色造成的单调感觉，使整体更富变化，更有生气。
红与黄的搭配有一种压得住的热烈，辅以老式家具喜庆吉祥的用色手法，会使橱柜显出一派欣欣向荣的新气象。
木本色 返璞归真的田园色彩。
置身实木的纯朴，点缀田园的花草，加之简洁的造型设计，使乡村氛围盈满家庭空间。
老年夫妻及性格稳重的人可以此为橱柜颜色首选。
木的单纯辅之以淡蓝与墨绿，更能突出温馨感受。
白色 纯洁无瑕、一尘不染的色彩。
以白色为主调的橱柜呈现朴素、淡雅、干净的感觉，对于喜欢洁净、安静的人，无疑是最好的选择。
白与黑这一对比色的搭配，会制造出一种单纯的沉稳效果，没有什么可以搅乱心神的地方。
白与任何颜色搭配，都会产生意外的感觉。
黄色 中国自古以黄色为尊，它是一种身份的象征。
淡黄能与多种颜色搭配出令人满意的效果，像前面讲的蓝色、绿色、红色等等。
明快的杏黄色又会创造出青春的奔放意境。
此外，集永恒、沉稳、厚重于一身的黑色，更适合年长和有身份的人；轻快、香甜的橙色对于喜好彰显个性、做事外露的年轻人倒是不错的选择。
其实，每个人的爱好、性格不同，对橱柜颜色的取舍，各有想法。
没关系，只要你喜欢，都是家中的风景。
答复 共 2 条鲜艳的红色给人以一种热情、积极向上的情感反应但同时也能给人以危险的心理反应，用来吸引受众的吸引力是十分有效的。
所以我们在处理一些激情高扬的新闻信息时，就可以佐以红色来配合传播，但在西方，红色则往往与恐惧、流血和淫荡相连。
温暖的“黄色”是一种金子的色彩，是一种太阳和创造(画家凡?高语)的色彩，它负载有欢乐、富有、光荣和大调调式的音乐的情感意义；当然黄色又有纯净的橙黄色与混浊的暗黄色之分，前者鲜明、亮丽，使人愉快，如“黄榜、黄金时代、飞黄腾达”等。
后者则给人一种凋谢和衰败的联想，如“此事黄了”，甚至还会产生一种不干不净的感觉.绿色是“有弹性的色彩”，一方面是代表生命、青春、成长和健康的色彩，它会给人以舒适感，另一方面又可能有妒忌和贪婪的情感意义，如俗语所言“妒贪得面色发青(绿)”可以为证。
蓝色被看作是代表理智的色彩，它象征着一种清新、明晰、合乎逻辑的态度，人们看到蓝色时会感到开阔、博大、深远、平稳、冷静。
实验也证明，蓝色会使人的呼吸变弱、脉搏减慢、血压降低。
紫色是红色与蓝色的组合色彩，其色调可冷可暖，根据红、蓝两种成份的数量比而定。
紫色是在环境中空间和距离逐渐增加时出现的色彩，往往使人想到神秘和幻觉，有时紫色又是高贵、富有的象征。
灰色是由黑与白组成的缺乏光泽和亮度的色彩。
因为其色调的阴沉、灰暗，所以灰色总是和阴雨的天气、倒霉的日子联系在一起的，使人觉得没精打采、缺乏趣味。
实验也证明，灰色能使人的肾上腺素分泌减少，从而导致人的情绪低落。
棕色是大地的颜色，与土地、肥沃、宽厚联系在一起。
同灰色相比，棕色给人较暖的色调。
当然棕色也会使人想起污泥、混沌、脏乱的字眼。
黑色则似黑夜，似厚厚的乌云，给人以一种压抑、肃穆乃至恐怖的情感反应。
往往象征着暗无天日、死亡、恐惧、沉重、紧张、威严等等。
白色实际上是一种经过强化了的“无色彩”，它是纯洁无瑕的象征，然而苍白又是缺乏力量、虚弱的象征。
同时白色以可以隐喻虚幻的梦境。
色彩先区分两个部分：暖和冷，明和暗，因而每种色彩都有四个效果层次??暖和明和暖和暗，冷和明或冷和暗。
暖色意味着向黄色接近，冷色意味着向蓝色靠近，明色趋于白色，暗色趋于黑色。
这四种基本色的不同配合就产生各种颜色。
每种颜色都有一定的情绪色彩。
黄色是典型的现世色彩，具有刺激性；蓝色是典型的天堂色彩，引起宁静的感觉；白色是沉寂的和谐，用于象征欢快和纯洁；黑色是死亡的沉寂，用于象征悲痛和死亡红色代表热情、活泼、热闹、温暖、幸福、吉祥 橙色代表光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐 黄色代表明朗、愉快、高贵、希望 绿色代表新鲜、平静、和平、柔和、安逸、青春 蓝色代表深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷 紫色代表优雅、高贵、魅力、自傲 白色代表纯洁、纯真、朴素、神圣、明快 灰色代表忧郁、消极、谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞 黑色代表崇高、坚实、严肃、刚健、粗莽
怎样认识和表现人物性格的复杂性
典型人物的个性是丰富的，“其丰富性的源泉”来自于人物个性的复杂性。
典型人物的性格思想是“人的个性特征的重要方面。
”所以我们说，典型人物个性的复杂性主要表现为人物思想的复杂性，个性的丰富性主要来自于思想性格的复杂性。
人物的个性方面为什么具有复杂性这一特征呢
从思想性格上讲，“由于事物的必然性表现为无限的可能性，但这种可能性并不是朝着同一逻辑方向运动，而是双方逆反运动。
”这种双向的可能性便是偶然性。
在典型人物的经历遭际中也存在着诸多可能性，这种偶然性因素的出现是人物的思想性格变得复杂起来。
笔下的麦克白是一个具有复杂个性的主人公。
本来作为苏格兰的一员大将，他品行端庄，为人正直，忠于职守，勇敢善战，他在讨伐叛乱、抵御外敌凯旋而归的途中，偶然遇见三个女巫，她们预言麦克白将成为未来的君王，再加上妻子的偶然怂恿，他潜藏着的野心（本来这种野心只是潜藏而已）便迅速膨胀，于是他杀死了邓肯，夺取了王位。
在庆祝登基的宴会上，被他谋杀的班戈的鬼魂偶然出现，又是他魂不附体。
后来他听信了女巫的话，吓跑了贵族麦克德夫，又杀死了他妻子和女儿。
他一直在血泊中前进，直到众叛亲离，最终被麦克德夫和麦尔康消灭。
应该说，麦克白实现野心的过程就是他复杂性格产生和呈现的过程。
这其中我们看到他野心勃勃、不择手段、凶残险恶、多疑固执等特点，同时我们又看到他思想性格中软弱的一面，他杀人之前有犹豫，杀人过程中感到恐怖重重，杀人后又后悔无穷，忧心忡忡，焦躁不安。
由此，他的思想性格变得丰富而复杂，他的个性也复杂起来。
个性的复杂性不是所谓的个性的杂乱性，混乱性，它不能丧失人物灵魂的支撑点。
有的作家在追求人物个性的复杂性时，时而将人物写得比什么都好，时而将人物写得比什么都坏，时而由抽象的善跳到抽象的恶，时而由抽象的恶跳到抽象的善，跳跃不定，变化无常，从而使人物变成了怪物，让人捉摸不定。
实际上，作为优秀的文学典型，它的个性就性格而言包含着肯定性因素和否定性因素，有着性格因素的二极性，“这种二极性的具体表现是无限多样的，例如美——丑，善——恶，悲——喜，勇敢——怯懦”等等。
在不丧失人物灵魂支撑点的前提下，这些肯定性因素与否定性因素以及二极性的特征交叉融合，构成一个多维多向的立体网状结构，人物性格呈现复杂性。
这种人物是个性复杂的圆形人物，而不是怪物。
在典型人物的复杂性中隐含着矛盾性。
这种矛盾性就性格而言，它是人物“性格深层中各种元素的矛盾运动而引起的颤动”形成的，这种“矛盾运动”与人物的经历、遭际中的偶然性因素的出现有很大关系。
在的悲剧中，悲剧主人公麦克白可以称得上具有矛盾个性的人物。
作品一开始，麦克白就以一个矛盾性的人物形象出现在人们面前：一方面他品貌端庄，为人正直，忠于职守，勇敢善战，做出了有益于国民的事，另一方面，他又潜藏着可怕的野心和强烈的权势欲。
我们看到，在善良正直的内心深处，隐埋着一颗多么可怕的罪恶的急待萌发的种子。
这是多么惊人的矛盾现象
随着时间的推移，环境的变换，一系列的偶然性因素的相继出现，悲剧主人公个性的矛盾性进一步显露，谋杀邓肯，夺取王位是他一生的转折点，从此他的性格就发生了根本性变化，显示出新的矛盾性：一方面他野心膨胀，不择手段，敢于冒险，凶狠残忍，独断专横，另一方面他的内心滋生着忧郁，聚集着恐怖，堆叠着后悔。
他就是这样一位具有鲜明矛盾个性的人物，一位独特的悲剧主人公。
在文学作品中，具有矛盾个性的典型人物比比皆是，除麦克白而外，像阿Q、、还有笔下的安娜（“她时时在向道德准则挑战，又时时在向道德准则妥协；她时时在向世俗观念抗争，但又时时在向世俗观念投降。
”）等等。
马克思主义哲学告诉我们，世界上的一切事物都处在普遍联系与变化发展中。
典型人物的个性也不例外。
随着间的推移，人物活动环境的变化，人物的经历由于偶然性因素的出现而日趋丰富复杂，富于变化，人物的思想性格也就有了发展变化性。
莎翁笔下的哈姆莱特就是一例。
在矛盾冲突开始前，哈姆莱特热情幻想，天真乐观，把一切事物都看得异常美好，可是后来，一系列的意外事故在他面前展现，迫使他转入忧郁和沉思，尤其是他父王的鬼魂向他揭发了克劳狄斯的血腥谋杀之后，他的精神更是受到了空前的沉重的打击。
于是，他的内心紊乱了，他开始了紧张的精神探索。
他一方面探索社会罪恶的深度与广度，另一方面探索改革社会的途径和方法。
可是，由于人文主义的致命弱点，他虽然在认识社会的深度与广度上达到了当时一般人难以达到的水平，但却失重感到势单力薄，无法行动，他的内心由此展开了尖锐激烈的思想斗争，甚至出现了“活下去还是不活”的精神危机。
随着敌人凶残面目的不断暴露，他下定决心，认准元凶，沉着应战，内心又出现了相对平静的状态。
所以，在和雷欧提斯“比武”中，在身负重伤的紧急关头，他当机立断，以无比的勇气杀死了克劳狄斯，完成了替父报仇的直接任务。
应该说，矛盾冲突开始后，哈姆莱特的性格特征就发生了突转性的根本性的变化，变化的原因就是一系列的意外事故的出现：父王的被害，母亲的不贞，自己的同窗好友如今成了敌人的帮凶，心爱的情人居然成了敌人手中的工具，过去对克劳狄斯做鬼脸的人，如今却以高价买下他的画像。
在内外矛盾冲突中，他的思想性格不断发展，由紧张的精神探索到产生“活下去还是不活”得精神危机，到决心杀死元凶克劳狄斯，性格由稳健到脆弱，再到坚强。
所有这些变化与发展无不给典型人物个性的发展变化性特征以最有力的证明。
以上我们已经指出写好人物的个性对塑造典型人物的重要性和意义，同时强调把握人物的个性特征是写好人物个性的关键所在。
怎样才能塑造出富有个性的人物呢
主要是避免和克服认识上的错误，掌握和运用正确的方法。
认识上的错误主要表现在对个性在典型中重要地位认识有偏差，对个性的解释有误。
有人认为个性仅是共性的具体体现，个性的地位不很重要。
这是不对的，所谓个性应该是事物本身的独特性，是一事物与他事物的区别性。
人物的个性在典型中的地位举足轻重。
如果认识不到这一点，就会出现问题。
如解放后，我国的新闻学作品中曾出现高、大、全的人物形象，将人物的性格特征夸大到不合理的地步，是人物的思想性格失掉了真实性，人物的个性受到严重损害，“典型人物”成了概念化的人物，让人遗憾不已。
我们写人物的个性，最主要是抓住人物的个性特征，将人物塑造成具有丰富复杂个性的圆形人物，就描写手段而言，方法很多，主要有以下几种:一、利用环境写人物；二、利用细节写人物；三、利用心理写人物；四、利用语言写人物。
环境塑造人物，这在文学作品中俯拾皆是。
随着环境的时空变化，人物的经历变得丰富而复杂。
老舍笔下的本是一个勤劳、善良、憨厚、淳朴的乡村小伙子，到北京后，随着环境的变化，他的思想性格渐渐有了变化，勤劳、热情、憨厚忍让不能使他如意生活，于是他变得自私，想到反抗，最后又陷于消沉，不能自拔。
老舍先生就是利用这种环境的变化来展示人物独特的曲折的经历，描绘出人物思想性格变化的曲线，突出其丰富性和复杂性。
运用环境时，要注意对自然环境的描写，以此衬托人物在这种环境中的状态，更要注意对社会环境的描写，以此揭示人物思想性格变化的根本原因。
莎翁在其悲剧中集中描写了暴风雨场景，他用自然界的暴风雨来写了而亡内心的暴风雨，更加有力的突出李尔王此时心中的骚动与混乱，矛盾与冲突。
这比光写他外表的疯狂更能彰显他的个性，更具艺术表现力。
所以我们说，利用环境塑造人物具有非凡的杀伤力。
精彩的也有利于表现人物的个性，我们不能忽视。
在中，吴敬梓为了表现胡屠户前倨后恭的丑态，就描写了相关细节：“屠户间女婿以上后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。
”在运用时，我们要抓住典型细节来写。
在中，契诃夫巧妙的运用奥楚蔑洛夫脱、穿军大衣这个细节展示主人公变色前的恐慌不安与尴尬的心理，使主人公的个性丰富而鲜明。
相比较而言，写好人物的心理也是表现人物个性的重要一环。
在一些典范的文学作品中，作家们无一例外的注意到心理描写手段的运用，或使用景物烘托人物心理，或通过细节反映人物心理，或设置梦境外化人物心理，或直接描写人物心理。
在中外现当代一些新文学作品中还出现意识流小说，通过写人物的意识流动来写人物的心理。
英国现代著名的小说家弗吉妮亚·伍尔夫(1882—1941)的《墙上的斑点》，是一篇采用“意识流”的技巧写作的短篇小说。
这篇小说在现代派(又称现代主义)小说的发展史上有着非常重要的地位，甚至可以说是一篇意识流小说的典范之作。
从这篇小说的叙述方式上看，也非常典型地表现出了“意识流”。
小说描写人物心理活动的特点：一是主人公的心理活动是一种自由联想式的，而且始终呈跳跃式地展开；二是让人物的心理活动呈辐射状态展开。
《墙上的斑点》通过心理描写来展示人物的个性，达到了写人的目的。
通过心理写个性，这方面的例子除《墙上的斑点》而外，很值得一提的是莎翁的力作《麦克白》。
作品的主人公麦克白在谋杀邓肯的路上，看见空中漂浮着一把滴血的匕首在引导着他前进。
他在进入邓肯的卧房时，耳中充斥着“杀人啦”“不要再睡啦
”的呼喊声。
这里，莎翁用幻视和幻听的手法，清楚的写出麦克白在谋杀犯罪时的紧张情绪和恐惧心理，这为再现麦克白性格的复杂性无疑加上了很好的一笔。
文学是人学，文学是语言学，个性化的语言描写也能揭示人物的思想和性格特征，对塑造个性人物产生意想不到的艺术效果。
悲剧《哈姆莱特》中的哈姆莱特的语言就极富个性色彩。
他的语言瞬息万变，有时是一针见血的褒贬，有时是晦涩难解的疯话，有时是粗俗的市井俚语。
不同的场合，不同的心情，说出不同的话语是很正常的，但处处显露出一个有抱负、有理想、有文化素养、有思考能力的遭遇不幸的王子身上能有如此丰富的个性化语言，是在令人拍案
典型人物的个性特征问题是仁者见仁智者见智的问题，对此问题的探讨有待于进一步的深入和拓宽，在这里就不再多说了。
怎样看待一个人的外在形象
外在形象和内在素质是相辅相成的，从根本上讲外在形象是内在素质的表现。
外在形象可以通过包装得到提升，内在素质就得靠填充来提升。
一个人的气质是指内在修养的外在表现，是内在的不自觉的外露，是内在而发德的一种让人折服的魅力。
怎么才能迅速提高一个人的形象:时尚并不在于一身名牌行头，一口时尚“术语”，而往往取决于一些细枝末节。
无论在工作的竞争上，还是在爱情的角逐里，男人同样需要包装。
男人的形象对于外界是一种无声的语言，不管他从事任何职业，出入何种场所，人们从他的行头就能读出许多信息，这里面不仅有他的，还有背后的那个女人的。
套用一名老话：一个成功男人的背后一定站着一位伟大的女人。
而一个时尚男人的形象中一定会折射出一个同样优雅细致的女人。
我承认自己是一个非常挑剔的人，且非常注意细节。
除了本身对自己的要求非常高之外，我看男子，大都会注意细节，如果细节令我满意，那么我会对这名男子充满好感。
一 关于头发 1. 对头发的要求简单极了，就是要干净清爽。
不过很多大大咧咧的男士们总是忽略这点。
他们可能会在出门前或约会前把自己的头发梳一下，把最喜欢的衣服换上，再擦一下自己的鞋子。
却忘了自己的头发可能三天没洗，正变成一缕一缕的，上面还藏匿着若干头皮屑，如果走得够近还可以闻到不雅的头油味道…… 2. 男性头发最好还是半个月修剪一次，以保持头发的发型。
3. 男人，请你不要在头上喷发油、发蜡、摩丝等一切让头发亮光的东西，大家都知道什么叫做油头粉面
二 关于衬衫： 1. 最普通的最喜欢的也是白衬衫，但有些男人就可以穿得很好看，有的男人就可以穿得惨不忍睹
衬衫是天天要换洗的，保持领口和袖口的平整和清洁，衬衫不一定要很新，但一定要干净洁白，最好是烫过再穿，千万不要皱巴巴的穿出来约会，那会是对对方的一种不尊重。
三 关于领带： 1. 除非你是在解领带，否则无论何时何地松开领带结都是极不礼貌的。
2. 一身漂亮的西装和领带会使一个男人看上去非常帅，而穿一套好西装却不系领带则会让你看上去更不仅帅，而且潇洒。
3. 领带的主色调一定要与衬衫有所区别。
但领带选择与外衣同色系时，颜色要比外衣更鲜明；当领带采取与西装对比色的搭配方法时，领带颜色的纯度要降低。
单色、条纹、圆点、细格、规则图案，都是最常规的。
4. 一般的男性都会为自己准备几条领带。
西装、领带、衬衣三者的色调应该是和谐的，而领带是三者中最醒目的。
四 关于西装： 1. 如果不是非常专业的干洗，一件2000元的衣服很快就会只值200元。
这种买得起但不会打理或舍不得花钱干洗的男士，会给人暴发户的感觉。
2. 不是每个男人都穿西装好看的，东方男子穿西装，如果没有合适的身形最好还是不要穿西装
五 关于裤子： 1. 如果一个男人穿着白色的袜子配黑色皮鞋，还穿着一条薄薄的西裤，被风一吹，腿就原形毕露，那真是令人不愿再多看一眼，如果还是穿着丝袜配皮鞋，更是让人感到恶心
2. 另外有一个细节只有同性或是最亲近的异性才有缘见到的----内裤，就像女人的内衣，必须有足够的品位和消费力，才有资格讲究内衣，谁说男人的时尚不需要这两个前提
3. 个人比较偏喜欢男性穿质感较厚的裤子，米白色或深色，灯心绒、牛仔的，棉的等。
六 关于鞋子： 1. 如果不好好擦亮你的鞋，1000元一双的鞋看上去也会和100元一双的鞋差不多。
2. 如果你的皮带和皮鞋不是同一质地的，就要在颜色上找到统一。
3. 有没有发现：很多男士从春到秋、从夏到冬，一年四季就踩一双鞋，且大有把鞋踩得后跟可以趿拉下来当拖鞋穿的趋势，这些人的鞋且因为长期大量的穿着早已变形丑陋不堪，却还被他们美滋滋的用来配穿各类衣服。
4. 每双鞋不要连续穿3天以上，经常换鞋，既利于脚的保健，又可避免鞋子变形，还可以总有新的感觉。
5. 好的鞋应该是美观与舒适兼备，轻巧而富于弹性。
典雅传统的黑色牛筋鞋，是商务应酬和写字楼先生们上班的最佳选择，它与各类西装都能配合默契。
最好是绑带的黑色宽头头鞋，忌尖头皮鞋，宜深色哑光，黑色鞋和棕色鞋是男士鞋柜中的必备物。
七 关于袜子： 1. 我对袜子非常注重，实在是不得不在这里再次强调各位男士：穿深色正装皮鞋的时候，不能穿运动袜，袜子的颜色以黑色、质地较厚的纯棉袜或羊毛袜，深灰色为佳，忌讳浅色，千万不能花哨。
而且袜筒要高，弹力要好，免得坐下来，露出一截不雅观的腿。
2. 穿球鞋的时候，就一定要配纯白色的棉袜
虽然我喜欢看安妮的书，但她书中那种女主角永远是光着脚穿球鞋，这种行为不得不抵制
八 关于皮带： 1. 关于男人的裤腰带嘛，是不能用太细的那种，会给人娘娘腔的感觉
太宽的也不行，会过于休闲，不适宜搭配西裤，皮带头不能太花哨，以简洁为主，皮带要深色哑光的，记住，不管是包包，还是皮带，还是皮鞋，都要哑光，因为哑光够低调。
九 关于手 1. 我喜欢的手是温暖的、干燥的，要洁净。
不一定要很大，但手指要长，看上去有劲。
2. 不能留长指甲，我很厌恶留指甲，我本身从不留指甲的人，如果指甲里有可疑的污渍，那简直让人毛骨悚然。
然而，我见过的很多男子都很不注意自己的手，他们可能会几个星期不剪指甲，且不爱洗手。
十 关于男人的配饰：关于男士的配饰，一定要好，价钱可能会比较贵，但这是一次性投资
质量好
用过之后，你会说：绝对值
1. 手表：有时间观念的男人必定会拥有一只手表，浪琴这个牌子是不错滴
款式也经典
手表要适宜自己，款式宜简洁为主，皮带表链的比较休闲，再配上方形的表面，是非常高贵的搭配
金属表链比较职业，男士手表的大小一定要适宜自己的身形
石英表或机械表根据个人喜好与需求而定。
2. 袖扣：作为男人的重要配饰，袖扣是一种高品位的象征。
每年主要男装品牌以及珠宝商都会推出最新的袖扣设计，不过，在日常生活中，我还很少发现到有用袖扣滴男人
3. 香水：当香水成为一种生活方式高品质的演绎，男人们对自身气质的锤炼已不仅仅满足于他事业上王者的扮演，要知道，做有Taste的男人，才能彰显自己与众不同的文化魅力。
而享有一瓶高品质的香水，绝对是一种具有品味的人生体验，淡淡青草香、优雅的森林味，在如火的气息中，展现独特的清爽幽静，是男人身上最迷人最具诱惑的味道。
清新健康的活力男子，则适合海洋型、柑橘香、草香，或略带点阳光味道的。
对于深沉睿智的知性男子，有辛辣前调混合着薰衣草、茉莉花或者烟叶的沉郁尾香的香水是再适合不过了。
4. 包包：最好是要那种可以斜挂肩式的包，也可以手提的，包包不一定要真皮的，现在时尚用主料用尼龙，辅料用皮的，感觉很时尚也很适宜休闲，包包当然是用深蓝色或黑色
包包里装着文具包，必用的文件资料等其他必需品。
5. 笔：如果是穿衬衫或西装，男人可在衬衫口袋挂着一支笔，可以是宝珠笔或钢笔，笔一定要好的
派克这个牌子是不错滴
6. 钱皮夹：钱是一定要放在钱包里的
不能在埋单的时候，从裤袋里掏出一大把的乱糟糟的钱出来，把裤袋胆都翻出来了，让服务员一看就感觉像暴发户
但是钱包也不能放太多现金，鼓鼓的过于张扬，选择银行卡是理所当然的，当然也要备一些零钱，需要的时候如果向身边的人要零钱是非常难堪与不礼貌
男士钱包以深色的真皮料为主，款式以简洁大方为宜
如果是随身带包包的男士可以选择长方形的钱包，如果是随身放在裤袋里的钱包，可以选择横着放钱的钱包
十一 关于整体装束： 1. 所谓“三点一线”的原则，即一个衣冠楚楚的男人，他的衬衫领开口、皮带扣和裤子前开口外侧应在一条线上。
2. 腰间不能悬挂任何物品，诸如手机、钥匙等等
嘻嘻，一般用手机的牌子也可以看出一个男人的品味与性格，建议你用索爱或诺基亚这两个牌子，这两个牌子非常男人。
十二 关于生活习惯： 1. 天天要刮胡须，如果是剃刀式的，建议用那种海洋清新味道的剃须水
如果是电动的，建议你用菲利浦的电动须刀，用电池的那种比充电的要好，因为方便旅行出差携带
2. 有良好的生活习惯，会抽烟，但不上瘾，而且一般不抽烟；明白二手烟给旁人带来的不良影响，绝不会在不抽烟的人士面前抽烟，特别是女士和小孩； 3. 会品酒，但是不酗酒，小酌怡情嘛
4. 男人的床单与枕头必须是干净的，最低要求一个月得换洗一次
夏天更要增加换洗次数。
5. 男人的房间干净简洁大方，是绝对不能有异味的，如果是有淡淡的松木香味，那是最好的
6. 在用餐时尽量不要发出引人侧目的声音
7. 一个温情的男子，在睡觉前会轻吻他女人的额头，会握住她的手入睡
至少，我是这样认为
8. 在与女士相处时，每一个细节都会对女士加以照顾，并且几乎在完全下意识的状态下操作，百战不殆，表现一个男士应有的风度和责任心
9. 我还很反感，那种男人一闲下来，腿就抖个不停的男人，也不知道是什么原因，见过很多这样的男人，好像他们是下意识的，难道他们不知道这样让人感觉很轻浮，而且像个二溜子
10. 偏爱孤独，寻求宁静的心灵。
高雅男士故此好思想、好舞文、好捧读文学艺术方面的经典名著。
翻看一两眼，倘若认为俗，便绝不再拿起，包括讨论。
11. 一个成熟稳重的男人应是喜怒不形于色的，在人群中独自沉默。
12. 阅读能丰富人的精神文化，书是一定是不能少的
养成每天阅读的好习惯
享受阅读
13.一个有责任感的男人，是会关心国家大事，时事政策的
看电视一般看体育频道或电影频道或新闻频道
偶尔也会陪陪家人看看电影剧
14．男人要有健康的体魄，不单单要健康饮食，而且要有良好的生活习惯和规律，最重要的是有运动的习惯
《史记》是怎样通过语言描写人物性格的
如下： ①以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。
这是《史记》写人的一个重要方法，在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
这个方法被称为“互见法”。
以写刘邦为例。
《高祖本纪》自然以写刘邦为主。
写其起义、战斗、开国的经历，写其知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，显然都是正面的描写。
毕竟刘邦是本朝的开国帝王。
刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，司马迁并不放过，只是另有安排。
在其他人物的传记如《项羽本纪》、《萧相国世家》、《淮阴侯列传》等中毫不客气地如实写来。
如在《项羽本纪》。
不仅通过范曾之口写刘邦“贪于财货，好美姬”，更着重写刘邦的无情和无赖： （楚军）围汉五三匝。
于是大风从西北而起，……楚军大乱坏散，而汉王乃得与数十骑遁去。
……汉王道逢得孝惠、鲁元，乃载行。
楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下。
滕公常下收载之，如是者三，曰:‚虽急，不可以驱，奈何弃之! ‛于是遂得脱。
…… (楚汉在广武对峙数月)当此时，彭越数反梁地，绝楚粮食，项王患之。
为高俎，置太公其上，告汉王曰:‚今不急下，吾烹太公。
‛汉王曰:‚吾与项羽俱北面受命怀王，曰‘约为兄弟’，吾翁即若翁，必欲烹而翁，则幸分我一杯羹。
‛ 此外，《萧相国世家》还写了刘邦如何猜忌功臣，《淮阴侯列传》记叙他不断以阴谋手段削夺韩信兵权，以及诛杀功臣的阴刻残忍。
通过本传和其他人物传记的补充描叙，刘邦完整的经历及其多侧面的性格特征就充分表现出来。
《史记》“互见法”的使用，既让人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。
但《史记》令人赞叹的是：在非“互见”的情况下，即在同一篇传记里，也做到了这种对人物性格的多侧面刻画，如《项羽本纪》。
记中写项羽，既是一个叱咤风云的英雄，如揭竿而起，率领天下英雄兴兵灭秦；又有儿女情长，如与虞姬悲歌死别；既义重如山，如与部下同甘共苦，财物分享；又吝啬小气，如刻好的官印却迟迟不发给得到分封的功臣；有时果敢决断，如杀宋义而自立，有时又优柔寡断，如鸿门宴上不忍杀掉刘邦。
总之，经过司马迁精心选材，通过多种材料详略互异的穿插描述，在一篇传记里就使项羽这个人物丰满生动，个性鲜明。
②善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。
有重要人物之间的对比，对比之下，相互映衬。
也有一般人物和重要人物之间形成的烘托性的对比，烘托主要人物的性格。
例如在 《项羽本纪》和 《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同:两个人都见过秦始皇，都说过一句意愿相同的话，只是项羽说:“彼可取而代也!”刘邦却说:“嗟乎!大丈夫当如此也。
”项羽的率直卤莽，刘邦的持重刻深，宛然可见。
两个人先后都入驻秦都咸阳，刘邦听从张良、樊哙的谋议，不入秦宫室，封存其资财府库，与地方父老约法三章，约束兵士，秋毫无犯。
项羽则屠杀烧掠，得其财宝、美女而东归。
有人劝说项羽称霸关中，项羽不听，却因人家嘲笑他“沐猴而冠”而杀之。
这样，刘邦的深谋远虑，项羽的识见短浅，便刻画而出。
又如《平原君列传》的赵公子赵胜，《信陵君列传》的魏公子无忌，都是战国时期喜好延揽宾客的名公子，但是他们对待士的态度却很不一样。
无忌“仁而下士，士无贤不肖，皆谦而礼交之，不敢以其富贵骄士；”赵胜虽然也“喜宾客，却并不能做到彻底的谦下恭敬。
无忌可以为得到“夷门监者”而亲自驾车骑恭迎，赵胜有时却“爱色而贱士。
”无忌为了解救赵国危难，矫命夺取兵权而救赵，因此滞留赵国多年。
其间，无忌得以与久闻大名的赵国处士毛公、薛公交游，赵胜听得此事后却颇有微词，以为无忌“妄从博徒、卖浆者游，”也是一个“妄人。
”这样的对比叙写，使同类人物的不同性格昭然呈现。
除了重要人物之间的对比之外，《史记》还往往描写一些次要人物，形成对主要人物的比衬。
如《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又卤莽的项羽，《高祖本纪》中经常从容不迫的张良之与时时窘迫栖皇的刘邦之间。
《孔子世家》中的隐者长沮、桀溺、接舆之与热心救世的孔子之间等等。
③把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。
这是司马迁写人艺术的又一重要方法。
《项羽本纪》的“鸿门宴”，是一篇脍炙人口的文字。
宴会之前，项羽得知刘邦要称王关中的消息，大怒，急欲进兵剿灭。
当时，刘邦仅有兵将十万，而项羽却拥兵四十万，情势十分紧急。
项羽的叔父项伯，因与张良交好，深夜前来劝张良逃走。
张良迅速告知刘邦，刘邦随即召见并收买了项伯，请项伯代为转达自己不敢称王之意。
并听从项、张二人的建议，决定到项羽军中表明“心迹”。
暗藏杀机的“鸿门宴”就在这样的背景下开始了。
参加宴会的双方，一方是暴躁耿直的项羽和阴鸷刻深的范增，以及无所知悉的项庄和充当和事老的项伯;一方是奸诈圆滑的刘邦和老谋深算的张良，还有貌似卤莽却颇有机算的樊哙。
一方拥兵自重，一方势单力孤。
这样，“鸿门宴”就成为一场斗力与斗智的激烈角逐。
刘邦一方想要胜利，就必须转斗力为斗智，化不利为有利。
这场交锋，刘邦一方虽处于明显劣势，而每个人都头脑清醒，团结一致;项羽一方虽处于明显优势，却是除范增外，都糊涂懵懂，心思各异。
就在如此危险、微妙的情势下，司马迁充分展示出各自的性格。
开始，项羽剑拔弩张，，气势夺人，而刘邦战战兢兢，卑言恭行，加之以项伯的调和，终于取得了项羽的信任。
但是，一波未平，一波又起。
范增屡次暗示，让项羽杀掉刘邦，令刘邦一方心惊胆战。
而项羽却满腹妇人之仁，下不了决心，刘邦暂时免除了危险。
范增一计不成，再施一计，叫项庄舞剑助酒，伺机杀死刘邦。
形势急迫，张良赶快去叫樊哙进来，使千钧一发的局势得以缓解。
最终使刘邦借机逃脱。
在这场力与智的较量中，项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚等等，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。
④善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。
司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物性格的特征。
好的细节描写，对传达人物性格的某些本质特征，能够起到点睛传神的作用。
如《酷吏列传》写张汤讯鼠的细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，具备残忍的特性。
其父为长安丞，出，汤为儿，守舍。
还，而鼠盗肉。
其父怒，笞汤。
汤掘窟，得盗鼠及余肉，劾鼠掠治，传爰书，讯鞫论报。
并取鼠与肉，具狱磔堂下。
其父见之，视其文辞如老狱吏，大惊，遂使书狱。
这个细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，熏陶出一种残忍的特性。
《史记》也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处。
它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拨，披露人物的内心世界。
如《吕太后本纪》： 七月秋八月戊寅，孝惠帝崩。
发丧，太后哭，泣不下。
留侯子张辟强为侍中，年十五，谓丞相曰：“太后独有孝惠，今崩，哭不悲。
君知其解乎
”丞相曰：“何解
”辟强曰：“帝毋（无）壮子，太后畏君等。
君今请拜吕台、吕产、吕禄为将，将兵居南北军，及诸吕皆入宫，居中用事。
如此，则太后心安，君等幸得脱祸矣。
”丞相乃如辟强计，太后说，其哭乃哀。
⑤善于通过个性化的语言描写表现人物性格。
《史记》许多篇章中的人物语言描写，都能见出人物的性格特点和神情风貌。
“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直；“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈；“伙颐!涉之为王沉沉者”(《陈涉世家》)，质朴无忌，传达出乡民初见王宫的艳羡和惊讶；“臣口不能言，然臣期期知其不可!陛下虽欲废太子，臣期期不奉诏”(《张丞相列传》)，写周昌口吃，急怒交加的神情，表现他刚直的性格。
《史记》的人物对话，也有不少能够传达人物的性格，如： 陆生至，尉佗结箕踞见陆生。
陆生因进说佗曰：‚……‛于是尉佗乃蹶然起坐，谢陆生曰：‚居蛮夷中久，殊失礼义。
‛因问陆生曰：‚我孰为萧何、曹参、韩信贤
‛陆生曰：‚王似贤。
‛复曰：‚我孰与皇帝贤
‛陆生曰：‚皇帝起丰沛，讨暴秦，诛强楚，为天下兴利除害，继五帝三皇之业，统理中国。
中国之人以亿计，地方万里，居天下之膏腴，人众车，万物殷富，政由一家，自天地剖泮，未始有也。
今王众不过数十万，皆蛮夷崎岖山海间，譬若汉一郡，王何乃自比于汉
‛尉佗大笑曰：‚吾不起中国，故王此；使吾居中国，何渠不若汉
‛ 这一段对话，把尉佗的傲气和豪气，陆贾的不卑不亢和使臣气节都表现了出来。
总之,<史记>在故事情节发展当中的刻画人物形象，呈现其不同的性格侧面。
