我想求一份真生气时的潜台词
很多人没看懂闪灵，于是说是圾片，我觉得很悲哀，我虽敢说彻底了他，当我第2次看这部电影时，我已经对导演库布里克敬佩万分，闪灵真的是一部经典的心里恐怖片 这电影我看了2遍，第一遍也有一头雾水的感觉，后来到网上想找些解读。
发现，想知道的都没怎么说，就又看了一遍。
第2遍电影让我发现了很多第一次丢失的东西，一些导演留下的线索 当我看到越来越多的线索总后总结出自己的观点时，我由衷的感觉到了导演库布里克的睿智和他完美的电影语言的运用，但是就是这样，仍然有1，2个情节有疑惑，解释的有些勉强。
而且我知道，在留露于表面的情节之外，一定还有导演更想要表达的东西
没有看过这部电影的人还是不要看我的解读，会减少你看这部电影时的乐趣，这绝对是一部值得你去看3遍，甚至更多遍的电影。
下面讲讲，我对我们看不懂的地方的解释，有条件的可以对照电影，我没电影贴图，就直说了：1，房子里各种不因该出现的形象，比如酒保，女人，上一任管理员等等是鬼还是什么
我认为他们不是鬼，而是JACK潜意识中的产物，下面开始分析：当JACK受到了委屈想喝一杯的时候，来到了酒吧，他说想喝酒甚至用灵魂去换，这是一个酒吧带着很多酒出现了，而JJACK见了他竟没有奇怪反而叫出了他的名字
为什么
这是JACK的潜意识中创造的不真实的人物，也可以理解为他看到的幻觉（但这种幻觉是他潜意识中创造的），所以他不奇怪，叫出了他认为合理的名字，请注意当女主角来到酒吧里找JACK时可以看到酒吧里并没有酒保，女主角拍了一下JACK，JACK有一个很明显的回过神来的动作
这里，导演用细腻的电影手法，告诉了我们：这是JACK的潜意识，有人可能说这我早看出来了，但理解这一点，对后面的解读非常有帮助
2，第2次在酒吧，这时候有很多人的聚会，无疑还是JACK的精神领域，所以他还是不奇怪，如果这里把聚会理解成JACK上辈子的聚会那JACK应该感到奇怪才是
，但也可以理解为JACK在潜意识中将他上辈子的聚会拉入脑海也不矛盾，这时JACK遇到了一个侍应。
这个侍应是谁
看过闪灵的人10个有九个会说那是上一个管理员，我告诉你他不是
这个侍应叫做德尔伯特~格雷迪，而那个真正的管理员叫做查尔斯~格雷迪
（片子开始时那个经理曾告诉过JACK），JACK对这个格雷地说：“我认识你，我在报纸上见过你
你把你的女人和女儿切成了一片片
”但是事实上不是这样
真正的管理人用斧子杀死了女儿和妻子，然后把尸体堆在了西边的房间
（也是片头那个经理说的）而且JACK之前根本没从什么报纸上看到这个事
（在与经理见面时JACK已经表现出来对那次凶杀的一无所知）为什么这个侍应一开始不承认自己杀了自己的妻儿，一会又承认了
这些说明了什么
这个侍应是JACK用潜意识创造出来的
他用潜意识创造出来了一个他认为是杀死自己女人，孩子的上个管理员
他希望理解，搞清楚，管理员的杀死妻子孩子的动机和心理
希望找一个男人进行交流
尤其是和自己处境相似的上个管理员。
（我这里所说的潜意识中创造的人是要理解为JACK的一部分，JACK的内心世界的一部分，精神领域的一部分而不是游离与JACK之外，就是说他们（酒保，假格雷迪等等）是JACK的一部分。
）他的潜意识尽力创造了这个比较“完美”合理的上任管理员，但是仔细看电影，你就会发现JACK潜意识中的漏洞
JACK并没有记住那个真正管理员的全名，只记得叫格雷笛；并没有记住那个管理员杀人的全过程，只记得他杀了全家，可以发现再想想，为什么JACK会对假管理员说你把你的妻子孩子切成了一片片
记得JACK做的那个恶梦吗
对，那个他自己把妻子，孩子切成一片片的恶梦。
JACK的潜意识把自己恶梦中的情节加进了对这个格雷笛的创造中。
一句话：这个假管理员是JACK潜意识创造的
说到这，你是否感受到了导演的匠心独运
3，大家觉得这部电影的题目切题吗
闪灵说的是谁
恩，自然少不了丹尼和黑人厨师。
可是电影和闪灵有多大关系呢
让我们来看看，在厕所里，假格雷笛对JACK说：你知不知道你的儿子有闪灵的能力，你甚至不知道那种能力有多好
你的儿子正在和一个黑鬼一起进入我们这里
根据上面做出的分析往下想：假格雷迪是JACK潜意识创造的产物，也就是JACK的一部分那么也就是潜意识中JACK自己知道了这个消息
为什么他会知道儿子和黑鬼的事我们再来回忆一下黑人厨师对丹尼的话，“我小的时候只以为我和祖母有闪灵，我们常做不用口的交流。
”你想到什么
闪灵的遗传
“有些人并不知道自己有闪灵，不知道它的用处”你想到什么
对
JACK HAS THE SHINNING丹尼的闪灵来自于JACK的遗传，但是丹尼更早的能利用和认识到闪灵（用他的另一种人格拖尼），JACK并不知道自己有闪灵，但是在潜意识中他却多次用到了闪灵
（JACK在潜意识中利用闪灵和丹尼在拖尼的状态下才会用到闪灵类似
，也就是说JACK潜意识中的假管理员等等人类似与丹尼的拖尼，）JACK在潜意识中利用闪灵得到了那个消息
利用这点理解，我们可以解决电影里一个比较奇怪的问题了。
为什么被锁在仓库门里的JACK会出来
（锁的好好的，铁门没有斧子打破的可能），那个时候假格雷迪又出现了，也就是说这时是JACK的潜意识时间
闪灵的解读，没看懂情节或者不知道哪里好的人都进来 你想到了什么
对
JACK在潜意识中用闪灵的力量打开了门
“你甚至不知道闪灵有多大的力量”谁知道
预知未来和看到过去真的是闪灵的全部力量吗
谁知道
4，我认为对闪灵的力量与欲望相关，JACK想保持对家人的控制，于是闪灵让他得到了那个黑人要来的消息，JACK想要逃脱仓库，于是闪灵打开了门，注意JACK、拿的那把斧子吗
酷似以前管理员杀死家人的那把
（丹尼看到那双胞胎尸体时，可以看到那把斧子）个人认为也可能是闪灵创造的 5，那个浴室女人一段，可以理解为JACK的对性的欲望，但是后面为什么变成了尸体，有人认为象征着JACK内心道德的束缚，我也没什么别的想法 6，谁开的门
237房间的门关的好好的，被锁死了，电影有说，那后来是谁开的门
根据前面的推测，不难猜出：是丹尼的闪灵开的门
因为丹尼对那个房间一直有好奇心，曾经想进去。
刚才提到了，闪灵和欲望有关，所以。
。
。
有个球从门里滚了出来， 7，丹尼在237房间里看到了什么
很显然肯定看到的和JACK的不同，和丹尼以前经常的看到血潮一样，闪灵让丹尼一次次看到了未来的凶杀，这次是用一个女人掐脖子的方式
8，再讲一些比较值得注意的细节：237房间象征着美国对印地安人237天的屠杀；丹尼每次看到的血潮都不一样，血潮一步步的延伸，一直到最后的血潮延伸到屏幕镜头上，表明了凶杀一步步逼近；JACK精神错乱后在纸上写满了ALL WORK AND NO PLAY MADE JACK A DULL BOY，竟然用了小说的文体，分好了段。
JACK真的疯的让人害怕了，他走过来后还翻了翻自己的“作品”，恩，写的挺好的
你认为怎么样
（潜台词- -#）这一幕很经典 9，剩下是还没有解决的问题：为什么女主角后来看到了一些奇怪的东西，也看到了血潮。
我和朋友讨论时他说大概是因为JACK的凶杀的念力太过强烈使的女主角也受到了影响产生了幻觉。
我对他说：好象是寂静岭- -#，不过，无法预料闪灵也许有这能力；还有那个熊人和一个男的在口罩（音译）昨天看了个解读，表达了导演对白人的藐视。
那个熊人漏出屁股，看来是个白人- -
最后一个：最后的照片，JACK的前世在这座酒店，这是肯定的，可是为什么最后导演要告诉我们这个
我门看这幅照片，JACK站在了最中间最前排的位置，我想他的地位一定很高，酒店的老板之类的，酒店以前是印地安人的墓地，酒店的老板，JACK的前世，受到了诅咒：诅咒他在下辈子会回到酒店杀死自己的亲人。
还算合理吧 不知道大家有什么别的见解
最后的2个问题也希望可以得到高人解释 至于没看过这部电影的人，用别的地方看过的话来说：建议你去看，跑着去。
上次只是说了情节上的解释，没来得及说哪里好。
我不懂电影的专业知识，只能举例子大概说说，希望大家能够明白：只有库大师这样的大师才能拍出这样的心理恐怖，构思太巧妙了
想想他给观众的线索吧：故意让JACK说错名字，说错杀人过程（其实是堆尸不是碎尸）。
聪明的观众经过思考可以发现这些线索。
但更厉害的是这些看似JACK潜意识中的漏洞却十分合理，甚至完美
（JACK没理由记住上个管理员的全名，也没理由记着管理员把死人放在了哪里，于是把自己做的恶梦加在了他身上）大家想想JACK在潜意识中创造的这个格雷迪表面上看来挺“完美”，酷似上个管理员，可是实际上却有很多漏洞，而这些漏洞，这些线索不是生硬的，不是电影导演强加的，不是可有可无的，不是纯粹为推出最后结论服务的，而是那么合理
甚至不可缺少
真的很有味道
清水崇今年的稀人，很有闪灵的味道，把主人公的真实世界与幻觉混合在一起，难以区分，但是却没有闪灵这样给人的震撼力，也没有向德尔伯特格雷迪这样的神来之笔
在对比一些其他的心理惊耸的电影比如小岛惊魂，第6感。
这些电影都是在最后告诉你答案，答案绝对会超出你的想像。
导演也会留下一些线索，与最后的答案呼应。
这两部心理惊耸电影确实够经典。
最后的答案也确实是颠覆性的震撼，但是想想他们前面提供的线索，很有一些为最后的答案堆积出来，为答案服务的感觉，对剧情来讲可有可无。
而这些电影最有噱头，最好看的地方也在与最后的揭密。
再对比一下闪灵。
仅仅是假格雷迪那一幕的悬念的设计已经超越了小岛和，第6感，而导演决不停留，带领的观众，引领着观众去思考，与以前的情节对照，引着观众得出新的结论。
接着有有更多的问题，疑惑着观众，我可以说，如果用心看这部电影，这部电影绝对没有一分钟可以让你停止思考，让你停止紧张，因为一步步的接近事实，你会感到开心，也会对事实产生恐怖。
看闪灵的乐趣尽在与此
闪灵不象小岛和第6，把观众当做旁观者，摆在一旁，讲自己的故事，导演根本就没有想让观众在看了一半就能看明白的意思。
而闪灵不是这样，导演让观众和电影互动了起来，只要你够聪明，够仔细，你就能看出里面的玄机
而绝对没有难为你，故意拍的不可理解，卖关子的意思
但是实际上，导演只是把他认为。
正常合理的东西拍出来而已，JACK认为那是真的，所以十分象真的。
只是我们智商不够，看不出来而已而最后，抛出的不是象以上那2部电影一样的“答案”，而是原因：因果。
结束。
引人遐想。
这部电影融入了导演太多的话，太多的思考和对人类的理解在里面。
我想在我的年龄很难在闪灵里看到那么多，把一部恐怖片拍的这么经典的同时还加入了自己对人类的理解，对社会的认识。
真的难得
这也让我更加佩服这位导演
《闪灵》这部片子的争议很大,各色影评都有,我挑了一个比较中肯的也比较全面的 希望能帮到你
有关伤感离别的古风句子?
1.影来池里，花落裙中。
与君初识，如故人朝暮之兮，尽藏相烛襟晚伊醉眉弯。
若有红鞋，只为君舞2.蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。
3.灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
4.长街长，烟花繁，你挑灯回看， 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
5.听弦断，断那三千痴缠。
坠花湮，湮没一朝风涟。
花若怜，落在谁的指尖。
6.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
7.蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。
8.谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。
9.尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下
又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯
10.玉竹曾记凤凰游，人不见，水空流。
11.谁哦愿意孤苦一生，谁愿意孤单度日，若不是情到深处难自禁，又怎回柔肠百转冷无霜
12.却是无声遣流年，英雄空冢凋去多少红颜。
往昔忆尽无新篇，故园难再留眷恋。
13.浮生如此，别多会少，不如莫遇。
14.清欢共，紫陌红尘相逢；望苍穹，掠眼繁华谁懂。
15.佛曰：红尘十丈却困众生芸芸，仁心虽小也容我佛慈悲。
情之一字如冰上燃火，火烈则冰融，冰融则火灭。
故此佛曰不可说。
16.菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃。
17.天，阿修罗，人，畜生，饿鬼，地狱，为六道众生。
18.六道众生要经历因果轮回，从中体验痛苦，只有参透生命的真谛，才能得到永生。
19.尘世之繁芜，人性之丑恶，爱恨之纠缠，今生前世，不过浮生一梦，梦尽缘散，再无牵挂之理，再无念想之事。
20.文人墨客最惜江南古韵，江南，也凝结了多少思人游子的眷恋和追寻，一把油纸伞，罗素裙，红妆淡静，眉宇留春。
那江南边，执纨扇的女子，更是离人的梦。
21.生如夏花般绚丽，死如秋叶般静美。
逝去的人永载史册，而我们却活着仰望他们当年的辉煌。
生生的轮回，世世的错过，仅此而已。
22.听古曲，听情而非听“音”，曲非不动情，只因未到动情处。
23.何人独倚明月楼
何人琵琶语凝愁
思如扣，沾衣袖，世人皆云琵琶恼，谁叹曲中忧
24.妖，人，鬼，魔，仙，何处是最统一的归属
不过一群红尘痴人，看不破的悲愁。
25.世人嗟叹知音难觅，其实难觅的不是知音，而是一颗平静淡然且自得于世事的心，只愿今生随月共舞，邀月共眠。
26.烽火烧，几时了。
冠翎梦，故里情。
碧落上，黄泉下。
千山雪，月光泻。
等待伊，相思情。
寒衣调，一阙歌，唱不尽情丝万缕，柔肠千结。
是今生相伴，或来世再惜
淡褪了的记忆，消散了的芬芳。
27.人生中交织着对错恩怨，终不过是水过无痕。
所难弃，心心点点的痴念，仅此而已...... 28.酌酒独饮，一罐醉生梦死怎敌缠绵不尽的思念。
孤芳自赏，遍地哀凉，夜未央，暗惆怅。
过去的是阆苑姽婳，字烬未休语轻乏，丢不掉，开着的桃花是伤疤29.岁月无痕，浮生若梦。
唯有你拂去的雪花，依然守候在记忆里，编织着亘古的缠绵。
那曾经凋零的希望，与月光不断摩擦，渐渐燃起，在风中摇曳。
30.轻烟浓雾，残花落败漫天舞。
笙歌处处，夜寒彻骨，何处是归宿
31.这一场烟花绽放在浓墨色天幕上，刹那间，星光黯，谁还记得我们年少时做过的那个瑰丽的梦。
32.韶华已逝，物是人非，坐拥天下又有何用，不如为他覆了江山袖手天下。
33.往事云烟不过虚空一场，何许执着
33.朝花向晚，总是做梦人的一相情愿，不能消世间风雨只能看一场美丽的花落人亡，艳骨留香风流委地。
生死相望本太痛，身为看客也担不起这份破灭。
34.谁独坐，赏这一场韶华过。
那一年我们还年少，那一年梦痕浅.. 35.看落花飞散水月旁，人世几多沧桑
只身徘徊，迷途上，回头望....40.许许梦回 只得寂寥 万事茫茫 梦也荒凉41.常说前尘如烟 千年后或许重演 梦里西湖水干 颂千经仍看不穿42.曼佗罗花开时谁还能够记起从前 谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念 43.纵然是江山如画，也无所谓繁华刹那.. 44.花谢怎容伤感 谁让天地 遍布了婆娑
45.琴声转起 离魂夜 花落满地 追忆 沾衣云霜薄衫去56.我断了琴弦，许你来生。
而今荣华已谢，只当是一场繁华。
47.低诉遍 纵然怨 都化成泪涟 秋心一叶 飘零在人间 48.南斜街 北斜街 望断几条街 梦里潇湘 在灯火哪边49.雾里看花，究竟是谁苍老了等待。
楼台望月，到底望不到地老天荒。
50.话凄狂，道凄狂，只道万古春归梦不归
空留满场生死喜乐悲，余烬垂，漫天烟飞。
51.几时荣华尽怅烟雨旧迹 却前路无期 人归去那年恨谁犹记52.时空颠 坤元载物破浑天转瞬灭 流光现 不恋登仙踏彩云琼楼间53.不觉神思飞卷 待到刹那眸光如烟 54.任花开落似水流年 开到刻骨化为沉淀 传说的誓言 不一定鸿卷长篇55.烛光曳笑尘世变 变如光流水湮 湮灭了凄声断肠谁恨苍天 天意弄人离远 56.是非人莫辨，太真颜，义白莲。
青锋柔，弹恩仇，知己难逢几人留。
57.桑田无尽魂千年,冥昼夜，沧心乱石苔痕掩。
58.浴火殇里换颜，欺神烈焰;刹那飞花，葬歌一世梦魇。
59.寒声碎玉恨苍天，却执念，无悔飘寻落寞间。
60.风蚀千载灵月，神坛终见；飞羽流云，指缝沙湮。
61.红绳系铃圆，离后几世缠绵；送神散宴，醉舞罢千年。
62.执手陌上眠，从此天涯眷；天上人间，碧落黄泉。
63.一颦一语如此温柔妖娇 再美的江山都比不上红颜一笑 64.像鸟一样捆绑 绑不住她年华 像繁华正盛开 挡不住她灿烂 65.红尘反复来去 美人孤寂有谁问 66.血染江山的画 ]怎敌你眉间 一点朱砂 覆了天下也罢 始终不过 一场繁华67.碧血染就桃花 只想再见 你泪如雨下 听刀剑喑哑 高楼奄奄一息 倾塌68.岁月忘 弹指哪夜胭香 铜镜叹 依稀轩窗梳妆 花怨秋 你会否怨明月光69.幽梦长 醒来拭泪几行 攒眉憾 纸上尘面鬓霜 云掩月 你悬笔欲掩何伤70.再逢若遥想 执手怎永相望 回眸谁浅笑 音容渺惘71.你挥墨十年生死两茫茫 纵然流芳怎令你不思量 而今生崖边望穿千叠浪 多少人恍然似你情难忘 只愿两心了却世事无常 仍爱于十年生死两茫茫72.他唇角开出凤凰花 只温柔一刹 轻抚额上朱砂 她重拾那繁华 73.月下摘一朵凤凰花 送给她 换得一笑倾了天下 海市蜃楼也罢74.挥袖抬眸 乱了烟花 携手踏尘沙75.梳妆台阳光折断的 破碎了 拼凑不出隔岸花 风吹得那么大 思绪停歇在拼图下 谎言分真假 封印残缺神话 等待相逢霎那 76.脚下未知的路 第一面见到她 马蹄踏过多少昏鸦时光岔 挑灯望去一夏 描绘烈酒淡如茶 枯白的简笔画风吹过翻几下77.庭院绽放的凤凰花 亦如他 无法掩饰的光华 时间穿过嘶哑 扇面遮挡住风和沙 在转身之间 窗外细雨绵延 点一笔朱砂 79.长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，饮一杯来还一杯。
水绣齐针美，平金法，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。
80.烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提画灯迷猜一对。
阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。
81.脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。
院落中百花还挂着露水。
客栈里将军已征战回，战马还未睡着佳人盼着月归.盛唐城门内，智者狂，痴者悲，愚者酒一壶，依柳早就入睡82.瓦如翚斯飞，掉琉璃，迎风吹，盛唐扬长帆，一句诗还一场醉，皇梁盘龙背，上银鳞，气势辉。
银月飞天舞，空留西厢我不回。
83.梦里过客笑眼望，望回廊，秋螽藏，人世短，人间长。
84.蓦回首 已风住尘香花色尽飘零 清声扬 且陌上歌行 85.绝尘路，断谢昔日繁华舞宴， 泯灭情愁，憔悴落容颜。
86.听罢笛声绕云烟 看却花谢离恨天 再相见 方知浮生未歇 87.幽风传来了谁的轻吟
昔日羽冠少年郎，今朝却向了何方
手把琵琶无心独酌，只恐独落了心伤。
才子天涯两两相望。
夜凉如水佳人如梦。
88.入红尘婆娑 为何偏求 不昧三世因果 不知心向何处 何来解脱 89.紫晶湮 韶华转瞬已百年 羲和曾现 凤凰醉荫间 90.萱叶红 几许寂寞无人撷 飘絮染野 花蕊风中潜 91.姻缘错，红颜误。
纵倚天横绝，亦孤影只去、勿相忆。
琴声寂，箫声寒。
纵灵犀无痕，亦今生已休、来生诺。
长夜慢慢灯昏昏。
还惆怅、有份无缘；又憾恨，有缘无份。
92.千盅酒，难醉我，银河畔织女投梭。
步月歌，临三江碧水，踏浪凌波。
金莲落，随荡荡烟波，流遍那红尘紫陌。
93.楼台上，檐牙下，风轻摇那株蒹葭。
梦醒处，泪染颊，浸灭金陵的烟花。
94.数不尽繁华千种，望不穿情所归依。
千丝万缕，百转柔肠，万里江山尘飞扬，笑语霓裳尽奢华。
95.情难舍，心难留，花朝月夜，转眼便成指间沙。
不如生生世世，两两相忘，且归去，看青山隐隐，流水迢迢，望断天涯。
96.彼岸花，开彼岸。
花开不见叶，见叶不开花。
花叶不相见，生生相错。
97.既不回头，何必不忘。
既然无缘，何需誓言。
今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。
98.梦除非,往事追,流光飞舞人憔悴; 胭脂褪,心似灰,朝朝暮暮素面对. 99.千佛型立千佛塔，三生事记三生石，在天共翅，入地连枝，莫道仙凡多少事，天地知，不如与君共此时
100.淡描眉,箜篌脆,兴亡不尽秦淮水;滴清泪,落窗扉,春去春来春又归<\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN><\\\/SPAN>
尤三姐是否失身于贾珍
你可以下这个是周思源先生的见 长达整整七回的二尤故事好像是整个插入《红楼梦》的，这是怎么回事
尤二姐尤三姐都承认自己过去品行不佳，有“淫”行。
它严重到什么程度
这种“淫”至少在尤三姐身上似乎说不通，成为悖论：如果尤三姐果真深爱柳湘莲，长达五年，那么她就不会和贾珍父子有什么大事。
如果她与他们父子关系如此严重，那么她就不可能对柳湘莲爱得这么深，非他不嫁。
二者必居其一。
说起“红楼二尤”，读者印象都很深。
“二尤”的提法清代就有，不过不普遍，通常都是单独说尤二姐、尤三姐。
这“红楼二尤”的说法，有可能是民国以后的事。
也许是由于京剧《红楼二尤》的影响，“红楼二尤”更成为一个固定的提法而越发为广大读者所熟悉。
这个现象反映了《红楼梦》结构上的一大特点：它既是一个完整的整体，又有一些局部的故事具有某种相对独立性。
比如第八回至十四回的秦可卿的故事，三十九到四十二回的刘姥姥二进荣国府的故事，五十五至五十六回李纨、探春、宝钗三驾马车管理大观园的故事，七十三到七十七回的抄捡大观园的故事，等等。
不过，无论是秦可卿的故事、刘姥姥二进大观园，还是三驾马车在大观园搞改革以及抄检大观园的故事，都不能从《红楼梦》中抽出来，否则下面很多别的情节就会出现断裂。
只有“红楼二尤”的故事不一样，它独立性特别强，是一个具有完整性的板块，独立和完整到了可以从《红楼梦》中剥离出来单独成书的程度。
比如说，这几回里男一号贾宝玉只是偶一露面，并列女一号林黛玉和薛宝钗几乎无事可做，也只是偶尔一见踪影。
也就是说，把这个板块从小说中完全抽出来，基本上不会影响下面的故事进程——当然这样会降低《红楼梦》的整体思想艺术价值，尤其是会削弱家族衰败、官场黑暗、社会没落这条线的分量，也不利于王熙凤形象塑造的丰富性。
不过总的说来，从结构的角度着眼，二尤故事具有可剥离性，这是任何其他板块所没有的。
虽然现在这个板块与《红楼梦》的其他故事融合得比较好，并不显得十分游离，不过这个现象还是值得我们特别注意，这占了整回的红楼二尤故事好像是整个插入《红楼梦》的。
这是怎么回事呢
再有，我们在读《红楼梦》的过程中还会感到，红楼二尤的故事好像有些突然，前面缺乏铺垫，有的情节有点断裂感：这么重要的两个人物，只在十三回秦可卿办丧事时写到这个那个都有谁谁谁来了时顺便提了一句，“尤氏的几个眷属尤氏姐妹也都来了”。
究竟是几个姐妹
怎么称呼
都没有交代，以后几十回便没有了一丝踪影，显然丧事办完又回去了，而且没有再来，所以戏份之少连某些贾府的三等丫鬟和小厮都不如。
直到六十三回也就是前八十回过了整整四分之三之后她们才正式出场，可是这姐妹两个一出场就是连续的七回，直到六十九回为止。
在回目上几乎占了前八十回的十二分之一强，成为前八十回后四分之一中的重头戏，在数量上比贾府大地震抄检大观园还多两回。
二尤故事的叙述中提到了一些关于过去的很重要的事，可是前面从没有出现过。
最明显的是，六十五回尤二姐与贾琏商量，要把尤三姐嫁出去。
贾琏和尤二姐都摸不透尤三姐想嫁给谁。
尤三姐对姐姐说，她心中有人了，让二姐往五年前想去。
五年前尤三姐到底发生过什么事
前面一点也没有交代，而是通过六十六回尤二姐对贾琏的一段话来补叙：“说来话长。
五年前我们老娘家（周按：这是尤氏姐妹的老娘，即外婆；不是贾蓉的外婆尤老娘）里做生日，妈（这才是小说中的尤老娘）和我们（姐妹）到那里拜寿。
”他家请了一些票友演戏，“里头有个作小生的叫作柳湘莲，他（尤三姐）看上了，如今要是他才嫁”。
尤二姐还转述说：“也难为他（尤三姐）眼力。
（三姐）自己说了，这人一年不来，他等一年；十年不来，等十年；若这人死了，再不来了，他情愿剃了头当姑子去，吃长斋念佛，以了今生。
”两人正说着，“只见尤三姐走来说道：‘姐夫，你只放心，我们不是那心口两样的人，说什么是什么。
若有了姓柳的来，我便嫁他。
从今日起，我吃斋念佛，只伏侍母亲，等他来了，嫁了他去，若一百年不来，我自己修行去了。
’说着，将一根玉簪，击作两段，‘若一句不真，就如这簪子
’”从此“真个竟非礼不动，非礼不言起来”。
尤三姐爱柳湘莲真是爱得铁了心了，真正到了海枯石烂不变心的地步。
可这只是尤三姐的单相思，而且是一见钟情。
柳湘莲丝毫不知，有一个这么出色的姑娘已经爱了他整整五年了，而且准备爱他一辈子
可是我们读到这里，也许会感到这段叙述似乎存在着一些矛盾： 尤二姐尤三姐与贾珍、贾蓉父子过去有一些不干不净的关系，这些在小说中没有具体叙述，而是含含糊糊，只说姐妹二人过去品行不佳，都有“淫”的行为。
这种关系在尤三姐身上似乎说不通，二者成为悖论。
因为如果尤三姐果真那么深爱柳湘莲，那么她就不会和贾珍父子有什么大事。
如果她与他们父子关系如此严重，那么她就不可能对柳湘莲爱得这么深，非他不嫁。
二者必居其一，所以这是一个悖论。
再说，尤三姐既然有这么大的决心，如此深深地爱着柳湘莲，而且爱了已经长达五年，非他不嫁，那么当时和后来应该有一些故事，小说应当有一些交代或者铺垫才是。
这究竟是怎么回事呢
造成这些现象，和《红楼梦》的成书过程中的某些重要变化有直接关系。
《红楼梦》究竟是怎样创作而成的，红学界有不同的看法，有的分歧相当大。
我比较倾向于，曹雪芹原来有一部小说《风月宝鉴》，他的弟弟棠村还给他写了序。
但是此书不但没有刊刻出版，而且没有传抄流传。
甲戌本第一回在“东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》”处有眉批：“雪芹旧有《风月宝鉴》之书，乃其弟棠村序也。
今棠村已逝，余睹新怀旧，故仍因之。
”从书名《风月宝鉴》以及贾瑞的故事中那面叫做“风月宝鉴”的镜子的作用来看，我们可以推断，《风月宝鉴》较多地写爱情故事，对于那些玩弄女性的男子有相当严厉的批判和惩罚。
我们从现存的某些局部如贾瑞的故事和贾琏的淫乱中还能够看到一些它的面貌。
《风月宝鉴》应当也是一部比较优秀的作品，这从《红楼梦》第一回曹雪芹借石头之口批评“历来野史”、“风月笔墨”和“佳人才子等书”可以证明。
但是曹雪芹显然不满意这部作品，重新立意构思，彻底重新结构，写成了《石头记》。
而《风月宝鉴》中的某些人物与情节就挪了过来。
有的多一些，有的少一些。
上面提到的二尤故事的可剥离性，她们从前的行为，尤三姐对柳湘莲的单相思以及某些似乎矛盾的现象，所有这些都表明，曹雪芹在创作《石头记》的过程中对二尤故事做了重要修改，不但删掉了一些情节，而且对人物基本评价也有重大调整，插入到现在的位置。
在曹雪芹的修改中，对红楼二尤故事最大的改变是，大大削弱了原来二尤的“淫妇”形象，进一步突出了姐妹二人的悲剧意义。
二尤的故事在《风月宝鉴》中应该比现在多得多，而且她们自身的道德责任也要比现在重一些。
不像现在，基本上是被损害的女性。
这个变化，很像对秦可卿故事和形象的处理。
所不同的是，对二尤的修改是曹雪芹自己作出的，而不是由于别人的要求。
不过，十分明显的是，《风月宝鉴》中的一些重要印记依然留在了《红楼梦》中，最主要的就是姐妹二人以前“淫”的问题。
读者都会注意到，尤二姐和尤三姐都承认自己品行不佳，都有“淫”的错误。
先看尤二姐。
六十五回贾琏说：“人人都说我们那夜叉婆（王熙凤）齐整，如今我看来，给你拾鞋（当丫头）也不要。
”这时尤二姐却说：“我虽标致，却无品行。
看来到底是不标致的好。
”贾琏表示不明白，尤二姐说：“你们拿我当愚人待，什么事我不知。
”接着表示：“如今既（然与你）作了夫妻，我终身靠你，岂敢隐瞒一字。
”然后就说妹妹的事怎么办。
“贾琏听了，笑道：‘你且放心，我不是拈酸吃醋之辈。
前事我已尽知，你也不必惊慌。
’”由此可见，尤二姐原来与贾珍确实有不正常的关系。
尤二姐对自己品行不佳深感不安与内疚，也不隐瞒。
贾琏也知道，不过他表示事情已经过去，他不介意。
看来问题不仅存在，而且相当严重。
再看尤三姐。
六十六回尤三姐之所以自杀，就是因为她在房里听见了柳湘莲和贾琏的谈话，小说写道，尤三姐“便知他（柳湘莲）在贾府中得了消息，自然是嫌自己淫奔无耻之流，不屑为妻”。
六十九回在尤二姐自尽前，三姐托梦给她，说“你我生前淫奔不才，使人家丧伦败行，故有此报”。
这里的淫奔的“奔”和私奔的“奔”不一样。
私奔是指不让父母知道私自与心爱者逃走了。
这里的“淫奔”没有出走的意思，就是指“淫的行为”。
看来尤三姐也承认自己有“淫”的行为。
尤二姐说自己“一生品行既亏”，得报应也是当然的。
所以从文本来看，二尤在品行也就是男女关系方面确实存在“淫”的严重缺陷。
问题在于这个“淫”的性质到底有多严重，也就是尤二姐、尤三姐究竟在男女关系上陷入到了什么程度
因为姐儿俩“淫”的性质直接影响到对她们的道德评价。
这是一个首先要解决的问题。
在一般人心目中，“淫”就是淫乱，就是乱搞男女关系。
其实在古代“淫”的标准要比现在严得多。
封建社会讲究“男女授受不亲”，就是除了直系亲属的男女之间，即使给东西（授）和接东西（受）也不能有身体方面的接触。
握手是西方传来的礼节，古代男女之间是绝对不可以的。
当时男女之间略有轻浮的言行，就会被认为是“调戏”，是“淫行”。
《红楼梦》中不完全是这样。
《红楼梦》中“淫”的含义比较复杂。
第五回警幻仙子对贾宝玉说：“好色即淫，知情更淫。
”又说：“淫虽一理，意则有别。
”意思是“淫”虽然是指男女关系，但是它的境界有巨大差别。
警幻仙子之所以称贾宝玉为“天下古今第一淫人”，就是因为贾宝玉“知情”。
所以警幻仙子是正话反说，实际上是肯定贾宝玉这样的重感情的人。
而贾珍、贾琏、贾蓉等则属于警幻仙子所说的属于最低级的“皮肤淫滥”之流。
那么对尤二姐、尤三姐的道德评价如何
应该如何看待尤二姐在与贾琏结婚之前与贾珍父子的关系呢
六十五回有一段描写可以帮助我们进一步确定她俩的责任。
当时尤三姐站在炕上，连揭露带挖苦，嬉笑怒骂，而且“自己先喝了半杯，搂过贾琏的脖子来就灌……唬的贾琏酒都醒了”。
尤三姐“自己高谈阔论，任意挥霍洒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟真是他嫖了男人，并非男人淫了他”。
我们从这段话中的“嫖”和“淫”两个字可以看出，《红楼梦》中“淫”的含义除了褒义的贾宝玉式的“知情”的意淫和贬义的贾珍、贾琏的皮肤淫滥的赤裸裸的肉欲之外，男女之间言语严重出格，举止十分轻浮，总之男女间不正派的言行，都可以被认为是“淫”。
所以曹雪芹才把尤三姐拿贾珍、贾琏他们出了一口恶气的这种男女之间的调笑也算是“嫖”和“淫”。
六十三回写到，尤二姐拿了熨斗要打说话轻浮的贾蓉，“吓的贾蓉抱着头滚到（尤二姐）怀里告饶。
尤三姐便上来撕嘴”，类似这种言行在当时的人眼里当然也属于“淫”。
这就像旧社会的妓院，有些人是去那里嫖娼宿妓的，有些人则是去吃花酒，在酒席上调笑，但只要去了妓院，就是嫖客。
那么二尤和贾珍、贾蓉的关系到底属于什么性质呢
六十四回写到贾琏知道尤二姐、三姐“与贾珍、贾蓉等素有聚麀之诮”，意思是父子共同占有一个女子的禽兽行为。
要真是这样，问题可就严重了。
比较而言，尤二姐在《红楼梦》中的人品要差于三姐。
因为六十四回最后，在贾蓉对尤老娘说贾珍出面做媒，将二姐给贾琏做二房，等生病的凤姐一死，就可以扶正，这里有几句关键性的话，如“二姐又是水性的人，在先已和姐夫不妥”等等，于是就点头答应了。
六十四回贾琏对尤二姐、尤三姐都有“垂涎之意”，“因而乘机百般撩拨，眉目传情。
那三姐却只是淡淡相对”，但是“二姐也十分有意”。
因此从“不妥”来看，和贾珍也没有到真正淫乱的地步。
不过当时按照一般的道德标准，像贾蓉那样言语轻浮，滚到尤二姐怀里等就算得上是“淫”了。
而尤二姐非但没有严厉斥责，还在贾蓉与她抢砂仁吃时将嘴里嚼了的砂仁渣子吐在他脸上，这种行为即使在当今也有失检点，在当时那个年代自然就算得上“已经失了脚”，属于“无品行”和“淫奔”了。
不过问题的关键并不在于尤二姐与贾珍之间是否有过性关系，而在于即使有的话，尤二姐自己应当负有多大的道德责任。
二尤和贾珍父子的这种关系，和她们姐妹的家庭情况以及尤二姐的性格是分不开的。
从六十四回贾蓉的一段话中我们可以得知，这尤二姐、尤三姐两姐妹和姐姐贾珍之妻尤氏不仅不同母，而且不同父。
她俩是尤老娘与前夫所生，尤老娘再婚时带过来的。
而且后来这个丈夫（即尤氏之父）也死了。
用尤老娘的话说，从此“家计也着实艰难了，全亏了这里姑爷（贾珍）帮助”。
所以家道艰难是贾珍、贾蓉得以乘人之危的根本原因，也是尤二姐很快就答应嫁给贾琏的基本原因。
对于二尤姐妹来说，在这种困难的情况下，有姐夫来帮助，是求之不得之事，也不敢轻易得罪他。
贾珍就利用尤二姐的性格弱点占便宜。
尤二姐明明知道贾琏娶她是做妾，她也愿意。
因为家庭经济状况使她感到即使做妾也是一种选择，当时的女性除了依靠男子生活没有别的出路。
因此我们要在这样的社会大背景下来看待尤二姐、尤三姐过去和贾珍、贾琏、贾蓉的关系，同情她们姐妹的不幸遭遇，而不是从封建道德观念出发来看待她们。
而且从小说的叙述来看，尤其是六十五回尤三姐对贾琏说：“你别油蒙了心，打谅我们不知道你府上的事。
这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头（妓女）来取乐儿，你们打错了算盘了。
”可以肯定尤三姐与贾珍父子没有什么严重的问题，尤三姐在“淫奔”的程度甚至性质上都和姐姐有区别。
从人品方面说，尤二姐比她妹妹要差一些。
一个最典型的细节是，六十五回贾珍趁贾琏不在，来了。
尤二姐看出贾珍的心思，故意和母亲离开，让尤三姐与贾珍“挨肩擦脸，百般轻薄起来。
小丫头子们看不过，也都躲了出去，凭他两个自在取乐，不知作些什么勾当”。
乍一看，问题相当严重。
尤其是下面写到尤老娘、一些仆人、小厮等都先后回屋睡觉了。
看来尤三姐作风确实不怎么样。
但是令人意外的是，等贾琏来了，先到尤二姐那里吃酒、说话，然后到西院来，“只见窗内灯烛辉煌，（尤三姐和贾珍）二人正吃酒取乐”。
并没有过于出格的行为。
这时贾琏和贾珍的话里都有各自体谅对方、感谢对方成全自己弄了一个女人的意思，贾琏“拉尤三姐”，说了一句关键性的话：“你过来，陪小叔子一杯
”这话的潜台词就是，你尤三姐已经是我哥哥贾珍的人了，等于是我嫂子，我是小叔子。
所以尤三姐火了
因为尤二姐尽管是二房，不管怎么说，总还是经过尤老娘同意，贾琏为二姐买了房子，置办了家具、首饰，买了丫鬟，给了仆人，小轿迎娶，“拜过天地，焚了纸马”，是正式的婚姻。
而现在尤三姐她什么都没有，怎么就成了贾珍的人了呢
所以尤三姐痛骂贾珍、贾琏兄弟，玩弄她们姐妹，义正词严，痛快淋漓，是在勇敢地维护自己和姐姐的人格。
我们来看看尤三姐当时怎么出这口恶气的：“尤三姐站在炕上（多厉害），指贾琏笑道（这才叫嬉笑怒骂）：‘你不用和我花马吊嘴（花言巧语）的，清水下杂面，你吃我看见。
见提着影戏人子（皮影）上场，好歹别戳破这层纸儿。
你别油蒙了心，打谅我们不知道你府上的事。
（下面进入实质性了）这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头（妓女）来取乐儿，你们就打错了算盘了。
我也知道你那老婆太难缠，如今把我姐姐拐了来做二房（揭穿实质），偷的锣儿敲不得（没有合法地位）。
我也要会会那凤奶奶去，看她是几个脑袋几只手。
若大家好取和便罢；倘若有一点叫人过不去，我有本事先把你两个的牛黄狗宝掏了出来，再和那泼妇拼了这命，也不算是尤三姑奶奶
”尤三姐这一席话，“唬得贾琏酒都醒了。
贾珍也不承望尤三姐这等无耻老辣。
弟兄两个本是风月场中耍惯的，不想今日反被这闺女一席话说住”。
我们不要忘记，贾珍不但是贾府的族长，而且是有爵位的世袭三品威烈将军。
朝廷的侍郎（副部长）也只不过是三品
贾琏也不是等闲人物，他也捐了个从五品的同知在身呢。
我们知道，许多弱势人物或弱势群体的非正常行为常常是被强势人物或强势群体给逼出来的。
由于弱势者无法采取正常手段维护自己的合法利益，于是迫使他们采取非正常手段。
我们要从这个角度来评判尤三姐的言行。
尤三姐的言语做派，把这两个家伙全给镇住了。
“自己高谈阔论，任意挥霍洒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟真是他嫖了男人，并非男人淫了他。
一时他的酒足兴尽，也不容他弟兄多坐，撵了出去，自己关门睡去了”。
尤其厉害的是，从此以后，一有机会，尤三姐“便将贾琏、贾珍、贾蓉三个泼声厉言痛骂，说他爷儿三个诓骗了他寡妇孤女”。
贾珍再也不敢轻易来，有时候反倒是尤三姐派小厮把他叫来，弄得贾珍“垂涎落魄，欲近不能，欲远不舍，迷离颠倒，他（尤三姐）以为乐”。
尤三姐的这种泼辣言行，是对贾珍、贾琏之流侮辱自己姐妹人格的有力报复。
她不但义正词严，揭穿对方的骗局和肮脏心理，使对方人格丢尽，而且她还故意让贾珍来，使贾珍欲走不舍，欲淫不敢，实际上是让贾珍暴露人格的低下，而尤三姐在侮辱这个丑类的过程中心理上得到一种报复的快乐。
尤三姐有胆有识，敢作敢为，说“拿他们取乐作践”，以免日后“白落个臭名”。
这不但是为自己姐妹，而且为普天下受损害的女性出了一口恶气。
确实如她自己所说，她们姐妹是“金玉一般的人”，尤其是尤三姐，称得上是女中豪杰。
尤三姐在对柳湘莲的感情上将她内心世界非常美好的一面充分展示了出来。
我们对尤三姐自杀不能简单地看作是对爱情的失望，而是维护自己人格尊严的表现。
这也可以证明她的所谓“淫奔”其实并没有什么大问题，“改过”之过也无非就是对贾蓉撕嘴、与贾珍调笑之类的事而已。
从现代观念看，这些都算不得什么问题，但是在封建社会，男性可以与女性调情，最多被认为只是有失检点，有些轻薄罢了；而女性若稍有不慎，就会受到强烈非议，被认为有损妇德，不守妇道，甚至是“淫行”。
贾宝玉与薛蟠及妓女云儿等可以一起饮酒作乐，但若是一般女子参加这种活动就成为“无品行”了。
所以对二尤过去所谓“淫”的问题，不但要用现代眼光重新审视，而且不能忽略《红楼梦》中关于“淫”的多种内涵的区别，还要看到那个时代对女性言行许多过于严厉的极不合理的规范。
有必要指出的是，贾琏与贾珍父子在对待二尤的问题上有所不同。
贾琏虽然有玩弄女性的一面，但是他对尤二姐也有真爱的一面。
最有力的证据是，六十五回写到，贾琏“将自己积年所有的梯己（私房钱），一并搬了与二姐收着，又将凤姐素日之为人行事，枕边衾内尽情告诉了他，只等（凤姐）一死，便接他进去”。
有的可能是空头支票，但是把多年积攒下来的私房钱都交给尤二姐收藏，这可以看出一些真心。
所以凤姐害死尤二姐后，贾琏决心要为她报仇，并最终休了凤姐。
曹雪芹写人物从不简单化。
六十五回说：尤二姐“虽然如今改过，但已经失了脚，有了一个‘淫’字，凭他有甚好处也不算了。
偏这贾琏又说：‘谁人无错，知过必改就好。
’故不提以往之淫，只取现今之善。
”贾琏对尤二姐的过去并不在意，认为改了就好，这一点在当时一般男人可是很不容易做到的。
即使在21世纪的今日，有些男子对自己的女友或未婚妻的过去也耿耿于怀，甚至结婚不久就因此离婚。
所以贾琏能够有这种度量，应当说直到现在也值得肯定。
二尤的故事在《红楼梦》中的重要地位从它所占的比重之大就足以显现了。
其中一个极其重要的方面是揭露了当时社会司法制度的腐败。
《红楼梦》中有好几个案子都是揭露司法不法的，最著名的有贾雨村的葫芦案，王熙凤通过节度使云光害死张金哥与守备之子案，贾雨村害死石呆子案，但是级别最高和性质最严重的是王熙凤买通都察院处理张华案。
本来贾珍已让尤老娘给了指腹为婚的张华二十两银子，写了一张退婚文约（六十四回），算是私了了。
后来凤姐为了把事情闹大，又让仆人旺儿给了张华二十两银子，让他去都察院告贾琏“国孝家孝之中，背旨瞒亲，仗财倚势，强逼退亲，停妻再娶”等罪名。
两次二十两银子就把张华弄得跟着转了。
可见二十两银子不是一个小数。
二十两银子可以派多大用场呢
六十五回有个细节可以作为参考。
当时贾琏偷娶了尤二姐，在宁荣二府后面的小花枝巷买了一所有二十多间的房子，又买了两个小丫鬟，贾珍又把鲍二夫妇拨给伺候。
尤老娘和尤三姐也住在这里，总共有“十来个人”（将近十个）。
贾琏每月给多少钱开销呢
“贾琏一月出五两银子做天天的供给”，日子就过得“十分丰足”（六十五回）。
“若（贾琏）不来时，他母女三人一处吃饭；若贾琏来了，他夫妻二人一处吃，他母女便回房自吃”。
就算这“供给”只是四个人吃饭的钱，工钱（月钱）什么都不算，五两银子多值钱
都察院是什么机构
都察院是当时最高执法机关之一，有点像现代的最高检察院或监察部。
都察院主官为左都御史，雍正八年后从一品，位同各部尚书和各地总督。
副主官为左副都御史，正三品。
手下有一批四品、六品等不同级别的官员。
这都察院左都御史不但“豫参朝廷大事”，对祭祀等重大活动“执法纠不如仪者”，而且对于重要的死罪案子还可以与刑部、大理寺会审定案。
结果王熙凤派人做原告，给了都察院三百两银子打点。
而贾琏“国孝家孝之中，背旨瞒亲”，就属于国丧期间“执法纠不如仪者”之列。
被告贾琏则由贾珍派人贿赂了都察院二百两银子。
不但王熙凤贿赂的银子多，而且六十八回写道：“都察院又素与（王熙凤的叔叔，九省都检点）王子腾相好”，当然就向着王熙凤了。
这件事情充分暴露出那个时代司法制度的极度腐朽，确实是到了末世，没治了。
二尤自然也是金陵十二钗之一。
她们没有在正册上出现，那么应该在哪一册上呢
那些册页都是有规律的，根据脂批提供的线索，副册上应该是妾，因为副册为首的是香菱；又副册是大丫鬟，因为晴雯和袭人在最前面。
由此看来，尤二姐肯定是在副册上。
尤三姐不是大丫鬟，肯定不会在又副册上。
由于她已经与柳湘莲订婚，虽然柳湘莲悔婚，导致尤三姐自刎，但柳湘莲为此悔恨不已，称她为“刚烈贤妻”，并因此断发出家了。
所以尤三姐可以看作是柳湘莲之妻，应该也在副册上。
而且排名很有可能在她姐姐尤二姐之前。
不但因为“妻”是正室，地位高于妾，而且曹雪芹在人物的道德评价上显然给尤三姐要更高一些。
——摘自《周思源正解金陵十二钗》
