求黑泽明之梦的影评。
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谢谢了~~~
《黑泽明之梦》是一个大梦。
这个梦关于人生，关于世界，关于黑泽明自己。
读一个人的梦也可以有惊异的感觉。
梦这样的主观意象成为客观画面，这句话如果让一个电影理论家来分析，他会搬出电影心理学，说明实际上这就是电影的运作方式。
影院安静下来，灯光关闭，画面开始，于是观众便开始入境，入了电影的境，就像入了梦的境。
随后便是观者与电影的同化，这梦仿佛变成了观影者自己的梦。
把梦变成画面，这句话交给黑泽明，黑泽明就把自己的梦拿出来，放到胶片上，梦的载体不再是熟睡的大脑，而是人的眼睛了。
《黑泽明之梦》一共讲述了八个梦，彼此联系，彼此呼应。
我曾在做了很奇怪的梦之后，有把梦记下来的冲动，但终是没有行动。
太懒惰了吧，我想，过了一些时候，这些梦就再也想不起来了。
只能记得自己以前常做梦做到自己跑到楼顶，然后就飞起来，飞的很缓慢，很有诗意。
看到那个大卫的一个魔术，就是他可以随意让自己在舞台上飞行的魔术，我突然感到那很像我的梦。
但我没法把我的梦以魔术的形式真实的感受一遍。
黑泽明却可以用电影来实现他自己的梦，虽然电影不过也只是另一种形式的梦。
电影里的梦有两个是小时候的梦，梦里虽然有诡异的事情，有让孩子产生些许害怕的事情，但那梦的结果却是很美好的画面，那是指向美好的。
剩下的六个梦是大人的梦，是悲剧的梦，是令人心颤的梦，是让人反思的梦。
梦的意思实际上很明白的指示了一个个关于人生，生命，死亡，战争，人性，人与自然的主题。
实际上电影史上已经有很多影片分别的讨论过这些主题了。
震撼力比这些梦强的影片也有很多。
只是这梦的形式，让人觉得新奇，却有似曾相识。
其实望着四周的世界，就可以发现这世界是在怎样一天天的被腐蚀，被摧毁。
就像黑泽明之梦：核爆炸，战争中战死士兵的冤魂，核辐射的世界，已然不存在的世外桃源，这一切实际上是整个人类的梦。
黑泽明把主题表述的很清楚，以至于这不像一个个梦，而像一篇一篇充满悲剧哲理的散文。
于是有评论家说“这场梦太实，不够梦味，老黑的功力全用在很实的节奏处理上了”，按照这些评论者的想法，黑泽明之梦应该更加虚幻，主题应该更加深刻艰涩，不应该如此浅显明白。
我想似乎梦并非都是虚幻莫名的，梦的意象实际是来自现实世界影像的折射，只有这几场主题明白的梦，才值得拿出来和全世界的人们一起阅读。
人类整天在现实中阅读着人类的大悲剧，于是在梦中折射出这些深藏在人类心底的悲哀和无可奈何。
黑泽明把这实际上是整个人类的梦魇像画一样展现出来。
于是梦的色彩虽然很鲜艳，但仍然是黑色的梦，是扭曲的现实。
像那个食人魔的梦里，食人魔说，那个被核辐射摧残殆尽的世界里，那个所有生物都被核辐射弄得基因突变的世界里，只能偶尔看到两个脸的兔子，独眼的鸟，和长毛的鱼。
这个梦就像长毛的鱼，是被完全异化是世界，却透着这世界真正的悲哀，真正的痛苦所在。
这个世界就像长毛的鱼，基因突变，畸形发展，像梦中变异的比人还高大的蒲公英，颜色依然鲜艳，但畸形的大，体内充满毒素。
这就是我们的未来，我们的世界。
后来的几个梦的主题重复得厉害，形式不同，但叙述着同样的悲哀。
黑泽明所表现的那两个儿时的梦和那个关于凡高的梦，应该算是比较个人化的梦。
儿时的梦挺天真，就像孩子的幻想。
和神话交织，却没有大道理，讲述的是孩子的好奇心和同情心。
让我眼睛一亮的是那个关于凡高的梦。
我希望我也可以有那样一个梦。
那个梦里没有关乎世界生死的大主题，只是黑泽明与凡高的亲切对话。
黑泽明借梦中凡高说出了一些他对艺术的见解，那是我很欣赏的一种见解，也是我一直同意的见解，就是画画儿是要与自然亲近的，凡高可以从一草一木中看出美得动人的东西，自然中无处不包含着美，这是艺术应当追求的理想和应当抓住的灵感。
当然不是自然主义，那是照相机的工作，而是见到自然的美，然后表达出来，表达到画布上。
凡高就是这样，凡高画儿的主题，一直都是很普通人和景，凡高从不为贵族化那种做作的画像。
梦里的凡高还给被自己割掉的耳朵作了一个奇怪的解释，黑泽明梦中的凡高说他为自己画自画像时，总是画不好那只耳朵，一气之下，就把自己的耳朵割掉了。
我听了这话，笑了笑，不相信，却也不反对，这梦中的解释，倒也道出了凡高疯狂的执著。
黑泽明在梦中，在凡高的画里游历，最后看见凡高消失在《麦田里的乌鸦》那幅画里的小路尽头。
《麦田里的乌鸦》是凡高将逝之前一幅充满恐惧的画，凡高最终也真的像在画里那样的气氛中死去。
这是梦，也不是梦。
梦是奇异的，是悲剧的，尽管黑泽明想象着这个世界的美好。
但最后一个梦仍然说出这美好的本质：欢乐的葬礼。
梦里梦外的世界，在这个疯狂的像长了毛的鱼的世界，已经分不清楚。
黑泽明《梦》电影
影片由八个梦组成第一个梦——日照雨：一个男孩子站在下着的门口，带着好奇的眼光注视着物外的那片森林，这个时候妈妈告知他：“不要看到不该看的事情”；而此时的小孩子却趁机跑到了森林中，并看到了狐狸新娘的出嫁。
被狐狸发现以后，孩子冲忙跑回家，等在门口的母亲，告知孩子：“狐狸已经来，并告知一切，如果留他在家，就会有血光之灾，所以，不能留他在家”，狐狸送他一把刀，各种迹象表明，他“必须决死地谢罪”； 因此他到处找狐狸的家。
而狐狸的家就在彩虹下面。
然后我们真的来到了彩虹下面：那里鲜花遍地，青翠的山峦在雾中若隐若现，而狐狸原谅了他，于是孩子看到了雨中的阳光）。
第二个梦——桃田：一个日本式的屋子里，一群孩子正在嬉戏，房间里明明只有这些人，可是恩太郎愣说：“姐姐，还有一个人。
”那些花枝招展的姐姐们张惶四顾：没有，还是只有这些人。
“姐姐，真的还有一个人
”三月三的偶人节就这样被见了鬼的恩太郎搅乱了。
可是，真的还有一个人。
那个人和姐姐们穿得一样花枝招展。
是桃花姑娘。
她为什么不邀自来
因为，今天是“桃树节”，家家都要砍桃树过节。
正如西方人圣诞节要砍松树一样。
孩子们高兴的时候，桃树可就遭了秧了。
不知不觉中，我们来到了山下，看到了辉煌的能剧表演，他们的背景不是舞台，而是漫天飞舞的桃花、层叠浓密的桃花林
此时的音乐用的是大乐队演奏的交响乐。
一个小姑娘穿着一身白衣，掩映在花丛中，待恩太郎跑上去找她时，她已化成一截被砍掉的树桩。
隐隐约约中，还能听见小姑娘脚铃的声音渐渐远去……第三个梦——暴风雪：浓浓的风雪，伴着飓风左右开攻，什么也看不见，只能看到无数的白色下的积雪，这个时候出现了四个人，他们艰难的在雪地中迈着沉重的步伐，仿佛怎么走都走不到目的地一样，暴风雪还是这样的迎面而来，而他们能坚持多久
......很深刻的记得这句台词“这场暴风雪是不会停的了
正等着我们的是死亡
”.......雪神出现了....他们抬起脆弱的眼皮，看着女神.....第四个梦——隧道：故事从一个阴沉的环境中展开，兵士脸上的鬼相、狗的狂吠、隧道的深不可测、一群日本兵踢着震人心肺的脚步……第五个梦——乌鸦：凡高画中的境界——阿尔的吊桥、麦田、旁边的洗衣妇……色调和情境完全一样
第六个梦——富士山：关于核能发电厂的爆炸和世外桃源.....第七个梦——鬼哭：花——有的茎自花中长出，上面是奇怪的蕾，类似蒲公英；有的花叶残缺不全（玫瑰）……而这些花全都长在沙漠上，这里曾经氢弹、飞弹横飞。
“这些都是愚笨的人类自己行为的恶果
”第八个梦——水车村：一个自称103岁、戴着草帽的老人在做水车。
后来他参加了一次出殡，死去的老太婆是他的初恋情人，“但她让我失恋，却嫁给了别人
”他笑着说。
最后还是他来给他送葬…… 水车村的村口，有一块孤独的石头，那是一个漂泊者的墓。
每当人们走过，都要放一束花于石上，以慰漂泊者的灵魂。
黑泽明的八个梦都是什么意思
我觉8个梦，可以按照不同的年龄时期，分成三段：个“日照雨”、“桃田是导演小时候的事情，充满了童年成长的烦恼和乐趣。
第一个是讲童年在树林看到老鼠嫁女，但是因为看到了不该看的东西，所以要赎罪；第二个是家中的桃树林被砍伐了，但是童年的导演的眼泪感动了桃树仙，所以看到了桃树仙们的歌舞；第三四六七，描写了残酷的现实社会，生存的艰难、战争的残酷、核武器之后的地狱。
第三个是“暴风雪”，象征着生活的艰难；第四个“隧道”，导演在隧道中看到了在战争中阵亡的部下；第六个“富士山”。
第七个“鬼哭”，是描写了在核子战争之后的人间地狱。
第五“乌鸦”和第八“水车村”，是导演希望的理想中的世外桃源，也可以说是现在的导演真正的梦~
黑泽明的《梦》第一梦狐狸娶亲是隐喻是什么?
看了不该看的东西寓意人类作了不该做的事情（自然破坏，战争等等）
这个电影叫什么大家帮忙一下如题 谢谢了
由8个梦境组成：太阳雨。
男孩伫立门楣目睹狐狸娶亲母亲斥责，后者称剖腹谢罪。
男孩提刀，误入密林深处，偶遇一群浓妆艳抹的歌伎；桃园。
男孩追寻少女桃花精，穿梯田，入农院，邂逅6位女子，待客之时，却发现有一女子若隐若现……风雪。
男孩成年（寺尾聪 Akira Terao 饰）在冰雪之地遇困……隧道。
全军覆没，仅指挥官幸存，隧道里惊现死亡将士……乌鸦。
他在博物馆中欣赏梵高的油画，却意外走进了画中世界……红色富士山。
他经历了原子弹爆炸后的逃亡，听着幸存者讲述那些放射性物质如何荼毒生灵……鬼泣。
他突然被丢到了食人鬼的滩涂，被迫听一个独角鬼诉苦……水车村。
葬礼中人们把花朵放在桥上，原来这仪式另有掌故
求一部日本有关雪山登山队故事的电影
黑泽明之梦 简介导演：黑泽明 本多朱四郎主演：寺尾聪原田美枝子 井川比佐志 剧情：影片讲述了八个梦。
每个梦都有一个名字，分别取名为“太阳雨”、“桃田”、“暴风雪”、“隧道”、“乌鸦”、“红富士”、“鬼哭”。
第一个梦讲述的是我五岁时偷看了狐狸新娘，母亲说是狐仙生气了并让我剖腹谢罪，我握着白鞘短刀，向彩虹下的狐仙家走去。
第二个梦讲述了少年时代的我，看见一个奇怪的少女桃花精，为追少女来到后山一层层桃树的梯田里，眼中出现了很多幻觉。
第三个梦描述我们在登雪山途中遭遇暴风雪，在视线为零的雪埋没了的小溪附近迷了路，睡魔渐渐地袭上来……第四个梦中我是陆军中队长，只有我一个人从战争中生还，在隧道里，已被全灭了第三小队也在我面前出现了……第五个梦中我是绘画学生，在展览会梵高的画前被迷住了，我在画里和梵高见了面。
第六个梦讲述原子核电站爆炸了，富士山融化在通红中，成群逃跑的人，大地像波浪似的抖动。
第七个梦描述地球要毁灭了，没有一个人能活着。
但在我面前看见一些鬼因为饥饿而互相吃，围着的血池旁还有好多的鬼在哭。
第八个梦是描述一个村子隆重而热闹的葬礼。
我与103 岁的老人问话。
幕后制作：《梦》是日本一代电影天皇黑泽明，在进人80 岁的这一年拍摄的回忆他儿时体验的作品。
作品中随处可见作为黑泽艺术的特点，总括了黑泽艺术神髓的作品。
这里是土豆的地址~
关于黑泽明
我的论文也有一段是阐述黑泽明电影艺术价值的，总的来说，论黑泽明电影确实有些难度，因为在好莱坞商业大片充斥的今天，绝大部分的电影结构趋向于【形式】大于【内容】，【商业价值】重于【艺术价值】，一些完美形式主义的商业疲劳使得众多观众的价值取向发生了巨大转变，电影艺术被一部分商业片沦为娱乐手段，观众对电影的需求随着好莱坞【大片潮】的到来逐渐转为【追求华丽的视听盛宴】 像黑泽明之类的注重内涵，注重人文，人道主义，深刻剖析人性的纰漏及腐朽社会下人们的意识形态的影片在今看来在外在形式上好似不如好莱坞特效大片来得震撼刺激，但也恰恰在被特效冲昏了头的今天，黑泽明的电影却才彰显其意蕴非凡的艺术价值，他不似好莱坞电影在视听方面冲击眼球而终昙花一现，却似恒星般永久屹立于星空普度众生为迷惘的摩挲徒指明生的希望 选题意义，为你提供几个阐述角度，都可以展开来说，希望对你有所帮助，仅供参考 【1】当好莱坞商业【大片潮】来袭，卡梅隆携【阿凡达】抢占中国银幕，中国电影人该如何自保 首先结合当今电影现实趋势，以【阿凡达】为首阐述中国电影人如何招架美国这股风暴的席卷之势，陆川所谓的“中国电影的完败”说的实在有些严重，首先不明白中国电影到底“完败”在何处，若是指技术，那么显然中国不是从《阿凡达》才看出中国与美国技术的差距，早在《指环王》时代，中国电影人便很清楚与美国电影制作上的差距，若论文化，就更不着边际，客观的说《阿凡达》对于西方文化现象的体现与传承还远不及《指环王》先前一步所做出的辉煌成绩，中国影人在吸收美国创作理念开拓出属于自己的精良商业片的同时注重丰富本国的类型片电影，B级的文艺片不应在洪流中湮没，大力减少制作粗俗的电影，以精良为根本【结合黑泽明电影的制作理念与核心谈当今急需黑泽明那类务实，保持自己的民族风格，不盲目跟风，脚踏实地的为电影文化拓宽形式的导演。
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】 【2】同为传承东方艺术魅力的日本电影与中国电影对于文化表现方面的差异与启示 碍于文化差异，中国对于美国，法国等以西方文化作为命题主宰的电影一直有着很深的隔阂，虽然东西方文化在电影上互通有无，但真正的文化芥蒂却从未磨灭，就像美国一直无法完全参透中国的侠义精神和日本武士的冷酷孤独，我们也不会完全领略像《辛普森一家》《美丽都三重奏》等包藏在影像背后的文化精髓，所以中国电影在发扬东方文化的前提下要时刻保持自省与吸纳的原则，中国与日本同为东方文化的共有者，中国在保持自身文化特色的基础上借鉴日本电影【尤其黑泽明电影】在剧情编排，人物的张力，对于传统能剧【日本剧种之一】在表现方面的开拓，分别介绍中日电影文化差距。
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可引用黑泽明的故事：黑泽明一直以来有个愿望就是来中国，可以一睹中国文化的风采，而他也多次询问从中国回来的日本朋友：故宫是何规模的，长城到底是何等壮观，为什么中国的山水画与日本传统风景画在意境表达上那么不同。
晚年的黑泽计划好来中国但因年事已高最终还是没能如愿以偿 【3】黑泽明电影对于中国电影导演的巨大影响 被誉为“民族电影的开拓者”的黑泽明对本民族电影文化传播做出过巨大贡献，从日本的能剧，祭祀的弥撒到征战沙场的武士号角无一例外都成为黑泽明电影鲜明的标签，欧洲导演信奉黑泽明文化，称其为电影界的莎士比亚，美国导演科波拉希望自己成为黑泽明的学徒，美国导演马丁斯科塞斯百忙中参演黑泽电影均表现出黑泽明对于文化推广做出的卓然成绩，而对于中国导演的贡献可以先从张艺谋的话说起：黑泽明使我明白，当电影走向外部世界时，要保持自己的性格和风格 谢晋被誉为中国的黑泽明时谢老谦虚的说达不到黑泽明的水平，陈凯歌手捧黑泽明大奖，徐克的《七剑》致敬黑泽明《七武士》，杜琪峰坦言其电影中最令人印象深刻血脉喷张的对峙场面均“师承“黑泽明，黑泽明在《时代》杂志的词条由张艺谋，斯皮尔伯格共同撰写等等。
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【展开说】 【4】黑泽明对改编文学作品的贡献 大师几百年出一个，而工匠遍地都是，当年冯小刚在决定将《哈姆雷特》改变成《夜宴》时不少影评人质疑：你以为你是黑泽明啊。
诚然在黑泽明面前，张艺谋冯小刚等都是工匠，在张艺谋改编自《雷雨》的《黄金甲》招来一致恶评时，张艺谋这位曾自诩为黑泽信徒的导演可曾有过反省。
纵观黑泽明的改编电影从《李尔王》到《乱》，《麦克白》到《蜘蛛巢城》，无一不获得巨大成功。
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【展开说】 【5】黑泽明的为人对于电影的态度 黑泽明说过：把电影从我身上减去，我的一生就是零【原句不记得了】 80高龄在奥斯卡领终身成就将时称：在电影面前我还是个小学生，我还在学习。
这句在当场使所有人会心一笑的话充分体现黑泽明对电影艺术的孜孜不倦，不懈的追求。
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【展开 为了一场浮云飘过的戏，黑泽可以一等就是一个月，为了拍摄《梦》中成熟的麦田与飞翔的乌鸦，剧组在一年前亲自种植麦田，四处筹集乌鸦只为电影中几秒的镜头，如今技术的泛滥使得这样简单的场景只需电脑就可完成，但散播其中的心血与对作品的精益求精却是任何技术换不来的
