陕西秦腔名丑角都有谁
丑分大丑、小丑、武丑。
丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，文丑以做工为主。
武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好京剧丑角角色演戏，下场演戏时就扮演丑角，在宫中，他为逗杨贵妃开心，亲自扮演丑角，一代皇帝扮演丑角未免有损国威，于是就在鼻子上挂一块白玉，因此后来丑角脸上便抹上白粉，而且上场时丑角总是第一个被化妆，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。
秦腔（Qinqiang Opera），中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城））。
成熟于秦。
秦腔又称乱弹，流行于中国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。
又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因为梆击节时发出“恍恍”声）。
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
秦腔丑角戏“八十四七十三我老汉今年是个门槛”戏名是什么
乔慷慨的《穷乐观》。
秦腔的主要特点
秦腔的表实、、细腻、深刻，以情动人，富有性。
角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。
辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调，绝对很实用。
秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。
角当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。
辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调 秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。
苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。
板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。
彩腔，俗称二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。
分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。
凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。
秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。
民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之说。
清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。
其中有些生角的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。
《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个再不能，要排唱七十二句。
花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。
秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌。
秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之“胆”。
琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中。
伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”。
三十年代后改用出调(即下把拉法)。
秦腔的表演自成一家，角色体制有生、旦、净、丑四大行，各行又分多种，统称为“十三头网子”。
一般戏班，都要按行当建置以“四梁四柱”为骨干的三路角色制。
头路角色包括头道须生、正旦、花脸和小旦，二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角，其他老旦，老生等角均为三路角色。
各路角色的佼佼者，均可挂头牌演出，其他即为配角。
条件优越的戏班，常不惜重金邀请名角。
各行皆能，文；武、昆、乱不挡的多面手、好把式，又称“戏包袱”，或叫“饱肚子”。
秦腔表演技艺十分丰富，身段和特技应有尽有，常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等。
神话戏的表演技艺，更为奇特而多姿。
如演《黄河阵》，要用五种法宝道具。
量天尺，翻天印，可施放长串焰火，金交剪能飞出朵朵蝴蝶。
除此，花脸讲究架子功，以显威武豪迈的气概，群众称其为“架架儿”。
秦腔很伟大，1865年的历史了。
漫步三秦，到处流曳着秦腔的旋律。
相去二三里，村村高音喇叭播放的是秦腔；地畔路旁，秦人畅快淋漓吼的是秦腔；夜幕四合，“自乐班”闹的是秦腔；城镇剧院，高台演出的是秦腔。
秦人饭食少盐寡醋没辣子可以凑合，生活中没有秦腔却没法过。
生子呱呱坠地，满月时以秦腔迎接；成人过寿，都要请“自乐班”助兴；老者去世，更要唱大戏热热闹闹送行。
乔迁新居，子女升学，也要唱折子祝贺。
生活的艰辛，对幸福的渴望，铸就了人们唱秦腔的才能。
老者能演本戏，少年会唱折戏；男人能吼“乱弹”，女子会来清唱。
唱秦腔成了体面事。
大凡在人面前走动的男女，有谁不曾唱过秦腔
幼时，就跟着爷爷和父亲一板一式学唱秦腔，成人，进入社会，就把生活的喜怒哀乐，黄土地上的悲欢离合，倾注于秦腔，现于唱做念打中。
人逢喜事精神爽，唱一折“快板”，“忽然间一个突然”，“突然间一个忽然”，欢快愉悦之情竟惹的鸟儿啁啾，驴马撒欢打滚；肚里窝火，吼一通“慢板”，道一声“实可怜”，唱依据“一文钱难倒英雄汉”，一切的烦恼和不如意，随着高吭的吼声，消失于缥缈的天际，随之而来的，是血脉的活络，筋骨的舒展，以及对美好生活的憧憬。
“秦腔唱连台，四季好运来”。
秦地最热火的，秦人最看重的，还是演秦腔大戏。
锣鼓镲钹紧火地敲响了，大戏演出的时间到了。
听这阵势，就知道戏班功夫不赖。
这几年，戏乡人心劲盛了，要唱戏就请名剧团。
戏幕拉开了，戏是熟戏，剧情早就嚼透了，秦人伸长脖子盯着台上，竟看得津津有味。
“外行看热闹，内行看门道”，秦人欣赏的，是演员唱、作、念、打的功力，一种高亢激昂、粗旷豪放、苍凉纯朴的艺术韵味。
戏到高潮时，唱到精彩处，观众还是忘情了，感情随着剧情跌宕起伏，爱憎伴人物命运兴衰而交替，喜、怒、哀、乐皆形于色，悲、愁、欢、笑都现于颜。
一折丑角戏，台下欢声雷动，成了笑的海洋；一场“苦戏”，观众眼圈都红了，那些老婆婆，还一把鼻涕一把泪，“竟看戏流眼泪，替古人担忧”。
哭了，笑了，都缘于秦腔。
“八百里秦川尘土飞扬，三千万人民齐吼秦腔”，正是秦腔影响之广泛的真实写照。
秦川，竟成了秦腔大梨园，秦腔也成了秦人魂之所系了。
