京剧名段欣赏
太多了，不胜。
写一些有代表性的吧，在中剧艺术网上可以搜到名家的演1.青衣唱段：梅派： 贵妃醉酒-- 海岛冰轮初转腾 霸王别姬-- 看大王在帐中和衣睡稳 -- 劝君王饮酒听虞歌 凤还巢 -- 本应当随母亲镐京避难 凤还巢 -- 母亲不必心太偏 穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震 天女散花 -云外的须弥山色空四显 生死恨 -- 夫妻们分别十载 麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训 西施 -- 水殿风来秋气紧 大唐贵妃-- 挽翠袖进前来金盆扶定 大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定程派： 荒山泪 -- 谯楼上二更鼓声声送听 春闺梦 -- 可怜负弩充前阵 春闺梦 -- 被纠缠陡想起婚时情景 六月雪 -- 未开言思往事心中惆怅 锁麟囊 -- 春秋亭外风雨暴 锁麟囊 -- 一霎时把前情俱已昧尽 贺后骂殿-- 有贺后在金殿一声高骂张派： 状元媒 -- 自那日与六郎阵前相见 女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进 怜香伴 -- 我已将巧计安排定 春秋配 -- 受逼迫去捡柴泪如雨下 春秋配 -- 蒙君子赤诚心再三问话 望江亭 -- 只说是杨衙内又来搅乱 望江亭 -- 独守空帷暗长叹 西厢记 -- 先只说迎张郎娘把诺言来践荀派： 红娘 -- 叫张生隐藏在棋盘之下 红娘 -- 看小姐做出来许多破绽 红娘 -- 看小姐红晕上粉面尚派： 双阳公主-- 风萧萧惯长征千里战马 失子惊疯-- 遭陷害逃出门飘零路上 乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上另 各派均演的 白蛇传 -- 小青妹且慢举龙泉宝剑 女起解 -- 崇老伯他说是冤枉能辨 大登殿 -- 讲什么节孝两双全 二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后2。
老生唱段：杨派： 击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝 文昭关 -- 一轮明月照窗前 失街亭·空城计·斩马谡 碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保 杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候 珠帘寨 -- 昔日有个三大贤 野猪林 -- 大雪飘扑人面 三家店 -- 将身儿来至在大街口 法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽马派： 三娘教子-- 小东人下学归言必有错 赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍 苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜 淮河营 -- 此时间不可闹笑话 甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口 借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌 四进士 -- 上写田伦顿首拜 空城计 -- 我正在城楼观山景 胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下 法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定 清官册 -- 接过了夫人酒一樽 谭派： 战太平 -- 叹英雄失势入罗网 定军山 -- 这一封书信来得巧言派： 卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面 让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚另 各派均演的： 上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐 上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重 洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空 洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽 洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病 武家坡 法场换子 击鼓骂曹 清官册 四郎探母 珠帘寨等3.花脸： 铡美案 -- 包龙图打坐在开封府 探阴山 -- 扶大宋锦华夷赤心肝胆 探皇陵 -- 听谯楼打罢了初更时分 铫期 -- 皇恩浩调老臣龙庭独往 坐寨 -- 将酒宴摆至在聚义厅上 赤桑镇 -- 自幼儿蒙嫂娘训教抚养 赵氏孤儿 -- 我魏绛闻此言如梦方醒 刺王僚 -- 列国之中干戈厚 除三害 -- 一席话说得我羞愧难禁4.老旦：杨家将~一句话恼的我火燃双鬓杨家将~一见娇儿泪满腮钓金龟~叫张义我地儿打龙袍~龙驹凤辇进进皇城 红灯记~十七年小生：辕门射戟~小宴罗成叫关~十指连心疼煞
有一首老歌开始是一段戏曲~~求歌名~~
共有300多种
~【话剧】 以对话和动作为主要表现手段的戏剧。
比其他戏剧形式更接近真实生活。
西方一般通称戏剧。
我国话剧最早出现在辛亥革命前，称文明戏或新剧。
曾在上海、武汉等地盛行，后渐衰落。
影响较大的团体有春柳社、春阳社等。
五四运动后，现代话剧兴起，称爱美剧或白话剧。
1928年由洪深提议，改称话剧。
【歌剧】 以歌唱及器乐为主要表现手段，并综合诗歌、舞蹈等艺术形式的戏剧。
近代西洋歌剧源于16世纪末的意大利，通常由咏叹调、宣叙调或说白以及重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞曲等组成。
我国传统戏曲，也是以歌唱为主要表现手段的戏剧。
五四运动以来，具有民族特色的中国新歌剧开始发展起来。
【舞剧】 以舞蹈为主要表现手段，并综合音乐、哑剧等艺术形式的戏剧。
一般以民族民间舞或古典舞为基础，通过各种舞蹈语言塑造形象，表现情节或冲突。
欧洲古典舞剧一般统称“芭蕾”。
【哑剧】 不用台词对白，只以表情、动作表达剧情的戏剧。
源于古代的情节性舞蹈。
最早在印度、埃及形成无声表演的艺术形式。
后在许多国家发展为一种独立的表演艺术。
也有的被用作其他戏剧形式的表现手段。
【广播剧】 利用广播传送，以人物对白、音乐及其他辅助音响为表现手段，展开剧情和刻画人物的戏剧形式。
20世纪初随现代无线电广播技术的产生、发展而成。
特点是直接诉诸听觉，具有广泛的群众性，不受戏剧舞台及时空的限制，能给听众丰富的形象感受和充分想象的余地。
【诗剧】 用诗体对话的戏剧。
西方19世纪前多用此形式。
有的并不适合剧场演出，只供阅读用。
【活报剧】 以速写手法迅速反映时事的一种戏剧形式。
意即“活的报纸”。
一般在街头、广场演出。
多对反面人物作夸张漫画式刻画。
【悲剧】 戏剧的一种类型。
戏剧冲突一般表现为主人公所从事的事业，由于自身的过失或恶势力的强大与迫害而导致失败，甚至个人受难或毁灭。
世界上最早出现的是古希腊的“命运悲剧”。
近代以来又出现了“英雄悲剧”、“恐怖悲剧”、“家庭悲剧”、“社会悲剧”等形式。
中国传统戏曲和当代戏剧中，也不乏描写悲剧矛盾冲突的优秀作品。
【喜剧】 戏剧的一种类型。
以巧妙的结构和夸张的手法，通过讽刺或嘲笑、幽默或诙谐的表演和台词，揭露丑恶和落后事物的本质，使观众在笑声中否定反面、肯定正面的人和事。
按描写对象和手法的不同，一般又分为讽刺喜剧。
抒情喜剧、幽默喜剧和闹剧等样式。
【正剧】 戏剧类型之一，亦称“悲喜剧”。
西方18世纪兴起的戏剧。
理论上由狄德罗首创，称“严肃的喜剧”。
后博马舍又作了发挥，定名为“严肃戏剧”。
特点是兼有悲剧与喜剧的因素，不受传统戏剧创作原则的束缚，能够多侧面地反映社会生活。
现已为各国戏剧家广泛采用。
【闹剧】 又称“笑剧”。
喜剧的一种极端形式。
由古希腊喜剧演变而来。
15世纪后在欧洲开始流行（主要是法国）。
特点是用强烈的夸张和滑稽手法刻画人物，对喜剧创作影响很大。
【问题剧】 又称“社会问题剧”。
19世纪中叶欧洲兴起的一种戏剧。
多以批判现实主义精神，揭露资本主义社会中某些丑恶现象，提出令人深思的社会问题。
不少作品宣扬了个人的叛逆精神。
如易卜生的《娜拉》、《人民公敌》等。
谁有京剧武家坡的全部唱词，最好有尖，团字。
谢谢
薛平贵：[西皮导板]一马离了西凉界， [西皮原板]不由人一阵阵泪洒胸怀。
青是山绿是水花花世界， 薛平贵好一似孤雁归来。
那王允在朝中身为太宰， 哪把我贫穷人放在心怀。
恨魏虎是内亲将我来害， 苦苦的要害我所为何来。
柳林下栓战马武家坡外， [西皮摇板]见了这众大嫂借问开怀。
（白）大嫂请了
（内）：（白）请了。
军爷失迷路途
薛平贵：（白）乃是找名问姓的。
（内）：（白）哪一家呢
薛平贵：（白）王丞相之女，薛平贵之妻，王宝钏。
（内）：（白）回转寒窑去了。
薛平贵：（白）烦劳大嫂转达一声，就说他丈夫带来万金家书，叫她前来接取。
（内）：（白）军爷稍待。
王三姐
王宝钏：（白）做什么
（内）：（白）你家丈夫带来万金家书，坡前接取。
王宝钏：（白）有劳了
（二段） [西皮导板]邻居大嫂一声唤， [西皮慢板]武家坡来了王氏宝钏。
站立在坡前用目看，（三段） 这军爷貌好似我的夫郎。
假意儿在此剜苦菜， 他那里问一声我回答一言。
（四段） 薛平贵：[西皮原板]这大嫂传话太迟慢， [西皮流水]武家坡站得我不耐烦。
站立坡前用目看， 见一位大嫂把菜剜。
前影儿看也看不见， 后影儿好象妻宝钏。
本当向前将妻唤， 错认了民妻理不端。
（白）大嫂请了
王宝钏：（白）还礼。
军爷敢是失迷路途的
薛平贵：（白）亦非失迷路途，乃找名问姓的。
王宝钏：（白）有名便知，无名不晓。
薛平贵：（白）王丞相之女，薛平贵之妻，王宝钏。
王宝钏：（白）王宝钏
薛平贵：（白）正是。
王宝钏：（白）军爷与她有亲
薛平贵：（白）无亲。
王宝钏：（白）有故
薛平贵：（白）非故。
王宝钏：（白）你问她做甚
薛平贵我与她丈夫同军吃粮，托我带来家书，故而动问。
王宝钏：（白）军爷请稍站。
薛平贵：（白）请。
王宝钏：（白）哎呀，且住
想我夫妻，分别一十八载，今日才得书信回来，本当向前接取，怎奈衣衫褴褛。
若不向前，书信又不能到手
这
这便怎么处
我自有道理
啊，军爷
薛平贵：（白）呃。
王宝钏：（白）要见王宝钏，与你打个哑谜，你可晓得
薛平贵：（白）略知一二。
王宝钏：（白）远
薛平贵：（白）远在天边，不能相见。
王宝钏：（白）近
薛平贵：（白）哦
莫非就是薛大嫂
王宝钏：（白）不敢，平贵之寒妻。
薛平贵：（白）哎呀呀
来
来
来
重见一礼。
王宝钏：（白）方才见过礼了。
薛平贵：（白）有道是：礼多人不怪呀
王宝钏：（白）好个礼多人不怪。
军爷拿书信来。
薛平贵：（白）请稍待
哎呀且住
想我离家一十八载，也不知她的贞洁如何
我不免调戏她一番，她若守节，上前相认。
她若失节，将她杀死，去见代战公主
[西皮流水]洞宾曾把牡丹戏， 庄子先生三戏妻。
秋胡曾戏过罗氏女， 平贵要戏自己的妻。
弓叉袋内把书取
王宝钏：（白）书信呢
薛平贵：[西皮流水]我把大嫂的书信失。
（五段） 王宝钏：（白）书信放在哪里
薛平贵：（白）弓叉袋内。
王宝钏：（白）敢莫是不要紧的所在
薛平贵：（白）要紧的所在。
王宝钏：（白）为何失落了
薛平贵：（白）想是中途打雁失落。
王宝钏：（白）打雁做甚
薛平贵：（白）打雁充饥呀。
王宝钏：（白）想是那雁儿，吃了你的心肝不成么
薛平贵：（白）大嫂，一封书信，能值几何
何得开口骂人呀
王宝钏：（白）有道是：为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，失落人家书信，岂不令人痛乎呀
薛平贵：（白）哎呀呀
真不愧大家之女，开口就是文呐
大嫂不必痛哭，书信上面的言语，我还记得几句。
王宝钏：（白）哦，是了
想是我丈夫带来安家银子，被你尽心花费。
书信拿不出来，可是么
薛平贵：（白）不是的
我那薛大哥，在那里修书，我在一旁打点行李，偷看几句，故而记得
王宝钏：（白）如此说来，你是有心失落的了
薛平贵：（白）呵，我若有心，也不失落你的书信呐
王宝钏：（白）站远些
薛平贵：（白）呵呵呵
[西皮导板]八月十五月正明， 王宝钏：（白）住了，军营之中，连个灯亮都无有么
薛平贵：（白）全凭浩月当空。
[西皮原板]薛大哥在月下修书文。
王宝钏：[西皮原板]我问他好来
薛平贵：[西皮原板]他倒好。
王宝钏：[西皮原板]再问他安宁
薛平贵：[西皮原板]倒也安宁。
王宝钏：[西皮原板]三餐茶饭， 薛平贵：[西皮原板]有小军造。
王宝钏：[西皮原板]衣衫破了， 薛平贵：[西皮原板]自有人缝。
薛大哥这几年运不通， 他在那征西路上受了苦刑。
（六段） 王宝钏：（白）受了苦情
敢莫是挨了打了
薛平贵：（白）不错
正是挨了打了。
王宝钏：（白）打了多少
薛平贵：（白）四十军棍。
王宝钏：（白）喂呀，我那苦命的夫啊
薛平贵：（白）大嫂不必痛哭，这苦么
还在后头呢
王宝钏：（白）放老成些
薛平贵：（白）呵呵呵
[西皮原板]在营中失落了一骑马
王宝钏：（白）是官马，还是私马
薛平贵：（白）自然是官马。
王宝钏：（白）既是官马，岂不要赔
薛平贵：（白）哪怕他不赔
王宝钏：（白）他哪有许多银钱赔马呢
薛平贵：（白）自然有啊
[西皮原板]因赔马借了我十两银。
王宝钏：（白）军营之中吃几份钱粮
薛平贵：（白）一份。
王宝钏：（白）我那丈夫呢
薛平贵：（白）也是一份。
王宝钏：（白）你二人俱是一样，你哪有银钱借与他用
薛平贵：（白）我那薛大哥，乃是风流的男子，银钱尽心花费。
为军的乃是贫寒出身，故而积攒得下，借与他用。
王宝钏：（白）不对了
薛平贵：（白）怎么
王宝钏：（白）我那薛郎，他也是个贫寒出身，从来不晓得花费银钱的
薛平贵：（白）哎呀，薛大哥啊，我今日才知你也是贫寒出身呐
王宝钏：（白）到被他取笑了
薛平贵：[西皮原板]本利算来二十两，不曾还我半毫分。
王宝钏：（白）你就该问他要
薛平贵：（白）他无有也是枉然。
王宝钏：（白）打骂也该问他要
薛平贵：（白）岂不伤了朋友的和气。
王宝钏：（白）你腰中带的何物
薛平贵：（白）防身宝剑。
王宝钏：（白）着啊
杀了他也该问他要
薛平贵：（白）杀人岂不要偿命呐
王宝钏：（白）难道说，你这银子就不要了么
薛平贵：（白）呃，有道是善财难舍呀
王宝钏：（白）放老成些
薛平贵：[西皮原板]二次里过营去讨要， 他言道：长安城，有一个王氏宝钏。
王宝钏：（白）住了
（七段） 王宝钏该你的
薛平贵：（白）不该。
王宝钏：（白）欠你的
薛平贵：（白）也不欠。
王宝钏：（白）提她做甚
薛平贵：（白）我且问你，这父债
王宝钏：（白）子还。
薛平贵：（白）夫债呢
王宝钏：（白）妻…… 薛平贵：（白）妻怎么样
王宝钏：（白）妻不管
薛平贵：（白）哎呀
她到推了个干净
依我看来，这汗得要出在这病人的身上呀
[西皮原板]薛大哥无钱将妻卖， 将大嫂卖与当军的人。
王宝钏：（白）当军人是哪个
薛平贵：（白）喏喏喏
就是我。
王宝钏：（白）有何为证
薛平贵：（白）有字据为证
王宝钏：（白）拿来我看。
薛平贵：（白）呃
字据被你拿去，三把两把扯碎，为军的岂不落一个人财两空
王宝钏：（白）依你之见呢
薛平贵：（白）依我之见，去往前村，请出三老四少，同拆同观。
王宝钏：（白）此事当真
薛平贵：（白）当真
王宝钏：（白）果然
薛平贵：（白）哪个哄你不成
王宝钏：[西皮哭头]啊
狠心的强盗啊
[西皮二六]指着西凉高声骂， 无义的强盗骂几声。
妻为你不把那相府进， 妻为你丧了父女情。
既是儿夫将奴卖， 谁是那三媒六证的人
（八段） 薛平贵：[西皮流水]苏龙魏虎为媒证， 王丞相是我的主婚人。
王宝钏：[西皮流水]提起了别人我不晓， 那苏龙魏虎是内亲。
你我同道相府进， 三人对面你就说分明。
薛平贵：[西皮流水]他三人与我有仇恨， 咬定牙关就不认承。
王宝钏：[西皮流水]我父在朝为官宦， 府上金银堆如山， 本利算来有多少
命人送到那西凉川。
薛平贵：[西皮流水]西凉川一百单八站， 为军要人我不要钱。
王宝钏：[西皮流水]我进相府对父言， 命几个家人将你拴。
将你送到那官衙内， 打板子，上枷棍， 丢南牢，坐监禁， 管叫你思前容易你就退后的难。
薛平贵：[西皮流水]大嫂说话理不端， 卑人哪怕到当官。
衙里衙外我打点， 管叫大嫂你断与了咱。
王宝钏：[西皮流水]军爷休要发狂言， 欺奴犹如欺了天。
西凉鞑子造了反， 妻儿老小与奴一般。
薛平贵：[西皮流水]腰中取出银一锭， 用手放在地平川， 这锭银，三两三， 拿回去，把家安， 买绫罗，和绸缎， 做一对少年的夫妻咱们过几年。
王宝钏：[西皮流水]这锭银子我不要， 与你娘做一个安家的钱， 买白布，缝白衫， 买白纸，糊白幡， 做一个孝子的名儿在那天下传。
薛平贵：[西皮流水]是烈女不该门前站， 因何来在大道边
为军的起下这不良意， 一马双双往西凉川。
（白）上马呀
王宝钏：（白）呀
[西皮快板]一见狂徒变了脸， 有一巧计上心尖。
[西皮摇板]一把黄土抓在手
（白）军爷，你看那旁有人来了。
薛平贵：（白）在哪里
王宝钏：（白）在那里呢
咄
[西皮摇板]急忙奔到那寒窑前。
薛平贵：（白）哈哈哈
[西皮摇板]好个贞洁王宝钏， 果然为我受熬煎。
不骑马来步下赶， 夫妻相逢武家坡前。
段） 王宝钏：[西皮摇板]前面走的王宝钏， 薛平贵：[西皮摇板]后面跟随薛平男。
王宝钏：[西皮摇板]进得窑来把门掩， 薛平贵：[西皮摇板]将为丈夫关至在这窑外边。
王宝钏：（白）咄
[西皮快板]先前说是当军男， 如今又说夫回还。
说的明来重相见， 说不明来也枉然
薛平贵：[西皮导板]二月二日龙花现， [西皮原板]王三姐打扮彩楼前。
那王孙公子千千万， 彩球单打平贵男。
夫妻同把相府转， [西皮流水]你的父一见怒冲冠。
西海岸，妖人显， 红鬃烈马把人餐。
为丈夫降了红鬃战， 你的父上殿把本参。
西凉国，造了反， 为丈夫到做了先行的官。
校场以上把兵点， 平贵寒窑别宝钏。
王三姐舍不得薛平贵， 薛平贵怎舍得王宝钏。
马缰绳，剑砍断， 妻回寒窑夫奔西凉川。
三姐不信掐指算， 连去带来十八年。
（十段） 王宝钏：[西皮摇板]既是儿夫回家转， 血书拿来仔细观。
薛平贵：[西皮摇板]水流千遭归大海， 原物交还旧主人。
王宝钏：[西皮流水]一见血书心好惨， 果然是儿夫转回还。
开开窑门重相见， （白）唗
[西皮摇板]我儿夫哪有五绺髯
薛平贵：[西皮摇板]三姐不信菱花照， 不如当年彩楼前。
王宝钏：[西皮摇板]寒窑内哪有菱花镜
薛平贵：（白）水盆里面。
王宝钏：[西皮摇板]水盆里面照容颜。
（白）老了
[西皮哭头]啊
容颜变
[西皮摇板]十八载老了我王宝钏。
（白）既是儿夫回来，你要往后退一步。
薛平贵：（白）哦，退一步。
王宝钏：（白）再往退后一步。
薛平贵：（白）再退一步。
王宝钏：（白）再要退后一步
薛平贵：（白）哎呀，往后就无有路了啊
王宝钏：（白）后面有路，你……也不回来了啊
[西皮流水]出得窑来高声骂， 无义的强盗骂几声： 寒窑一旦交与你， 不如碰死在窑门。
薛平贵：（白）妻呀
[西皮摇板]三姐不必寻短见， 为丈夫跪至在窑外边。
王宝钏：[西皮摇板]走向前来用手搀， 十八载做的是什么官
（十一段） 薛平贵：（白）我进得窑来，不问我“饥寒”二字，就问我做官，难道吃官穿官不成
王宝钏：（白）你进得窑来，也不问妻子“饥寒”二字。
薛平贵：（白）也曾与你留下安家渡用。
王宝钏：（白）什么渡用
薛平贵：（白）十担干柴，八斗老米。
王宝钏：（白）慢说是吃，就是数啊，也把它数完了。
薛平贵：（白）就该去借。
王宝钏：（白）哪里去借
薛平贵：（白）相府去借。
王宝钏：（白）自从你走后，我不曾进得相府。
薛平贵：（白）哦
你不曾进得相府
王宝钏：（白）是的。
薛平贵：（白）好有志气
告辞。
王宝钏：（白）哪里去
薛平贵：（白）去至相府算粮。
王宝钏：（白）我爹爹他病了。
薛平贵：（白）他得的什么病
王宝钏：（白）他是见不得你的病。
薛平贵：（白）哦
他见不得我
有日我身登大宝，他与我牵马坠蹬，呵呵
我还嫌他老呢
王宝钏：（白）啊，薛郎，你要醒来说话。
薛平贵：（白）不曾睡着。
王宝钏：（白）句句梦话。
薛平贵：（白）自古龙行有宝。
王宝钏：（白）有宝献宝。
薛平贵：（白）无宝呢
王宝钏：（白）看你的现世宝
薛平贵：（白）三姐看宝。
[西皮流水]腰中取出番邦宝， 三姐拿去仔细瞧。
王宝钏：（白）呀
[西皮流水]用手接过番邦宝， 果然是金光照满窑。
走向前，忙跪倒， 君王跟前讨封号
薛平贵：（白）下跪何人
王宝钏：（白）王宝钏。
薛平贵：（白）跪在我的面前做甚
王宝钏：（白）前来讨封。
薛平贵：（白）哎呀，我封不得你。
王宝钏：（白）为何
薛平贵：（白）你方才在武家坡前骂的我好苦，我不封
王宝钏：（白）方才在武家坡前，我啊，不知道是你呀。
薛平贵：（白）哦
你不知道是我
你若知呢
王宝钏：（白）若知
嗯
我还多骂上你几句
薛平贵：（白）哎呀呀呀，如此说来，我越发的不封。
王宝钏：（白）当真不封
薛平贵：（白）当真不封。
王宝钏：（白）果然不封
薛平贵：（白）果然不封。
王宝钏：（白）不封就罢
薛平贵：（白）哎呀，慢来慢来，哪有不封之理
三姐听封。
（十二段） [西皮流水]三姐不必把脸变， 有个缘故在其间。
西凉有个代…… 王宝钏：（白）带什么来了
薛平贵：（白）唉
[西皮流水]西凉国有个女代战， 她的为人甚是贤。
王宝钏：[西皮流水]西凉国女代战， 她的恩情比我贤。
有一日登龙位， 她为正来就我为偏。
薛平贵：[西皮流水]讲什么正来论什么偏， 你我结发比她先。
有朝一日登龙殿， 封你朝阳掌正权。
王宝钏：[西皮摇板]叩头忙谢龙恩典， 十八载守成龙一盘。
薛平贵：[西皮摇板]平贵离家十八年， 王宝钏：[西皮摇板]受苦受难王宝钏。
薛平贵：[西皮摇板]今日夫妻重相见， 王宝钏：[西皮摇板]只怕相逢在梦间。
薛平贵：（白）夫妻相会，不是做梦。
王宝钏：（白）不是做梦。
薛平贵：（白）不是做梦。
王宝钏：（白）薛郎
薛平贵：（白）三姐
王宝钏：（白）随我来呀
薛平贵：（白）来了
尖团字注释不会有的，所谓尖音就是以zcs搭配齐齿撮口两呼。
现在已经全部并入jqx里了。
百度百科尖团音里有部分对照表，你可以参考。
京剧苏三起解
《玉堂春》里的“苏三起解”。
这个调式：“西皮”板式“流水”。
京剧中非常常见的一种，也是最脍炙人口的。
西皮流水板的特征是：1\\\/4节拍的形式、有板无眼。
中快速节奏。
唱腔的第一句从板上起唱。
下边的其余唱句，在板上开唱和过板开唱都可以，但其它唱句过板开唱的较多。
因流水板是有板无眼的形式，所谓“过板开唱”，就是从后半拍起唱。
每句唱腔的最后一个字要落在板上。
京剧里这种板式的段子非常多：像各流派的《苏三起解》是最脍炙人口的。
荀派花旦《红娘》叫张生。
梅派青衣《生死恨》说什么花好月圆，《穆桂英挂帅》猛听得金鼓响画家角声震。
程派青衣《锁麟囊》这才是人生难预料，《荒山泪》他人好似我夫面。
《碧玉簪》玉贞生来非下贱。
老生《三家店》将身儿来至在大街口。
对唱的《坐宫》听他言吓得我浑身是汗《武家坡》苏龙魏虎为媒正《御碑亭》自幼父母娇生养。
《凤还巢》休将岳父来抱怨。
。
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不胜枚举。
如有兴兴趣的话可以先听听这些。
很多名段呢，因流派不同，特点也各有千秋，梅派的“南梆子”“西皮原板”就很多名段，程派的“西皮慢板”“二黄慢板”“饭二黄慢板”“西皮二六”都不错，荀派的话当然要听“四平调”“反四平调”之类的，那是这派的特色，张派的“流水”“散板”反二黄的段子都很精彩。
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[编辑本段]同光十三绝简介 这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。
现将“同光十三绝”所绘之演员和他们扮演的角色，按生、旦、丑行当分别介绍： １程长庚（前排左起第三位）扮演之鲁肃。
程长庚（１８１１～１８８０），谱名程闻檄，字玉珊，号荣椿，乳名长庚。
祖籍安徽省潜山县河镇乡程家井，为程氏５１代裔孙。
清嘉庆十六年农历辛未十月初七日生人，道光年间入京，曾先后居住宣南石头胡同和百顺胡同，享名后寓所名“四箴堂”。
同治、光绪年间曾掌三庆班，同仁尊称其“大老板”。
工文武老生，腹笥渊博，能戏３００余出，擅演《捉放曹》等，亦能反串花脸《白良关》尉迟恭等。
他与春台班余三胜、四喜班张二奎，为京剧第一代演员的三位老生杰出人才，虽比余、张享名较晚，但其威望极高，名列三鼎甲之首。
清光绪五年农历十二月十三日亥时殁，葬于彰仪门（今广安门）外石道路旁北侧。
妻室庄氏无后嗣，收养两侄，一名章圃为养子，一名章瑚为从子。
仅章圃入梨园，工鼓扳，其妻室茹氏生有二子一女，仅长子章遵孔从艺，幼入李铁拐斜街的小荣椿社，排名春德、与杨小楼（春甫）同科，即清末民初著名小生程继先，为俞振飞、叶盛兰之师。
２卢胜奎（前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮。
卢胜奎（１８２２～１８８９），祖籍江西（一说安徽），出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即为程长庚赏识，约其入三庆班。
入剧界后隐去真名，时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名。
所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，有“活孔明”之誉。
由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演３６本连台本戏《三国志》，即出其手。
演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《郿坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。
一生所编剧本，大都流传至今。
因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。
可谓最早的京剧剧作家，为程长庚得力辅弼，卢乃丑角巨匠萧长华之义父。
３张胜奎（前排左起第一位）扮演《一捧雪》之莫成。
张胜奎（生卒年月不详），又名张奎官，北京人，曾于四喜班演出多年。
其唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。
精于说白、做工。
其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类“衰派老生”角色。
如《徐策跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。
亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。
４杨月楼（后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉。
杨月楼（１８４４～１８９０），谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。
其父杨二喜，为清道光年间徽班武旦演员。
相传咸丰年间，二喜携子由家乡怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。
月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。
起扮相仪表堂堂，有“天官”之誉。
文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。
武戏《长坂坡》《恶虎村》《贾家楼》等为杰作。
因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子”绰号。
杨、俞为张二奎左膀右臂，一时有“忠恕堂文武双璧”之称。
咸丰末年满师后，在京很少露演，自立“忠华堂”课徒授艺。
同治末年赴沪演出，轰动上海滩。
张二奎过逝后，他被程长庚约入三庆班，光绪四年（１８７８）底，由程长庚呈请，杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙（梨园公会前身）庙首。
程故后月楼接任掌三庆班达１０年之久。
光绪十四年十一月经张淇林保荐，与王楞仙同被选入升平署进宫承差。
光绪十六年六月初一故于宣南右顺胡同寓所，年仅４７岁。
在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培，望精心培育其子三元（即杨小楼）成才，并嘱三元拜在谭氏膝下为义子，按氏家谱排名嘉训，后成为一代国剧宗师。
５谭鑫培（前排右起第一位）扮演《恶虎村》之黄天霸。
谭鑫培（１８４７～１９１７），谱名金福，字鑫培，号望重，寓所名“英秀堂”。
祖籍湖北省江夏县大东门外田家湾。
其父谭志道，工老旦兼老生。
鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。
１０岁随父迁居京城，１１岁入小金奎班习武丑，后改武生及文武老生，１８６３年出科。
２３岁搭三庆班，以演《神州擂》《三岔口》《白水滩》及“八大拿”等武生戏为主。
曾傍程长庚演《青石山》马童，得“大老板”赏识，委以武行头。
在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。
以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。
程长庚曾预言：“吾死后，鑫培必成大气候。
”谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。
光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。
１９０５年，丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠，为其拍摄了《定军山》片段，该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。
百代唱片公司为其灌制了七张半宝石唱盘传世，计《卖马》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑园寄子》《乌盆记》《四郎探母》各一张，《洪羊洞》《战太平》《庆顶珠》各半张。
其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩５人。
１９１７年５月１０日晚８时病逝于京城宣内大街大外郎营１号寓所，享年７１岁。
葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻“英秀堂”。
今谭门已是七代梨园世家。
６徐小香（中间的一位）扮演《群英会》之周瑜。
徐小香（１８３２～１９１２），原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。
祖籍江苏常州，清道光十一年月初十生于苏州吴县，幼随其父（清某部郎官）居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。
其父故后，投吟秀堂潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。
能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。
擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜为其拿手，有“活公瑾”之誉。
清光绪三年（１８７７）卖掉房产，南返苏州颐养天年。
据曹心泉、王瑶卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年（亦有说卒于１８８２年或１９０２年）。
其弟徐金儿，字逸仙，亦工小生；其子徐如云，工昆旦与花衫。
小香弟子颇多，以程继仙最为神似。
７时小福（前排右起第三位）扮演《桑园会》之罗敷。
时小福（１８４６～１９００），原名庆，别名小馥，字琴香，又字纫之，号赞卿，乳名阿庆。
寓所名“绮春堂”，位于宣南猪毛胡同（今朱茅胡同），亦曾居住百顺胡同，祖籍江苏吴县，清道光二十六年九月初九出生。
１２岁随父母来京，后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。
嗓音委婉嘹亮，唱腔极富情韵，有“天下第一青衣”之誉。
能戏极多，曾以《三娘教子》享誉一时。
与孙菊仙、穆凤山合演《二进宫》一时无双。
亦能演小生戏《孝感天》《雁门关》《打金枝》等。
常于春台、四喜、三庆各班演出。
曾一度继梅巧玲掌四喜班。
清光绪十二年二月十五日与孙菊仙、李燕云、李连仲四人同被选入升平署进宫承差。
曾以旦角演员身份，破例被委任精忠庙庙首。
中年后于意所刻意授徒，弟子颇多，均以“仙”字排名，其著名者有张云仙、张紫仙、吴菱仙、吴蔼仙、陈霓仙、陈桐仙、王怡仙、江顺仙，此“八仙”与其师时小福同样嗜酒，且均海量，人称“醉八仙”。
每年重阳日，此八位弟子必来师府祝贺，人称“八仙庆寿”。
据传小福演戏常以白酒饮场。
庚子年已卧床不起，又遭八国联军兵扰惊吓，于农历五月十三十日病故寓所，年５５岁。
后葬于永定门外。
其女为陈德霖继室；四子时慧宝，为著名老生，亦是梨园界的书法家，位于樱桃斜衔的“北京梨园公益会”之馆额“梨园新馆”及门楣上的“梨园永固”即为其所书，至今尚存。
８梅巧玲（后排左起第二位）扮演《雁门关》之萧太后。
梅巧玲（１８４２～１８８２），原名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。
祖籍江苏泰州凤凰墩鲍家坝。
清道光二十二年农历八月二十一日出生，因家境贫困，８岁时过继江姓，后被辗转贩卖，１１岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角。
擅演演《雁门关》《四郎探母》《梅玉配》《闺房乐》《盘丝洞》《得意缘》《玉玲珑》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等，戏路极为宽广。
他为人正直，办事公道，３０多岁就掌四喜班。
其弟子众多，最有成就的当属余紫云。
光绪八年农历十一月初七病故于宣南李铁拐斜街４５号（旧门牌）寓所，享年４１岁。
妻室为陈金雀之女，生有二子二女，长子梅雨田，为著名琴师，曾傍谭鑫培多年；次子梅竹芬，初学老生后改小生，最终归旦行继承父艺，惜２３岁时患大头瘟病故，其子梅兰芳年仅３岁。
至梅葆玖，为四代梨园世家。
９余紫云（后排左起第三位）扮演《彩楼配》之王宝钏。
余紫云（１８５５～１９１０），原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，寓所名胜春堂，曾先后居住宣南石头胡同和李铁拐斜街。
祖籍湖北罗田，其父余三胜与程长庚、张二奎被誉为老生三鼎甲。
紫云生于清咸丰五年农历乙卯七月初七日，幼随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。
其戏路极宽，尤精跷工。
同光年间搭四喜班，擅演《彩楼配》《三击掌》《赶三关》《梅龙镇》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《芦花河》《打金枝》《孝感天》《金水桥》《二进宫》《虹霓关》《宇宙锋》等。
因善琵琶，演《昭君出塞》，自弹自唱享誉一时。
光绪二十五年（１８９９年），因不应堂会，得罪某巡城御史，并由此年始辍台罢演。
遂改以鉴赏古董为生，造诣甚高，古董界颇为知名。
青年旦角演员常登门拜访请益，其中以王瑶卿受益最多。
宣统二年（１９１０年）辞世，享年５６岁。
其子余叔岩，为余派老生创始人。
１０朱莲芬（后排右起第二位）扮演《玉簪记·琴挑》之陈妙常。
朱莲芬（１８３６～１８８４），原名延禧，字水芝，号福寿，寓所名“紫阳堂”，位于宣南樱桃斜街。
祖籍江苏元和，清道光十六年农历丙申十二月十一日出生，为“景春堂”朱福喜胞弟。
幼学昆旦兼习皮黄，尤精昆曲。
同治年间入四喜班，名重一时。
擅演《思凡》《琴挑》《寻梦》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盘秋》《双拜月》《双沙河》《贪欢报》《虹霓关》《小放牛》《挑帘裁衣》等。
常与名丑杨鸣玉合作，与王楞仙之《奇双会》，曾享誉剧坛。
且擅长书画。
弟子有陈德霖等。
１１郝兰田（后排左起第一位）扮《行路训子》之康氏。
郝兰田（１８３２～１８７２）祖籍安徽，为“通天教主”王瑶卿之外祖父。
原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。
清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。
初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。
于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。
因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。
凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇皇后·打龙袍》等最为拿手。
与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。
其唱高亢有力，苍老深沉。
念白犹如老妇一般。
与谭志道均为京剧老旦的奠基者。
后学者谢宝云、龚云甫等，以龚氏最为出色。
１２刘赶三（前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下妈妈。
刘赶三（１８１７～１８９４），原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”，位于宣南韩家潭。
因其艺高，常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。
人们常呼其为“赶三儿”，晚年则称其为“老赶”或“赶公”。
祖籍天津，票友出身，初学老生，下海后入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。
因当时老生名角如林，遂改丑角。
享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。
擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》《双沙河》《红门寺》《鸿鸾禧》等诸多剧目。
尤精婆子戏，如《送亲演礼》《浣花溪》《变羊记》《拾玉镯》《铁弓缘》《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。
其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。
入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。
其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。
常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。
在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。
他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。
光绪二十年农历七月初一病故，享年７７岁。
其弟子多为旦角，如王顺福、张梅五、张芷芳等，丑角仅罗百岁（罗寿山）一人。
１３杨鸣玉（后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮。
杨鸣玉（１８１５～１８９４），原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，排行为三，人称“杨三”。
祖籍江苏扬州甘泉县，清嘉庆二十年农历乙亥九月十八日出生。
初习昆生，后改丑行。
入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。
所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均堪称杰作。
尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。
甲午战争后，清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说，足见其影响之深。
他为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。
[编辑本段]为何没有花脸
“同光名伶十三绝”，绘有老生、武老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、丑角，是当时各行当的代表人物，他们都是对京剧艺术做出卓越贡献的奠基者。
当时净角能称绝者不少，如何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等，画中未绘入一人，据传因绘者不善勾画脸谱所致。
[编辑本段]画作流传情况 此画于民国三十二年（１９４３），由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。
后来这幅画已经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。
梅兰芳逝世后，把这幅画献给了国家。
