山东口音的传统相声《绕口令》是谁说的
拿到一个用仿的相板，进行以下工作：结构分析。
利用中小学语文技术手段，对文本进行如下结构性分析：1、全段分几个部分
哪部分是前言，哪部分是过渡，哪部分是正文，哪部分是结尾。
2、各部分中有多少包袱
包袱的结构和搞笑机理是怎么样的
哪部分是铺垫，哪部分是笑点，哪部分是预留的信息点需要强调，哪部分是无关的垃圾信息需要略过
详略如何得当
二、语言训练。
1、利用绕口令等训练手段，提高台词基本功，做到普通话标准，吐字清晰，声音洪亮。
2、利用模仿录音等训练手段，加强语速、语调等细节训练。
3、在结构性分析的基础上，对包袱部分台词进行优化，做到短小精悍，言简意赅。
三、表演训练。
在熟练掌握台词的基础上，通过观摩视频资料，在台词中添加动作、表情，补完表演的细节，杜绝身体乱晃、双手乱动、眼神乱看等坏习惯。
怯相声的历史
郭荣启的名气比不了马三立，侯宝林，但是这个是在建国后，是在广播铺天盖地的播放马三立，侯宝林的相声的时期。
郭荣启在建国前的也是一个很有影响力的演员。
鉴于个人的能力，不能长篇大论的评价，以下是百度百科，复制过来，没看过的看一遍，看过的复习一遍呗。
说起郭荣启的说和逗的功夫，就不能不提《绕口令》这个段子。
就这一段来比较，别人的且不提，单比另一位大师刘宝瑞，郭先生明显强的多。
刘宝瑞先生在段子中几次都是说得好好，就停下了，虽然语调演出了尴尬和作难，但只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。
再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。
郭先生对每段的处理各不相同。
有的是错了又错，就是说不上来；有的是错上几回，勉强说上来了；有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。
郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过：“这段儿没必要用怯口。
”，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。
我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。
然而相声表演终归不是要用难度来说话。
郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。
马三立另一段不能不说的是《扒马褂》。
1962年郭先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。
本站收藏的这一段儿附有点评，评得极其到位，说是：“它在废话连篇之中，你却说不出哪一句是废话，哪一处是废话”。
马老和赵老固然范儿准，但这个评语主要说的是郭荣启。
此版同刘宝瑞，马季和郭启儒先生的《扒马褂》同为绝品。
但刘版的《扒马褂》窃以为是演员高度兴奋而又极度放松，状态好到大仙上身一般后的发挥，就连郭启儒先生的数次口误都显得随和亲切。
郭荣启先生的版本，则属于死练出来的功夫，每一句词儿，节奏，语气和感情都是千锤百炼出来的，功夫浑圆老辣到了极点，我甚至找不到他出彩出在哪儿，只能说全篇都是出彩的地方
就连开场的三段赵佩茹太平歌词，郭先生也有其特别的地方：三段儿开篇都不相同，表示吹牛的确实使出了浑身解数。
尤其值得敬佩的是，郭荣启先生和马三立先生在准确之余，临场应变上也有老到的发挥。
当郭先生开始吹牛要唱太平歌词时有一句：“我唱太平歌词，观众……”这时，观众就应该鼓掌了，但当时台下全无反应。
据说是台下有中央领导，观众放不开。
马三爷一看要糟，连忙垫了一句：“怎么样
”郭先生马上加了句：“有欢迎的举手
”马三爷再加一句：“开会呢
举手。
”一场险情完满排除，观众的冷遇一点没影响三位大师的情绪，以此为开始，大师们自信而自如的把观众完全调动。
我个人更喜欢这样的临场发挥，因为它不影响作品的完整性和收藏价值。
相比较之下，德云社的爷们的现挂常常失之随意。
尤其：“后台对词儿时有这话吗
”这句，听一次还有点儿新鲜感，听多了不禁怀疑是不是演员扯的太远收不回来，没辙找辙儿呢
再说说郭先生的学和唱。
郭先生嗓子并不怎么好，和侯大师比不了。
但郭荣启先生的唱出了与侯先生不同的趣味。
这点上我赞同郭荣启，不赞同马三爷。
马三爷从听了侯大师的柳活儿之后，自觉不如，竟主动停演了一批的曲目，说是不能糟蹋相声。
我认为，只要下了功夫和心血研究，且有自己独到的地方，就有保留的价值，更不能说是对艺术的糟踏。
郭先生的唱，做不到型神俱似，而且他每唱一句，往往要小小的歇一下，再唱下句。
但他能抓住所学对象的主要特点，且加以形象生动的描述和评论，而且歇的那一下把握的好，给了观众反应时间。
如果需要，郭先生也能一口到底，决不拖沓。
郭先生的唱虽然不是正经的学，却也不是一味插科打诨，出丑拌怪的歪唱，有它的内涵和魅力，也有传世的价值。
代表曲目有《学梆子》《学坠子》等。
侯宝林从艺术的见解来看，郭荣启先生其实与侯宝林大师是同路人，都在解放前就自觉地厌恶与抵制下流低级的品位。
但与侯宝林先生的矫枉过正相比，郭先生的品位标准定的更大众一些，更有人情味一些。
比如郭先生说过，拿演员的长相抓哏不是一定就不行。
侯大师的品位过高，一方面是其天才，一方面是其洁癖，还有一方面，我大胆说一句，也有其自卑的成份。
侯大师很在意相声的地位，怕被人轻贱了瞧不起。
而郭先生很自信，对自己的地位是很满意，甚至他的相声中都充满了这种自得的心态，以至于洋洋得意的人物他演绎的最好。
窃以为这同他早年的经历有关。
郭先生小时学是出了名的笨，几经周折，极其刻苦的学习后，他才自己开了窍，懂得区分谁说的段子好，谁说的不好。
然后，对哪个段子说的好的，郭先生小心伺候，等人家顺心了教上几段儿，这才学到了那些真能耐，真本事。
因此郭先生对自己也能说出名堂是很知足的。
早年艰苦的处境也让郭先生的为人变得有些乖巧。
比方说，他再回忆文章里说到自己的父亲郭瑞林因分账不匀同万人迷拆伙了，既不隐瞒，也不提谁对谁错，只在前面加了“这老哥俩儿”几个字，一件尴尬的事儿反而显得无伤大雅。
郭先生对长辈晚辈都客气，有位孙老先生曾说：“尤其郭荣启，为人真没的说的。
”郭荣启先生最出名的作品，是《打牌论》，《打牌论》要的是老太太那股子磨烦劲儿。
郭荣启先生教练出来的捧哏大家朱相臣先生说过，相声最要紧的是尺寸，每一句话，语言，手势，感情都得合乎道理，这也是郭荣启先生一贯的主张。
有评论家评郭荣启先生是稳中暴脆。
作品评价郭荣启先生是比较少为人提起和纪念的相声大家。
过去天津有所谓五档之说，可能郭先生成名较晚，没有列入其郭荣启中。
但有同行和好事者对当时活跃在舞台上的对口演员作过不同几次排名，哪次也没敢埋没了郭先生。
解放前二年，马三立先生客居北京时，天津的三个大角儿，就是侯宝林，常宝堃，和郭先生。
其实郭先生的父亲郭瑞林也是一位相当有实力的演员，据说其水平与八德相仿。
只是名号不在八德之中，郭瑞林先生就渐渐被遗忘了。
郭荣启先生的境况，竟与其父相似。
郭先生是一位难得的全能演员，说学逗唱都有真功夫的大家，我认为值得相声爱好者们永远纪念。
但您只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。
再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。
郭先生对每段的处理各不相同。
有的是错了又错，就是说不上来；有的是错上几回，勉强说上来了；有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。
郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过：“这段儿没必要用怯口。
”，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。
我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。
然而相声表演终归不是要用难度来说话。
郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。
另一段不能不说的是《扒马褂》，1962年郭荣启先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。
如何说山东快书
演唱技法 一、 鸳鸯板拿法、打法、过门、作用 作为一名演员应当用左手拿板，用右手表演。
拿法：板是形状、大小完全相同，近似月牙型的两块铜板。
先将一块板的直边向里，弧边向外，放在中指和无名指的上面，食指和小母指的下面，中指、无名指向里扣板使小母指弯屈，食指紧贴板面。
[如图1所示]因中指、无名指向里扣所以与板的下面产生了空隙，这就形成了一个小小的共鸣箱。
[此板成为下板]把另一页板均衡的放在食的第三节上，直边近手纹，大拇指向下轻轻压住此板，[切记：虎口不要漏缝，大拇指太紧容易发闷或不灵活，太轻有容易掉板，所以要适度多练就能找到感觉]。
此板为上板] 打法：的板会拿了，下一步就是板的打法了。
手腕向下外猛摔，使其上板击打下板发出“当”并应当带有玉音、清脆、悦耳。
这一步要无数次的练习，主要是练习大拇指压板的力度和小臂、手腕的灵活性。
“当”打牢固后开始练习“嘀咯当”。
按照前面方法打出“当”后向外反手腕使其下板碰回上板“嘀”板的惯性上端有会发出“咯”音，紧接着再按打“当”的方法打出“当”。
这几步连续进行就出来了小过门即：“当嘀咯当”。
过门及作用：前面讲了1.“当嘀咯当”，在打第一个“当”时加大力度使其出现“当、当”，与“嘀咯当”合成“当当嘀咯当”。
2.在“当嘀咯当”的基础上去掉“当”就出现了“嘀咯当”。
1.2.3.就是小过门。
练好后在演唱中可随意使用。
几种小过门的任意组合就形成大过门如：“当嘀咯当当嘀咯当当嘀咯当嘀咯当嘀咯当……”大过门一般在节目开始前稳定剧场观众气氛或有效果及做大动作时而用。
二、最基本的唱法 山东快书的板式、唱法虽然很多种，但基本上是从顶板、闪板，这两种最基本的板式中派生出来的。
顶板：山东快书最最基本的唱法，也就是如同唱歌的整拍起一样。
也就是掐着节奏唱时，在压板的同时张口唱。
下面用传统山东快书小段做一下练习。
天对 阳地对 阴对南 辰 对着灵霄 殿佛祖对着寺雷 音 龙王对着东洋 海观音对着紫竹 林 皇上对着金銮 殿娘娘对着宫院 门 四大阁对老宰 相六大部里对群 臣 进士对着翰林 院天下秀才对举 人 学生念书对书 本姑娘绣花对钢 针 农民对着梨和 耙商贩对着买卖 人 说快 书没啥 对上唇对着下嘴 唇 闪板：在打节奏时板起时唱，也就是唱歌的半拍起唱一样。
下面用传统山东快书小段做一下练习。
天就怕浮云地怕 荒 人就怕痨病物怕 伤 鳌鱼它就怕垂勾 钓 兔子就怕狗鸟怕 枪 当官的就怕君不 正 老百姓就怕官贪 脏 官要是小了怕大 官 官要是大了怕皇 上 皇上他就怕 爷 爷还怕 皇 庄稼人就怕不下 雨 做生意买卖怕欺 行 说书的就怕嗓子 哑 唱戏的戏子怕倒 苍 买冰棍就怕天气 冷 买玻璃杯子怕碰 筐 巧口：在掌握了顶板、闪板后，就要练习巧口了，巧口也很简单，也就是在一拍里唱三个字或四个字，这种唱法让观众、听众感觉非常新颖和俏皮。
如 把我吊 在 马棚 里 怎么那么 巧 怎么那么 妙 说了一个 姑娘 长的 矬 惯口：在一段山东快书节目中会遇到一气何成的情况，让观众感觉演员非常有功力。
象中一段。
这个小孩是一个飞毛腿， 背那个报单贴四方。
陆码头都有报， 是洲、城、府、县都贴上。
头一张，广府先贴冀洲去， 冀洲贴到影壁墙。
是镇定府、正定县， 武邑衡水贴枣强。
东南一拐临清洲， 丘河柳林李官庄。
这一张，贴的远， 扬洲一拐奔了镇江。
为什么贴得这么快啊
这个小孩跑得太慌慌了。
广东、广西也有报， 苏、杭二洲十八张。
湖南贴到长沙府， 岳洲贴到南门上。
甘兰洲，甘肃洲， 汉口一拐奔武昌。
凇江、淮江也有报， 郑洲一拐贴卞梁。
山西一贴太原府， 侯马、绛洲贴洛阳。
喜峰口、张家口， 热河一贴十三张。
西门屯也有报， 北京贴到前门上。
天津一贴三不管儿， 烟台贴到海关上。
羊角沟子贴龙口， 这一张贴到蚌埠上。
阜阳、蒙城也有报， 宁波、温洲贴了八张。
南阳府也有报， 孟洲一拐影壁墙。
一贴太和岭， 陈留杞县贴太康。
睢州宁陵也有报， 鹿邑柘城都贴上。
桐壁泗洲也有报， 东南一拐贴清江。
南京城贴到夫子庙， 滁州一拐送明光。
上双沟、下双沟， 夹沟一拐台儿庄。
南宿州、北徐州， 柳泉儿一拐送韩庄。
洪山、兰陵也有报， 海州灌云贴秫阳。
“嗷”的一声骗了海， 吉林、辽宁、黑龙江。
（白）嗳，下了关外啦
山东地、山东地儿，他先贴济南府趵突泉的前门外， 洛口街贴到泉神儿庙门上。
过了黄河下东北， 七十五里送济阳。
商河、临邑也有报， 平原、禹城都贴上。
南皮送到乐陵去， 武定洲贴到南城墙。
青城、桓台也有报， 滨洲、蒲台十八张。
沾化、利津也有报， 即墨一拐贴莱阳。
青岛贴到东海岸， 路过那高密、诸城、安丘贴了六张。
潍县贴到东沙河， 周村贴到北河上。
淄川一拐博山去， 泰安送到西门上。
新泰、莱芜、大汶口， 泗水一拐下了宁阳了。
沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照。
整整七县，七县贴了十五张。
济宁州的南门外， 往东拐贴到土山儿上。
邹、滕二县也有报， 东南一拐贴枣庄。
金祥、渔台也有报， 丰、沛、砀山十八张。
博州一拐范、冠、朝， 阳谷一拐奔寿张。
东平州、肥城县， 东阿县贴到大桥上。
长清送到齐河去， 茌、博而二平送高唐。
宁津、吴桥也有报， 德州贴到南门上。
抬腿出了山东地， 包头一拐贴廊坊。
河间府又贴保定府， 东昌府“日-笨”沾到鼓楼上。
你说这个小子有多愣， 两条大腿真不瓤。
清晨起来去贴报 到回来还没落太阳。
山东快书除了以上的唱法，还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法，主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好，其它唱法、板式基本都是这两种派生出的。
三、 嘴皮功夫及丹田气的练习： 山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的，老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫。
根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会，把念字分成五种技巧，即：喷、弹、啃、吐、摩。
练习“喷口”力度的绕口令 爆破标兵北边跑， 炮兵并排奔北边。
标兵怕碰炮兵炮， 炮兵怕碰标兵班。
在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的，主要嘴皮子用力。
练习“弹音”力度的绕口令 洞庭岛顶搭灯塔， 敌特蹬岛偷探听。
单等敌特滩头到， 岛顶通电塔点灯。
练习“弹音”时注意大部分是从舌头上边弹出去的，要有纫性。
练习“啃音”力度的绕口令 哥挎瓜筐过坑口， 跨过坑口过宽沟。
光看宽沟瓜筐扣， 瓜滚筐空哥怪沟。
练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的，嗓子用力。
练习“吐音”力度的绕口令 读书不顾路途苦， 处暑徒步赴姑苏。
独住书庐不出入， 父母督促苦读书。
练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出，两腮帮用力。
练习“摩音”力度的绕口令 季节交九进西疆， 手持长枪上城墙。
征战仍然兴生产， 自采桑子自栽桑。
练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出，同时嘴皮子也在用力。
字要念得清楚有力，要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官，相互配合好。
目地就是把每个字送到听众、观众的耳朵里。
丹田气的练习 一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句，要一气呵成。
如何把字唱的即好听有送的远呢
所以丹田气的练习是非常重要的。
下面就谈丹田气的练习： 一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部，如果这样唱不了几句气就没了。
“丹田”之气，也就是把气吸到小腹。
这样，不仅呼吸量大，而且自如的调节气息。
刚开始气可能不好下，但经过长期不懈的练习就会成功。
气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快，小腹一下充满，在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”。
其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的，吸气时要注意嘴和鼻同时用。
四、 手、眼、身、步、法。
山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的，称其为表演艺术，所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下。
前辈艺人总结了许多口决： 手 伸手眼要急，出入胸前底。
双手同时舞，两肘少弯曲。
“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走。
“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作，一般都要在胸部的下面，不能让手挡住脸。
“双手同时舞，两肘少弯曲”——这两句话的意思是说，演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来，不能一个手动一个手不动。
为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲。
这一点多向舞蹈、戏曲演员学习。
眼 视物如翻掌，隐假不漏虚。
远望有真境，近看似钓鱼。
“视物如翻掌，隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样，清清楚楚、明明白白。
因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演，不能让观众看出表演的是假得或是虚的。
“远望有真境，近看似钓鱼”——这两句话的意思是说，望远出看时一定要在你眼睛里让观众看到有事物，比如说你先看到大山，观众才能通过你的眼睛看到大山。
望近处看时就象钓鱼看鱼漂那样，在一个地方盯紧。
身 挺身立如松，体态避弯曲。
往返面向外，周身成一提。
“挺身立如松，体态避弯曲”——一个演员在舞台上，一定要注意自身的舞台形象。
往舞台上一站，身体就象一棵松树一样，脚下一定要有根。
身体千万不能象没有骨头架子似的，舞台上一站，松松垮垮的。
“往返面向外，周身成一体”——在舞台上不论怎样表演，一个演员的正面一定是冲观众的，演员的全身所动作都应当成为一体为观众服务，为唱词服务。
步 抬腿无须高，最怕碎步移。
停步如山稳，行动分男女。
“抬腿无须高，最怕碎步移”——在舞台上一个演员的腿，要注意每次抬时都要有目的。
特别是有些刚刚学习山东快书的同学，拿起板一唱两个腿就不知怎么办了，一会一会往前蹭蹭一会往后蹭蹭，没目的地乱动，这是要不得的。
“停步如山稳，行动分男女”——在舞台上不论做什么动作都要说停就停、说动就动，动作停时要象山一样稳住。
在生活中仔细观察男人和女人不光声音、动作不同就是连走路也是不一样的。
艺术就是来源于生活而高于生活的再现。
法 欲动先要静，视高先看低。
欲进先后退，指东先划西。
这四句话是对手、眼、身、步的总结。
意思是作动作时，要想动起来就要先静下来；要想看高时就要先看低；要想前进就得先后退；要想指东边手就要从西边划过来。
手、眼、身、步、法的口诀虽说是前辈总结出来的，但是很多东西不能生搬硬套，因作品的内容而设计相应的动作。
五、 如何排练一段山东快书： 当一个山东快书演员拿到一段山东快书作品时，先不要去背，先看一下是反映的什么内容
用什么心情去唱这个作品
作者写作品的想法
明白了再去背。
里面有几个人物
人物是什么性格、脾气
用什么语音、语调去刻画人物
这是很关键的。
第二步就是背作品，在背作品时就应当考虑作品中的人物了。
几个人物、人物的走向、人物的心情、人物的情绪、人物的语言等。
第三步，再背熟作品以后就要考虑设计动作了。
动作可分为两大类1.是人物的动作，2.是第三者（演员）叙述故事时的动作，这方面的动作并不难。
如何改变遇人遇事说话紧张、不自然的毛病
你问得很好，很有次序，不有改掉了内向毛能更好的和朋友交流 才能说给别来快乐，呵呵，先说说内向的问题吧，不是我罗嗦，如果你不嫌麻烦的话可以练一下绕口令（需要长期坚持，不能急于求成，慢慢来）把吐字发音练得扎实些，想想看本来就不流畅的谈话要是再碰到绕口的句子，岂不是雪上加霜再次就是强迫自己和别人多说话多练，这是必须的（也就是多多参加 活动无论是公司学校组织的都可以）与更多的人交往，说俗点就是长见识，也能和各种各样的人接触，假如说吧，你刚刚参加了一个比较正式的聚会，也许你会上比较紧张但是你会发现当你以后在一些随便的场合心情会很放松，因为你已经经历子比这更紧张或者更难以应会的场合，所以这种轻松的环境你就可以收放自如了还有最重要的一点就是，不要为了交际而交际，最好有目的的去实现 如果在练自己的同时，还能和志同道和的朋友在一起，不是很快乐吗，呵呵
岳云鹏比较经典相声有什么
作品很多，比较搞笑的像白蛇传，歌曲漫谈，卖估衣，当行论。
传统一点的，汾河湾，怯拉车，抡弦子，卖吊票另外还有什么 姑娘小伙别这样，（翻版的）我要幸福，楼上楼下，做个有钱人。
车载窘途郭德刚要求他还要新创作一个岳云鹏三部曲，第一个叫保安队的日子，这个出来了。
接下来是说面馆和相声的，作品还没有出来
