匆匆那年小说里面写的感人的段落
1、梦归处，只恨太匆匆。
2错过了，永远无法在回前；有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛
3、每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。
4、方茴说：“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。
” 5、方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。
我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。
” 6、方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。
” 7、方茴说：“那天我做了梦，梦见我们都还在上高中。
大概是黄昏吧，天是暗黄色的，大家在操场上跑步，我当时好想就这么一直一直跑下去……” 8、方茴说：“我们都以为长大以后就能真正的永远相伴，于是不惜一切代价地拼命成长，但是当真的长到足以告别青春时，才突然发现，原来长大只会让我们分离……” 9、方茴说：“长大了之后总会学不一样的功课，走不一样的路，遇见不一样的人，我们根本避免不了分道而行的命运。
” 10、方茴说：“年轻时总是爱做互相伤害的事，最后我们都很绝望，因为我们知道，能拯救彼此的只剩下分开着一种选择。
” 11、方茴说：“我真的很爱过，也真的很恨过，可是那些爱啊恨啊就那么匆匆过去了，现在想想我其实并不后悔，如果再让我选择，我还会这么来一遍……” 12、在永远的黑暗里，一直走，就是天荒地老。
13、张开双臂，我已经在拥抱你了。
14、遥想起当年怎样怎样，我才发现原来我们已然长大，也有了所谓的曾经，也有了故事可讲。
15、我不怕被人骗。
撒谎可以，但一定不要让我再知道真相。
16、如果不知道是谎言，不是就会活得轻松点么
真相对我而言没什么特别的意义，与其被欺骗之后，因为清醒的知道真相而痛苦，倒不如糊涂的一直被欺骗下去。
17、没什么如果当初。
”陈寻望着喧嚣热闹的大街说，“不管重来多少次，人生都肯定会有遗憾。
” 18、“没有喜欢就不会有责任感，没有责任感喜欢也不能长久。
我不知道我们能不能最后在一起，这种事谁都没把握，但是现在，我喜欢对她负责任，你明白么
”陈寻搂紧方茴，轻轻挪动了一下，把她放在更舒服的位置。
19、方茴说，一个人的快乐，快乐有可能是假的，一群人的快乐，快乐已经分不出真假。
他们尽情挥霍着自己的青春，恨不得就此燃烧殆尽，那架势就像末日前的狂欢。
20、不要道歉，因为一旦说了对不起，就代表一定有所亏欠。
21、所有男孩子在发誓的时候都是真的觉得自己一定不会违背承诺，而在反悔的时候也都是真的觉得自己不能做到，所以誓言这种东西无法衡量坚贞，也不能判断对错，它只能证明，在说出来的那一刻，彼此曾经真诚过。
22、他们以为用自己的力量握住彼此就等于握住了未来，殊不知未来其实是谁也握不住的东西。
23、我们总是在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心非。
24、没有谁一搭眼就爱上别人，顶多互相看着顺眼，但是这一见却有可能产生别的东西，而这些东西慢慢的变化起来，最后会变成什么样子，不会有人知道。
25、旧爱与新欢的差别，不仅仅在泪笑之间，被放弃的痛苦，任谁也不能轻易淡漠，女人总是恨不得抓住负心的人问问，而答案往往更加伤心。
彼时缘妙不可言，此时缘苦不堪言，情伤两个字，不经历永远都不会懂得。
26、原以为不管多少次的爱，总是会把曾经珍藏在心的，但事实却是，新的爱寄长在旧爱之上，吸取其中的养分完成之前所有成长的同时，盛开出更加鲜艳的花，而过去随之凋零，变成枯萎的尸体。
27、是不是自己这样爱的方式错了，爱得越认真疼痛就越剧烈，付出了所有却换回来了忘却。
28、死亡离我们是如些的近距离，那么真切，不是小说和电影，而是每日在身边真实的上演。
爱情和青春在死亡面前是如此的脆弱，不堪一击。
29、我想我们谁也不能再回到从前，离开彼此之后我们都会继续各自的人生。
而在其中可能谁也不会再出现。
但是这并不代表遗忘，也许我们会把对方好好地放在心里，留着那曾经的青春印记。
30、喜欢就是让自己的心变成别人的，说不准是好还是不好的情感。
31、年轻时我们总是在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心肺。
而长大后成熟的我们避免了幼稚的伤害，却也错过了开始的勇气。
33、窗外的春光明媚刺眼，沉静的校园里不知道掩埋了多少单纯的真心爱慕，只可惜他们不明白那时一切尚早，辗转岁月里再多细腻情思也会最终化灰流逝，暗恋可以支撑起少年时代的所有梦想，却不能抵挡成人以后的微薄现实。
34、16岁的喜欢就是这么平淡而简单，电影胶片中或欢喜圆满或凄美动人的爱情故事在他们眼里都当不了真，他们总认为自己会经历与众不同的恋爱，以为这样无所事事的日子会一直继续下去。
然而，一直到长大以后他们才发现，原来还是在岁月里落入俗套，那时每天都陪伴在身边的人也终究各奔东西。
35、三天的时间说长不长，说短不短。
但对感情而言，足够结束也足够开始。
36、人生一大悲哀是，在尚不能清楚认识世界的时候，就因为无知的举动而彻底改变命运。
人不是只有爱和恨两种情感，还会怀念，会埋怨，会想念，会感叹。
不能说我和欢欢分手了就只能讨厌她，厌恶她吧
毕竟曾经我们俩过了一段很开心的日子，就为了生命中的这一段，我也做不到把她彻底忘干净了。
你们女的就喜欢让男人心里永远只有一个人，但我跟你说，没一个男人能做到
就是说了那也是骗你呢
跟过去较真没什么意思，明智的女人不会算计怎么占有男人的过去，只会思考如何拥有男人的现在和未来
37、我们没有激情燃烧，也没有血色浪漫，但我们有匆匆那年。
38、说到底，流年辗转，只因年少。
39、她轻轻的笑，刹那芳华。
40、其实做好朋友挺好的，可进可退，永远处于不会被伤害的位置。
41、有些人错过了，永远无法在回到从前；有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛
42、我们都是貌似被放养，实则被圈养 43、现在我们大概最常说爱。
我爱你
，你爱我吗
，你会永远爱我吗
。
爱得别致精巧，似乎也就失去了原有的珍贵。
说得再多，都始终觉得有点空落落的，无法让人相信。
所以上面的句子往往演变成了：我真的爱你
，你真的爱我吗
，你真的会永远爱我吗
爱与真的，成为了哭笑不得的组合。
44、不能明白就无法体贴，无法体贴就会无意伤害，无意伤害就会削弱彼此间的牵绊。
45、前路漫漫，而他们相遇太早，能够结伴同行多远。
46、电话可以成习惯，照顾可以成习惯，关心可以成习惯，问候可以成习惯，可是爱情却永远无法成为习惯。
47、但是他们谁也拉不住匆匆而逝的时光，昨日终不可留。
48、赵烨回了一封简短的邮件，上面写着像乔燃风格的话，他说：曾经沧海难为水。
而乔燃的回信同样简短，上面写着像赵烨风格的话，他说：你们混蛋。
49、有一天你会忘记我，投身于新的爱情放纵在她的世界里；有一天你会有一个美丽的妻子，可爱的孩子；有一天你会忙碌在纷繁的人群中，忘记年轻时的梦想；有一天你会我会擦肩而过，但却辨认不出彼此；有一天你会偶尔想到我的名字，却记不得我的模样；有一天你会终老于病房，到死都不再想起我…… 50、当记忆中的美好和现实里的沧桑无奈的融合，人心底只剩下无法安抚的凄凉。
51、我觉得我没能掌握自己的人生，是人生在掌握我，他蒙着脸向我招手，我就懵懂的跟去。
因为看不清他的表情，所以我不知道前方到底是劫是缘。
52、公平的愿望是美好的，现实的表现是残酷的。
53、数学中最牢固的三角形状，在感情上恰恰是最脆弱的关系。
54、人不是只有爱和恨两种情感，还会怀念，会埋怨，会想念，会感叹。
55、解释就是掩饰，掩饰就是讲故事
56、我们在贫与富的边界上走过，在自由与约束的边界上走过，在纯良与邪恶的边界上走过，在闭塞与开放的边界上走过，在金钱与财富的边界上走过，在道德与道义的边界上走过，在世纪与时代的边界上走过。
57、你知道么，有那样的一种人，身上会散发光芒，在这样的光芒下面会感觉温暖而舒适，但距离太近的话，就会有些刺目了。
而且在光的旁边，我会更加觉得自己黑暗。
58、年轻既是资本也是危险。
59、那鲜艳的颜色和她淡然的神情总形成一种独特的对比，就像用色块分割了空间，猛然让我恍惚一下。
60、寂寞面前，温馨只是种苍凉的掩饰。
61、这种事都是没道理的，如果真琢磨出因果来，那不是看破红尘，就是命不久已了。
62、明明刚才还和煦春风呢，转眼就寒风冽冽了。
63、在告别了匆匆那年的日子里，只有她一个人固执地将自己绵薄的爱情坚守到了最后。
匆匆那年小说里感人的段落
诗人随着情绪的飞动，缘情造境，把空灵的时间形象化，又加之一连串抒情的疑问句，自然而然流露出他心灵的自我斗争，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的执着追求。
在朴素平淡中透出浓烈的抒情气氛。
诗歌具有音乐美的素质。
格律诗靠格律和韵来体现它的音乐性，自由诗也用分行和韵来保持它的节奏感。
散文诗抛弃了这一切外在的形式，它的音乐美，从诗人的内在的情绪的涨落和语言的节奏的有机统一中自然地流露出来。
亨特认为：“虽是散文，有时也显出节奏之充分存在，因而它岔出了它的名义上的类型，而取得了‘散文诗’的名义，就是在诗的领域里的一种半节奏的作品”。
（《美学概论》傅东华译）《匆匆》就是这样的“半节奏的作品”。
《匆匆》表现作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻俏”上，节奏疏隐绵运，轻快流利。
为谐和情绪的律动，作者运用了一系列排比句：“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时……”相同的句式成流线型，一缕情思牵动活跃而又恬静的画面迅速展开，使我仿佛看到时间的流。
而且句子大多是短句，五六字一句而显得轻快流畅。
句法结构单纯，没有多层次的变化，如一条流动的河连续不断，如一条调合的琴，泛着连续的音浪。
它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力，而是在句的流畅轻快上取胜，作者并没有刻意雕琢，而只是“随随便便写来，老老实实写来”，用鲜明生动的口语，把诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐。
《匆匆》叠字的运用也使它的语言具有节奏美。
阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声。
同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。
我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动。
复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。
所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感。
“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢
”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。
“我留着些什么痕迹呢
我何曾留着象游丝样的痕迹呢
”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。
结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜。
复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。
《匆匆》结构也十分单纯，十一个问句是情绪消涨的线索。
问而不作答，飘忽而过，既显作品流畅感，也显出诗绪的跳跃性，使形象得以迅速展开。
一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分。
散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度。
但它也别于散文，句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接。
《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象，引起深思，显出它的含蓄美，又合作者情绪的飞快流动，显出诗情跳荡的节奏美来。
全文表现了作者对于时间流逝的无奈、焦急、惋惜。
