谁会写电影剧本啊
谢谢了，大神帮忙啊
转载】教你如何写剧本 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一t点，剧本区h别于h任何一l种文2体形式，我经常看到有的朋友g把剧本写成了i小i说或人h物传记，这是不g对的，至少8是不l专t业的。
剧本有自己c专r署的格式，写剧本从6某种程度上m说是个k技术活。
写剧本也y不a是什1么b很崇高的艺h术创作，这只是一k个o普通的工u种，剧作家和清洁工q人f没什5么k区e别，都是很普通的工a作而已f，所以8每个i人j都可以3写剧本，每个u人j都可以6当导演。
当然，既然是一v个p工q种，就有自己e的规范。
这些规范也n许不w会让你迅速变成一u个x专c家，但至少3能使你看上y去像一v个b专i家。
或者，不p至于v让你糟糕的格式成为2审稿人y枪毙你稿子p的理由。
因为3一q个w审稿人w每天q要看三q到四篇稿子s，如果你的剧本格式看上w去不q怎么o专h业的话，他完全有理由翻上s几l页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 3：把剧本写成了s小k说 刚刚上n面提到有的朋友n把剧本写成了p小o说，不h是不e可以5，但那个x是文4学剧本，根本不h能用来指导拍摄和制作。
举个k例子k，你可以8在小b说里花几s页的笔墨来写一s个i人c的身世，背景，家庭组成，或是用几w页的笔墨来描写主角的心3理斗2争过程，但这些东西是无h法表现在电影屏幕上m的。
你的剧本就是一s个j屏幕，你所要表现的是电影屏幕上j能被观众直接看到感受到的东西。
像心6理活动这类东西是无s法很好的表现出来的。
加旁白
当然可以0，除非你能忍受主角的画外音在一k动不g动的镜头里读几j页小r说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引0起第二x个j问题。
0：不p必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在7号升1降台，用盘纳为6升510型相机，40mm镜头，由3。
1m摇至4m对焦…………如果你这样写，就算过了e审稿人f这一w关，你的剧本也g会被导演扔掉。
你不a需要教他怎么f拍，这不x是你的事。
你在写剧本的时候完全不z用担心4相机的事。
但是不g是剧本就不e要考虑相机了f呢
也u不r是，你需要考虑相机的关系而不d是位置。
剧本里有自己m的专t用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专x业，至少8看上v去很专m业。
1。
Angle on 角度对准：比8如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2。
Favoring 主要表现：BILL在一x个i大m广u场，人r很多，但主要表现BILL。
8。
Another angle 另一c个m角度：换个p角度的相机表现BILL在广g场玩的很开o心7。
4。
Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广c场的一z角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广v场。
1。
New angle 新角度：换个e角度表现BILL喝可乐，使镜头丰z富。
4。
POV 视点：从1BILL的视点看东西。
就是第一d人y称视角。
1。
Reverse angle 反4拍角度：BILL和SALLY在一h起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人j的POV互7反4。
3。
Over shoulder angle ：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分8割，很常用的类型。
1。
Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反7正镜头是运动的，至于e具体怎么w动，还不f是现在考虑的问题。
70。
Two shot 双5人n镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不s要随意移动，防止7“越轴”。
把BILL和SALLY两人g连起来有一y条轴线，相机只能在轴线一h侧运动，如果越过这条轴线，在画面上hBILL和SALLY的位置就会左右互7换，引1起观众视觉上x的逻辑混淆。
37。
Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一a般少7用为7妙。
17。
Insert 插入t镜头：某物的近景，比6如天r色已d晚，SALLY问BILL几y点了w，BILL抬起手2来，接下j来可以8接一h个yBILL手1表的特写，当然你还可以2用此种镜头来换景，比5如BILL移开t手0表时摄象机里看到的已p经是夜晚的舞会了y。
以8上f就是剧本里的镜头描写格式，看个q例子l就明白了i。
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中3出现的音效要黑体标出 第一a次出现的人l物名要黑体居中0 人y物的对话要居中3，两边留空，不g同人o物的对话要另起一f行 标明摄象机的关系 标明场景的切1换，“切7至”就是硬切8，“化1至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也r要用黑体标出 二h剧本写作入g门s 这是我在大h学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律
」 今5天l，身为3其中0的一s员，有幸和大q家分5享一u下v我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大x家多多包容。
简单来说，要写好一r个q故事，首先要构思好你的故事走向，人j物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一e套编剧规律：即开c端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中4国也y有自己v的编剧规律：起、承、转、合。
在下r面的文6字，本人f会分2类将写作剧本的基本和重要的元f素详加论述，并会举出实例加以7说明。
< 第 一e 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不d同的态度会产生不j同的效果。
举一u个f简单的例子m，同样是写一c个m青楼女j子w的故事，如果作者是以5一r个a淫秽、色情的态度去写，故事自然集中0于y男女e之r间欢爱的部份。
相反8，如果作者是以4一h个j同情、尊重的态度去写，故事便会集中4于c描写青楼女k子y被迫卖身，身不t由己b的可怜、无h奈…… <<主题 (Theme)>> 在下v笔写故事之u前，你必须要问自己d：你要讲一u个q怎样的故事
是朋友l之e间的友x情(如电影午6夜牛1郎—midnight cow boy)，男女j之j间的爱情(—Titanic)，外星人y入x侵地球的故事(天f煞地球反3击战)，还是一r个l控诉战争的故事(—platon)等。
这就是主题。
主题必须十s分3明确、贯彻、毫不o怀疑。
你不a能写一w套战争片7段，一q时就怀疑战争，一s时就歌颂战争。
主题有如一i支r指南针，它会引4导你创作故事，和贯穿故事中2的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中3偏离主道。
试举一z例，雍正在野史是一c个c杀弟、杀父4夺位，强奸弟弟妻子g的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下n的雍正，却是一x个m好皇帝。
因为7作者的主题是要写一g个r好皇帝，所以7在故事中1只会见6到雍正彻夜不m眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父1等场面。
所以1，一s套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二t 节 > 创造 (create character conflict) 是吸引4观众的不y二n法门b。
这包括故事角色和角色之q间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方0法一j： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人l物想做一s些事，但有一t股力f量抗衡他，这就是Potogonist 。
Antogonist 例如电影怒火2风0暴(Falling Down)故事中8，主角刚刚经历e完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一p心4想见6回自己z的妻子d，重过正常人f的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子j逃避他，不g认2他，而四周的人t也a因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止4他达到目的的力e量)。
<<方4法二a： 不q能分2解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之o间存在冲突，而且有一q个t不j能分7开z的结把他们拉在一m起，好戏便来了j。
举一w个v简单的例子r，的妻子y是个l三p姑六2婆、八q卦的女a人o，而的母亲则是个j守礼节的传统妇女i。
因为3环境的因素，主角和他的妻子d必须搬进家里和妈妈一m起住。
试想两个n完全冲突的人k：媳妇和奶奶被一j个e unbreakable bond 拉在一l起时，会是怎样。
< 第 三y 节 > 创造p (create dramatic tension) <<方5法一n： 让你的观众知道一y些事而故事中8的角色是不h知道的>> 例如故事中3的主角闯进了h敌人c的基地，有支f枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不s知道)，敌人q就快要开l枪了a，观众也s为8主角担心1。
<<方4法二o： 让你的观众感到故事中6的角色是走在一z条错误的路上d>> 主角的母亲病了r，他全身家只有一n百元u，于o是他便去睹场碰碰运气5。
很好运地，主角不i停地赢钱，已z有几c千r元i，有足够的医药费了c。
但他竟然贪胜不e知输，继续赌下k去，结果输了h一d局又r一j局(观众已t知他已n走在一c条错误的路上n)。
最后连手8上r的一d百元m也d输了c，竟然还去问大l耳窿借钱(他用错误的方2法企图达到目的)。
<<方6法三r： 时间限制 (deadline)>> 故事中8某些事件若存着时间的限制，或计6时炸弹，能够给观众一z股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一y段长2时间。
还有十e二d个w小c时，陨石便会撞击地球，地球上h超过一j半的生物会死亡b。
(电影--) 这辆巴7士l必须维持在时速一u百二z十m公2理，否则车o上c的炸弹便会爆炸。
(电影--) <<方2法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引2起观众的预期心1理，加强情节张力z，从3而持续观众对故事的兴趣。
转折点最常出现于g故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一z般用于y开n启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至于e后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于a七m月8四日6」(Born on the fourth of July)，主角在故事开m始面临第一k个k转折点：是否要参加越战。
主角最后选择参战，走上b战场。
但好景不h常，在战争中6主角被打破了y双3脚，要终生坐轮椅。
原本爱国主战的他经历l了b多件事件后，改变了c他的想法。
导致故事结局出现了j很出人m意表的转折点，他由主战派变成反0战派，从0而带出反5战的主题。
< 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文5的人u都会知道什0么k叫做伏笔吧
埋下m伏线可以3吸引4观众追看剧情。
例如在电影心5计2中1，主角汤美一s早便表露了z他有模仿人g签名和行为2的能力k(伏线)，到故事发展到他杀了k有钱人n迪奇后，观众凭借伏线已t经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个m故事的对象。
例如在电影”Apartment”中3，那条门w匙就是Payoff。
又b如著名电影「舒特拉的名单」中2，那张犹太x人y的名单也w是Payoff。
<<蒙太s奇 (montage)>> 有两个p画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太d奇。
例如在电影教父2中0，画面一o边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父8替孩子z洗礼，向天k主祈祷等。
但另一f边画面却转接地播出教会中4邪恶的一u面，例如教会中2的领袖为1求夺权，去反3对他的人e的住所，不p停地大w开e杀戒。
蒙太x奇亦可以3指一c些不u同而没有关系的画面,当他们剪接在一h起的时候,会产生另一d种意义z,简单来说,如第一n画面中7有一s只手6正在投球,而另一h画面是另外一j只手5接到一y个u球,然而球不x见6得是同一o个y,但当两个y画面前在一k起的时候,就是一e个o人b把球投给另外一n个t人p,注意。
若中0间再加入l另外的画面,这意思就完全不l一j样了j!! (注：这一d段蒙太j奇的文8字解释由网友a「贝0戈6」提供) < 第 五s 节 > 剧本三t大v忌 <<写剧本变写小i说>> 剧本写作和小j说写作是两样完全不a同的事，要知道写剧本的目的是要用文2字去表达一f连串的画面，所以6你要让看剧本的人z见5到文7字而又r能够实时联想到一q幅图画，将他们带到动画的世界里。
小x说就不i同，他除了q写出画面外，更包括抒情句子i，修辞手3法和角色内8心2世界的描述。
这些在剧本里是不k应有的。
举一x个s简单的例子j，在小x说里有这样的句子i： 「 今8天o会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小d明别过父8母后，便去学校领取成绩通知书6。
老师派发成绩单，小s明心5里想：如果这次不x合格就不z好了d。
他十h分5担心5，害怕考试失败后不r知如何面对家人b……』 试想，如果将上b面的句子c写在剧本里，你叫演员看了q怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下w： 「 在课室里面，学生都坐在座位上l，脸上d带着紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手0上q拿着一l叠成绩通知书5，她看了w看面头的一c张，叫道：「陈大p雄
」大o雄立刻走出去领取成绩单。
小k明在课室的一l角，两只手4不m停地搓来搓去。
他看出课室外面，画面渐渐返回当日4早上m时的情景。
小v明的父5母一d早就坐在大z厅e上q，小w明穿好校服，准备出门e，看了u看父1亲，又n看了u看母亲，见3到他们严肃的脸孔0，不a知该说些什7么u。
小p明的父6亲说：「会合格吗
」小u明说：「会……会的。
」 「陈小i明
」老师宏亮的声音把小j明从5回忆4中3带回现实。
老师手6上f拿着小s明的成绩单看着他，小b明呆了h一k会，才p快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不h宜有太s多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个u故事会变得不e连贯，缺乏3动作，观众看起来就似听读剧本一z样，好闷。
要知道你现在要写的是电影语言，而不c是文0学语言。
只适合于j读而不k适合于c看的便不d是好剧本。
所以3，一j部优秀的电影剧本，对白越少5，画面感就越强，冲?力z就越大i。
举一j个d简单的例子b，比8如你写一s个h人e打电话，你最好不m要让他坐在电话旁不a动，只顾说话。
如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几q步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太c多枝节>> 很多人g写剧本都写得太d多枝节，在枝节中0有很多的角色，穿插了e很多的场口k，使故事变得复杂化4，观众可能会看得不c明白，不l清楚作者想表达什1么n主题。
试想如果在一s幕电影中0同时有十k几p个g重要的角色，角色之i间又b有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一j个a角色记得这么h清楚。
其实，写剧本有一i句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。
大b家想想你们所看过的好电影中5，它们的剧情是不f是都很简单。
例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一z艘大l船下e沉，而下v沉当中8男女b主角产生了p爱情。
其它电影也h一p样，简单到报纸短评用短短几q十r个w字就能讲出故事大c纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。
」\ yzス隶u诈Жn驭tgx擐乏＠hzス隶zス隶
想写电影的剧本
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不太好说清楚找老师吧剧本不是说写就写的另外剧本的格式比较随意怎样都可以但一定要写实不能有类似于一片仓皇的天寂寞的时光等等不实的描写要写得完全就是几个能直接演出来才可以你只用提供故事其他的不用你操心说起来这个职业是最扼杀文学天赋的了
剧本怎么写
1、写法（1本开头列出了幕数或集数、地点、时间境、简要说明、人物；（2）整个剧本话的形式；（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
格式每个场景都以这样的格式：第 N 集场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……）该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……）角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。
镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。
保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。
]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。
注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
2、剧本分类按照 应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本等，小说剧本 ，相声、小品。
按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
剧本基本知识
剧本，一剧之本．剧本分为文学剧本和分镜头剧本两大类．其中文学剧本是编剧要写的，分镜头剧本是导演要完成的．作为一个编剧，只需要提供文学剧本． 而文学剧本可以说是导演的素材，有了文学剧本，导演才能根据它来完成分镜头剧本，拍摄电视剧或者电影． 文学剧本的主要构成是有对白和动作．对白不用说了，动作是指人物要完成的事件．这里要注意一点，无论对白或者动作只有两个目的，一是推动事件的发展，一是要表现． 电视剧剧本也有分类，比较正剧，情景喜剧．如果是45分钟，剧本的字数大约1万5，如果30分钟，则有8千就可以．
剧本和剧本大纲应该怎么写
写身边的事啊,去年我们社团的就是写的身边的事,很多事组合成一个大话剧有一个半小时的时间,感动了很多人,有人说俗,对,不过你要是把俗的东西,大家习以为常的东西写出来,写好了,演好了,那你就成功了,要感人,感觉一定要实在,大学生身边基本上每个人的故事都可以写成一本小说,不信你试试! 不过有些东西还是有必要先准备一下的. 1 给自己想写的东西定一个大纲;有一个大的框架之后,再往里面添东西就比较容易了. 2 有大框之后就浓缩小故事,什么是话剧,其实话剧什么都不是,只是生活中的小细节,小故事,为什么它叫话剧呢?因为它是话剧团演的,哈哈,开个玩笑! 3 有大框,有故事,剩下什么,就是精练,记住,前面的都是粗枝大叶,现在开始就得分工细化了,把一个个小故事有条理的,有逻辑的排列下来,有创意就不要犹豫,先写下来再说,把感觉啰嗦的地方删减,把语言精练,精练到他说的每一句话都要符合这个角色的性格(每个角色是个什么性格的人,是好还是坏,一开始最好就想好). 4 在你修改完第三遍的时候,你就可以把它拿给你的朋友们看看,看他们看不看得懂(当局者迷,旁观者清),喜欢哪些不喜欢哪些,把意见回收,加工,整理! 5 保证演员一人一个剧本,同时告诉他们,可以根据自己讲话的习惯更改自己的角色语言,不过要把更改过的地方告诉有对手戏的朋友和导演. 6 开排吧,中间会发现很多小问题的,不要怕麻烦,剧本直到开演前一天,才能最终定稿,然后存入剧团档案! 有点啰嗦,谢谢观看,哈哈!
电影《不能说的秘密》的剧本是谁写的
周杰伦 自编---------------自演 剧情梗概 与父亲相依为命，父亲江艺术中音乐老师，湘伦自小在他的熏陶下，拥有非凡的音乐才华。
这天是湘伦转读淡江艺术中学的第一天，当他跟着同学晴依参观校园时，突被一段神秘的钢琴乐曲吸引。
湘伦随着琴音引领，走进一间百年琴室，发现弹琴招是一位清秀脱俗的女生小雨，两人虽然没有交谈，但在四目交投之间，双方都泛起微妙的感觉。
原来小雨是湘伦的同班同学，由于冒失的小雨上课时总是迟到，故经常被迫和坐在后排的湘伦坐在一起，两人的感情因此突飞猛进，更到达互相分享秘密的阶段；但每当湘伦问及那天在百年琴室所听到的神秘乐曲时，小雨总是回答：“那是一个不能说的秘密……”一段充满浪漫悬疑的爱情从此开始…… 最后湘伦发现小雨跟他不是一个时代的人，他们整整相差了20年。
小雨也是湘伦爸爸的学生。
在小雨读书时候，有一天，突然发现音乐教室的钢琴底下钢琴有一本乐谱。
那本乐谱的名字就叫做《秘密(Secret)》，乐谱上面还说如果把这段钢琴曲子快速弹奏完毕首次看见的人就是你将来喜欢的人。
小雨一遍弹奏，那间教室的物品就一直移动。
不知不觉，她就来到了20年后的这间教室。
第一眼就看见了被音乐吸引过来的湘伦。
因为湘伦班上还有一个女生喜欢湘伦。
但又只有湘伦能看见小雨。
一天晚上，湘伦约了小雨在琴房见面，但是晴依先到了。
湘伦闭上眼睛以为是小雨来了，就示意要她吻他。
不巧这时候正好被小雨看见了。
她以为是湘伦移情别恋了。
一气之下好几天没有去学校。
湘伦找小雨找了好久。
其实小雨来到了音乐教室。
弹起了那首《秘密》这下子时光又回到了20年以前。
小雨跟湘伦的父亲说起这件事情所有人都认为小雨疯了。
小雨的妈妈还专门买了治疗精神病的药给小雨吃。
她在学校也受到了同学的嘲笑。
一个同学在课间写了一张纸条给小雨问她20年后失恋了没有。
小雨难过极了。
回到家裏再也不肯去学校了。
湘伦跟小雨在一起的时候曾经对小雨说过，“我要在毕业典礼上专门为你弹奏一首曲子”。
到了小雨毕业的时候，湘伦的爸爸来到小雨家里找小雨，希望她能参加毕业典礼。
小雨想起了湘伦说过的话。
和湘伦的爸爸合影完后，再次去了钢琴教室。
又弹了一遍《秘密》，她到了20年后的湘伦毕业典礼上。
听到了湘伦为她弹奏的《天鹅》。
正在这时候舞台上的湘伦发现了她寻找了5个月的小雨。
小雨看见湘伦看着她，马上跑了。
湘伦钢琴还没有弹奏完毕也跟着跑出去追小雨。
湘伦追到她的时候抱住了她。
对她说：“答应我，不要再消失了。
”湘伦的爸爸也追了出来，呵斥他要他继续去演奏。
湘伦转身要小雨在教室里等他。
转身的时候不巧又被小雨看见了晴依借给湘伦的幸运手链。
小雨以为湘伦一直在骗她，又回到了20年以后。
湘伦毕业典礼完毕后来到教室。
只看见他的两个朋友在偷别人的东西。
湘伦问他们是否看见了小雨。
他们很奇怪。
湘伦继续说“就是那个再舞会时和我一起跳舞的女孩子”。
他们听后都很惊讶，“舞会时，你明明是一个人在跳啊。
”湘伦想起了那天舞会后，女生都对他说，“下次如果没有舞伴，可以来找我啊。
”又想起小雨的确是有些奇怪——为什么她都没有朋友，也没人理她，而且她还不准湘伦在学校的琴房弹那首《秘密》
湘伦困惑极了，再次来到小雨家。
看到了小雨和他爸爸的合影。
还有那本《秘密》，打开《秘密》后，湘伦和小雨的妈妈看见了。
小雨在20年前画的湘伦。
小雨的妈妈这才发现错怪小雨了。
他顿时很伤心。
湘伦回到家里后与父亲谈论了关于小雨的事情。
湘伦的父亲说。
小雨是他20年前的学生。
钢琴弹得很棒。
就是有些喜欢胡思乱想。
还说什么20年后喜欢一个男生的事情，他们都认为小雨是疯子。
湘伦聼后恍然大悟，马上跑去学校的音乐教室，他去了之后发现那里很多人正在拆房子，眼看时间就来不及了。
他从窗户爬进去，用最快的速度弹起了那首《秘密》。
家里的湘伦爸爸看见了小雨留下的《秘密》乐谱，发现发现小雨在20年前就在乐谱的尾页写下了“我爱你”等字眼，落款是“路小雨”，湘伦的爸爸又掀开了左上方折着的一角，看见了“叶湘伦”三个字。
他这才知道，小雨爱着的竟是他的儿子。
他以最快的速度向学校跑去。
与此同时，湘伦已弹奏到最后一段，终于来到了20年前小雨的世界……但是，湘伦因为再也回不到现实生活中，所以他并没有像小雨一样，而是真真正正的出现在了20年前，与小雨重新谱写出又一首感人的乐章……
