求盛世芳华Irc
骂三哭殿》唱词 者∶吴碧波唐喜成常香玉 类型：唱词 提：戏迷 子戏，道白略。
李世民：三六九王登殿千里称颂，李世民会一会文武众卿 都之为摩利撒兴兵犯境，老害我边关急不得太平 因此上孤传下圣旨一筒，命驸马秦怀玉挂帅西征 到如今整三载边关未静，为江山日夜里常挂心中 金钟响打座在龙位以里，是何人殿角下大放悲声 詹妃唱：恨秦英下毒手野蛮成性，金水桥打我父命丧残生 至如今我定要秦英偿命，詹翠苹报父仇哭上龙庭 银屏唱：闻召宣如同那炸雷轰顶，上金殿看冤家少吉多凶 一刹时我的儿生死来定，真叫我进不是退又不能 祸临头我只得强做镇静，打精神上金殿替子求情 小冤家跪殿角听候圣命，娘上殿看外爷容儿不容 小娇儿哭一场心如刀绞，至如今你才知犯法难饶 御林军到较场把你公爷看好，无圣旨恁千万不要开刀，锦侍卫恁快把国母娘请到，等国母到来一同求饶 长孙唱：听说是斩外孙我心如火燎，见御妹在殿角珠泪双抛，随国母快上殿齐把本保，天大事都由娘为儿撑腰。
秦门的汗马功劳讲不尽，斩秦英岂不令忠臣寒心，千不念万不念咱不念驸马念老臣，驸马老臣都不念，也该念咱骨肉亲，儿是国母亲生女，下嫁驸马到秦门，斩了奴才不当紧，绝了忠良后代根，绝人之后儿不叫， 银屏唱：纵然要斩你忍一忍，得到驸马得胜回朝门，看一看他的秦英儿， 你再斩你的御外孙。
詹妃唱：遵万岁听臣跪外奏本， 银屏唱：请父王赦秦英早开皇恩 詹妃唱：实可痛俺有这杀父仇恨 银屏唱：实可叹俺只有这一条独根 詹妃唱：臣奏本她不该前来抢本， 长孙唱：皇儿本没奏完你乱插舌唇 李世民：你二人眼前一齐奏本，叫孤王我实在把是字来分 詹妃唱：詹翠苹奏本章我泪流满面，长孙后和公主她奏本有偏，秦府里虽然是功劳不浅，护国公招驸马恩重如山，先王爷对国公有功不斩，小秦英他犯国法怎能容宽，若说是他秦门。
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他的儿和他父千金难换，难道说我的父命就不值一钱，她本是母子情难以扯散，难道说杀父仇就应该难沉冤。
万岁爷你若把秦英赦免，詹翠苹割了发身入尼庵 与万岁永绝尘缘。
长孙唱：你若斩小秦英我碰柱身亡 银屏唱：臣今日把儿子绑赴法场，俺母子一同把命偿。
李世民：这件事真叫孤难杀难放。
长孙唱：我哭，我的御外孙， 詹妃唱：我哭了声老爹爹。
银屏虽：我叫了声小娇儿 长孙唱：御外孙 詹妃唱：老爹爹 银屏唱：小娇儿。
李世民：我的我，我的先王爷呀。
以我看他的父死的冤枉，王有心传对旨斩了小将， 银屏唱：眼看哪实不住秦家的儿郎。
长孙唱：哭了声驸马儿你在西凉怎不还乡，光知道南征北战保他这个昏王。
李世民：还恐怕冷淡了他报国心肠，王有心传对旨赦了小将 詹妃唱：万岁爷坐江山你咋拿不定主张 银屏唱：国母娘坐正宫咋不如俺那姨娘 长孙唱：你父王你偏向他咋会向你娘，她年轻貌美胜昭阳，奏起本来比我强。
李世民：是杀是放我难做主张， 詹妃唱：我哭我那爹爹呀 银屏唱：我叫了声小娇儿呀 我的秦英儿你不争气的奴才 李世民：下位去劝一劝詹妃娘娘，撩龙袍上前去好话多讲，叫一声贵妃娘娘王与你商量商量，小秦英打死了皇亲国丈，孤王你贤梓童一样痛伤，长江水焉有那回头之浪，阴曹府没有送活的阎王，纵然是斩了那秦英少将，斩秦英也难救你父还阳，讲此话并非是心存偏向，常言道有家丑不可外扬，贤梓童若要斩秦英少将，你看看金殿上她要碰柱死，她要刀下亡，你也要削发舍孤入庵堂，哭哭啼啼闹朝廊，岂不让满朝文武道短长，贤梓童你若能宽容少将，王传旨与你父修盖庙堂，檀香木雕就你父影像，他秦门老和少顶礼焚香，且莫说他秦门去把香降，逢年节孤带领满朝文武八大朝臣，九卿四相龙子龙孙太子太保，一个一个都去烧香，世上人哪个不敬仰梓童为国赦忠良，落一个忠孝名儿万古扬，梓童你是个贤良，叫皇儿你近前来父有话讲，你的子惹祸难坏了父王，谁的是谁的非你要明亮，打死人按国法应该抵偿，莫怪你姨母娘要斩小将，当儿女怎能够不疼爹娘，将他人比自己情理一样，理不正言不顺莫逞钢强，长随官捧过来皇封御酒，哀告你姨母娘赦免儿郎，倘若她为父仇不把情讲，金殿上有王法我的儿啦儿啦，父也难做主张快去哀告你姨娘。
银屏唱：谢父王传旨意接过琼浆，我还要与国母再做商量 国母娘呀你过来儿有话讲，老父王他命我去哀告姨娘，儿本是金枝体龙生凤养，倘若是不谁情我脸上无光。
长孙唱：到如今你还说龙生凤养，国母我坐昭阳不如偏房，你快快上前去好话多讲，哀告她为得是我的外孙你的儿郎。
银屏唱：父有旨娘有命我只得前往，见姨娘皱凤眉独坐一旁，是才间为顶本各不相让，她一本我一本两把情伤，我如今纵然是好话多讲，几句话不打动的她的心房，准人情是她的宽宏大量，不准情也是她本所应当，姨母娘抱父仇理直气壮，我为子求人情有口难张，恨只恨小奴才他性情莽撞，打太师犯国法连累为娘，千不是万不是我主在上，谁让我养下这闯祸儿郎。
顾不得金枝体龙生凤养，为救儿跪一跪这西宫偏房，手捧着皇封酒我扎跪地上，遵一声我的姨母娘细听衷肠，你外孙小秦英触犯法网，都怪我平日里教子无方，犯国法本应该钢刀索项，斩奴才与太师大报冤枉，念秦门世代的忠臣的良将，就只有小秦英单传儿郎，倘若是让忠臣父绝子丧，我的姨母娘呀，怕只怕驸马回来见儿不着，姨母娘多贤德人人夸奖，都夸你心肠好你量似海洋，求姨母开大恩把奴才释放，儿祝你在皇宫一年四季快乐逍遥万寿无疆，我的姨娘呀
詹妃唱：万岁爷为秦英把人情来讲，公主她捧御酒又跪身旁，所言语再不像刚才模样，苦哀告赦了她秦门儿郎，见皇姐也不住偷眼观望，止不住带悉容闷坐朝堂，一边是他皇家情面难放，一边是杀父仇血海冤枉，急得我女流辈难下难上，见御酒似钢刀刺我心肠，斩和赦全在你这舌尖之上，接不接这杯酒难定主张，我若是请对旨赦了少将，我父女仇和恨付于汪洋，再说是请对旨斩了少将，开罪长孙后难扶君王，无奈何接御酒我斩且忍让，詹翠苹报父仇理所应当，一杯酒难报俺我父的冤枉。
长孙唱：我的儿再不要推荐酒浆，还是杀还是放任凭你姨娘。
李世民：皇儿她遵父命陪情前往，詹贵妃为父仇不接酒浆，长孙后在一旁推波助浪，龙位里活活的难煞为王，无奈何离龙位再去劝讲，面带笑叫一声贵妃娘娘，依你说把秦英钢刀索顶， 詹妃唱：这件事由万岁你自做主张。
李世民：贤梓童你下听王言讲，平平心静静气仔细思量，常言说不看僧面看佛面，你不看皇儿念为王，坐江同靠得是忠臣良将，他秦门是大唐保国栋梁，秦叔宝救过了两代皇上，秦怀玉御边关现在西凉，这几年不太平边关动荡，多亏了秦驸马保定家邦，今日里咱不赦秦英少将，秦驸马闻此信怎悲伤，一旦间他为此事不把贼挡，咱君臣怎难够稳坐大唐，一旦间摩利撒杀到殿上，谁去杀谁去挡谁保为王，到那时落一个国破家亡，两无下场，梓童呀，你好好想想。
詹妃唱：接过来贤公主御酒琼浆，背转身不由人珠泪两行，这酒我倒在地上，拜一拜老爹爹早升天堂，哭一声老爹爹来把酒享，休怪儿我不报杀父冤枉，赦秦英为君王江同无恙，忘私仇保大唐国泰民康，转面来与皇儿重把话讲，姨母有几句言谨记心旁，御外甥带回家你好好教养，再若是打死人应把命偿，比不得为娘，来来来与为娘同秦本章，求万你传圣命你赦免儿郎。
李世民：你那里开了恩我才也把旨降。
银屏唱：替娇儿谢人情忙拜姨娘 李世民：赦秦英落一个宽宏大量， 詹妃唱：詹翠苹为得是你江山久长
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(辉念引)金井锁梧长叹空随风。
(诗)失落番邦十五年，雁过衡阳各。
高堂难得见，怎不叫人泪涟涟。
(唱西皮慢板)杨延辉坐宫院自思自叹，想起了当年事好不惨然!我好比笼中鸟有翅难展，我好比虎离山受了孤单，我好比南来雁失群飞散，我好比浅水龙被困在沙滩。
想当年沙滩会一场血战，只杀得血成河尸骨堆山；只杀得杨家将东逃西散；只杀得众儿郎滚下马鞍。
我被擒改名姓身脱此难，将杨字改木易匹配良缘。
萧天佐摆天门两下里会战，我的娘领人马来到北番。
我有心出关去见母一面，怎奈我身在番远隔天边。
思老母不由人肝肠痛断，想老娘不由人泪洒在胸前。
眼睁睁高堂母难得见，儿的老娘啊!要相逢除非是梦里团圆。
(铁唱西皮散板)芍药开牡丹放花红一片，艳阳天春光好百鸟声喧。
我本当与驸马同去游玩，怎奈他这几日愁锁眉尖。
(白)好!咱们闲着也是闲着，那么我就猜猜。
我说丫头，打坐向前。
(唱西皮导板)夫妻们打坐在皇宫院，猜一猜驸马爷袖内机关。
(白)驸马，咱家可要猜了。
(接唱)莫不是我母后将你怠慢?(辉)公主你这头一猜……(铁)猜着了?(辉)猜错了。
(铁)噢，是了， (接唱)莫不是夫妻们冷落少欢?(辉)公主，你这一猜，(铁)猜着了。
(辉)又猜错了。
(铁)怎么又猜错了?噢噢噢是了。
(接唱)莫不是思想那秦楼楚馆?(接唱)莫不是抱琵琶你就另想别弹。
(唱)这不是那不是是何意见?(白)驸马你这儿来，这一猜可就猜着了。
(接唱)莫不是思故土哇意马心猿。
(辉)哦!(唱西皮快板)贤公主虽女流智谋广远，猜透了杨延辉腹内机关。
我本当吐实言求她挽转，必需要紧闭口慢吐真言。
(唱西皮快板)我在南来你在番，千里姻缘一线牵。
公主对天盟誓愿，，本官方可吐真言。
(铁唱)铁镜女跪尘埃祝告上天，尊一声过往神细听咱言：我若是走漏了他的消息半点,三尺绫头悬梁我的尸不周全。
(辉唱)一见公主盟誓愿，本宫才把心放宽，二次里向前重把礼见，我方可到宋营中见母问安。
(唱西皮导板)未开言不由人泪流满面． (接唱西皮原板)贤公主细听我表叙家园：我的父老令公官高爵显，我的母佘太君所生我弟兄们七男。
都只为宋 王爷五台山还愿，潘仁美诓圣驾来到北番。
你的父设下了双龙会宴，我弟兄八员将赴会在沙滩。
我大哥替宋王席前遭难，我二哥短剑下命丧黄泉。
我三哥被马踏尸骨泥烂，有本宫和八弟失落北番。
我本是杨……(铁)驸马，杨什么?(辉)啊，贤公主，我的妻呀，(接唱)我本是杨四郎把名姓改换，将杨字拆木易匹配良缘。
(铁唱流水)听他言吓得我浑身是汗，十五载到今日他才吐真言。
他本是杨家将把名姓改换，他思家乡想故土不得团圆。
我这里走向前重把礼见——驸马J尊一声驸马爷细听咱言：早晚间休怪我将你怠慢，不知者不怪罪你就海量放宽。
(辉接唱)我和你好夫妻恩爱不浅，贤公主又何必礼仪太谦，杨延辉有一日愁眉得展，誓不忘贤公主恩重如山。
(铁接唱)说什么夫妻情恩爱不浅，我与你配夫妻千里姻缘。
为什么终日里愁眉不展，你有什么心腹事只管明言。
(辉接唱)非是我这几日愁眉不展，有一桩心腹事不敢明言。
萧天佐摆天门两国交战，老娘亲押粮草来到北番。
我有心去宋营见母一面，怎奈我身在番不能过关。
(铁接唱)你那里休得要巧言舌辩，你要见高堂母我不阻拦。
(辉接唱)公主虽然不阻拦，无有令箭怎过关?(铁接唱)有心赐你金妣箭，怕你一去就不回还。
(辉接唱)公主赐我金纰箭，见母一面我即刻还。
(铁接唱)宋营离此路途远，一夜之间你怎能回还?(辉接唱)宋营虽然路途远，快马加鞭一夜还。
(铁接唱)适才叫咱盟誓屁你对苍天表一番。
(辉接唱)公主叫我盟誓愿，双膝跪在地平川，我若探母不回转……黄沙盖脸尸骨不全。
(铁接唱)一见驸马盟誓愿，咱家才把心放宽。
你到后宫乔改扮，盗来令箭也好出关哪! (辉接唱)一见公主盗令箭，不由本宫喜心间。
扭转头来叫小番，备爷的千里战马扣连环，驸马爷过关。
(太后唱西皮导板)两国不和常交战，(西皮原板)各为其主锦江山。
金沙滩设下了双龙会宴，只杀得场家格尸骨堆山。
叫番儿摆驾银安殿，拆开兵书仔细观。
(铁唱西皮散板)适才离了皇宫院，见了母后把驾参。
(太后接唱)我儿不在皇宫院，来到银安为哪般?(铁接唱)儿在皇宫心闷倦，特地前来问娘安。
(太后接唱)我儿说话礼太谦，母女何需常问安。
(铁接唱)辞别母后下银安，举目抬头四下观。
桌案现有金批箭，不能到手也枉然。
低下头来心暗转。
猛然一计上心问。
忙把校儿掐一把…奴才生来皮肉残，他要拿母后令箭玩。
母后传旨把他斩…．(太后接唱)哪个敢斩外孙男。
别人要箭理当斩，外孙要箭拿去玩。
金批令箭交与你，五鼓天明交令还。
(铁接唱)谢罢母后金批箭，母后中了我的巧机关。
(辉唱快板)在头上摘下胡地冠，身上脱下紫罗衫。
沿毡帽，齐眉掩，三尺龙泉挎腰间，将身来在宫门站，等等等等候了公主盗令还，爷好出关。
(铁唱摇板)银安盗来金批箭，成就珊马孝义全；(辉接唱散板)虽然分别＝夜晚，为人需要礼当先。
辞别公主跨走战，泪汪汪哭出了雁门关。
(铁接唱散板)啊…珊马呀!见驮马膀雕鞍我心好惨．等候了咐马回奴心才安。
(保唱西皮摇板)帐中领了父帅令，巡营了哨小心。
(唱西皮导板)杨宗保在马上传将令，(原板)—叫于声众三军细听分明：萧天佐摆下了无名大阵，他要夺我主爷锦绣龙庭。
向前者一个个俱有封赠，退后者按军令插箭游营。
耳边厢又听得蛮铃震，三军撒下绊马绳。
(辉唱快板)适才关前盘查紧，乔装改扮黑夜行。
远望宋营灯火映，刀枪剑朗似麻林。
大胆且把宋营进，闯进辕门见娘亲。
(阳唱西皮导板)一封战表到都京，(西皮原板)宋王爷御驾亲自征。
萧天佐摆下了无名大阵，满朝文武解不明。
本帅帐中修书信，天波府搬来了老娘杂。
我命宗保去巡营，中途路上遇仙人。
拾来天书三卷整，才知番邦阵有名。
将身且坐宝帐上，众将到齐破天门。
(太君唱西皮导板)宋王爷御驾镇北塞，(唱流水板)两国不和动兵灾。
我的儿宋营挂了帅，老身押粮到此来。
八姐九妹前把路带，(转唱摇板)悬灯结彩所为何来?(唱西皮导板)一见校儿泪满腮!(唱西皮流水板)点点珠泪洒下来。
沙滩会一场败，只杀得杨家好不悲哀：儿大哥长枪来刺坏；儿二哥短剑下他命赴泉台；儿三哥马踏如泥块；我的儿失落番邦一十五载未曾回来；惟有儿五弟把性情改，削发为僧出家在五台；儿六弟镇守三关为元帅，最可叹儿七弟被播洪就绑在芭蕉树上乱箭攒身死无葬埋。
娘只说我的儿难得见
延辉我的儿啊!(辉唱西皮摇板)老娘亲请上受儿(回龙)拜，(转唱二六板)干拜万拜也是折不过儿的罪来。
孩儿被擒在番邦外，隐姓埋名躲祸灾。
萧后待儿恩似海，铁镜公主配和谐。
儿在番邦一十五载，常把我的老娘挂在儿的心怀。
胡地衣冠懒穿戴，每年问花开儿的心(转快板)不开。
闻听得老娘到北塞，乔装改扮过营来。
见母一面愁眉解，愿老娘福寿康宁永无灾。
(辉唱西皮导板)听说太后传将令，(唱快板)吓得我三魂少二魂。
大胆且把银安进，太后台前领罪名。
……家住在山后磁州郡，火塘寨上有家门。
我父今公官极品，我母余氏老太君。
太后问我的名和姓，我本是杨…—四郎延辉是儿的名哪。
(太后唱西皮快板)听一言来怒冲冠，骂一声骈马礼不端。
身在北番心在汉，一十五载漏机关。
今日既然将罪犯，还敢在此胡乱言。
人来与我推出斩， (唱摇板)斩下人头蛙高竿。
(辉唱西皮散板)听说一声问斩刑，探母不该转回程。
眼望后宫呼救应，公主哇g夫刽1见一面死也甘心。
(铁唱西皮快板)忽听国舅来报信，倒叫咱家吃一惊。
驹马因何犯将令，你快醒来说分明。
(辉唱西皮导板)殿角前绑得我昏迷不醒，叫声公主你是听。
你若念在夫妻义，急忙上殿去讲人情。
你若不念夫妻义，斩了我杨四郎你另嫁别人哪!(铁唱西皮快板)咐马不必这样论，咱家上殿讲人情。
迈步且把银安进，参见母后问安宁。
(太后唱)我JL不在皇宫里，来到银安为何情?(铁唱)驮马身犯何条今，因何捆绑要问斩刑?(太后唱)你夫妻定计盗我今，为何反来间娘亲?(铁唱)骆马犯罪理当斩，看在儿面饶他身。
(太后唱)但凭你说话牙齿软，一定要斩他不容生；(铁唱)母后不把人情准，不由咱家无计行。
回头便把(转唱摇板)骈马请，一同哀告你我的老娘亲。
(辉唱散板)我哭，哭一声老太后I(铁唱)我叫，叫一声老娘亲。
(辉唱)当初被擒就该斩，(铁唱)不该将儿配成婚。
(辉唱)斩了孩儿不要紧，(铁唱)儿的终身靠何人?(辉唱哭头)啊啊啊t (唱散板)我的丈母娘啊[ (铁唱)我疼儿的娘呀!(快板)母后还是不应允，不由咱家怒气生。
当初擒他就该斩，(太后唱)不知他是姓杨的人。
(铁唱)斩了附马儿无靠，(太后唱)再与我儿另配婚。
．(铁唱)好马不把双鞍配，(太后唱)那有长生不者的人。
(铁唱)母后再三不应允，倒叫咱家无计生。
左思右想我的心不定……，将阿哥扔给了老娘亲。
（辉唱西皮快板)适才过关犯将今，多蒙公主讲人情。
未谢太后先谢你，我母道你是贤德的人哪! (铁唱)得罪母后咱赔礼，千万莫要记在心。
谢添添给那些人配音
谢添天，知名配音演员，毕业于上海戏剧学院表演系。
主要配音作品有《仙剑奇侠传一》唐钰、《刁蛮公主》朱允、《流星蝴蝶剑》孟星魂、《秦时明月》白凤等。
国产剧2003年《傻王闯天下》李浩（刘晓虎饰）2004年《喜气洋洋猪八戒》玉帝（黄海冰饰）《千古风流一坛醋》李大头（侯靖宇饰）《中华英雄》倪慕西（蓝正龙饰）2005年《刁蛮公主》朱允（苏有朋饰）万人敌（张立威饰）《刁蛮公主》朱允《青天衙门2之花轿奇谋》阿穆奇（任重饰）《仙剑奇侠传》唐钰（彭于晏饰）《把酒问青天》余火莲（杨俊毅饰）《大汉天子3》季擒虎（刘冠麟饰）金不换（付磊饰）《第一茶庄》李天赐（段秋旭饰）《边城小子》严世藩（谢沅江饰）《功夫状元》苏灿（浦叶栋饰）《阿诗玛新传》柳长河（全成勋饰）2006年《妈妈无罪》杜永才（霍政谚饰）《聊斋奇女子·连城》乔生（吴奇隆饰）《少年杨家将》杨七郎（彭于晏饰）《侠骨丹心》金逐流（陈龙饰）《传奇幻想殷商》重阳子（梁超饰）《天外飞仙》李勇（周德华饰）《高考时光》邵阳《媳妇的眼泪》福德（董可飞饰）2007年《女人何苦为难女人》唐可凡（霍政谚饰）《仙剑奇侠传1》唐钰《梁山伯与祝英台》梁山伯（何润东饰）2008年《大案组》沙城（严宽饰）《魔剑生死棋》《八仙全传》吕洞宾（何中华饰）《天伦劫》葛明（李立饰）《热爱》许军（陈龙饰）《雪中红》井志忠《金甲战士》《射雕英雄传》拖雷（许圣楠饰）全金发（王政权饰）郭靖（小部分，胡歌饰）《富贵在天》（又名《爱你一生不后悔》）高承砚（迟帅饰）2009年《娘妻》孙天赐（刘滨饰）许家俊（任天野饰）《租个女友回家过年》肖扬（蒋冰饰）《再见艳阳天》方贺文（霍政谚饰）《仙剑奇侠传3》常胤（阎虹宇饰）何必平（刘锐饰）旁白《谁懂女儿心》林俊英（霍政谚饰）《牌坊下的女人》高立天（王翔弘饰）《跟红顶白大三元》文展浩（黄耀东饰）2010年《刁蛮俏御医》朱历（TAE饰）《天涯织女》方宝（郑国霖饰）《刁蛮新娘》戴问天（李东学饰）《天涯赤子心》叶伟文（张明明饰）《天师钟馗》柳含烟（刘宏宇饰）《流星蝴蝶剑》孟星魂《流星蝴蝶剑》孟星魂（陈楚河饰）《刁蛮娇妻苏小妹》秦少游（郭晋安饰）谢端卿（吴迪饰）《神话》庞副将（刘冬饰）《活佛济公》赵斌（林江国饰）《新包青天之七侠五义》《天生无才》刘一清（欧阳震华饰）《聊斋Ⅲ·庚娘》王十九\\\/尚正（杜俊泽饰）2011年《武则天秘史》李贤（雷雷饰）《带刀女捕快》欧阳冬（欧阳震华饰）《扇娘》井上空月（吴奇隆饰）《盖世英雄方世玉》方世玉（杨子饰）《五星红旗迎风飘扬》邓稼先（郑国霖饰）《流泪的新娘》葛人杰（丁子峻饰）《秦香莲》赵祯（关智斌饰）《爱可以重来》何韵元（何欣饰）2012年《爱情是从告白开始的》韩飞（王传君饰）《爱情闯进门》顾晴风（邵翔饰）《太平公主秘史》薛绍（朱梓骁饰）李隆基（张翰饰）2013年《幸福的面条》张健（张峻宁饰）译制剧【日剧】《甜心空姐》中原翔太《甜心空姐》中原翔太（锦户亮 饰）《嫁个好人家》山本矶次郎《盖亚奥特曼》阿古茹奥特曼【美剧】《超人前传》克拉克·肯特真人电影《捉鬼敢死队1、2》《暮光之城》劳伦特《高卢英雄大战凯撒王子》《结婚证书》《魔术师》小爱德华《夺命深渊》《我的野蛮女友2》健宇（立威廉饰）《多罗罗》百鬼丸（妻夫木聪饰）《花田囍事2010》沦进（林子聪饰）《前度》陈均平（陈伟霆饰）《新忠烈图》曹顶（吴奇隆饰）《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》《碟中谍4》勃兰特《哈利·波特与凤凰社》纳威·隆巴顿《暮光之城》劳伦特《盗梦空间》尤瑟夫《美国队长1》巴基·巴恩斯（塞巴斯蒂安·斯坦 饰）《碟中谍4》勃兰特（杰瑞米·雷纳饰）动画电影《亚瑟和他的迷你王国》广东腔《呆呆精灵》《塔拉星球之战》吉姆《猫头鹰王国：守卫者传奇》昆郎动画配音形象(3张)《葫芦兄弟》（电影版）《玩具总动员3》抱抱龙《怪物史莱克4》小矮人兰博《辛巴达历险记2》《宇宙英雄之超银河传说》（日本特摄电影）赛罗奥特曼《赛罗奥特曼THE MOVIE超决战
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社戏 鲁迅 课文描写了戏中多个角色尤其是老旦，有什么作用
写老旦“后来竟在中间的一把交椅上坐下了”，“不料他却又慢慢的放下在原地方，仍旧唱”，一个“竞”字，一个“不料”，把孩子对老且的不喜欢表露无遗，让人不禁为孩子的率直、坦诚甚至粗野发出理解的一笑。
传统戏剧都分为什么
我要写篇关于这其中的某一个的作文 周五之前交 谁能给点东西啊
谢谢 可追加分
中国戏剧（China Drama）中国戏剧主要包括戏曲和话剧，戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。
而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。
【历史起源】戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。
但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。
成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。
【古典戏曲基本形式】宋元南戏宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年，浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，是戏曲的成型时期。
元代杂剧元代杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。
盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。
它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。
明清传奇明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。
它在产生于元末，在明初流传，到了明嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称“词山曲海”。
清代地方戏清代地方戏是古典戏曲的第三个阶段。
它和近、现代戏曲有着共同的艺术形式。
清康熙末叶，各地的地方戏蓬勃兴起，被称为花部，进入乾隆年代开始与称为雅部的昆剧争胜。
至乾隆末叶，花部压倒雅部，占据了舞台统治地位，直至道光末叶。
这150多年就是清代地方戏的时代。
1840年1919年的戏曲称近代戏曲，内容包括同治、光绪年间形成的京剧以及20世纪初出现的一段戏曲改良运动。
“五四”新文化运动中，传统戏曲受到激烈的批判，此后戏曲便进入现代戏曲时代。
京剧的形成是清代地方戏发达的结果，而京剧成为全国性的代表剧种后一点也没有压抑地方戏的发展。
从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。
【中国话剧介绍】中国话剧只有百年的历史。
从西方引入中国，20世纪初到“五四”前称“文明新戏”，这种早期话剧仍具有一些戏曲的特点。
“五四”以后重行照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称“新剧”。
1928年起称“话剧”，沿用至今。
历史 (一)家庭剧的泛滥 乘革命之浪潮而兴起的文明戏，随着辛亥革命的失败而逐渐衰落。
辛亥革命的果实为军阀所篡夺窃取，中国社会现实一如既往，黑暗而腐败，贫困而虚弱。
为革命所鼓舞的从事新剧的人士，面对残酷的现实：有的从狂热走向消沉；有的则把戏剧作为生存之手段；有的则去迎合小市民的庸俗趣味。
一些商人见演文明戏有利可图，于是，便一拥而上，一时间新剧团林立而起，所谓新剧目也纷纷出台。
到1914年，按中国旧历为甲寅年，此类家庭戏居然十分兴盛，故被称为“甲寅中兴”。
其实，在这种虚假繁荣的背后，隐藏着深重的危机。
看似新剧从业人员增多，表面上壮大了队伍，实际上鱼龙混杂，降低了素质。
只顾赚钱，曲意媚俗，使本来没有站稳脚跟的文明戏艺术质量急剧下降，最终，反倒失去了观众。
后来的家庭戏，一味展示家庭的丑恶，把玩男女私情，如《雌老虎》、《贪色报》、《妻妾争风》之类纷纷登场。
很快，观众厌弃了这种戏，自此走向一条自毁的末路。
(二)幕表制的局限 导致文明戏衰落的原因，除了思想的贫乏，还有演出的粗疏。
许多剧团在商业演出中，多采取幕表制的方式。
所谓幕表制，即演出前根本没有剧本，演出组织者只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词，便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员上场前看上几眼。
至于到了台上怎么办，那全凭临场发挥了。
显然，这种“台上见”的做法，根本无法保证艺术质量，甚至也无法保障戏剧情节的整一性。
一些“言论正生”的即兴演说，常常是天马行空，信口道来，而一些丑角则是插科打诨，卖弄噱头，总之皆为片面追求剧场效果。
一位新剧的倡导者欧阳予倩，曾经回忆当时的演出情景：一次他扮演的小姐与一位先生正在花园里倾诉爱情，小姐由于婚姻无法自主而痛心低泣，此时两个扮演丑角的人，在场边肆意耍丑，闹得观众哄笑不止。
小姐与先生的爱情戏没法演下去，弄得扮演先生的演员挥舞文明棍，把两个丑角追打到后台去。
幕表制的盛行也反映了戏剧文学的薄弱，文明戏的衰落同戏剧文学的未能确立也有着密切的关系。
文明戏虽然衰落了，但也为五四新剧的诞生准备了条件。
后来的新剧，到1928年，经著名的戏剧家洪深提议，将主要以对话和动作表情达意的戏剧样式定名为“话剧”。
从此，这个由西方传入中国的剧种，才有了一个大家认可的正式名称。
【戏曲剧种】北京市京剧 北方昆曲 西路评剧 北京曲剧 河北省河北梆子 评剧 丝弦 老调 哈哈腔 河北乱弹 武安平调 武安落子 西调 蔚县秧歌 隆尧秧歌 定县秧歌 四股弦 唐剧 横岐调 上四调 山西省蒲州梆子 中路梆子 北路梆子 上党梆子 锣鼓杂戏 耍孩儿 灵邱罗罗 上党皮黄 上党落子 永济道情 洪洞道情 临县道情 晋北道情 襄武秧歌 壶关秧歌 沁源秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔县秧歌 孝义碗碗腔 曲沃碗碗腔 弦子腔 凤台小戏 内蒙古自治区：内蒙大秧歌 二人台 漫瀚剧 辽宁省海城喇叭戏 辽南影调戏 蒙古剧 彩扮莲花落 吉林省二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏 黑龙江省龙江剧 陕西省秦腔 汉调二黄 阿宫腔 合阳跳戏 合阳线腔 眉户腔 陕西碗碗腔 陕西老腔 陕南端公戏 陕西道情 弦板腔 陕南花鼓戏 安康弦子戏 甘肃省：陇剧 高山剧 影子腔 甘南藏戏 青海省青海藏戏 青海平弦戏 新疆维吾尔自治区新疆曲子戏 山东省山东梆子 枣梆 莱芜梆子 东路梆子 柳子戏 吕剧 茂腔 柳腔 五音戏 柳琴戏 两夹弦 四平调 江苏省：昆曲 淮剧 扬剧 通剧 锡剧 苏剧 淮海戏 丹剧 丁丁腔 海门山歌剧 淮红剧 安徽省黄梅戏 徽剧 青阳腔 沙河调 岳西高腔 安徽目连戏 安徽傩戏 庐剧 安徽端公戏 泗洲戏 坠子戏 含弓戏 芜湖梨簧戏 文南词 皖南花鼓戏 凤阳花鼓戏 淮北花鼓戏 推剧 嗨字戏 洪山戏 上海市沪剧 滑稽戏 奉贤山歌剧 浙江省越剧 婺剧 绍剧 新昌高腔 宁海平调 松阳高腔 醒感戏 温州昆曲 金华昆腔戏 黄岩乱弹 诸暨乱弹 瓯剧 和剧 杭剧 甬剧 湖剧 姚剧 睦剧 江西省赣剧 弋阳腔 盱河戏 东河戏 宁河戏 瑞河戏 宜黄戏 南昌采茶戏 赣南采茶戏 萍乡采茶戏 万载花灯戏 抚州采茶戏 吉安采茶戏 宁都采茶戏 赣东采茶戏 九江采茶戏 景德镇采茶戏 武宁采茶戏 高安采茶戏 福建省莆仙戏 梨园戏 高甲戏 平讲戏 闽剧 庶民戏 词明戏 大腔戏 闽西汉剧 北路戏 梅林戏 右词南剑调 小腔戏 三角戏 闽西采茶戏 南词戏 闽西山歌戏 芗剧 打城戏 竹马戏 游春戏 肩膀戏 台湾省歌仔戏 广东省粤剧 潮剧 正字戏 白字戏 广东汉剧 西秦戏 花朝戏粤北采茶戏 乐昌花鼓戏 雷剧 粤西白戏 广西壮族自治区桂剧 邕剧 丝弦戏 广西师公戏 彩调 牛娘剧 桂南采茶戏 壮剧 苗戏 侗戏 海南省：琼剧 临剧 湖南省湘剧 祁剧 常德汉剧 衡阳湘剧 巴陵戏 辰河戏 湘昆 长沙花鼓戏 岳阳花鼓戏 常德花鼓戏 湘西花灯戏 湘西阳戏 衡阳花鼓戏 邵阳花鼓戏 零陵花鼓戏 师道戏 湘西苗戏 新晃侗族傩戏 湖北省汉剧 荆河戏 南剧 湖北越调 山二黄 湖北高腔 楚剧 东路花鼓戏 黄梅采茶戏 阳新采茶戏 远安花鼓戏 襄阳花鼓戏 荆州花鼓戏 梁山调 郧阳花鼓戏 随县花鼓戏 堂戏 文曲戏 鄂西柳子戏 河南省豫剧 河南越调 南阳梆子 大平调 怀梆 大弦戏 罗戏 卷戏 河南曲剧 河南道情 豫南花鼓戏 乐腔 五调腔 四川省川剧 四川灯戏 四川曲艺剧 秀山花灯戏 云南省滇剧 云南花灯戏 昆明曲剧 关索剧 傣剧 白剧 彝剧 云南壮剧 贵州省黔剧 贵州本地梆子 贵州花灯剧 贵州侗戏 贵州布依戏 贵州苗戏 安顺地戏 西藏自治区：藏戏 【中国戏剧的奠基人——关汉卿】关汉卿是中国戏剧史上最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。
在元杂剧作家中，他创作年代最早、作品最多、影响最大。
他以字行，号已斋叟，大都人，生卒年及生平均不详，主要活动在大都一带。
关汉卿不乐仕进，交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益。
作为在金元易代之际沦入市井间的落魄文人，关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他倜傥风流、桀骜不驯、狂放不羁的个性，又使他充分接触下层社会，对被压迫者的不幸遭遇感同身受。
他还亲自参与演出，“躬践排场，面敷粉墨”，获得了丰富的舞台体验，这使他的戏剧创作更具有当行本色。
关汉卿一生创作了六十余种杂剧，保存至今的有十八种。
按题材内容，大致可分为三类：第一类是揭露社会黑暗，歌颂人民反抗斗争精神的社会剧，有《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等；第二类是反映妇女悲惨命运并大力颂扬女性在抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧，有《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》等；第三类是采用历史题材，借以表达作者对现实社会认知的历史剧，有《单刀会》、《西蜀梦》等。
我国的戏剧文化多种多样各有千秋因为地域的不同所以各个剧种也各自形成了独特的风格图注：本图为甘肃秦腔[ 中国五大戏剧名家 ]京剧：梅兰芳梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。
江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。
1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。
他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。
1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。
综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。
1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。
一个月后回国。
1921年编演新戏《霸王别姬》。
1922年主持承华社。
1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。
在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。
1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。
他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。
1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。
在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。
抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。
梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。
他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。
1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。
抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。
上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。
1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。
1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。
1956年他率中国京剧代表团到日本演出。
1959年5月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。
1961年8月8日在北京去世。
著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。
代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。
【艺名由来】京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是京剧胡琴演奏家。
父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿之长女长玉。
他8岁学艺师名小生朱素云的哥哥朱小霞，，11岁登台，他刻苦钻研不断实践，继承并发展了京剧传统艺术，形成风格独具的“梅派”，成为四大名旦之首。
他的表演艺术很早就蜚声海内外，但他到16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。
光绪三十四年（1908年）秋天，喜连成班主叶春善带领他的科班在吉林演出。
一天早晨，叶春善偕筹资组建喜连成的开明绅士牛子厚到吉林北山散步。
他俩边爬山，边闲谈，忽然发现有一人在小树林里练剑，但见他体态轻盈，动作敏捷，那剑被他舞得寒光闪闪，风声嗖嗖，把自己围在水泼不进的弧光圈里，牛子厚简直看呆了。
他生平酷爱京剧，也观赏过不少武术高手的表演，但像今天见到这样的绝伦剑技，还是不多，他情不自禁地连连拍手叫好。
那舞剑人听到有人喝彩，连忙把剑收住，两颊绯红，用手帕揩拭额头沁出的细密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施礼：“牛老板，喜群献丑了。
”牛子厚这时近前定睛细看，只见面前这个年轻人仪表堂堂，气度潇洒，举止端庄，真是一个挑大梁的料子，便问道：“你可曾有艺名
”叶春善接答道：“我给他起了个艺名叫‘喜群’。
”牛子厚沉吟良久说：“这孩子相貌举止不俗，久后必成大器，给他更名‘梅兰芳’如何
”叶春善师徒二人欣然同意。
从此，就用了“梅兰芳”这一享誉国内外的艺名。
【擅长角色】 京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”.京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。
京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。
青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。
【所做贡献】 梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。
他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。
他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。
他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。
中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员，中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，1959年7月加入中国共产党，为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。
梅兰芳先生是中国表演艺术的象征，是我国人民的骄傲。
评剧：新凤霞 评剧青衣、花旦。
原名杨淑敏。
籍贯江苏，约二十世纪二十年代生于苏州。
由人贩卖到天津。
后由老舍先生设计于阴历十二月二十三日为生日。
童年时期随“姐”杨金香学习京剧，十三岁拜王仙舫、邓砚臣、张福堂等学习评剧，十五岁即开始担任主演。
这一时期新凤霞主演了《乌龙院》、《女侠红蝴蝶》、《可怜的秋香》、《双婚配》、《三笑点秋香》等剧目，在天津、上海、济南、秦皇岛等地获评剧观众的好评。
1949年北京解放后，新凤霞来到北京组织了北京凤鸣剧社担任主演。
1950年，在共产党的戏改方针的指引下，成立了北京首都实验评剧团，新凤霞任主演兼团长。
1951年，新凤霞调入中国人民解放军总政文工团解放评剧团任主演兼副团长。
1953年，新凤霞调入中国戏曲研究院中国评剧团一队任演员。
1955 年，中国评剧院成立，新凤霞在中国评剧院一团任演员、院艺术委员会副主任、主任、名誉主任。
新中国成立初期，新凤霞怀着对党深厚的感情和极大的政治热情投入到党的文艺队伍中，走上了为社会主义服务，为广大人民群众服务的艺术道路。
她亲自执笔创作演出了以她个人经历为题材的大型评剧现代戏《艺海深仇》，给观众留下了深刻的印象。
《刘巧儿》是新凤霞青年时代主演的一出在全国产生重大影响的剧目。
在这出戏中，新凤霞成功地塑造了刘巧儿的艺术形象，并创造了有其自己特点的评剧疙瘩腔唱法。
《刘巧儿》公演及拍成电影在全国放映后，在全国掀起了学唱刘巧儿的热潮，人们通过《刘巧儿》了解了评剧，通过《刘巧儿》知道了新凤霞，新凤霞的名字从此走进了千家万户，新凤霞演唱艺术从此确立并得到广大评剧观众的喜爱。
在《刘巧儿》的创作过程中，新凤霞得到了许多文艺工作者的热情帮助，新凤霞和这些同志愉快合作，首开了戏曲工作者与新文艺工作者联手创作的先河，为戏曲艺术的革新与发展做出了示范。
继《刘巧儿》之后，新凤霞在根据鲁迅同名小说改编创作的评剧《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社会受尽摧残迫害的劳动妇女祥林嫂的艺术形象，她的唱腔也展现了深层次的艺术魅力，进一步发展了新派演唱艺术。
新凤霞取得了令人瞩目的艺术成就，新派艺术在众多的评剧流派中标新立异、独树一帜，成为了评剧革新的代表。
这得益于她在戏曲艺术上的天分和颖悟以及深厚的艺术功底，更得益于她对新社会的热爱而焕发出的艺术创作力。
新凤霞在艺术上从不保守，她敢于吸收、敢于创新，博采姊妹剧种表演之长，虚心学习各种唱法，积累了丰富的演唱经验。
在中国评剧院这一国家剧院良好的艺术环境中，新凤霞的艺术创作力得到了空前的发挥，新派艺术得到了长足的发展。
推陈出新的传统评剧《花为媒》是新派艺术的经典之作。
新凤霞以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女——张五可的艺术形象，从而将新派艺术推向了高峰。
这出剧目拍成电影在全国包括香港地区、东南亚各国放映后，新派艺术又一次风靡全国和东南亚地区。
全国各地的评剧女演员纷纷向新凤霞拜师学艺，评剧新派艺术得到了空前的发扬与传播。
这一时期新凤霞主演了《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《春香传》、《乾坤带》、《金沙江畔》、《无双传》、《杨乃武与小白菜》、《凤还巢》、《三看御妹》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《阮文追》、《调风月》、《六十年的变迁》等几十出剧目。
她所塑造的刘巧儿、祥林嫂、赵淑华、李秀英、春香、银屏公主、珠玛、无双、小白菜、燕燕、刘金定、张五可、杨三娥、阮氏娟等一系列的艺术形象为评剧画廊增添了一幅幅绚丽多彩的篇章，为后人留下了宝贵的艺术遗产。
她和音乐工作者一道在这些剧目中创造了众多的新板式和新曲调。
在《乾坤带》中创作演唱了凡字调大慢板；在《无双传》中创作演唱了反调大慢板；在《春香传》中创作演唱了三拍子调；在《金沙江畔》中创作演唱了格登调；在《三看御妹》中创作演唱了降香调；在《调风月》中创作演唱了蜻蜓调；在《六十年的变迁》中创作演唱了送子调。
这些新板式和新曲调极大地丰富了评剧的唱腔艺术，为评剧向大剧种的发展做出了前所未有的贡献，推动了整个评剧艺术的发展与进步。
新凤霞1957年被错划为右派受到了不公正的待遇。
在“文革”中受到了迫害，并被剥夺了做演员的权力，这对她的身心是巨大的摧残。
1975年，她因脑血栓发病导致偏瘫而不得不告别为之奋斗的评剧舞台。
1979年，新凤霞得到了彻底的平反。
十一届三中全会以后，党的春风又一次吹进了新凤霞的心田，她以惊人的毅力，挺起她那受过伤害的身体，迈着蹒跚的步伐，又一次向新的艺术领域开拓进取。
她讲学授艺，著书立说，教学不止，笔耕不辍。
新凤霞拖着沉重的身体，坐在轮椅上给她的弟子、学生说戏，示范演唱，克服行动的不便多次到剧场观看学生的演出，以鼓励和提携后人。
在她无私的教诲下，谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子、学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为今天评剧事业的骨干与中坚。
新凤霞桃李满天下，是我国戏曲界拥有众多子弟传人的功绩卓越的戏曲教育家。
新凤霞用她那唯一行动自如的右手，以她那坎坷的一生及丰富的阅历，克服常人不可想象的困难，辛勤耕耘，创作出版了《新凤霞回忆文丛》四卷、《人缘》、《评剧皇后与作家丈夫》、《舞台上下》、《少年时》、《新凤霞卖艺记》、《我和皇帝溥仪》、《发愁》、《以苦为乐》、《艺术生涯》、《我当小演员的时候》、《我与吴祖光》、《绝唱》、《恩犬》、《新凤霞的回忆》、《新凤霞说戏》约四百万字的文学著作。
由英国戴乃迭夫人翻译的英文及乌尔都文的《新凤霞》在世界发行。
新凤霞是著名国画大师齐白石的亲传弟子，因残疾告别舞台后，新凤霞仍满怀着对生活的酷爱泼墨作画。
她的国画作品同她的演唱艺术一样朴实无华清新淡雅。
1994年总政文化部专门为新凤霞在军博举办了个人画展。
新凤霞渴望成为一名光荣的共产党员，早在建国初期，新凤霞就庄严地向党提出了申请。
但坎坷的经历使她的愿望一直未能如愿。
打倒“四人帮”后，新凤霞再次向党提出了申请。
1982年新凤霞被批准入党，实现了她多年的夙愿，成为了一名光荣的中国共产党党员。
从此她以更高的姿态和对评剧艺术的高度责任感，投入到她后半生的艺术生涯中。
新凤霞作为全国政协委员，评剧艺术的代表，她长年奔走呼吁，为振兴戏曲，繁荣评剧不遗余力。
新凤霞获得了中国首届金唱片奖。
获得了美国纽约美华艺术学会1997年颁发的华人艺术家终身成就奖。
曾赴香港、新加坡等地讲学，是国际知名的艺术家。
诞辰：1927年1月26日，农历丙寅年十二月廿三日 逝世：1998年4月12日，农历戊寅年三月十六日
大明宫词最后一集的片尾曲是什么?
《大明宫词》最终回背景音乐~死亡太平寝室 夜晚 内景 梁上挂着一尺白绫，风丝丝缕缕地挤入，那白绫便有了神采，有了类似飞翔的美感…… 旁白 我在离开这个世界之前始终在考虑，我为什么要选择死亡
难道这仅仅是为了让我的侄儿能顺利登基而扫清道义以及情感上的负担
雨停的时候我找到了答案。
我意识到，其实对死亡的渴望一直是我的一种向往。
我太了解这个世界的规律，因此它在我眼里完全丧失了美感
我怀抱着出生时的激情步入另外一个世界，我凭直觉感到那是一个更优美的所在……我的死亡像我的出生那样，终止了长安城漫天的淫雨，并且又一次为大唐带来了太平：…… 太平的脸伸进绳套儿，那上面没有绝望，却写满了豁达… 解说 公元713年，太平公主逝世
同年，李隆基登基，史称唐玄宗
这个俊朗的青年凭借自己旺盛的精力为整个中国带来了前所未有的辉煌。
开元、天宝的治世时代开始了。
于是，全体中国人的心中真正埋下了骄傲的种子……当李隆基说完：“姑母，我爱你
”后，她转身，离开，上吊，空中飘着白绫，纱幔，天空下着细雨，那段场景我印象太深了，一直觉得这配乐很凄凉，很沧桑，很适合下雨的时候听。
这首曲子的原声纯音乐曲名叫02-On.and.on.and.on(永恒.直到永远),是音乐专集
