剧本和小说的区别
小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。
这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。
如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入和生活细节。
本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。
如林斤澜的,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。
这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
结合小说和剧本试举一例,一看便知。
小说叙述: 几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。
王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。
只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。
” 剧本人物对白: 王一斗大叫一声,醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。
对此,作为和等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。
复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。
有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。
电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石! 如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。
听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。
但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。
这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。
刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。
写有《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。
何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。
苦啊! 小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。
以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。
写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。
相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段 剧本:塑造人物只有靠台词和动作 无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。
如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。
电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。
对此,老舍先生早有教导。
写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。
比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。
鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。
邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。
剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。
这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。
而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。
对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。
不要以为这样会耽误工夫。
磨刀不误砍柴工。
当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
求著名作曲家张宏光的作品
音乐人，男，朝鲜族，1963年9月11日出生东北朝鲜族家庭，毕业于中央音乐学院作曲系。
音乐人张千一的 弟弟，被称为“幕后音乐高手”。
主要作品有： 《梅》 《天不刮风天不下雨天上有太阳、 《花好月圆》 《又见茉莉花》 《康熙王朝》 《孝庄秘史》 《汉武大帝》 《精忠报国》 《向天再借五百年 《朝夕相伴》 《》 《春天的故事》 NEW AGE原生态大碟〔易•狼城) 一首好的歌曲能流行乃至广为传唱，除了词曲作家的努力外，还有一个重要的因素，那就是———编曲。
人们或许还记得1 9 9 4 年出现了一首《梅》，它首次将管弦乐队与流行音乐相融合，气势磅礴，令人荡气回肠。
其他诸如《天不刮风天不下雨天上有太阳》、《花好月圆》、《又见茉莉花》等一大批歌曲也皆因新颖独特的编曲而使作品锦上添花不胫而走。
曾为《康熙王朝》《孝庄秘史》《汉武大帝》等几十部影视剧创作主题曲的张宏光，堪称国内作曲界大师级人物，《精忠报国》《向天再借五百年》……都在民间广为流传，近年来又创作出不少百姓耳熟能详的流行歌曲。
这些作品的编曲都出自一人之手，他就是被音乐圈内人士称为“配器高手”的张宏光。
1997年的春天对于张宏光来讲，是值得永久记忆的。
一是在2 月底香港举行的第二届亚洲流行音乐节上，由他作曲的《朝夕相伴》获得评审团颁发的创作银 奖；二是由他创作的大型电视文献纪录片《》的主题音乐随着这部电视片在神州大地引起很大反响而受到亿万观众的喜爱，尤其是为主题歌《春天的故事》进行了重新配器，使之既朴实又大气，很好地体现了歌曲的主题。
毕业于中央音乐学院作曲系的张宏光，正业为作曲，编曲配器只是副业，然而因编曲的出色使得找他编曲的人络绎不绝。
张宏光说今年将重心转移到作曲上。
《朝夕相伴》在亚洲音乐节上获奖，预示着他在作曲方面将迎来一个丰收年。
谈到去香港参赛，张宏光仍掩饰不住内心的喜悦：本届亚洲音乐节歌曲大赛汇聚了包括中国在内的十个参赛国家和地区，有日本、香港、台湾、新加坡、韩国、菲律宾、马来西亚、文莱、印度尼西亚等，每个国家和地区只能指派一名歌手，演唱一首老歌和一首未发表作品。
我们的音乐代表团除张宏光之外，还有出任评委的作曲家王立平、出任研讨会官员的刘欢及参赛女歌手朱桦等。
比赛现场的气氛是异常紧张的。
当朱桦上场演唱《朝夕相伴》时，全场寂静无声，这首具有委婉、含蓄、典雅的古典风范的歌曲犹如一股清风飘进大家的耳中， 使评委们感到新奇。
这首作品在所有参赛的作品中独树一帜，甚至有悖于通常比赛要着重力度、炫耀技巧的常规，以弦乐四重奏加钢琴加人声的小品结构，十分鲜明地给所有人留下了深刻的印象。
在宣布获奖名单之前，每个参赛者心都提到了嗓子眼，而张宏光还像往常一样嬉笑自如。
当主持人宣布：张宏光获得创作银奖、朱桦获得特别奖时，全场响起了热烈的掌声，尤其是评委们特别热情的鼓掌，表达了他们对张宏光与朱桦合作的肯定。
法国评委在事后拉着张宏光的手说：“虽然你拿的是银奖，但是我认为你的作品是最好的
” 国宝级音乐大师张宏光继康熙帝国及汉武大帝等历史剧音乐创作后再次倾力巨献，携手草原音乐大师斯日古冷联合推出NEW AGE原生态大碟〔易•狼城)第一次将狼的概念与NEW AGE音乐结合在一起.第一张用充满民族特色的音乐描述草原生活与美景的原生态专辑. 十年磨一剑，“四季光芒”历经八年时间累积素材，深入草原大漠，足迹遍布克什克腾、翁牛特等十余个旗县，实地采风录取声效，还亲临二连浩特等地体验边境口岸的风情，更好的领悟内蒙古与外蒙古的地域与文化，以做到在专辑里表现更浓郁更真实也更全面的蒙古风情。
New Age是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较大；New Age可以是纯 Acoustic(即以传统自发声乐器演奏)的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。
但无论是“冥想”类的New Age音乐还是“太空”类New Age音乐，所谓音乐，即“真心喜爱音乐和坚持好音乐的人，才有可能不断地创造出动人的旋律”，而我们的〔狼城〕打造者们恰恰具备了“真心喜爱音乐”和“坚持好音乐”的双重条件，我们还附加上了我们对“狼文化”的深深热爱，就是这样的一个团队，打造了这样的一种音乐，来自草原，再用感情和我们的理解进行诠释，把生命中最动人的音符与自然界最纯朴的律动演绎的浩瀚清逸，演绎出荡气回肠，用原始的声音把内心角落里包裹着的情感通通释放，调剂心灵，卸掉忧伤。
打造了这样的一种音乐，来自草原，再用感情和我们的理解进行诠释，把生命中最动人的音符与自然界最纯朴的律动演绎的浩瀚清逸，演绎出荡气回肠，用原始的声音把内心角落里包裹着的情感通通释放，调剂心灵，卸掉忧伤。
聆听草原的声音…….感受草原的气息…… 安详、静逸……静静地聆听……心灵从未如此轻松
我国古代有哪些诗派
要全的，负责一点的答案。
山水田园诗派、边塞诗派、晚唐体诗派、白体诗派、西昆体诗派、元白诗派、唐宋诗派、江西诗派、江湖诗派别、吴诗派、闽诗派、江右诗派、粤诗派、茶陵诗派、性灵诗派。
文学流派: 1；建安文学 汉末建安时期之文学是魏晋文学的始点。
建安时代在中国文学史上有相当的地位，开创了一个诗歌的辉煌时代。
当时的文学批评家“钟嵘”《诗品》：“诗人之风，顿已缺丧，东京二百载中，唯有班固《咏史》，质木无文。
降及建安，曹公父子，笃好斯文：平原兄弟，郁为文栋；刘桢、王粲，为其羽翼。
次有攀龙托凤，自致于属车者，善将百计。
彬彬之盛，大备于时矣。
” 刘勰《文心.时序》：“魏武以相王之尊，雅好诗章：文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅；并体貌英逸，故俊才云蒸。
”是时文坛盛况空前。
出现了‘邺下文人集团’，代表作家是“三曹”居文坛领袖地位，次之“建安七子”：孔融、王粲、刘桢、阮瑀、徐干、陈琳、应瑒，都才华横溢，以诗文显赫一时；但成就不及“三曹”。
同时还有杨修、丁仪、吴质、繁钦，缪袭、应璩等。
时人称当时文风为“建安风骨”。
慷慨悲凉，是建安文学流派的主要基调。
由于建安作家们也普遍采用“五言”形式，这就奠定了五言诗在文坛上的牢固地位，也影响了散文赋体的风貌。
2；太康诗人 晋武帝太康（280--289） 前后涌现很多诗人,主要有傅玄、张华、陆机、潘越、张协、左思、等。
诗坛有所谓“三张”“二陆”“两潘”“一左”说法。
其中傅玄是太康诗人中辈最长者，现存诗一百多首，大都是“乐府诗”。
太康时代是西晋文坛较繁荣期，产生了一批“格律工整”“辞藻华美”的诗作，对促进诗歌由‘古体’向“近体”的衍化作用。
3；韩孟诗派 韩孟诗派以中唐诗人韩愈和孟郊为代表的“诗歌流派”且两人是挚友。
韩愈是“韩孟诗派”的主要人物，既有‘奇崛险怪’与‘以文为诗’，实践着杜甫之“语不惊人死不休”的主张。
孟郊也是‘诗派’的主要人物，其诗既有‘奇险怪僻’的一面，也有‘质朴自然’的一面，（也是“诗囚”之一“郊寒岛瘦”）。
韩孟诗派对后世影响很大。
晚唐大诗人“李贺”便是继承了他们奇险怪癖的特点而形成了自己的特点。
到宋代的王安石、苏轼等人则继承了“以文为诗”的特点，并加以发展，宋代的诗歌‘散文化’是宋诗的一大特点。
4；边塞诗派 边塞诗派是盛唐诗歌流派之一。
其代表人物是高适、岑参、王昌龄、等。
因唐朝是个强盛的帝国，与欧亚各国及国内各民族之间即有广泛来往，也有一些民族冲突，边塞频发战事，所之，盛唐的边塞战事也就成了许多诗人（文艺工作者）的歌咏题材。
在边塞诗人中成就最大的是“高适”和“岑参”也称‘高岑诗派’。
5；田园诗派 此派也是盛唐期诗歌流派之一。
据题材把善于表现‘田园生活’的诗人称作“田园诗派”。
代表人物是王维和孟浩然，因此，也称作“王孟诗派”。
另外，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。
6；花间诗派 花间词派是五代西蜀的一个流派。
尊唐末词人，温庭筠为鼻祖。
主要成员有韦庄、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾琼、鹿虔扆、阎选、尹鹗、和凝、孙光宪、等人。
以上诸人词作，由后蜀赵承祚编篡成集，名“花间集”。
并因此出名。
7；南唐词派 是五代时期的一个词派。
以南唐君相为主。
带表人物：中主李璟、后主李煜、及元老冯延巳。
后主后期词最突出“一江春水向东流”成千古绝唱。
8；西昆派 西昆派是北宋初的文学流派。
杨亿、刘筠、钱惟演、丁渭以下十四人。
是“歌功颂德”的‘贵族文人集团’因咏内容不外是“粉饰太平”而已。
而霸占文坛三四十年之久。
严重妨碍了北宋文学的发展
9；豪放词派 豪放词派 一婉约词派是我国古代词人的两大流派。
豪放词派是北宋词人苏轼开创的。
而南宋的辛弃疾将豪放派艺术创作推向了高峰。
因辛弃疾成就突出，又称“辛派”这‘辛派’其中包涵与辛唱和陈亮、刘过，及稍后的刘克庄、刘辰翁等人。
10；江西诗派 这是宋代的一个文学流派。
北宋末年，吕本中作《江西诗社宗派图》黄庭坚推为首的二十五人；陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、饶节、僧祖可、徐俯、洪朋、林敏修、洪炎、汪革、林敏功、潘大观、何觑、王直方、僧善全、高荷、以为法嗣。
崇尚：“瘦硬”风格，论诗强调‘作法’倡导“脱胎换骨，点铁成金”喜爱搜集“冷辟”典故，甚么小说、佛经、语录、字画，以为‘工巧’称取法老杜，但‘死钻书本’；结果“得其皮毛，反失精真；具末能真正继承杜甫，白居易以来的写实精神。
值得一提的是，江西诗派主要作者，曾几、陈与义二家却没列如宗派图。
稍后，杨万里又以曾紘，曾思二人列入江西续派。
12；格律派 以姜夔为代表人物。
姜氏袭北宋词人周邦彦词风，特别注重‘声律’‘格调’通乐理，有很高的音乐才能，故能制新谱；亦能改旧调。
善琢词炼句，用字圆美醇雅。
另，也喜爱用典咏物。
格律派主要成员：史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、陈允平等人。
13；唐宋派 明代古文运动中的一个流派名“唐宋派”。
以王慎之、唐顺之、茅坤、归有光为带表。
他们对“拟古”不满，主张作文应学“唐宋文章”的法度，故称“唐宋派”。
14；江湖派 在政治上既没地位由没出路的落第文士们，为讨生活的作品被书商收集而成。
由南宋书商陈起曾刊行《江湖集》《江湖后集》《江湖续集》中收戴复古、刘过等人作品。
其中人等，鱼龙混杂，大体分两类；一是不关心‘政治’只希望在文艺上有所专长，以赢得世人赏识，如姜夔是这类人的带表。
另一类了解社会，比较关心时政，但高谈阔论顶不了多大用，‘狂’言而已。
其中有不少人想捷径，以诗干谒公卿，图谋私利，随风堕落，丑态百出。
文人到如此地步，可谓诗歌直奔下流了。
15；茶陵诗派 是明代前期的一个诗歌流派。
明英宗后，土地高度集中，社会矛盾激化，动乱纷纷，边患频繁，严重威胁了明王朝的统治。
文坛上，盛兴雍容典雅，点缀升平的“台阁体”。
然，日益引起人们的不满，到前后七子，终形成一种强烈反对的运动。
茶陵诗派就是这运动转变过程的渐变产物。
以吏部尚书兼文苑阁大学士李东阳（湖南茶陵人）为代表人物。
15；公安派 是明代后期文学流派。
代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人。
因三袁都是湖北公安人而得名。
文学成就，大扬“反复古”“反道学”旗帜，对当朝政腐败，社会黑暗深恶痛绝。
诗风平易近人，以文学语言入诗，“宁今宁俗，不肯拾人一字”三袁既不愿同流合污，出于知识份子的软弱性，而退而求次，得园林之趣，忘情山水。
他们主要创作是“散文”还开拓了“小品文”的领域；对散文发展作出了一定的贡献。
公安派对清代的郑板桥的散文，袁枚的诗与论都有深度影响。
16；竟陵派 竟陵派是明代后期文学流派.以钟惺\\\\谭元春为代表人物。
因两人是竟陵人（今湖北天门）人而得名。
他们的文学主张与公安派有很多共同处，反对复古派，倡导“性灵”为抒发要处，比对‘公安派’认为只要承认“幽情单绪”“孤行静寄”才是“真有性灵之言”；如此看来，比“公安派”显得狭隘多了。
冷辟，苍白，而内容反显空虚，只是反映作家的“对现实的冷漠”他们用怪字，押险韵，损伤了语言的自然之美。
17；几社，复社都是明末的文社组织。
几社主要成员有：陈子龙、夏允彝、徐孚远、何刚、等人。
以前后七子为宗，明亡后，陈子龙致力抗清，具有强烈的民族感情。
复社领袖是张溥，张采，号称“娄东二张”。
明末的士大夫文社很多；匡社、端社、。
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等等三千余人。
复社是全国性文社组织。
复社主张抗清；顺治九年（1652）被清政府取缔。
18；阳羡派清代词流派之一。
以苏辛为宗，豪言壮语，形式粗犷。
但文笔流于粗率。
开创者是陈维嵩。
特点是无论小令长调，多一豪气情盛气贯之，剑拔弩张，七象万千。
但是；豪放有余，沉厚不足，缺少涵蓄。
19；“文笔论”清中页后，随着骈体文的兴起。
正统文学内部出现的一个派别。
代表人物是阮元（1764--1849）“文笔论”派的代表人物还有；李兆铭、刘开、蒋湘男、李慈铭、刘师培等人。
20；清代大多诗词派别如下1，常州词派；开创者，张惠言。
2，汉魏六朝诗派；代表人物，王闿运。
3，浙西词派；浙西人朱彞尊所创。
4，同光体派；清末和辛亥革命后的一个诗派；代表人物，陈三立、陈衍、沈曾植等。
21；鸳鸯蝴蝶派主要作品内容“才子佳人”。
林纾、吴檮、周瘦鸥等人“鸳鸯蝴蝶派”们，在近代史上纷纭不已。
22；南社辛亥革命时期的文学团体。
代表人物；柳亚子、陈去病、高旭等人。
始发酝酿一九零七年，一九零九成立于苏州，社名意取“操南音不忘其旧”。
一九二三年因内部瓦解分化而告终。
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黄晓明版鹿鼎记的小韦小宝扮演者是谁
当然是黄晓明中文名： 黄晓明 出生日期： 1977年11月13日 生肖： 蛇 星座： 天蝎座 血型： O型 身高： 180cm 体重： 70kg 籍贯： 山东 出生地： 山东青岛毕业院校： 北京电影学院中学： 青岛一中爱好： 探索一切未知的世界 最喜爱的电影： 很多 最喜爱的电视剧： 很多 最喜爱的影视演员： 很多 最喜爱的音乐： 流行乐 最喜爱的歌手： 很多最喜爱的食物： 西瓜 最喜爱的颜色： 黑白 最喜爱的饰物： 水晶、钻石 最喜爱的运动： 搏击类 最喜爱的动物： 狗 最喜爱的刊物： 科技、汽车、时尚类 最喜爱的国家： 中国 最难忘的事情： 父母把我养大 最讨厌的事情： 被朋友背叛、被人问隐私 最大的愿望： 为中国人在好莱坞争口气 口头禅： 你懂我的意思噢
座右铭： 要么不做，要做就要做到最好
清朝著名小说
洪升：《长生殿》孔尚任《桃花扇》 蒲松龄《聊斋志异》吴敬梓《儒林外史》曹雪芹《红楼梦成》纪昀《阅微草堂笔记》李宝嘉《官场现形记》 吴沃尧《二十年目睹之怪现状》刘鹗《老残游记》 曾朴《孽海花》
跪求各位大佬告诉我：中外钢琴音乐发展的阶段（4个阶段）各自特点
《之治》《武则天》《皇》（亚视1986《汉刘邦》《汉武帝》（1997版）《司马迁》《王昭君》（1987版）《汉宫飞燕》《三国演义》《隋唐演义》（1996版）《唐明皇》《赵匡胤》《杨家将》（1991版）《包公》（1986版）《贺兰雪》《苏东坡》（1995版）《成吉思汗》《魂断钓鱼城》《马可波罗》《海瑞》《大明王朝1566》《明宫三大案》《袁崇焕》《努尔哈赤》《郑成功》清代戏，多杂泛滥，但精品极少。
除了《康熙》《雍正》外，《嘉庆皇帝》《鸦片战争》《垂帘听政》《火烧圆明园》《北洋水师》《末代皇帝》《走向共和》等还是值得一看的。
汉武大帝》《贞观长歌》《大明王朝》《孝庄秘史》《康熙王朝》《雍正王朝》《明成皇后》，《孝庄秘史》《雍正王朝》上下五千年》.看后你会深深为中华悠久历史文化所折服，《孔子》《屈原》《孙子兵法与三十六计》《东周列国》《大秦帝国》（2008版）《秦始皇》（亚视1986版）《汉刘《汉武帝》（1997版） ，不是你那版本的，看后体会是不同的。
《司马迁》《王昭君》（1987版）《汉宫飞燕》《三国演义》《隋唐演义》（1996版）《贞观之治》《武则天》《唐明皇》《赵匡胤》《杨家将》（1991版）《包公》（1986版）《贺兰雪》《苏东坡》（1995版）《成吉思汗》，呵呵，你看过了吧。
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