你停在了这条我们熟悉的街 把你准备好的台词全念一遍 我还在逞强 说着
你停在了这条我们熟悉的街把你准备好的台词全念一遍我还在逞强 说着谎也没能力遮挡 你去的方向至少分开的时候我落落大方我后来都会选择绕过那条街又多希望在另一条街能遇见思念在逞强
薛之谦的《你还要我怎样》里有一段歌词“有一天晚上……天堂（或者到
你还要我怎样词：薛之谦 曲：薛之谦演唱：薛之谦你停在了这条我们熟悉的街把你准备好的台词全念一遍我还在逞强 说着谎也没能力遮挡 你去的方向至少分开的时候我落落大方我后来都会选择绕过那条街又多希望在另一条街能遇见思念在逞强 不肯忘怪我没能力跟随 你去的方向若越爱越被动 越要落落大方你还要我怎样 要怎样你突然来的短信就够我悲伤我没能力遗忘 你不用提醒我哪怕结局就这样我还能怎样 能怎样最后还不是落得情人的立场你从来不会想 我何必这样我慢慢的回到自己的生活圈也开始可以接触新的人选爱你到最后 不痛不痒留言在计较 谁爱过一场我剩下一张 没后悔的模样你还要我怎样 要怎样你千万不要在我婚礼的现场我听完你爱的歌 就上了车爱过你很值得我不要你怎样 没怎样我陪你走的路你不能忘因为那是我 最快乐的时光后来我的生活还算理想没为你落到孤单的下场有一天晚上 梦一场你白发苍苍 说带我流浪我还是没犹豫 就随你去天堂不管能怎样 我能陪你到天亮
薛之谦你还要我怎样的歌词讲的是一个什么样的故事
我觉得是一个关于贱骨头的故事。
因为这首歌像是自己的故事。
男生对女生非常好，好到有点失去自我的卑微。
他不想再这样子。
所以分手是男生提的。
第一句话，说来到熟悉的街，你把准备好的台词念一遍。
但是男生知道，那只是准备好的台词，事实是，你爱我爱你，不是因为你爱我留下我，只是我对你那么好，我走了你不习惯。
我逞强说我已经不爱你了。
一直以来，我的生活围着你，看着你追逐梦想。
难过的是，我知道你未来的计划里没有我。
我越来越失去自己，越来越离不开你，你越来越优秀，你要实现你的梦想了。
你说要挽回的短信我看了，不需要你提醒，我忘不了你，只是我不想当贱骨头了。
终于生活不再围着你一个人，我回到自己的生活圈，渐渐过上正常的生活。
你身边的朋友看你难过的样子，怪我没爱过你，甩了你。
你还要我怎样。
我还爱你，只是不想跟你在一起了。
你爱听的歌我去KTV都点呢，只不过没人唱给我听了。
以后我结婚了，你千万不要来，我还爱你呢，到时候，我也不确定自己能不能不爱你了。
我的理解跟好多人不一样，因为这首歌在我的理解里面是我自己的故事，只不过我是个女生，而歌词里面是男生…每句话，都是一个场景和一个回忆。
如今的我过得还不错，有自己的生活和梦想，等着我的“刚刚好”先生出现，我们谁也不是贱骨头。
修辞学中的潜台词的作用有哪些
（除了显得婉转含蓄和机智幽默之外）
谈谈“潜台词” 与内心独白。
所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。
这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。
俗话说“说话听声，锣鼓听音” ，指的就是话中有话，有潜台词。
潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。
往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的，如：“你真行啊” ，这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办的好等等，但是也可以赋予它含意完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事全办糟了等等，其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。
说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。
表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。
虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。
《马克辛三部曲》之-的《维堡区的故事》，影片结尾；马克辛结束了国立银行的工作，被任命为保卫彼得格勒的司令员，他去和娜塔莎告别。
马克辛脸上挂着一丝微笑，忧郁而洋溢着爱情地低声说：“我和你告别了一次又一次。
可是有一件最重要的事我还没有告诉你。
……有什么可讲的呢!……你自己知道。
……” 娜塔莎默默地看着他，用微笑掩饰着离别情绪。
马克辛拉看她的手说：“再见2很快就可以相见，我的朋友娜塔莎!” “再见，马克辛!” 紧紧的拥抱。
这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。
马克辛重返前线，再一次同娜塔莎分别的时候，他有许多话要说，但是说不出口，不过从他那木讷讷的话语中，观众知道了他要说些什么，听到了他的潜台词。
实际上他是在说：娜塔莎，我多么爱你，深深地爱着你，我们要永远在一起，分别是暂时的，我们的心紧紧地连在一起，我们会胜利的，会幸福地生活在一起，我的妻子，亲爱的娜塔莎……。
娜塔莎说的短短的五个字也告诉了马克辛：我知道，我同样爱着你，多保重吧，我等着你，等着你回到我身边……。
这些含意如果不是作为潜台词，而是直通通地说出来，那既不符合人物性格，不符合人物间的关系，也就变得索然寡味，甚至有些庸俗了。
潜台词深入发掘潜台词，并把它清楚地传达给观众，这就是演员创作中要完成的任务。
“内心独白” 则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动。
人物在行动过程中，在听对手讲话的时候，在表演的每个瞬间，内心都不应当是空虚的、空白的，而要像生活里一样，对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动。
人物在思索、考虑、沉思的时候，也都有它具体的思想内容，不能只做出个“想状” 、“沉思状” ，却不知道该想些什么或者根本什么都没想。
演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛般。
生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展自然产生的，你同别人谈话，在听对方说话的时候，对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法；你写篇文章就要思考文章的内容．想出恰当的词句；碰到要解决的难题，就会认真考虑解决问题的方法和措施。
在表演中，人物的内心活动就不能即兴地让它自然产生了，因为戏剧中发生的事件都是虚构的，是事先安排好的，对手的台词内容和事件的演变发展也是演员早已熟悉了的，这就不能橡生活里那样给你以真实的、实在的刺激，另外，需要引起的是人物的内心思想活动而不是演员本人的思想活动，因此，演员在准备角色时，就要根据剧情的要求，研究剧中的情节、事件、台词、人物关系和人物所处的规定情境，找到人们此时此刻所应具有的内心感受和内心思想活动，而且要很具体、跟鲜明地确定下来，一般把这称作“组织内心独白”。
不过“内心独白” 这个术语有它的弊病，不是很恰当的。
因为“独白” 的意思是“独自地说” ，“内心独白” 容易让人误解为是自己在心里默默地说或默默地念。
有的演员准备角色时很认真地研究了人物每时每刻的“内心独白” ，而且把人物的思想活动像写台词那样，一句一句都写下来，表演时就把这些充分准备好的“内心独白” 在心里默默地念上一遍，结果他的每个反应、判断都拖得挺长。
当导演指出他的反应或判断过程太拖拉，要快一些，演员则回答说：“我的‘内心独白‘还没有完呢，” 更有甚者，有的演员表演时，嘴唇一直喃喃微动，原来是在无声地念他的“内心独白” 呢。
这种错误的理解和运用是很有害的，只能造成表演的呆板、过分、不自然和虚假。
实际上我们细细体会一下，生活里人的思想活动是很具体、很丰富的，但并不像说话那样在心里一句一句地念着，而是涌现出某种想法或闪过某个念头。
人的意识、判断、反应过程是十分迅速的，突然踩到一条蛇，立即会吓的“呀” 得一声跳起来，而不是像分析的那样，先意识到踩着一个滑溜的东西，再作出判断：“是条蛇，是条毒蛇” ，然后才有了反应，呀的一声跳起来。
出门去，忘了带月票转身回去拿。
意识到忘了月票，决定转身回去，这些在脑子里只是一闪而过，也不是以字句的形式那么清清楚楚地出现。
即使听对方讲话时，也是在内心引起某种想法、某种思想，或者就是某种情绪，某些形象的再现，而不随着对方讲话的内容，产生一句句有头有尾、整整齐齐的“内心独白” 。
金山同志写了《一个角色的创造》，把《万尼亚舅舅》全剧的每句台词和台词与台词之间人物的“内心独白” 都完整地写了出来，这种方法对于分析理解人物，掌握人物思想感情的变化和人物的内心贯串动作线很有帮助，在教学上也是有实用价值的，但是表演时，不可能在心里把写下的“内心独白” 完全重复一遍，那样演出时间将拖长一倍，戏的节奏也会拖的让人难以看下去。
找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式。
也就有了依据。
委婉含蓄 有人说：“旮旯胡同里新开张的发廊，居然真的有理发工具。
”这句话的潜台词是 潜台词:如果没猜错的话，路上可以拉你：“胡同里的发廊，过去都是挂着理发、美发的牌子，干着下流勾当的。
” 说话时，巧妙地利用“潜台词”，能够使语言表达取得委婉含蓄、绵里藏针之类的效果。
下面，我们概括出了几种常用的方法，为读者巧用潜台词提供一些借鉴。
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机智幽默 在某些交际场合下，当人们不太清楚话语潜台词含义的时候，说话者就需要对“潜台词”进行适当的补充或诠释。
这种补充或诠释，既可以让人理解话语的真实含义不致影响表达效果；又可以成为提高表达效果的一种方法。
开头这个“潜台词”自然会觉得怪异，不合情理，而后面对潜台词突然逆变的补充诠释，却能够使自己前后话语的内容，互相联系在一起，形成反差。
既表达了对其强烈谴责，又显现了他语言的机智和幽默。
歌词不痛不痒是哪首歌
你可以试着去一些比较多人的地方，不用挑那些人是不是你认识或认识你的，然后拿一篇东西读读。
我之前也是这样的，在地铁站里面人多就读，练胆
有一首英文歌 有句歌词大概是：我的妈妈喜欢所有人除了你 是什么歌 求大神相告
贾斯汀比伯的 love yourself歌词my mama don't like you and she likes everyone
