超级表演狂的台词
1，有钱的坏人需要没钱的坏人的帮助的时候，没钱的坏人当然可以漫天讨价。
2，人们对于自己并不感觉到得痛苦，是会用空洞的说话来劝告慰藉的，可是他们要是自己尝到了这种痛苦的滋味，也会情令智昏。
3， 爱情没有先来后到.只有不被爱的那个才是第三者。
4， Frailth, thy name is woman.(Hamlet) 你是弱者,你的名字是女人
（莎士比亚《哈姆雷特》） 5，人心才是埋伏在黑夜中最可怕的对手. 6，To be or not to be,--that is a question.(Hamlet) 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。
7，My only love sprung from my only hate.(Romeo and Juliet) 我的恨灰中燃起了爱火融融。
8，To be, or not to be: that is the question: Whether 'tis nobler in the mind to suffer The slings and arrows of outrageous fortune, Or to take arms against a sea of troubles, And by opposing end them. To die: to sleep; No more; and by a sleep to say we end The heart-ache, and the thousand natural shocks That flesh is heir to, 'tis a consummation Devoutly to be wish'd. To die, to sleep; To sleep: perchance to dream: aye, there's the rub; For in that sleep of death what dreams may come, When we have shuffled off this mortal coil, Must give us pause: there's the respect That makes calamity of so long life; For who would bear the whips and scorns of time, The oppressor's wrong, the proud man's contumely, The pangs of despised love, the law's delay, The insolence of office, and the spurns That patient merit of the unworthy takes, When he himself might his quietus make With a bare bodkin? who would fardels bear, To grunt and sweat under a weary life, But that the dread of something after death, The undiscover'd country from whose bourn No traveler returns, puzzles the will, And makes us rather bear those ills we have Than fly to others that we know not of? Thus conscience does make cowards of us all, And thus the native hue of resolution Is sicklied o'er with the pale cast of thought, And enterprises of great pitch and moment With this regard their currents turn awry And lose the name of action. 翻译为 生存或毁灭, 这是个必答之问题: 是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击, 还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌, 并将其克服。
此二抉择, 就竟是哪个较崇高? 死即睡眠, 它不过如此! 倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患, 那么, 此结局是可盼的! 死去, 睡去... 但在睡眠中可能有梦, 啊, 这就是个阻碍: 当我们摆脱了此垂死之皮囊, 在死之长眠中会有何梦来临? 它令我们踌躇, 使我们心甘情愿的承受长年之灾, 否则谁肯容忍人间之百般折磨, 如暴君之政、骄者之傲、失恋之痛、法章之慢、贪官之侮、或庸民之辱, 假如他能简单的一刃了之? 还有谁会肯去做牛做马, 终生疲於操劳, 默默的忍受其苦其难, 而不远走高飞, 飘於渺茫之境, 倘若他不是因恐惧身后之事而使他犹豫不前? 此境乃无人知晓之邦, 自古无返者。
所以,「理智」能使我们成为懦夫, 而「顾虑」能使我们本来辉煌之心志变得黯然无光, 像个病夫。
再之, 这些更能坏大事, 乱大谋, 使它们失去魄力。
9，人可以支配自己的命运,若我们受制于人,那错处不在我们的命运,而在我们自己。
10，新的火焰可以把旧的火焰扑灭； 大的苦痛可以使小的苦痛减轻。
11，今日谁与我共同浴血,那么他就是我的兄弟! 12，The quality of mercy is not strain'd.(The Merchant of Venice) 慈悲不是能强求的。
13，All that glitters is not gold.(The Merchant of Venice) 闪光的不一定是金子。
14，成功的骗子,不必再说谎以求生.因为被骗的人,全成为他的拥护者. 15，女人那，华丽的金钻，闪耀的珠光，为你赢得了女皇般虚荣的想象，其实你的周遭，只剩下势力 的毒，傲慢的香，撩人与杀人的芬芳．女人那，当你在对向财富致敬，向名利欢呼，向权利高举背膀，请不必询问那只曾经歌咏的画眉，它已不知飞向何方，因为它的嗓音已经干枯暗哑 16，上的给了女人一张脸，他们又替自己造了一张 。
17，从今天起，直到世界末日，我们这般英雄的队伍，将被人们记住 。
18，与其诅咒黑夜,不如焚烧自己 19，我们粗心的错误，往往不知看重我们自己所有的可贵的事物，直至丧失了它们以后，方始认识它们的真价。
我们的无理的憎嫌，往往伤害了我们的朋友，然后再在他们的坟墓之前椎胸哀泣。
20，人世间的煊赫光荣，往往产生在罪恶之中，为了身外的浮名，牺牲自己的良心”。
21，一个乞丐可以拿一条吃过了国王的蛆虫去钓鱼，再吃那吃了那虫子的鱼． 22，整个世界是一个舞台。
23，我在这颠倒是非黑白的时代中背负起重整乾坤的使命。
24，在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节 生命，是每一个人所重视的，可是高贵的人重视荣誉远过于生命。
越是本领超人一等的人，越是不肯承认他自己的才能。
懦夫在未死以前，就已经死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情 女人是被爱的,不是被了解的 女人是用耳朵恋爱的,而男人如果会产生爱情的话,却是用眼睛来恋爱 笨蛋自以为聪明，聪明人才知道自己是笨蛋 简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰 多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决 没有慈悲心的人是禽兽,是恶人,是魔鬼! 低等的人才会因为一些小事而感到骄傲 生命，是每一个人所重视的，可是高贵的人重视荣誉远过于生命。
25，人们可支配自己的命运，若我们受制於人，那错不在命运，而在我们自己。
26，Better a witty fool than a foolish wit.(Twelfth Night) 宁为聪明的愚夫，不作愚蠢的才子。
27，All that glitters is not gold.(The Merchant of Venice) 闪光的不一定是金子。
28，Shakespeare说:成功的骗子,不必再说谎以求生.因为被骗的人,全成为他的拥护者. 目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能够治愈.
巫师3盛大演出喜剧和悲剧有区别吗
本来你们在一起就是有笑有泪的，但是你闹分手就一直说着不好、那不好，说得好像你们在一起一点快乐都没有一样。
就是说你太作了，把自己弄得可怜兮兮的。
她演出了她自己导演的一幕悲剧用了什么修辞手法
她演出了她自己导演的一幕悲剧运用了双关的修辞手法，她演出了她自己导演的一幕悲剧，表面上是说她演出了一幕悲剧，实际上是说她在人生中有不幸经历。
双关：在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这一种修辞手法叫做双关。
该配合你演出的我 演 视而不见 是什么意思啊
悲剧
《平凡的世界》悲剧人物田润叶 润叶，一个温润而美丽的名字，一个善良贤淑的女子。
她执著于自己的爱情追求，但在现实面前却一直未能如愿，命运好像注定了她要不断地做出牺牲。
润叶与少安青梅竹马，彼此真诚相爱，但是遭到父亲田福堂的坚决反对：“他们两人，一个在农村受苦，一个在城里工作，等于说一个天上一个地下，她有文化的女儿怎么可能嫁给他们孙家的大小子呢
这不是中国的一件怪事吗
”“不行，她就是寻死上吊，也不会同意他女儿进了孙玉厚的家门。
”②虽然田润叶从生活上走进了城市，但在感情上却割舍不了那一份乡土情缘，本质上可以说仍然是一个农村姑娘，在面对爱情、面对自己所爱的人时，她一直表现出乡村姑娘的纯朴，从来没有意识到自己的身份在少安及其他众人看来已经发生了变化。
她在情感上也认为自己和少安一样一直是一个乡下人。
在田润叶看来，优秀的男人就应该是孙少安那种类型的——风吹日晒下黝黑的皮肤，辛勤劳作下结实的体魄，强悍中透着精明和憨厚。
田润叶表面上是一个接受了现代教育的女性，但是其内心传统的道德观念仍占据着重要的地位。
在对待爱情和婚姻的的态度上、田润叶坚持着爱情的至高无上。
这赋予了她性格中强烈的现代色彩，特别是在爱情和责任的选择上，她最终选择承担婚姻的责任又再次显示了中国女性的传统美德。
孙少安是个善良的人，他拒绝润叶是因为他没有信心照顾好这么一个优秀的姑娘，认为如果自己不能让润叶拥有幸福的生活还不如让她走，而李向前也是一个善良的人，他疯狂地追求润叶，是因为他想照顾这个在他心里完美无缺的姑娘，尽心尽力地给她幸福。
同样是爱她的两个人，不同的行为却给了润叶一样的伤害。
在乡村和城市里，都没有了能够存放爱情的空间，她得不在感情的夹缝中苦苦地挣扎，这是田润叶最大的悲哀，同时也导致了她爱情悲剧的结局。
孙少安与田润叶的爱情悲剧，是这部小说中的一个经典之处。
他爱润叶，但当他面临勇敢的润叶向他表白时，他犹豫不决了，他无法跨越与润叶家的那条巨大的鸿沟，他没有过多的浪漫主义的精神，没有非分之想，以男子汉的果断做出了“宿命”的决定，他不抱怨命运，不悔恨自己的人生，把自己对润叶深深的留恋与怀念埋藏在心底了，采取了“逃避”的方法，润叶只有默默地接受这个残酷的现实，她保留了对孙少安执著的爱情，以女性特有的坚持与固执把这份爱情带到了与李向前“门当户对”的婚姻中。
我们在感慨命运如此不公时，也深切的体味到悲剧主人公人格中最有价值的东西。
润叶与李向前的婚姻，在社会习俗和社会传统那里，是正常的，合情合理的，促成这桩婚姻有两个重要的原因：一是李向前非常喜欢润叶，他的父母也非常喜欢她，这是一个非常重要的依据，第二个更深层的原因就是徐国强老人劝润叶的话“你二爸在这县上工作很困难，人家很多人合在一起整他呢
其中最关键的是李向前他爸。
因此上说，你如果和向前成了亲，那你二爸的日子会好过一些……可是现在，登云一家人都对你这么热心，你要是拒绝了这门亲事，那后果我不说你也知道……”“她心疼二爸，她愿意为他分担忧患”③润叶为此，依然地牺牲了自我的独立和选择爱情的权力。
她执著地追求爱情，但却始终被一种力量裹挟着，她选择的男人在现实的压力面前拒绝了她；而选择了她的男人，却凭借现实的压力使她就范，这种现实的压力太强大，无处不在，是门阀观念，等级制度以及更深层次的政治的需要，润叶做了牺牲品，在润叶身上充分显示了作家现实主义创作的力度。
作品异常真实，可信的揭示了她必然的命运及从属的地位。
爱情是人类生活中最美好的情感，但是平凡的世界里的爱情，总是充满了磕磕绊绊，还要经受种种磨难，于是爱情几乎成了一种理想。
短暂的美好和永恒的悲剧相比，甜则显得那么奢侈，正如沈从文先生说的，美丽的总留下忧伤。
从古到今，中国民众始终处于底层，生存的压力更显得爱情力量的单薄，所谓贫贱夫妻百事哀，千百年来，悲剧性人物的命运一直是中国底层民众挥之不去的宿命。
改革给人带来的冲击是巨大的，给作者路遥带来的思考也是深刻的。
作者在小说中塑造了几个典型的人物形象：颇具魅力而略有保守的农民企业家孙少安，有理想追求大胆走向城市的孙少平，个性独立、视野开阔、勇于追求爱情的田润叶等，他们都是那个时代优秀青年的杰出代表，尽管他们的命运大都带有各不相同的悲剧色彩，作家就是通过这些人物形象以及他们的悲剧性来展示出一幅“平凡的世界”的风情画，好也罢，坏也罢，或悲伤或欣喜，都不过是这幅风情画上不可或缺的浓烈的色彩。
《平凡的世界》充满着悲剧中的崇高美，构成了一种悲剧意味更浓的佳作。
《平凡的世界》中作者用最真实的情感描写了普通人的悲剧美，这些普通的劳动者形象是人类普遍人性美的表现，虽然极易被人们忽视，但他们是历史的创造者和历史前进的推动者，一个完整的社会，就是由一个个这样的矛盾的生存个体组成，人是有限的存在物，而从精神层面上看，人又具有自由个性，指向无限的存在，因此，以有限的存在去追求无限的归宿，往往会生成存在的悲剧性。
“隐藏在悲哀后面的是悲剧人格对人性美的感悟；伴随选择而来的困惑是对理想价值的希冀。
”小说中的主要人物的个性价值和悲剧美都是在经历了无数次生命的磨难与挫折中慢慢体现出来，不论是在逆境中的孙少安，还是在心灵上超越苦难的孙少平，还是经受爱情挫折的田润叶，他们都突破了现实生活的苦难，为自己构建了一种理想的心灵模式、积极进取的人格精神。
从这个意义上说，《平凡的世界》具有一种深沉的、有意义的悲剧价值。
简要叙述戏剧台词的样式
台词是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。
在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。
戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。
对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。
独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。
旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。
内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。
因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
摘自《百度百科》 范例台词，冲突： 我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你
而你，却撒手走了
我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗
——曹禺《雷雨》
