杜拉斯电影<情人>中有几句台词想请教
的那个电情人》，根据法国作家玛格丽杜拉斯的同名小情人》改编的电影。
朋的那段台词是：我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。
他在做了一番自我介绍之后对我说：“我认识你，永远记得你，大家都说你年轻的时候很漂亮，而我想告诉您你，依我看来，你现在比年轻的时候更漂亮，我爱你现在备受摧残的容颜胜过你年轻时候的美丽。
”
《情人》中的名句
【1】：那时候，你还很年轻，人人都说你美。
现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。
与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
--玛格丽特· 【2】：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。
--【3】：我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 --【4】：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
--杜拉斯 【5】：我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。
活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。
这个模样得到认可，它就是我的模样。
我欣然接受，也别无选择。
我就是这个女孩，一经确定永不改变。
--杜拉斯 《平静的生活》【6】：每一本打开的书，都是漫漫长夜。
--杜拉斯【7】：经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。
这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。
必须在无知中自我更新。
--玛格丽特·杜拉斯【8】：恨之所在，是沉默据以开始的门槛。
--玛格丽特·杜拉斯 【9】：与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 --杜拉斯 《情人》【10】：若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。
--杜拉斯 《情人》【11】：如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
--杜拉斯 《情人》【12】：我在世界上最爱的是你。
胜过一切。
胜过我所见过的一切。
胜过我所读过的一切。
胜过我所有的一切。
胜过一切。
--玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》【13】：你无时无刻不是我身边的那个完整的你。
无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。
--玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》【14】：后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
--玛格丽特·杜拉斯 《情人》【15】：“压抑的感情总会让人有扭曲的快感” --玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》拓展资料：玛格丽特·杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。
代表作有《广岛之恋》、《情人》等。
玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。
十八岁时定居巴黎。
自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。
这段时期的作品富有自传色彩。
自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。
1955—1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》、《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。
1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。
帮忙解读杜拉斯情人里关于写作的一段话
这正是所谓硬译的结果，它造成了理解上的困难。
这段话的背景是，作者以前写文章时，因为亲人都在世，所以顾及道德及人物的情面，其实一些事情及人物的内心没有写透彻，束手束脚，现在物是人非，无所顾及，要写得细致深刻一些了，所以才有《情人》的描写，表现得更真实，更直白。
要知道，作者写这本书时已经70高龄了，所以才有这样的感慨。
有了这个理解，就知道译文的缺陷所在，即没有把文字背后的内容译出来，当然也有译者的错误理。
本人自认法语水平限，不敢通译全文。
但可以肯定的是译文有不当的地方。
兹对比原文以及本人的理解，将你说的这一段及前边涉及的一部分重译如下，供参考： 关于我们家庭的人和事，我以前写过不少了，其时我的母亲、哥哥、弟弟都还在世，我只是写他们身边的一些事，对这些事情的本身并没有深入进去。
我的生活记录不是历史，确实不是。
因为它没有一个中心，没有方向，也没有逻辑。
这记录有着巨大的空白处，会使人认为其中还有某个人存在。
是的，如果说没有的话，肯定是不真实的。
我年轻时代的故事，或多或少，以前都写过了。
现在我要说一说渡河时发生的那段往事了。
这些事与其他相比，有些不同寻常，又有些相似。
我以前说的事儿，都是明摆在那儿，众所周知的。
现在所说，则是年轻时的一段隐秘事，我将借助对一些事实的叙述、感情的描写和事件的追述，来揭示这段隐秘。
我以前开始写作的时候，心存顾忌，因要考虑是否有关道德问题。
现在来写，就觉得无所谓了。
有时我甚至想：将这些事儿和盘托出，又不是为了满足虚荣心，写出来也就写出来了，无非是公诸于众而已。
况且，我基本上也没有先入为主的意见，只是照实呈现给大家，无遮无掩，既不美化，又非自我欣赏。
那些所谓不合时宜的内容好象并不那么引人注目--我不再象从前那样想那么多了。
杜拉斯的《情人》中的一句话请帮我解读一下
“回忆的浓妆艳抹”，暗喻回忆实际是经过头脑美化的。
例如某作家回忆自己的初恋，想象中的她无比圣洁美好；然而偶遇到初恋之后才发现，她满脸麻子、身材短促，说话还有些口齿不清……回忆，有时候是自带美颜效果的……人的记忆并不准确，有时候会在一定的心理暗示下产生偏移。
《情人》最经典的语句。
经典语 我已经老了，有一在一处公共场所的大厅里，有男人向我走来主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
”我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。
它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。
这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。
——杜拉斯
“爱之于我，不是肌肤之亲……”和“爱既是肌肤相亲……”两句话中哪句是杜拉斯说的
说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
一句是说的 二句话为误传 真实情况是这样
