郭达的小品 (产房门前 )的台词是
郭达：春芳 春芳杨蕾：我快生了郭：春芳，春芳杨：我疼得很郭：坚持住，坚持就是胜利，走，慢慢溜着走。
杨：我怕得很郭：不要害怕，一切包在我身上了。
杨：我回呀郭：唉，春芳，咱现在咋能回呢。
你看，咱坐着拖拉机。
突突突，突突突，这突突了一路了。
好不容易才到了医院了。
春芳，你忘了，咱来的时候，你爸、你妈、我爸、我妈，对咱是咋说的。
就连全村的乡亲们对咱也是寄予了殷切的希望嘛。
你知道，我大哥、二哥、三哥、四五六七哥三七生了二十一个女娃。
咱全家把希望都寄托在你身上了。
杨：那我要生个女的咋办。
郭：不敢胡说，要有信心。
走，慢慢溜着走。
哎呀，到了，春芳到这儿来歇一下。
来，慢慢地，慢慢地。
春芳，我听说，这个医院技术水平好。
生男娃是十拿九稳。
杨：可我娘家村算命的是咋说的。
郭：不能听算命的胡说，咱要相信科学嘛。
杨：可大夫说，生男生女是男的决定的。
郭：啥杨：人家说，种瓜得瓜种豆得豆郭：得甚呢，哎呀那我就更没问题了，我早就决定了，咱这一次生他个男娃。
杨：看把你得意的样子。
郭：那当然了。
杨：唉郭：咋了，有情况。
杨：我饿了。
郭：饿了，哎呀，行，行，行。
春芳，只要你给我生一个胖小子。
我就是上天揽月，下河捉鳖，我都能行，你看，咱现在有钱了。
你说，你想吃啥，鸡蛋糕。
杨：不吃郭：牛奶咖啡杨：我不吃郭：对对对，不吃不吃。
啊，西餐。
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啊对对对，咱不吃不吃，咱不吃。
春芳，那你说，你想吃啥杨：凉粉郭，唉嗨呀，春芳呀，你咋是个穷命呢，我就是个卖凉粉的，你还没吃够杨：我就是要吃。
郭：行行行，春芳，行，你不要生气，我给你买一碗凉粉，再给你抓一碗饸铬行了吧杨：行，多放些辣子郭：不敢说辣子，你要吃醋呢杨：我不想吃醋郭：哎呀，酸儿辣女，你要吃醋，心理面想着醋杨：哎呀，我不行了。
哎呀大夫。
高：同志、同志你怎么了杨：我不行了邹：同志，你们是几床啊高：不不不，她不是我的邹：你是几床杨：我记不得，哎呦，我不行了。
邹：你帮着找一下她的家属啊高：啊啊啊郭：春芳、春芳、你看。
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春芳、春芳高：同志、同志郭：春芳、孙春芳高：同志，你找谁呀郭：我找俺媳妇呢高：你媳妇是郭：就是这，穿了个蓝袄高：她刚进去郭：咋，进去了。
春芳、春芳邹：你这个人怎么往里闯啊郭：我媳妇在里边，她要吃凉粉呢邹：你媳妇是谁郭：春芳，孙春芳邹：孙春芳马上就要生了，把东西给我郭：啥，要生了，春芳邹：这里边男同志不能进郭：大夫你不知道，我不在跟前，她紧张呀邹：有医生和护士在，你就放心吧高：来来来，同志、同志。
坐这、坐这。
别、别紧张、别紧张郭：同志，你媳妇也在里边呢高：嗯，怎么样，家里弟兄几个郭：八男四女，我妈一共生了十二个，我是老八。
前面七个哥生的都是女娃，俺全家把希望都寄托在春芳身上了高：可以理解，不过，同志啊你想过吗。
如果都是男的，没女的那这个世界会成什么样子啊。
郭：我就管不着了。
高：这个你应该明白嘛，这个男女比列一定要大致相等。
这在科学上就叫做生态平衡郭：行嘛，我生个男娃，你生个女娃。
咱俩就平衡了女子：哎呀。
郭：我媳妇，春芳，你不要害怕。
我在这呢高：同志，这事你帮不上忙郭：同志，你不知道，这次春芳再给我生不下男娃，我妈就不让她进门了高：这真不像话，这是封建意识，时代不同了，男女都一样郭：不一样，不一样，我在我们农村就是不一样邹：生了，男孩郭：我媳妇高：我爱人邹：十六床王萍萍，你是王萍萍家属吗高：我不是邹：谁是王萍萍的家属，生孩子也不来个人高：同志，来来来、来，好兆头啊，这个生孩子啊那也是一拨一拨的要说生男孩，那丁零哐啷都是男孩要说生女孩，那稀里哗啦全是女孩。
郭：同志，你是说，我媳妇有可能给我生个男娃高：有希望，大有希望郭：哎呀，同志，你在哪儿工作呢高：我在区上郭：头头，哎呀，怪咋你说话咋这么有水平的呢邹：生了，女孩。
你们谁是二床郭：我邹：怎么，生个女孩不想要啊郭：大夫，你弄错了吧邹：这怎么能弄错呢郭：唉。
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呀。
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春芳，你这是咋弄的嘛你这是给咱们全家一个最最沉重的打击呀高：你怎么能这么说呐，女儿好，我就喜欢女儿女儿亲，女儿好。
女儿是爸爸妈妈的贴心小棉袄又体贴、又孝顺，那男孩怎么也比不了郭：小棉袄，大皮袄我也不稀罕。
俺就想要个男娃嘛邹：同志，你先别哎呀，你到底是几床郭：十二床嘛邹：我刚才问，谁是二床。
噢，你是二床啊，祝贺你生了个漂亮的姑娘大人孩子都平安郭：大夫高：唉。
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呀郭：大夫，我媳妇还没生呢。
同志，你看我媳妇还没生呢这医院水平就是好啊。
高：行了，行了您别说了。
哎呦郭：你怎么了，同志高：我老毛病一会儿就好郭：同志啊，你要想开嘛，你刚才不是说，女儿亲，女儿好女儿是你的小棉袄，你是国家干部邹：十二床，生了郭：啥邹：男孩郭：哎呀，（唱）你问我爱你有多深。
来，吃红鸡蛋，红鸡蛋大夫，谢谢了，谢谢了。
同志来来来，吃红鸡蛋，吃红鸡蛋同志啊，你算得真灵啊，这下我生了个男的，你生了个女的咱俩给平衡了
求小品《产房门前》的台词。
这个问题的答案我在2006.12.20 会给你传上的 那个答案被我存到U盘去了 你急者用吗
关于小品
1. 相声属于曲艺的，而喜剧小品(以下简称小品)属于戏剧。
但由于相声尤其是故事性的相声与小品都以语言为载体的表演形式，经常出现交叉模糊的状态，使得很多朋友感到难以分辨。
笔者不揣浅陋，斗胆在这里谈一谈自己的肤浅认识，望方家指教，不胜荣幸(由于语言文字游戏类的相声与小品的区别非常明显，本文忽略不谈，而着重谈一谈故事性的相声与喜剧小品的区别)。
首先，让我们来看看曲艺和戏剧的区别：如同音乐用节奏与旋律表现情绪，舞蹈用形体动作展示思想，曲艺作为一门表演艺术，是用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活的，正如戏曲艺术的本质特点是“以歌舞演故事”，曲艺艺术的本质特征当是“以口语说唱故事”。
这是曲艺有别于其他艺术门类的本质属性。
因为主要的艺术手段是“口语说唱”，所以曲艺的艺术形式相对地比较简单：由一人或几人说演；或者由一人或几人演唱，辅以小型乐队(往往是三、五件乐器)伴奏。
又因为是以口头语言进行说唱，所以其表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。
从而与戏曲、话剧、影视等表演艺术的“角色扮演式表演”大异其趣，即所谓“说法中现身”与“现身中说法”之别。
(摘自《曲艺的本质特征及其艺术构成要素》国际艺术界--影视综艺网--曲艺艺术)咱们具体到相声艺术来说，《相声溯源》中这样写道：“相声是‘说’的艺术，属于‘以词叙事’的说唱艺术，而有别于‘以身代事’，进入角色的戏剧艺术这种表演方式密切了演员和观众之间的关系，缩短了舞台上下的距离。
演员直接跟观众交流感情，在观众的配合，默契之下进行演出，获得艺术效果。
从这个意义上说，相声表演是演员和观众一起的集体抒情。
从观众角度来说，他们不是站在演员的对面或旁边，消极、客观地鉴赏舞台演出，而是身临其境地跟演员一起创造艺术形象，尽管他们并不登台。
这就是相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。
”看来相声与戏剧的主要区别就是“相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。
” 假如这种传统说法还是不容易分辨相声与小品的话，我们不妨借用小说叙事角度的三种不同视角，来发挥深化一下。
小说的叙事角度有全知全能视角、限制视角和纯客观视角三种。
全知视角又称零度焦点叙事。
叙事者无固定视角，并像一个全知全能的上帝，洞察一切。
作者可以不时变换叙事角度，一会儿写A君如何想如何做，一会儿写B君怎么想怎么做。
这种视角常出现以中长篇小说中。
纯客观视角又称外焦点叙事。
指叙事者像一台摄像机那样只客观记录事情的表象，不去追溯事情的历史背景，不涉及任何人的心理活动，叙事者也不抛头露面，评头论足，抒发胸臆。
这种叙事角度在新闻作品中较为常见，对刻画人物形象表现力度不够。
限制视角又称内焦点叙事。
它是以小说当中的人物视角展开叙事的。
它的叙述要受到叙述者视域的限制，即只能叙述他自己的所见所闻，所感所想，不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能介入别人的内心世界。
(摘自《怎样让小小说更有小说味》盘县师生之家)。
笔者认为曲艺表演(相声)的角度接近于“全知视角”，而戏剧表演(小品)的角度接近于“限制视角”。
相声表演“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出‘一人多角’、‘跳出跳入’、‘一人一台大戏’的特点。
”而有些相声节目，演员一上台就是带着人物上场的，如：《卖五器》、《欢迎批评》等等。
这样的相声节目如何与小品区分呢
笔者认为，这样的相声节目与小品的主要区别在于，演员是站在一个“全知全能视角”来表演，还是以“限制视角”来表演。
相声《卖五器》中的“甲”虽然是带着人物上场，但是他是采取“全知全能视角”来表演节目的，他可以自由出入不同人物之间。
逗哏演员时而是“卖五器的小人物”，时而是“瓦德西将军”，时而是“李鸿章中堂”，时而又是“内务大臣”，游走于不同的人物之间“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言”“一人多角”“跳入跳出”。
不仅有故事中不同人物之间的“跳入跳出”，还有相声演员与故事中人物之间的“跳入跳出”，也就是鲁迅先生所说的“二丑艺术”： 如：乙：破羹匙儿呀
甲：破羹匙啊，它要是素白的，我要心疼我是黄瓜
乙：还有什么哪
甲：那上边 乙：还有花儿哪
我就知道这句
甲：你怎么说了
乙：我不说你也得说
甲：这我的词儿，你说了我怎么办
而小品很少有这种情况出现。
小品当中的人物从始至终几乎都是一致的，不同人物之间很少有“跳入跳出”。
如：赵本山的很多小品。
还有一点，是相声与小品不同的地方，那就是“是否进行戏剧化妆、使用戏剧道具”。
笔者这里所指的“戏剧化妆”是指采用接近生活真实的实物化妆。
比如：从塑造人物出发，给演员粘贴假胡子、假头发。
“戏剧道具”是指采用接近生活真实的实物道具。
如：逼真的布景、道具。
而相声表演多是使用相声舞台上面的简单道具，场面桌、大褂、手绢、扇子、钱板，采用写意性的化妆、道具，点到为止：在相声舞台上单单一把折扇的用处就难述其妙。
《学四省》中扇子被演员虚拟为“旱烟袋”“要饭的破篮子”；《改行》当中被虚拟为“马勺”“扁担”；《大保镖》中被虚拟为“花枪”“双刀”；《捉放曹》中被虚拟为曹操刺杀董卓的“宝剑”；《树没叶儿》中被虚拟为“锄头”；《拉洋片》中又被虚拟为“掸子”等等。
在“腿子活”《汾河湾》中戏曲用“马鞭”来借代人物所骑的马匹，而到了相声演员手中，更加变本加厉，只用一把折扇就将“马鞭”虚化得无影无踪了，但观众仍然领会这一扬一甩的动作，手中的折扇便是代表了戏曲中的“马鞭”，现实生活当中的跨马扬鞭。
相声演员利用道具延伸舞台表演，既便于自己的表演，又为观众提供了想象的空间。
比如其他道具，手绢在《卖布头》中被虚拟为“布头”；《卖故衣》中又被虚拟为“故衣”；《黄鹤楼》等节目中又被虚拟为“诸葛亮的帽帽”；《山东话》中被用来“包扎”捧哏的“腮漏”“砍头疮”；《汾河湾》等节目中又被虚拟为“头巾”“水袖”等等。
醒木在《打牌论》中被虚拟为“麻将牌”等等。
桌子有时被虚拟为“家门”如《倒叫门》；有时候又是“栏柜”如《数来宝》等等。
连演员的大褂有时候也派上了虚拟的用途，表演京剧动作时大褂就是“蟒”，如《阳平关》；表演乞丐时大褂就是“麻袋片”，如《山东话》等等。
(摘自拙文《门外谈——相声的虚拟性》) 相声表演几乎不进行戏剧化妆，也就是相声演员在表演不同人物的时候，通常选用变换形体动作、嗓音、神态等等来突出人物特点、塑造人物，几乎不靠戏剧化妆、戏剧道具。
比如，故事当中需要一位老大娘出现，而演员却是男性。
在这种情况下，相声演员采取只模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等的手段，来塑造这位老年妇女。
这也就是“以第一人称的模拟代言”。
而小品多是采取戏剧化妆的手段，也就是让这位男演员除了模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等，还要穿上老年妇女的服装，戴女人的假发。
这就是“角色扮演式表演”。
如：小品《手拉手》，在某种意义上来说，它的表演形式与男女相声非常接近，舞台上一男一女一来一往的幽默语言，使观众不时发出开心的大笑。
尽管接近子母哏相声，但是《手拉手》究竟还是小品。
因为，它不仅采用了戏剧的布景——一个公园座椅，而且两位主人公也采用了戏剧化妆——男主人公头戴瓜皮帽。
手中还要拿着一只女式高跟鞋的戏剧道具。
相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。
而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。
相声与小品在塑造人物上面还有一个不同。
戏剧(小品)中的布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。
而斯坦尼斯拉夫斯基体系要求演员不要模仿形象，而是要“成为形象”，即生活在形象之中。
相比较戏剧中布莱希特体系，相声艺术反映了我国人民传统欣赏心理习惯，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。
即便是以第一人称表演相声，在表演中，相声演员与观众始终清醒地意识到相声中的人物并非就是演员本人，这一点在马氏相声当中表现得尤为充分。
相声演员对于表演相声通常称之为“使活”，“活”指的是相声节目，而“使”字就非常传神地说明了相声演员对于相声节目的主导、统领、驾驭的地位。
通过上述分析，我们可以发现相声与小品有以下区别：一、相声是“说法中之现身”，小品是“现身中说法”。
相声的表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。
而小品是“角色扮演式表演”。
二、相声在塑造人物手法上面： 1、多以“全知全能视角”进行不同人物的“跳入跳出”，尤其是相声演员与节目中人物身份之间的“跳入跳出”。
而小品在塑造人物手法上，多以“限制视角”进行人物塑造。
几乎没有小品演员与小品中人物身份的“跳入跳出”。
2、相声多使用相声舞台简单道具进行写意性的化妆、道具。
而小品多使用接近生活真实的实物化妆、接近生活真实的实物道具。
相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。
而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。
3、相声相比较小品在塑造人物上面，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。
有了上述几点，我们似乎可以更清楚地划分相声与小品了。
但是，这里还存在着一个问题，那就是事物并非是绝对的，一般总是难以涵盖个别，对于相声与小品交叉的个例，我们就要更为细致的分析了。
对于它们的定性——到底算相声还是算小品
是化妆相声还是无实物表演的小品
就要看其中相声的元素与小品的元素哪个更多一些了。
有时还要考虑到表演的演员经常以相声演员身份出现，还是以小品演员身份出现的元素。
在相声与小品出现交叉的情况下，其中相声与小品的元素“势均力敌”，在这个时候，观众往往把表演者的身份作为区分的标准了。
节目是由“经常以相声演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入化妆相声的行列；而“经常以小品演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入无实物表演的小品的行列。
比如：相声《追溯》，虽然其中相声与小品的元素旗鼓相当，但由于是常贵田、常宝华这两位相声演员表演的，他很少有朋友把他们划入无实物表演的小品行列。
相声的表演形式看似简单，但正是由于其“形式简单”，其发挥的余地就更为广阔，能够容纳非常丰富的其他表演艺术元素。
套用目下流行的一句广告语：“相声艺术简约不简单”。
为了保持相声艺术独有的特色，保住相声之所以为相声的“根”，薛宝琨先生说过：一定要使相声艺术相声化，绝不能相声艺术戏剧化。
2 小品的语言艺术，要具体来看，我就给你分析一下赵本山的吧 成功借鉴了东北二人转及相声语言中的“说口”与“贯口”艺术，通过大量富有韵律、节奏的顺口溜、打油诗、快板、民谣等艺术形式，或简述故事缘由、场景，引入正题；或交代人物身份，凸显人物性格；或引入社会焦点，深化主题。
这种富有节奏和韵律的语音形式，说出来琅琅上口，听起来悦耳动听，既传递了信息，又表露了情感，更活跃了气氛，极大地增强了东北小品语言的艺术魅力。
如在《城市打工妹》中，一开始就是赵本山饰演的老太太的一段独白：“当保姆干得挺好，儿女们捎信说啥要接回去养老。
还没等走呢，这两口子也不知道因为啥，那仗打的，又是挠，又是咬，咋说也不好。
走吧走不了，不走吧，孩子们还往回找。
你说家里也是，找啥
今年六十一，刚过更年期，正是好时候，找啥玩意你说。
”通过开头的这个小曲哼唱式的开场白，以轻松幽默的形式避免了平淡冗长的叙述，在极短的时间内交代了故事的场景和缘由，直接引入正题。
在《昨天·今天·明天》中，赵本山饰演的黑土大叔的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑；百姓安居乐业，齐夸党的领导；尤其人民军队，更是天下难找；国外比较乱套，成天勾心斗角；今天内阁下台，明天首相被炒；闹完金融危机，又要弹劾领导；纵观世界风云，风景这边更好。
”这段台词看似随意，实则意味深长，极大增强了小品的思想性，深化了主题。
常常通过平凡百姓的日常琐事，或反映不良现象，或揭露社会痼疾，或展现人性缺点，以小见大，平中见巧，让观众在轻松愉悦的笑声中感悟生活的真谛。
正如赵本山接受记者采访时所说的：“调侃中要有东西，笑声中要有思想。
”小品虽然形式短小，但要有可品之味。
在东北小品中常常通过以下几种方式，使其语言诙谐生动又意味深长。
在词语选用方面独具匠心，或选用贴近人民日常生活的熟语、俗语，或借用经典歌曲、社会热点，使东北小品语言焕发出独具特色的意趣美。
如在《拜年》中，听说“范乡长”变成了“范县长”，赵本山饰演的赵老蔫紧张地说：“完了完了，产房传喜讯——人家生（升）了”，通过谐音歇后语，把赵老蔫那种虽然慌张却不失机智，仍然满口俏皮嗑的农民形象表现得活灵活现。
在《策划》中仿照广告语“波导手机手机中的战斗机”创造了“下蛋公鸡公鸡中的战斗机”，这些新词妙语新颖贴切，产生了强烈的喜剧效果。
在《拜年》中，高秀敏扮演的老姑为了和范乡长攀亲，借用了《父老乡亲》的歌词，既打开了尴尬的局面，又体现出东北人幽默风趣的品性。
急
赵本山小品《拜年》台词
赵本山小品台下：高： 这么慢 ： 咋快呀，我还会飞呀
： 你咋不知道着急呢
咱家那鱼塘快到期了，那乡长小舅子急了，他要承包，这么大事儿咱不找乡长说说能行么
： 既然到期了说也没用
： 咱最后再争取争取呗
： 你争取你这大过年你也太抠了，就带俩王八，丢人。
： 要说依着我呀这俩完应都不拿了。
赵本山： 那拿啥呀
高秀敏： 现在是不时兴送礼了，都讲究用感情沟通。
赵本山： 咋沟啊
高秀敏： 用语言，说好听的呗。
赵本山： 完了，你让我玩鱼塘行，让我玩语言好有一比呀， 高秀敏： 比啥呀
赵本山： 瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出美，你让去吻，根本就够不着嘴。
高秀敏： 我说你呀你呀，一整这没用的你一套一套的，老头子你听我的，进屋咱先别着忙说事，猛劲给他戴高帽，多说几句拜年嗑，只要乡长心一乐，保证沟通的差不多。
赵本山： 戴高帽人就给你乐
高秀敏： 那咋的，别说他乡长啊，就是大总统给他戴高帽他都乐啊，么
赵本山： 哦
高秀敏： 敲门 赵本山： 哎呀我就怕见领导
高秀敏： 你记住了，进屋先别着忙说事，看我的眼色行事。
赵本山： 恩，你敲吧
范 伟： 哎呦，回来啦
你是
高秀敏： 我是你老姑， 范 伟： 老姑
高秀敏： 啊，咱俩原来一个堡子的，父老乡亲，小米饭把你养大，胡子里长满故事，想没想起来
范 伟： 你是那家来的
高秀敏： 东头老高家，把门第一家，三间大瓦房，我爹。
赵本山： 外号高大毛子
范 伟： 哎呦，这个是
高秀敏： 他呀，是我老头儿。
赵本山： 高大毛子是我姑爷，不是，我是他爹的老丈人，不对，他爹是我岳父，我们俩原配。
高秀敏： 乡长啊，要是在我这儿论那你还得管他叫老姑父呐
快来认识认识啊。
赵本山： 老姑父，过年好
高秀敏： 反了，他管你叫老姑父。
赵本山： 哈哈 高秀敏： 哈哈哈哈哈哈哈哈 范 伟： 哈哈 赵本山： 让进了吗
范 伟： 这老头
高秀敏： 乡长你进来吧，还在外头干啥呀
范 伟： 这也不是到谁家了
赵本山： 你坐啊
范 伟： 哦 高秀敏： 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 赵本山： 哈哈哈 高秀敏： 乡长你想起来没
范 伟： 哎呦我还是没想起来。
高秀敏： 你上中学走那天我还去送你了么，临别时送你上路，你回头跟乡亲们一摆手，当时老姑的心呐，默默无语两眼泪。
赵本山： 耳边响起驼铃声吗
高秀敏： 这回想没想起来
范 伟： 阿
这歌词我倒是想起来了，可是你还是没想起来。
高秀敏： 也难怪你想不起来，你说你上中学走那年那，我30多岁，今年我50。
赵本山： 我56。
高秀敏： 谁问你了
赵本山： 你问不问我也56，属鸡的...... 高秀敏： 你说要说这人那，没处看去，20来年没见面，你说你当乡长了，上那说理去
范 伟： 我这个乡长当的还没处说理了
赵本山： 说那叫啥话呀
范乡长就是天生当官材料，乡长你忘没
选你那年当乡长我是村里代表么 范 伟： 啊是是是， 赵本山： 那年我记得是7月份连雨天呐，那家伙从早上下一直下到中午哇哇的，就听咔嚓一个大雷，范乡长诞生了 范 伟： 不是你的意思我是那雷劈出来的
高秀敏： 哎呀乡长他可不是那个意思，他那意思是说呀：霹雷一声震天响，来了小范当乡长，领导农友闹革命...... 赵本山： 啊恩恩哼恩恩哼。
范 伟： 呵呵呵呵，老姑父你说什么呢这是。
不是你们呐，肯定是有事儿， 高秀敏： 不不我们没啥事儿，我们那都是小事儿，乡长你说你这一年这事儿太多了，你给咱们全乡办了多少好事啊
你说从普及科学种田，到开发粮食项目，你今天去银行，明天跑科委。
你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁。
赵本山： 还给寡妇挑过水呢
全乡都知道这事。
范 伟： 啊，那都是小事儿，噢...... 高秀敏： 大事儿也有哇，大事儿...... 赵本山： 大事儿一年干老了，、三峡治水、十五大召开、江主席访美、这一年把你忙......这也不是他干的啊
高秀敏： 那不对啊，他给负责发布精神呐~ 赵本山： 对，你一发神经，我们都干疯了
范 伟： 我发什么神经我呀
赵本山： 发精神， 范 伟： 我跟你说你们呐，不用给我带高帽，有事儿就直说。
赵本山： 他不让说， 高秀敏： 没啥事，这不是么来到年了，我跟你老姑父合计，你说这范乡长一年把咱们全乡领导的这么好，我俩呀代表基本群众来给范乡长拜个早年。
范 伟： 谢谢谢谢谢谢 赵本山： 过年好
高秀敏： 我们衷心祝愿乡长，年年健康，岁岁平安，福如东海，寿比南山。
赵本山： 永远活在我们心中。
范 伟： 呵呵，不是，您老是不是有点用词儿不当啊，你们有事儿就说事儿，要是没事儿的话，哎，我可走了噢—— 赵本山： 我哪句话不对了
高秀敏： 你别老跟着瞎掺言， 赵本山： 我说那没别的意思啊， 高秀敏： 你去坐那等着，败吵吵了。
赵本山： 快说事儿，要走了都。
高秀敏： 乡长，我们有事儿。
范 伟： 你看看，我就知道你们肯定有事，来吧，说事。
高秀敏： 那啥，你小舅子昨天上我们家去了， 范 伟： 他干啥去
高秀敏： 他给我们下了最后通牒，说啥不让我们俩养鳖，说这事要不答应，就把我们那王八捞出来挨按个放血。
赵本山： 那啥，乡长啊，我跟你说，嘻，我不知道说的好不好， 范 伟： 没事，你说吧； 赵本山： 你小舅子对你影响不好，嘻嘻...他有点仗势...嘻嘻...不好说，反正是影响不好，那天上俺家去了，那家伙一进门就告诉，谔谁那个老蔫巴和那老高婆子在家没
给我弄俩王八
俺俩就给焖上了么，喝酒一斤多，说那话就没处听。
高秀敏： 哎呀那家伙吹的呢，说他正在俄罗斯谈判，要买一个航空母舰， 赵本山： 赶紧倒出鱼塘来，我好回来抓紧时间训练。
范 伟： 您老是那个养鱼大王赵老蔫吧
赵本山： 正是陛下。
范 伟： 你一进来我就认出来你了。
赵本山： 妈呀，乡长把我认出来了。
高秀敏： 乡长啊，这不是我俩来问问就是拥故这个鱼塘的事，这不是到期了吗
我俩问问下一期到底包给谁了
范 伟： 哎呦，关于这件事儿，你等过了年由下一任乡长通知你们。
高秀敏： 下一任
赵本山： 你就告诉得了呗 范 伟： 这不是刚开完人代会吗，我已经不是乡长了。
高秀敏： 你下来了
范 伟： 啊
下来了，呵呵呵
赵本山： 妈呀，下来啦
哎呀我的妈呀，你下来你早说你看把我两口子累的。
这家伙下来也就平级了我也不用怕你了，哎呀下来了。
高秀敏： 你给我们整点水呀
这嗓子都干巴了这家伙说的。
范 伟： 好好好
高秀敏： 哎呀我的天呐，这家伙累的。
赵本山： 哎呀，这家伙连大气都没敢喘， 范 伟： 倒水
赵本山： 够了，俺俩分点儿得了，不用了。
范 伟： 呵呵
赵本山： 有烟没呀
范 伟： 啊啊啊，我不会抽烟，对不起
赵本山： 那就算了。
高秀敏： 哎呀，下来了
赵本山： 嗯，拥故啥呀
腐败啦
范 伟： 啊，是这么个事。
高秀敏： 你别说了，你下不下来我们不管，今天我们俩来呢就是想知道知道这个鱼塘咱们乡里究竟包给谁了。
范 伟： 我不是说了吗，过了年，你就明白了。
高秀敏： 啊呀呀呀也不别过了年了，谁听不明白呀，现在我就明白了，那还用问呐，肯定是包给你小舅子了，你俩合伙包的，我说三胖子， 赵本山： 三胖子
范 伟： 啊啊啊，我小名叫三胖子，哈哈
赵本山： 哦，我小名叫狗剩子。
高秀敏： 三胖子，不是我说你呀，作为老乡你是真不够意思啊
你说你当乡长当这么多年搂够了，临下台之前把小舅子安排明白了，得罪人的事儿让下届领导说，你里外装好人，不是我说你三胖子，像你这样的领导干部啊， 赵本山： 哎哎哎
高秀敏： 把你撸下来算对了，对了。
赵本山： 干啥呀
过分了嗷，你咋这样呢
刚才你说那些话跟现在也不对卤子了，让人下来你就说那难听话，我看不好，是不
既然这大侄儿从乡长一下变成三胖子了，咱就不要照头再给一棒子了，对不
这时候的人，最需要理解，需要安慰，是不
谁一生还还还不犯点错误啊
犯错误就改，改完再犯呗， 范 伟： 嗯
赵本山： 不是啊犯完再改，改完再犯，千锤百炼么
没事
这个，老姑父陪你沟通沟通，我也没吃饭咱俩整两盅呗
高秀敏： 咳
范 伟： 哎呦呦太好了
快快快，上炕上炕； 赵本山： 这时候人最空虚的时候，你别跟他那样。
高秀敏： 我说你这心咋这么大呢
赵本山： 一生哪有恁顺利啊
高秀敏： 那来钱道都让人堵死了，你还有心思喝酒啊
赵本山： 呆着吧
高秀敏： 你现在就是给我喝也无法拟补我们心灵上的创伤~回家 赵本山： 你咋这样呢， 高秀敏： 我让你回家
赵本山： 我让你——呆着
美呀
我还管不了你了，坐兹没声
坐下噢
……啥好事儿都一家的啊
地球非得围你转，你是太阳啊
说那些个臭氧层子有啥用啊
高秀敏： 他小舅子会养鱼啊
赵本山： 我下生就会啊
学呗
没事三胖子，你告诉你小舅子有不会的地方你问老姑父，老姑父干别的不行，养鱼绝对是这个。
我告诉你你不下来了么正好没啥事儿干，你养鱼，你当乡长一年累——累够戗的，你整的那着急上火的，完了这嘎哒还写信那啥又告你，你犯不上
你养鱼
我这一年五六万呐
高秀敏： 咳
赵本山： 你咳嗽它也是五六万，你不用搁那
特别是养甲鱼，一本万利。
我告诉你，我给你拿两条。
这完应看好水，掌握好饲料，我完全自己配制食料
吃啥完应爱长。
范 伟： 喝酒
赵本山： 喝酒不行，喝酒它上头。
你给它喝酒，它酒糟都不吃
范 伟： 我说咱爷俩喝酒
赵本山： 啊
咱俩啊，我寻思你给王八灌酒呢
哎，喝
（电话响） 赵本山： 你把那干了
范 伟： 不行，我喝不了那些。
电话电话； 赵本山： 我接，谁来呀，你把那干了，嗯嗯嗯，你喝了，我跟他说去。
你谁呀
喝酒呢。
不干了，你别往这打了，养鱼了，嗨你说别的没用，就是不干
找——范县长——报到
你找县长你往乡长家都不干了，你跟我扯那没用的，他找范县长报…… 范 伟： 是找我的， （本山落地） 范 伟： 喂
喂
没事儿
没事儿，这边有个客人。
赵本山： 我鞋那
完了完了，产房传喜讯，人家升了……该
我说不让你来不让你来偏来，这回乍样
我觉你耗子给猫当三陪你挣钱不要命了
高秀敏： 那你都怨我呀
赵本山： 不怨你怨谁呀
刚才我是不是上炕了
范 伟： 对， 赵本山： 我是不是喝酒了
范 伟： 对， 高秀敏： 你还吃人家菜了那
范 伟： 太对了
赵本山： 这可咋整啊
范 伟： 以后处理吧
赵本山： 哎呀妈呀
高秀敏： 咋办呐
赵本山： 回走
高秀敏： 那咱那甲鱼还在屋呢，还有筐
赵本山： 你要啥甲鱼
范 伟： （拿着鞋出来）哎给你给你—— 赵本山： 这你炖了吃了吧，这完应味才好呢，妈呀
范 伟： 呵呵穿上别着凉
老姑进屋吧
高秀敏： 那啥那鱼塘我们不包了， 范 伟： 进屋吧
高秀敏： 那鱼塘我们真不包了， 范 伟： 进屋吧
高秀敏： 我们真不包了，现在我俩回去给窝棚扒了把王八捞出来按个放血。
不包了
范 伟： 老姑你这是逼我啊，实话告诉你吧，下一期鱼塘，还由你们继续承包
高秀敏： 不可能，那我在屋里那么问你都没说呢
范 伟： 我为什么不想告诉你那，你说我那个小舅子他想包鱼塘，他是那块料么，干啥啥不行吃啥啥没够，我怕一告诉你们呐，年前一传出去，他又喝点酒到我们家这个那个那个这个的，我烦他
老姑，我也忙一年了，我也想过个消停年呐
老姑
高秀敏： 那过完年他不还得闹你么
范 伟： 闹谁去呀
过了年我到县里上班了，乡里都换新领导了，他闹腾谁啊
赵本山： 对，在闹就收实他
范 伟： 哈，没错
高秀敏： 那乡长太谢谢你了， 赵本山： 好人。
高秀敏： 那真谢谢你了，那啥你上俺们家吃点饭去呗
范 伟： 不了不了，这回你俩放心了吧
把东西都拿着，我还得报到去呢。
高秀敏： 哎乡长，这是给你拿来的，你吃
范 伟： 不行不行不行不行，老姑再见
赵本山： 再见老姑父
要个2人的超级神经搞笑的小品台词，最好是赵本山的小品台词
自己写一个嘛 把自己想的都灌进入 演别人的不一定能演到位 原创更有新意
