为什么说《2001太空漫游》是科幻片中的经典
上世纪60年代末到80年代中期，随着人类进入外太空和实现登月等重大科技进展，世界影坛上掀起了一轮太空科幻电影的新高潮。
在此期间，一大批具有划时代意义的科幻影片纷纷出炉，让科幻迷们有机会欣赏了一出出波澜壮阔的饕餮盛宴。
这其中的代表作就有1968年的《2001 太空漫游》，1977年的《星球大战1》以及1982年的《星球大战2》和1983年的《星球大战3》，1979年的《异形1》，1982年的《银翼杀手》，1984年的《终结者1》，1982年的《E.T外星人》等。
这其中尤以库布.里克执导的《2001太空漫游》具有划时代的意义，可以说它开创了太空科幻电影的先河，以至于后期类似题材的电影都或多或少的受到了它的影响，有些影片干脆就安排一段情节以向它致敬。
那么，这部被广大影迷奉为经典得影片到底为什么能成为经典呢
我们就来看一下它的伟大之处吧。
首先，科幻影片不可或缺的元素— 超凡的想象力奠定了本片迄今为止都无法被超越的先驱位置。
从太空行走，太空维修机器人以及机械手，模拟重力，巨大的环形空间站，超级智能计算机，梦幻般绚烂的外太空以及充满未来感的宇宙飞船，太空食品等等，这些都超出了当时普通观众对太空的想象和感受，以至于人们会毫不怀疑的相信，外太空就是影片里描述的样子。
同时，考虑到这是诞生于上世纪60年代的影片，你就会感叹它是如此的超前和具有先驱意义。
为什么说《2001太空漫游》是科幻片中的经典
巨大的环形空间站成为后来科幻电影争相效仿的模型为什么说《2001太空漫游》是科幻片中的经典
电影中描绘的月球表面，这可是人类登月之前啊为什么说《2001太空漫游》是科幻片中的经典
太空机器人和机械手其次，从影片的叙事节奏，台词运用到摄影都堪称典范。
可能有些人认为影片的叙事节奏沉闷缓慢尤其是那大段的没有一句台词的太空舱在宇宙飞船外部缓慢漂浮的场景让人无法忍受，其实这正是太空漫游的主题。
在浩瀚深远漆黑一片的太空中，白色的宇宙飞船和身穿红色太空服的宇航员的身影在缓慢漂浮，让人觉得时间与空间这一对宇宙中的永恒的元素在这一刻凸显的如此清晰与重要，巨大的无边无际的宇宙空间与几乎停滞的但又飞速流逝的时间相互交错，人类在其中显得如此渺小与孱弱，同时又是那么的醒目与唯一，这恐怕就是影片想给人以启发的主旨吧
为什么说《2001太空漫游》是科幻片中的经典
接下来，影片的另一经典我想就在影片的配乐上了。
其中最著名的两段主题配乐采用了著名圆舞曲小约翰.斯特劳斯的《蓝色多瑙河》和理查.施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》。
前者被多次用来配合优美的太空穿梭和行走，将美轮美奂的太空渲染的华丽多姿，如梦如幻。
而后者则在影片的开端和结尾以气势磅礴的登场让人感受到宇宙的宏大，生命的神奇与无休止的轮回，那种振聋发聩的震撼力让人们不得不严肃思考，我们是谁
我们从何处来
我们向何处去
的确，除了上述属于电影艺术领域的不朽篇章之外，影片还开启了关于科幻片更为重要的哲学探讨，那就是人类的未来，确切的说是人类的过去，现在和将来。
其实，影片的三大段落就是本着这个时间划分分别讲述的。
在影片的第一部分—“人类的起源”里面，远古时代的大猩猩受到宇宙中神秘的能量体，一个黑色方碑的启迪完成了从原始动物到学会使用简单工具进而进化成能在太空穿梭的现代人类，这一阶段一直发展到人类在月球发现了同样的黑色方碑为止。
这个方碑指向了苍穹中的木星，隐含着人类将走出自我，探寻更为广阔的未知世界。
第二阶段，“木星任务”。
这里影片可以说回归到了传统意义上的科幻题材。
人类在超级计算机哈尔的协助下开始了木星的探索之旅，而这个任务到底是什么，只有哈尔和处在背后操控的统治当局知道。
在旅途中机器和人的关系发生了变化，哈尔从从属与协助的角色逐渐演变为控制与主导，在将多数宇航员杀死之后，唯一幸存的宇航员大卫最终关闭了哈尔的主控板，在逐渐丧失意识的过程中，变得语无伦次的哈尔最终唱起了自己的挽歌。
同时，那神秘的代表机器人灵魂的红色摄像头最终熄灭了。
（值得注意的是，在多年以后的科幻动画影片《机器人总动员》里面，控制人类的超级电脑AUTO也采用了与哈尔相同的红色摄像头造型）。
人类最终主宰了自己的命运，直到那神秘的黑色方碑再次在宇宙中出现。
第三阶段，“木星和无限苍穹”。
这是本片最让人难以理解同时又引发无数争论的章节。
抛开如何解读不断出现在大卫眼前的正在进餐的老年自己和在床上濒死的自己以及化身为婴儿，成为一个新星体的自己不谈，这里我想说的是那个总在关键时刻出现的黑色方碑。
是不是这个方碑预示着在人类的进化当中，不管不同形态的生命体如何轮回，宇宙中的那种超能量体都起着主宰人类命运的作用呢
影片没有直白地给出答案，而是故意将这个问号留给了坐在屏幕前的观众。
影片的结尾是在漆黑一片的苍穹中，《查拉图斯特拉如是说》那铿锵有力的序曲骤然响起，仿佛宇宙中的一道光，又仿佛人类寂静灵魂中的一声号角，唤醒了人类的崭新黎明
正如前面所说，本片之所以伟大除了自身在探讨人类的起源与发展之外，更多的哲学意义在于唤起人类对自身起源和未来的思考，以及地球人类如何认知广袤外太空的思考。
这里面既有宗教隐喻（比如有人将黑色方碑理解为创造人类的上帝），也探讨了人类与人工智能的关系，还有关于生命与死亡，毁灭与新生的联想（比如最后一章中那五彩斑斓的发光体可以理解为宇宙大爆炸这种象征着死亡与毁灭的现象，而通过那个包含着婴儿的星体也可以联想到宇宙中的新星诞生）。
影片正是通过这种无法一时找到答案的设问而成为常看常新的经典，在影片上映几十年后的今天，它仍然成为人们争相回顾与效仿的模板。
在后续的科幻题材的影片中，也不时的有向大师致敬的场景出现。
如前面提到的《机器人总动员》里面的AUTO的造型，还有地球上幸存的唯一生物小强蟑螂也以哈尔命名。
同样，在《机器人总动员》里前20分钟没有对白，前40分钟没有人类对白也和本片保持了高度相像的风格，难道这是偶然的吗
除此之外，在《地心引力》里面出现的太空漫步也与《2001太空漫游》中的场景类似，但是考虑到人类在1965年才实现第一次太空漫步，1969年才实现登月这些事实，不得不说影片《2001太空漫游》的开创意义。
一段台词，好像是2001漫游太空里的.或者是影评
我们还必须假设，除非得到相反的证明，他们对我们是敌对的。
人们常说，先进的文化一定是善良的，但是我们不能冒险。
——阿瑟·克拉克《2001太空漫游》
2001太空漫游导演到底想表达个什么意思
人类发明了各种科学，制造了先进的、拥有思维能力的机器人，总有一天会自食其果。
导演以悲天悯人的思考方式拍摄了该片，人类的出路和未来有可能的毁灭之源，全在其中。
真正的经典~~~要慢慢品 影片简介 在2001年人类已经可以进行太空旅行。
弗洛依德博士是美国在月球克莱维斯研究基地的负责人之一，这次他秘密返回基地调查一起神秘的事件。
原来，基地研究员在月球某地发现了一个神秘的强磁性柱子，这个柱子显然是在四百万年前被人故意埋在那里的。
正当弗洛依德博士率领6位科学家对其进行考察研究的时候，奇怪的事情发生了。
16个月后，美国又派遣了5位科学家搭乘巨型飞船前往木星进行考察，此行目的对外宣称是对16个月前发生在月球上的“克莱维斯事件”进行研究。
飞船的日常管理工作由从来不犯错误，且具有人类逻辑思维方式的超级电脑担任。
在飞船上除开担任机师的两位宇航员一直处于清醒状态以进行日常监控和维护以外，另外三名测量学方面的专家都是一直处于冬眠状态。
但无论是人类宇航员还是超级电脑，他们都不知道在这次看似平淡的旅途上其实隐藏着致命的危险和不可告人的目的。
简评 本片曾获得5项奥斯卡提名，其中包括最佳导演提名。
但导演斯坦利·库伯力克的命运似乎总是如此，获得无数提名但永远也拿不到一个奥斯卡的大奖。
该片在科幻片领域的重要性是其它任何一部影片都无法代替的，你看过该片后就明白为什么后来的科幻片里的飞船会是那样，为什么外星的表面总是砂石遍地。
该片绝对不是一部纯粹意义的科幻片，它带给我们的是对整个人类文明的深层次思考，告诉我们的是人类永恒的绝望，正因为有这样深邃的思想意义，也使得这部科幻片不像日后的那样广受欢迎。
但是，它绝对是一个里程碑。
库布里克出生于纽约，13岁时从父亲那里得到一件礼物，是一台照相机，从此培养了对摄影的浓烈兴趣。
他是地道的美国人，但其艺术灵性更偏于欧洲，后半辈子一直住在伦敦，并因害怕乘坐飞机，很少出门旅行。
从1957年的开始，他便开始为好莱坞拍片，并以进度慢、胶片损耗高着称，他拍摄的胶片中不到百分之一能最终用上，比行规高出十至二十倍，但其作品几乎每部都堪称杰作。
他留下的详细资料促成了，由最后完成。
库布里克属于 “打一枪换一个地方”的人，尝试了完全不同的类型和风格。
但他的作品有一些共性，如节奏较慢，构图讲究，每个细节都精雕细琢。
库布里克作品的一个共同主题是人的非人化。
他自己喜欢过隐居的生活。
库布里克以慢工出细活着称。
他成名后所拍片子不多，但每部都称得上杰作。
他一共拍了两部科幻片，但这两部均高居多数人的科幻十大排行榜。
耗时4年，华纳公司的主管忍无可忍，打电报问库布里克“这‘2001’到底是片名还是这部影片的发行日期
”影片于1968年4月上映，招来一片非议。
影评界的“慈禧太后”宝琳·凯尔称它为“里程碑式的缺乏想象力的影片”；愤然抗议该片违背了他的第一定律，即机器人不会对人带来伤害；当红小生洛克·哈德逊从首映礼上愤然退场：“谁能告诉我这片子究竟讲什么玩意
”面对电影内行的不解和不屑，一位17岁的中学生脱口而出：“这是让你体验的，不是让你理解的。
”库布里克终于在最不“懂事”的人群中找到了知音。
像是一座金字塔，宏伟、神秘，甚至乏味、不知所云，它违反了几乎所有电影学院奉为神圣的原理，传统的剧情、人物、台词等要素在这里变得无足轻重，而特效、画面和音乐占了主导地位。
著名科幻作家亚瑟·克拉克（同名小说作者）说得好：“你若看一遍就明白了整部影片，那只能证明我们失败了。
” 2001年已经过去，那么，影片中描写的现象究竟发生了没有
星际间的旅游、太空中的旅店、嫉妒而杀人的电脑……这些都没有变成现实，但这一点也不影响影片的价值。
我们现在观赏该片，一定会注意到哪些设想超前了，哪些落后了，但我们更会为它的不朽而感到震撼。
这部当年被巴黎称为“开创未来电影新纪元”的作品，不是科技发展的“天气预报”，而是一个寓言，一种有关人的进化、人性及宇宙的沉思和遐想。
影片以三四百万年前非洲荒原上一群猩猩开场，配画面的音乐是理查·斯特劳斯的，一首取材自哲学家尼采的交响诗。
最具象的电影艺术跟最抽象的音乐及哲学如此天衣无缝地融合在一起，撼动着感官和心智。
该片的情节围绕着一块神秘的黑石，它出现在远古的非洲，教会人类怎样拿骨头当工具；出现在2000年的月球，引导人类前往木星探险；最终，它也出现在木星周围。
库布里克用大量视觉和听觉形象，暗示着人类的演变，如第一乐章（跟古典交响乐一样，全片共分四个乐章）转到第二乐章，大猩猩将当作工具和武器的骨头抛向天空，骨头在天空翻转，慢镜头迭化成行驶中的宇航船。
这个影史上最令人瞠目结舌、时间跨度最大的衔接极具象征意义，因为后来机器人哈尔就把宇航船当作杀人工具。
影片中还有大量交配和生殖的暗喻，从开始时宇航船的停泊，到最终太空婴儿的诞生……影片的人物不多，且缺乏鲜明特征，与之形成反差的是，库布里克设置了一个没有形体、只有固定拍摄“眼”的机器人哈尔，这个完全用声音来塑造的角色不仅是本片中最“有血有肉、栩栩如生”的，许多专家更认为它是所有库布里克作品人物中最出彩的。
哈尔代表着人类创造机器后可能造成的恶果，即机器成为人的竞争对手。
这一主题在斯匹尔伯格的中有更深入的探讨，但本片中这种敌对更有原始冲击力。
影片从宗教角度也自成体系，由人类的起源、堕落和赎罪等部分组成，而外星人（通过黑石）扮演着上帝的角色。
库布里克戏称道，米高梅公司稀里糊涂投资了一部宗教片；而影片放映过程中出过一件奇特的事：一个年轻人不由自主冲向银幕，一头撞到银幕上的黑石画面，嘴里大喊着：“这就是上帝
”有人认为，影片表现了一种人类无法超越自己的悲观论调，人类必须依靠更高级的天外之物，才能取得进步和进化。
克拉克则反驳道：很多人不喜欢这部作品，因为他们看到了自己可憎的一面，但那些都基于现实。
1971年上映的《发条橘子》，其科幻成分比《2001太空遨游》要淡得多，它的故事发生在大约10年后，而且没有牵涉到外星人、机器人等题材元素，因此，它的科幻色彩从表面上只体现在未来派虚无主义的布景。
但《发条橘子》的故事仍有一定的科幻性，比如通过手术“改造”或“纠正”人的某种心理倾向，如同医治身体疾病，这在很多社会属于既被期盼、又遭痛斥的科技尝试，如前些年我国用这种方式“治疗”同性恋，引起广泛关注。
《发条橘子》是一部极度渲染不道德行为的道德剧。
主角是一个英国的年轻人亚力克斯，他有两项嗜好，施暴（包括强奸）和听贝多芬。
片名中的“发条”是指“机械”、“人为”，而“橘子”（orange）脱胎自“黑猩猩”（orang－utan）一词，当然影片中也通过橙色的背景，加以呼应。
影片从一家充斥受虐形象的牛奶吧启幕，接着，亚力克斯跟他的狐朋狗友痛打无家可归的叫花子、强奸民女、破门而入、乾尽坏事。
他们的行为是极端非理性的，但表现的暴力却并非写实，而有一种夸张的、舞蹈般的美，让观众既感到恶心，又目不转睛。
更绝妙的是，库布里克为他们丧尽天良的暴力配上了最优美的古典音乐和传统歌曲（如《雨中曲》），而且协调到宛如芭蕾舞配乐。
亚力克斯入狱两年后，接受冲击治疗，对他原先的两大嗜好产生条件反射的厌恶。
这种“治疗”究竟能否把一个坏人变成好人
库布里克透过一个片中角色的话，表达了他的观点：“善良来自内心，是人的自由选择。
当一个人不能自由选择时，他不再是一个人。
”于是亚力克斯重新踏上社会时，已经是一个被剥夺了自由意志的“发条橘子”，既消除了恶习，也泯灭了个性和人性。
有趣的是，影片中的未来政府是一个介于专制和民主的怪胎，它一方面主张治愈刑事犯，把监狱腾出来关政治犯，另一方面它害怕竞选中失利，而且媒体也仍保持着独立性。
这可能是编导从激进派的角度对保守党当政的畏惧。
《发条橘子》宛如片中的音乐，以完美的艺术形式烘托起暴力和罪恶这个令人不寒而栗的现象。
它提出了许多难以回答的问题：文明社会究竟能不能消除暴力
如果政府能够剥夺一个人的自由意志，但这种行为治疗法的确能够为公众带来好处，这到底是得不偿失还是值得采纳
如果我们失去了选择善与恶的权利，我们将改善整个社会抑或使之恶化
比较这两部科幻片，《2001太空遨游》的科学成分较浓，《发条橘子》更像政治幻想片（如《1984》），但两部作品真正的价值均在于其哲理命题，在于库布里克对人类命运的关注以及他那无与伦比的艺术创新。
如何评价《2001太空漫游》这部电影
同感，音乐也像催眠曲，很多镜头太沉闷冗长
2001太空漫游 歌词
我的理解：载有鲍曼的飞艇（精子），黑石（阴户），穿过时光隧道（阴道），到达神秘房间（子宫），变老（十月怀胎），再次见到黑石（从出去），变成星孩（诞生）。
至于其他细节（多次看到年自己，进餐，打碎杯子，真的很难理解或者说有很多理解，当然也不排除仅仅是毫无意义的故弄玄虚而已。
