求校园话剧剧本 10人左右 .....
忆陆唐婉 （唐父于厅堂喝茶，丫鬟舞边准场，陆父舞台右边，婉儿舞台左边）丫鬟上前报：“老爷，陆老爷来了”唐父：（将茶阁下）快快有请。
（并起身迎接）陆父：舅老爷好啊~（拱手状）唐父：陆兄见外了~快请坐（俯身邀请）~（回头对丫鬟）梅儿，奉茶。
（对陆父）不知陆兄亲自登门造访有何事情
陆父：唉，（摇头，语重心长）务观科举落榜，硬是咬定是朝中有人使诈，欲上书朝廷，我怕他寻思闹事，欲给他做一门亲事，可除了婉儿务观谁也不依啊。
唐父：（丫鬟：老爷，陆老爷请用茶）（对丫鬟）你先退下吧。
（丫鬟：是。
从舞台左边下）（又对陆老爷）婉儿和游儿自小青梅竹马，姑舅联姻本就是亲上加亲之事，不知陆兄有何难处
陆父：只是不知道舅老爷意下如何
唐父：（哈哈）我看我家丫头早就中意游儿，既然陆兄有这份心，那我就替婉儿应了这么亲事。
陆父：那这喜事
唐父：择吉日举行。
陆父：好，那老夫先行告退，回去准备此事。
（陆父从舞台右边下场）唐父：请，陆兄慢走。
（陆父走后，婉儿，出来吧）唐婉：父亲，您知道我在啊。
唐父：恩，（拿出凤钗）这是你母亲为你留下的陪嫁凤钗，吩咐待你出嫁之日传给你。
（递给唐婉，）唐婉：父亲，你又取笑孩儿~唐父：怎么
你不想要
婉儿：父亲（害羞的）~（接着拿着凤钗害羞的从舞台左边下了台，唐父扬袖大笑也从左边下了台） （婚庆音乐，丫鬟从舞台左边上）（丫鬟持一“囍”牌走上台，唐父从左边走上台，拱手对陆父说：亲家公。
（陆父，陆母也上）陆父：舅老爷。
陆母：堂兄。
陆父：舅老爷请上座~（然后三人依次做好）陆游：（从舞台左边上），群众演员：陆公子恭喜恭喜~陆游：同喜，同喜啊~富贵：（从台左边上），走到陆父身前，老爷及时已到（陆父打了个手势示意开始拜堂成亲，富贵退到丫鬟旁边，此时媒婆从舞台左边出场）媒婆：新娘子来喽~（又回去挽住新娘，引到陆游旁边，用大红花将两人连在一起，媒婆说：祝新郎新娘白头偕老，接着从台左下，陆游引唐婉于厅堂）唐父：务观啊，婉儿自幼与你青梅竹马，望你以后能善待她啊。
陆游：（拱手道）岳父大人您放心，小婿一定好好对待婉儿。
富贵：及时已到，新郎新娘准备拜堂。
一拜天地，拜。
二拜高堂，拜。
夫妻对拜，拜。
步入洞房~（陆游引唐婉到舞台右侧，同时三位老人起身相互道贺，陆父说：舅老爷请到厅堂用餐，回头对梅儿，你去西厅伺候，梅儿从台右下，接着富贵就一同从舞台左侧下去了，此时陆游让唐婉坐下）陆游：（环步吟诗）对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙 。
（吟完诗句，轻轻揭开唐婉盖头）唐婉：（起身）妾发初覆额，折花门前剧（斟酒）。
郎骑竹马来（献酒），绕床弄青梅（陆游和）。
同居长干里（唐婉接，此时陆游喝酒状），两小无嫌猜（陆游和，并伸出手，引唐婉从台右下）。
陆母：（从台右上，慢慢坐下后）富贵，最近怎么不见务观在书房读书啊
富贵：回陆夫人的话，少爷整天和少奶奶花吟诗作对，互相唱和，丽影成双，怕是沉醉于两个人的天地中，不知今夕何夕了。
陆母：荒唐
（并严厉的拍着桌子）去，把少奶奶给我叫来富贵：是，夫人。
（一摆手）丫鬟：老妇人~（陆母一摆手，示意让其下，梅儿从台右下）唐婉：婆婆，您找我~陆母：你给我跪下
（唐婉应声跪下）我一心盼望游儿金榜题名，登科进官，以光耀门庭。
可自从你嫁到我们陆家，（下座位，指着唐婉）游儿把科举课业、功名利碌、甚至连我这个母亲都抛置于九霄云外。
我希望你以后能有所节制
（接着陆母就气冲冲地走了，从台右下 富贵狠狠的指了下唐婉，也随之去了，梅儿赶紧跑上前，小姐，我们回去吧，拉起唐婉，从右下了）旁白：几日后陆母：（从右上）富贵，最近务观最近可曾勤奋苦读
富贵：（紧随其后）回夫人的话，不曾见到。
陆母：游儿前途将会矣~陪我出去一趟~（富贵陪陆母来到无量庵）尼姑：施主大驾无量庵不知有何事
陆母：请为我儿陆游、媳唐婉卜算命运。
尼姑：（掐指一算）“唐婉与陆游八字不合，先是予以误导，终必性命难保。
”陆母：(大荒)，多谢师太，老身先告辞了。
旁白：陆母与富贵回到家中(陆母直接进入陆游的房间,恰巧看见陆游与唐婉嘻嘻，气急，立于桌子旁边，用力拍了桌子)陆母：我前些日子告诫你要好生伴陆游读书，以考取功名，将来光宗耀祖，如今你不知悔改
（气急指着唐婉）陆游你速修一纸休书，将唐婉休弃，否则老身与之同尽
富贵，笔墨伺候
（说完陆母便出去了，富贵拿来笔墨，也出去了。
都从台左下 陆游一下子怔住了） 音乐：修书悲伤唐婉：相公，对不起，都是因为我惹怒了婆婆，如今婆婆要赶走妾身，只希望相公不要为难的才是。
陆游：婉儿（上前拦住唐婉），今生今世我都不愿与你分开
只有先委屈你藏身数日，等母亲气消，再接你回家团圆。
唐婉什么话也没说，只是点了点头。
闭幕（陆游从台右走到台左）旁白：数日后（陆游左顾右看，生怕被人看见一般，从台左上，偷偷溜进唐婉藏身的地方，唐婉此时正在绣花）陆游：（敲门状）婉儿，是我~（唐婉将门打开，让陆游进去后又将门关起来）唐婉：相公快进来陆游：婉儿，让你受苦了。
唐婉：不苦，不苦。
（这时门突然被外力推开了，进来的是陆母，富贵，和王氏之女。
台左上，陆游和唐婉惊愕。
）陆母：务观，你居然不听我的话，还留唐婉于此
我已经为你定下了与王氏之女的婚姻，这是你的妻子，王氏。
富贵，（陆母一副凶狠的样子）送唐小姐回去。
此时陆游挡在唐婉前面，直摇头，唐婉躲在陆游后面富贵：唐小姐，请吧。
（唐婉无奈的看着陆游，依依不舍的走了台左下，陆游要上前追寻，被陆游伸手挡住）陆母：（对王氏女说，还不送你夫君回家）王氏女：是，夫人。
（对陆游）相公，回去吧，不要惹老夫人生气了。
（陆游用力将王氏女的手臂甩开，除了唐婉我谁都不娶。
陆母：放肆
婚姻大事父母之命，媒妁之言，你从也得从，不从也得从。
陆游：甩了下袖子，从右下台了。
陆母：唉~（摇摇头）王氏女：老夫人，小心身体，我们回去吧~富贵：是啊，夫人~（然后王氏女掺着陆母，富贵紧随其后，从右边下台去了）旁边：数年以后，陆游高中魁首，而唐婉也由家人做主，许配给赵士诚为妻了赵士诚：（台右上）娘子，好消息（急急忙忙的把信递给唐婉）唐婉：什么好消息赵士诚：你自己看吧~唐婉：（打开信，非常高兴）表哥他高中了~赵士诚：娘子，今日阳光明媚，而难得你又有这么好的心情，不如去沈园一游~（唐婉点了点头）（游园时，赵，唐从台右上，赵士诚携唐婉游转一圈回到台左）赵士诚：待我为夫人准备果品茶水，请夫人先自行游园。
（唐婉就自己看了看，此时遇到了陆游）唐婉：（惊讶）表兄~陆游：表妹~（唐婉深情的望着陆游）接着陆游便上前想握住唐婉的手唐婉：（唐婉后退，缩手，痛恨的说）贱妾已由家人做主，许配给赵士诚为妻了。
今天是陪相公来游园的（说完低头不语，不敢面对陆游，陆游听后怔住了，后退了几步，一阵过后）丫鬟：（对唐婉）少夫人，老爷找您。
（唐婉最终提起沉重的脚步，寻赵士诚去了）（陆游在花丛中怔怔发呆。
和风袭来，吹醒了沉在旧梦中的陆游，他不由地循着唐婉的身影追寻而去，此时唐婉陪低首蹙眉，有心无心地伸出玉手红袖，与赵士程浅斟慢饮，看的陆游心都碎了）闭幕旁白：昨日情梦，今日痴怨尽绕心头，陆游感慨万端，于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”第二年春天唐婉再一次来到沈园，徘徊在曲径回廊之间，忽然瞥见陆游的题词。
反复吟诵，想起往日二人诗词唱和的情景，不由得泪流满面，心潮起伏，不知不觉中和了一阙词，题在陆游的词后。
这就是为人们所传诵的千古名篇~ 未经本人允许不得用于商业用途，谢谢合作。
如果转载，借用请注明出处。
本人欢迎各个学校演出本话剧，欢迎与本人联系，本人可提供话剧音乐等。
戏剧中人物名称
生 中国戏曲表演主要行当之一。
泛指净、丑之外的男角色。
生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。
清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。
按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。
老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。
京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故又称红生。
小生扮演青年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等。
外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。
末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行。
武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。
娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生。
生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。
旦 旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。
青衣 旦行里最主要的一类是青衣。
青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。
大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。
从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
花旦 旦行的第二大类叫花旦。
从服装上来说，都是穿裙衣裳。
即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。
从年龄上看，都是扮演青年女性。
如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。
从表演上来看，花旦是以做工和说白为主。
在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。
花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。
花衫 花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。
早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。
花衫的创始人是王瑶卿。
他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦╠╠梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。
著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。
老旦 老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。
《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
武旦 武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。
一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。
还有一种特殊的技巧，就是打出手。
如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。
刀马旦 一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。
这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。
刀马旦和武旦也有一些区别。
刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。
刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
彩旦 彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。
这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。
有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。
净 俗称花脸。
以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。
这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。
如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。
副净中又有架子花脸和二花脸。
丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。
京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。
架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。
也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。
在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。
二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。
重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。
重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。
如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
丑 （小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。
在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。
可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。
具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
末 末行扮演中年以上男子，多数挂须。
又细分为老生、末、老外。
老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。
末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。
传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。
老外：所扮角色多半是年老持重者，其扮演对象颇广，上至朝廷重臣，下至仆役方外。
在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。
宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。
昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。
历史转折中的 里 鲁局长鲁田的扮演者 特别眼熟 就是想不起来是谁 怎么从网上也查不到呢
老大 你的问题也忒多了吧 10 答 中国脸谱网 自己到网站上找 9 答 “梅、尚、程、荀”四大流派1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。
梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。
在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。
他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。
梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。
梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。
他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。
程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。
尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。
初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。
他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。
代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。
他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。
擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。
8 答 中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。
戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。
所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。
也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
参考资料：剩下的I don't know 自己慢慢找吧 给点分吧 谢谢
