多莉去哪儿 故事讲述
开宗明义，《海底总动员2》比我想象的要伟大得多。
看的中途，我还在不断走神犯疑：开头出现过一条小章鱼，中间冒险遇上一条大章鱼，后来还出来一个章鱼主角，把一种海洋生物如此重复利用，不像是皮克斯的风格。
多莉的记忆时好时坏，有时候听过就记忆犹新，有时候再怎么努力也会记错，这不是短期记忆丧失应有的症状，可参见《记忆碎片》。
情节上也有一些说不通的地方，比如明明是进的是最强眼镜，怎么同一个馆内就有要找的深海族群，标牌上不是箭头相反吗?有人觉得这些无所谓。
可是要知道，作为动画业界翘楚的皮克斯，创作是何等滴水不漏、巨细无遗。
连某种一闪而过的动物的毛发材质，都要专门开会讨论，怎么可能随随便便留下这些大过渔网的漏洞。
我比较迟钝，直到全片收尾，才恍然大悟。
寻找亲人的终点，亲朋好友团聚了，人人都得到了自己想要的。
可最后一个镜头，却是两条鱼在一片空旷的海域聊天，音乐也低落哀伤，不像是在欢迎，倒像是在缅怀。
突然明白过来，这个寻亲故事的表象之下，隐藏着一个完全不同的故事。
这样一来，情节有出入的地方，也很容易说得通了：多莉其实并没有找到父母，整个冒险过程，都是马林讲述的一个故事。
他们的确上了路，但在躲避大章鱼之后，尼莫受伤，多莉碎嘴，马林对这趟冒险已经不抱什么希望了。
借着多莉记性不好，他开始现编故事，讲述她逗刚刚经历地的冒险故事，却意外让多莉不断回忆起童年与父母相处的种种，达成了另一种的圆满。
因为是临时现编，存在省力偷懒的段落，当然无可厚非，毕竟我们不能要求一条鱼拥有人类编剧的智商。
故事中暗示意味最强的，是章鱼汉克的神通广大，就差让罗志祥来配音了。
他可以自如陆上行走，随心所欲隐藏踪迹，给多莉提供了最大程度的帮助，简直是蝙蝠侠来给小鬼当家施以援手一样。
他可以化成一切，融入一切，潜台词是，他也可以什么都不是，只是编故事的一个工具。
汉克一直强调有过可怕的遭遇，不想回到海里，却又绝口不提，到最后也没个交代。
两个鱼家族团聚之后，他也不再现身。
在彩蛋的各种不相干的场合神出鬼没，更加印证了它的虚无身份。
一起看的朋友抱怨故事太胡闹了，尤其是章鱼开车突破逆向行驶，突破警车封锁之类，完全让人无法投入。
的确，按照皮克斯以往的动作编排，似乎不该那么低幼，皮克斯的编剧完全够才华想出更具灵气的拯救桥段。
但低幼就是他们追求的目的。
低幼了，才有挥之不去的荒诞感。
荒诞了，才暗示这只是一段鱼口中的剧中剧。
13年前的《海底总动员》是寻找家人的故事，13年后几乎把故事改头换面重演了一遍。
是这样吗?炒冷饭是皮克斯最不可能做的事。
《Finding Dory》不是作了变体的《Finding Nemo》。
第一部失踪的是尼莫，当然叫《寻找尼莫》，而这一回寻找的明明是多莉的父母啊，不是该叫《寻找查理和珍妮》吗? 所以寻找的对象必须是多莉。
找回记忆，就是找到了自己。
这样一来，《Finding Dory》就成立了，通过讲一个故事，马林帮助多莉激活了童年记忆，由此逗找回地了完整的多莉。
《疑犯追踪》不就经常强调吗，是记忆塑造了人格。
年初的《疯狂动物城》还在上演所有矛盾全部化解所有人一起开心趴体，皮克斯已经悄然将触角伸向了现实世界的更深处。
它脱离了逗生活能自行回到美好地的思路，就像周星驰从《赌圣》、《唐伯虎点秋香》时代癫狂贺岁的笑到飙泪，进入《喜剧之王》对人生无奈却又不肯认命的笑中带泪，从喜感喷薄的哈哈一笑，升级为从荒诞中寻找生活真意。
当然，并不是要把两种不同风格的动画片分个高下，只是证明，皮克斯总在不断逼升创作立意，这是他们保持行业先驱的致胜法决。
传统的好莱坞动画片，总是一个妙趣横生的寓言故事，孩子可以看到欢腾的故事，大人领会一些略高于常识的生活真相。
创作要在通俗和严肃之间探寻分寸。
而皮克斯通过《海底总动员2》开发了一条全新的路子，尽可以用低幼来取悦更低龄的孩子，对于成年人，则让他们冷不丁尝到荒诞不经掩盖下的那一丝苦涩——那是成长的味道。
生活会给人创伤，甚至是巨大的，但不论如何，总要像个记忆力不好的孩子一样，带着随遇而安的信心，游啊游啊不停往前，这就是影片不断发问逗多莉会怎么做地的意义所在，也是影片的tagline逗She just kept swimming...地的真正所指。
多莉去哪儿的影评
昨天和朋友M看了《海底总动员2--多莉去哪儿》，看到某些情节时，我听到旁边的她在抽泣，我也在无声的流泪。
她的短期记忆丧失综合症，就记不起来过去，甚至刚刚发生的事情，刚刚说过的话也不记得，这让她产生了很大的恐惧，总觉的一定要有人一直帮忙自己才可以做到一些事情。
比如在进入管道之前的犹豫，简单的“左转左转再右转”她都记不得。
就算是这样，她还是活了那么大，一直走在寻找父母的路上。
小多莉扑闪着大眼睛，看到一条鱼就问，请问你知道我爸爸妈妈在哪儿吗
有的人完全不理，有的人好心的会追问一句，你爸爸妈妈叫什么，长什么样，在哪儿，听到这些问话的时候，小可怜不得不承认“你问到重点了，我也不知道”。
天生的缺陷，让她对自己很自卑，觉得是自己的错，“对不起”成了她的口头禅。
多莉去哪儿》观后感
开宗明义，《海底总动员2》比我想象的要伟大得多。
看的中途，我还在不断走神犯疑：开头出现过一条小章鱼，中间冒险遇上一条大章鱼，后来还出来一个章鱼主角，把一种海洋生物如此重复利用，不像是皮克斯的风格。
多莉的记忆时好时坏，有时候听过就记忆犹新，有时候再怎么努力也会记错，这不是短期记忆丧失应有的症状，可参见《记忆碎片》。
情节上也有一些说不通的地方，比如明明是进的是最强眼镜，怎么同一个馆内就有要找的深海族群，标牌上不是箭头相反吗?有人觉得这些无所谓。
可是要知道，作为动画业界翘楚的皮克斯，创作是何等滴水不漏、巨细无遗。
连某种一闪而过的动物的毛发材质，都要专门开会讨论，怎么可能随随便便留下这些大过渔网的漏洞。
我比较迟钝，直到全片收尾，才恍然大悟。
寻找亲人的终点，亲朋好友团聚了，人人都得到了自己想要的。
可最后一个镜头，却是两条鱼在一片空旷的海域聊天，音乐也低落哀伤，不像是在欢迎，倒像是在缅怀。
突然明白过来，这个寻亲故事的表象之下，隐藏着一个完全不同的故事。
这样一来，情节有出入的地方，也很容易说得通了：多莉其实并没有找到父母，整个冒险过程，都是马林讲述的一个故事。
他们的确上了路，但在躲避大章鱼之后，尼莫受伤，多莉碎嘴，马林对这趟冒险已经不抱什么希望了。
借着多莉记性不好，他开始现编故事，讲述她“刚刚经历”的冒险故事，却意外让多莉不断回忆起童年与父母相处的种种，达成了另一种的圆满。
因为是临时现编，存在省力偷懒的段落，当然无可厚非，毕竟我们不能要求一条鱼拥有人类编剧的智商。
故事中暗示意味最强的，是章鱼汉克的神通广大，就差让罗志祥来配音了。
他可以自如陆上行走，随心所欲隐藏踪迹，给多莉提供了最大程度的帮助，简直是蝙蝠侠来给小鬼当家施以援手一样。
他可以化成一切，融入一切，潜台词是，他也可以什么都不是，只是编故事的一个工具。
汉克一直强调有过可怕的遭遇，不想回到海里，却又绝口不提，到最后也没个交代。
两个鱼家族团聚之后，他也不再现身。
在彩蛋的各种不相干的场合神出鬼没，更加印证了它的虚无身份。
一起看的朋友抱怨故事太胡闹了，尤其是章鱼开车突破逆向行驶，突破警车封锁之类，完全让人无法投入。
的确，按照皮克斯以往的动作编排，似乎不该那么低幼，皮克斯的编剧完全够才华想出更具灵气的拯救桥段。
但低幼就是他们追求的目的。
低幼了，才有挥之不去的荒诞感。
荒诞了，才暗示这只是一段鱼口中的剧中剧。
13年前的《海底总动员》是寻找家人的故事，13年后几乎把故事改头换面重演了一遍。
是这样吗?炒冷饭是皮克斯最不可能做的事。
《Finding Dory》不是作了变体的《Finding Nemo》。
第一部失踪的是尼莫，当然叫《寻找尼莫》，而这一回寻找的明明是多莉的父母啊，不是该叫《寻找查理和珍妮》吗? 所以寻找的对象必须是多莉。
找回记忆，就是找到了自己。
这样一来，《Finding Dory》就成立了，通过讲一个故事，马林帮助多莉激活了童年记忆，由此“找回”了完整的多莉。
《疑犯追踪》不就经常强调吗，是记忆塑造了人格。
年初的《疯狂动物城》还在上演所有矛盾全部化解所有人一起开心趴体，皮克斯已经悄然将触角伸向了现实世界的更深处。
它脱离了“生活能自行回到美好”的思路，就像周星驰从《赌圣》、《唐伯虎点秋香》时代癫狂贺岁的笑到飙泪，进入《喜剧之王》对人生无奈却又不肯认命的笑中带泪，从喜感喷薄的哈哈一笑，升级为从荒诞中寻找生活真意。
当然，并不是要把两种不同风格的动画片分个高下，只是证明，皮克斯总在不断逼升创作立意，这是他们保持行业先驱的致胜法决。
传统的好莱坞动画片，总是一个妙趣横生的寓言故事，孩子可以看到欢腾的故事，大人领会一些略高于常识的生活真相。
创作要在通俗和严肃之间探寻分寸。
而皮克斯通过《海底总动员2》开发了一条全新的路子，尽可以用低幼来取悦更低龄的孩子，对于成年人，则让他们冷不丁尝到荒诞不经掩盖下的那一丝苦涩——那是成长的味道。
生活会给人创伤，甚至是巨大的，但不论如何，总要像个记忆力不好的孩子一样，带着随遇而安的信心，游啊游啊不停往前，这就是影片不断发问“多莉会怎么做”的意义所在，也是影片的tagline“She just kept swimming...”的真正所指。
多莉去哪儿》 为什么全是国语配音
没有吧，英语也有很多呀
多莉去哪儿》居然隐藏了这么多彩蛋
《海底总动员2：多莉去哪儿》观后感：让我们学会感恩在这炎炎夏日，我坐在凉爽宜人的影院里，戴上3D眼镜，一幅美伦美焕的清凉的海底世界之图就展现在我的视觉里。
有短暂失忆症的蓝唐王鱼多莉与家人走失了，她什么都想不起来，无法找到回家的路。
她的邻居，小丑鱼尼莫父子一直陪伴在她的身边，从澳大利亚大堡礁到美国的加州海岸，一路上惊险不断，危险不断，又被一起捉进了海洋生物研究所。
在这里，多莉又遇到断了一条触手的章鱼汉克、严重近视眼的鲸鲨运儿以及总是怀疑自己的声纳技能出了问题的白鲸贝利…….在大家齐心协力的帮助下，历尽艰险，终于找到了爸爸妈妈。
按照套路，故事到这里已经有了圆满的结局，就应该出现“剧终”二字了。
然而没有，多莉并没有就此沉浸在与父母相逢的喜悦里，因为她发现一路陪伴她，帮助她的朋友们还意外地困在即将被运走的卡车里，她马上告别父母，游向了寻友之路…….影片中给我留下深刻印象的情节有很多处：多莉是个有短暂失忆症的孩子，可她的父母依然对他呵护有加，一直鼓励她，陪伴她，让她学会坚强，从来没有对她有过半点嘲讽，教她识别“贝壳”路标，教她怎样躲避暗流和各种危险。
正是这种无尚的亲情，一直温暖着多莉。
父母的言传身教才是送给孩子的第一颗感恩的种子啊。
朋友们的不离不弃，友爱和帮助也让人感动。
一个人如果没有朋友，那实在是太可怕了，尽管多莉的朋友们都有个各种各样的不完美，近视眼，缺肢，回声无法定位……但他们一直给多莉乐观向上的勇气和力量，陪伴着她勇往直前。
除此之外，还有一个非常触动我的情节，在儿童观摩区，孩子们猛然伸下来抓握的手臂对潜藏在池中的小生物们来说，是多么的恐怖和惊慌，他们的胜利笑容在小生物们看来是多么的狰狞可怕。
这让我想到人们悠闲地在河边钓鱼，孩子们在公园里圈起来的水池里打捞，我们在水族馆、动物园对着动物们指指点点，疯狂拍照，甚至我们人类对动物的所谓研究而让它们妻离子散的软禁甚至牺牲性命，想过这些动物们的感受吗?当影片的结尾，满载着一车各种水族动物的卡车冲向大海，“放生，放生”的声音不断响起的时候，我的心中充满了欣慰。
我们人类在感恩亲情和友情的同时，难道不该感恩与我们共生在一个地球上的动物、植物给我们所带来的各种和谐吗
多莉去哪儿国语配音
《海底总动员2：多莉去哪儿》是由迪士尼影业出品的动画片，由安德鲁·斯坦顿、安格斯·麦克莱恩联合执导，艾伦·德詹尼丝、艾伯特·布鲁克斯等参与配音。
该片故事发生在前作结束一年后，讲述小丑鱼尼莫和父亲马林协助蓝唐王鱼多莉找寻父母的历险。
该片于2016年6月17日同步上映。
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多莉去哪儿 finding dorytaici
《海底总动员2:多莉去哪儿 Finding Dory (2016)》这款动画片很搞笑，感觉到画面布局琳琅满目。
多莉去哪儿的读后感
《海底总动员2：去哪儿》观后感：让我会感恩在这炎日，我坐在凉爽宜影院里，戴上3D眼镜，一幅美伦美焕的清凉的海底世界之图就展现在我的视觉里。
有短暂失忆症的蓝唐王鱼多莉与家人走失了，她什么都想不起来，无法找到回家的路。
她的邻居，小丑鱼尼莫父子一直陪伴在她的身边，从澳大利亚大堡礁到美国的加州海岸，一路上惊险不断，危险不断，又被一起捉进了海洋生物研究所。
在这里，多莉又遇到断了一条触手的章鱼汉克、严重近视眼的鲸鲨运儿以及总是怀疑自己的声纳技能出了问题的白鲸贝利…….在大家齐心协力的帮助下，历尽艰险，终于找到了爸爸妈妈。
按照套路，故事到这里已经有了圆满的结局，就应该出现“剧终”二字了。
然而没有，多莉并没有就此沉浸在与父母相逢的喜悦里，因为她发现一路陪伴她，帮助她的朋友们还意外地困在即将被运走的卡车里，她马上告别父母，游向了寻友之路…….影片中给我留下深刻印象的情节有很多处：多莉是个有短暂失忆症的孩子，可她的父母依然对他呵护有加，一直鼓励她，陪伴她，让她学会坚强，从来没有对她有过半点嘲讽，教她识别“贝壳”路标，教她怎样躲避暗流和各种危险。
正是这种无尚的亲情，一直温暖着多莉。
父母的言传身教才是送给孩子的第一颗感恩的种子啊。
朋友们的不离不弃，友爱和帮助也让人感动。
一个人如果没有朋友，那实在是太可怕了，尽管多莉的朋友们都有个各种各样的不完美，近视眼，缺肢，回声无法定位……但他们一直给多莉乐观向上的勇气和力量，陪伴着她勇往直前。
除此之外，还有一个非常触动我的情节，在儿童观摩区，孩子们猛然伸下来抓握的手臂对潜藏在池中的小生物们来说，是多么的恐怖和惊慌，他们的胜利笑容在小生物们看来是多么的狰狞可怕。
这让我想到人们悠闲地在河边钓鱼，孩子们在公园里圈起来的水池里打捞，我们在水族馆、动物园对着动物们指指点点，疯狂拍照，甚至我们人类对动物的所谓研究而让它们妻离子散的软禁甚至牺牲性命，想过这些动物们的感受吗?当影片的结尾，满载着一车各种水族动物的卡车冲向大海，“放生，放生”的声音不断响起的时候，我的心中充满了欣慰。
我们人类在感恩亲情和友情的同时，难道不该感恩与我们共生在一个地球上的动物、植物给我们所带来的各种和谐吗
