以贾樟柯的《小武》为例谈谈“第六代导演”的电影特点
关于这样的问其实可以在很多电论书籍，文章中找到线索，业人士的较一般观言更加深入而广博的分析，而且要找到这样的材料也很容易，网上有大把的材料。
作为一般观众，我们当然可以谈谈我们个人化的感受，却很难很全面而正面地回答你的问题。
因为要谈6代的特点，就必然要了解他代的特点，而大多数观众是很难这样全面地把握的（当然，我可能只是说了自己的情况而已）。
作为一个只看过，没研究过的观众，我说下我的认识。
大致上，伴随着中国的经济崛起，政Z的略微开放，就如生活中的人们的代际区别一样，后代总意味着更加开放与Z由，前代则更加传统与保守；后代更着力于M主Z由，关心个体情感，前代则更多体现一种集体情怀与传统美感。
这是一个非常笼统而基本的感受，更多的区别，我还是以小武来说吧。
首先，以小偷这样的社会角色为影片主角，我不晓得能不能代表新代的一个特点。
我认为新代更加敢于打破传统的角色定位，置人物的所谓社会“职业”于不顾，专注于关照人的情感，认定无论是从事于高尚或下贱的活路，我们都有着共同的对于美好而纯真的友情，爱情，亲情的认可与或许并不一定算努力地追求，至少都知道这样的情感是“好东西”。
可贵的是，6代能够把这样的个人情感与国家的发展进程紧密结合起来来探讨他们的相互影响。
第二，我觉得是表达方式的不同。
这里的“表达方式”并不是一个形式，它某程度上就是内容。
新代更追求真实呈现现实，或许老代也追求现实，但新代更加细腻而敏感地捕捉到了我们身边的现实人是怎样表情的，怎样地行为动作的。
比如，我看到小武的样子，我就会内心一笑，觉得“我C，这SB这样子真他妈到位”，简直符合这个角色的自然，不带有任何样板式的感情表达。
他在澡堂唱歌的一幕，是非常经典的表达。
我认为老代在运用细节呈现真实上，不如新代。
第三，包括小武在内的好些新代电影是禁P，why。
新代更加反叛一些，或许根本就没有主动反叛什么，只是按自己想法来拍，而被列为禁片，就说明有什么东西没对。
6代的社会认可跟5代差远了，原因有很多，当然直接体现就是，5代的作品大众觉得好看，6代更小众，这取决于导演把自己定位于是文化顺应者还是一个批判者。
（其实这样简单地说也是不妥的，只是一个笼统的把握，仿佛把5代说得很没种，是不是真的没种，不知道，都是相对而言）下面我想谈谈对前面那位朋友的回答的看法，几点有不同看法：文艺与商业的划分不科学，什么是文艺片，什么是商业片，很难界定。
我试着简单化地来划分：文艺片是从创作者个人的内心需求，推及为认为大多数人也有这样的内心需求，作为本片的市场需求的基点的；商业片是向外归纳大众需求，瞄准了之后，量身打造出来的。
这样分的话，其实就是选择跟观众拥抱，还是选择舔观众屁股的区别。
这样分也不妥，太绝对。
况且商业二字的最佳状态是只作为一个传播力量和经济支撑，这样的话，可以非常专业而商业地去运营文艺片，不去影响创作过程。
如贾，王，娄者，我想，大概不是因为糊口的原因才希望被大众接受。
而他们当然是希望被大众接受的，因为电影就是拿给人看的，况且他们并没有什么孤芳自赏的资本，大家都是普通人而已，玩味普通人的情感。
他们当然没有5代有钱，然而可能还真不缺饭钱，听说国外版权就可以卖很多钱，虽然在国内放的时候生意不好。
小武电影主题思想是什么
在中对于他所表现的一切人物与事件进行着生活流式的客观展现，没有刻意的表露出自己的主观情绪。
只是在这一系列的打击与游移的展示中，对于小武，我们还是能够感受到对他的无奈与痛惜。
也许这也是对于现今社会形态的态度吧
小武以他特有的精神内核重叠了中国社会在现代化进程中所表露出的一系列宿命与矛盾，同样面临着变与不变的抉择，同样面临着价值观的转变，同样面临着犹疑与困惑的精神状态。
贾樟柯《小武》片头的二人转叫什么名字
D。
小武明显是非商业电影，不以票房为目标
谁知道贾樟柯《小武》里的女主角胡梅梅的扮演者郝鸿建的一些资料
拍小武之前也是的学生，拍摄时还差点和剧组闹翻不干了，后来贾导觉得难以合作就没有继续合作啦。
现在几乎没她的消息了吧
怎么评价贾樟柯电影《小武》里的梁小武
小武 Xiao Wu (1997) 导演： 贾樟柯 主演： 王宏伟 Hao Hongjian 左柏韬 类型： 剧情 上映日期： 1998年2月18日 德国 当我第一次看完影片《小武》的时候，我发现自己有一些话需要说出来，可是一时之间众多的情绪和表达的欲望都在体内蠢蠢欲动，我竟不知道该说什么好。
于是我决定去看看别人对《小武》的评价。
结果一看吓一跳，网络上那些一套一套的理论吓得我一愣一愣的。
什么社会断层，什么底层生活，什么城市剖面。
一位外国朋友（著名的法国的夏尔·戴松）对影片的镜头和技术做了细致的分析，最后，甚至有人把影片结尾牵扯到了“看”与“被看”的问题上，与鲁迅先生比较了起来。
看过那些评论我便再也不敢写什么了。
可是，那个嘈杂、破败却受到新文化侵袭的小县城，那个穿着旧西装和鸡心领毛衣的男人一次次闯入我的脑海中。
而每当看到那些场景，耳边想起那些歌声，我的心中总被一种难以言说的情绪堵塞着，我因此而伤感起来。
于是我再次看起这部电影来。
当我第五遍看完这部模糊的影片之后，我终于知道我要说什么了。
我抛开那些技术理论和象征意义，发现两个字便可以概括我的真实感受，那就是“熟悉”。
熟悉，是的。
作为一个在小县城里度过少年时光的人来说，电影里的场景是如此的熟悉和真实，我们的记忆是如此的不谋而合。
那些站在公路边等车的人们，脸上浮现出漠然的表情；那个穿着旧西装，把衣袖挽起来的男人；闹哄哄的街道和不断宣传政策的广播；街边的台球桌和传来的枪战片声音；土洋结合的电视台和给亲友的点歌。
这些事物贯穿于我的少年时光，他们是如此的真实，真实得让我重新回到了小县城里读书，让我重新坐在县城的录像厅里看着港台片。
这种真实让我迷恋，它们是小城镇少年的集体回忆，让我们很快地找到自己的影子。
小武说他“只是个手艺人”，说他自己老实，笨。
《小武》的画面同样显得粗糙和模糊，我相信这部片子是老实的。
我相信导演只是在用画面展示他的回忆和故事，那其中并不含有更多的隐喻、暗示和象征。
夏尔·戴松并不能理解中国的卡拉ok厅里用50元便可与小姐共度一段时光。
可是对于我们，这太容易理解了。
《小武》并没暗示什么，但导演是如此的熟悉我们的生活，他随意的选择一幅场景一个画面，便表现了我们真正的生活。
在《小武》里，我们几乎不会有一个场景觉得牵强，没有一个情节觉得突兀。
里面的人物是如此等同于我们在现实中接触的人。
改行后卖烟开舞厅，在电视上衣冠楚楚的讲话的小勇不正是那些“农民企业家”的一员么
舞厅老板娘圆滑的处事和说翻脸就翻脸的作风和江湖上的风尘女子有什么两样
而每每小武的出场，总是让我想起当年我那在街上走过的五叔，他拥有和小武相同的发型和表情，他穿着不合身的旧西装，卷起衣袖，沿着墙根，斜仰着头，摇摇晃晃的走向台球桌或者录像厅。
不仅是人物，影片中的人际关系、相处方式同样真实可信。
小武给小勇送礼时两个人的沉默和尴尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗较劲以及他们的爱情；小武的父亲要小武和大哥一人出五千以资助贫穷的家，保护二哥的亲事；还有那位年长的警察和小武，他对小武如同长辈一般的温情；还有小武的朋友对小武的劝告与帮助。
这些从没出现在其他中国电影中，但它们却是如此的真实，如此的符合我们在现实生活中所看到的，它们随时发生在社会的各个角落，它们已根深蒂固地扎根于社会生活中，扎根于我们的社交方式和习惯。
一旦把它们搬上电视，我们看到真实的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一种从未有过的震动和体会。
熟悉而真实的人物与故事让我沉浸其中，沉浸其中的我跟随着导演达到了情节的高潮。
这样的高潮来自于《爱江山更爱美人》那一段。
外国朋友也许并不知道这个场景的意义，可是对于一个传统的中国男人来说，这一个时刻弥足珍贵。
我们如同小武一样沉默压抑的生活，只有在那些特定的时机，我们的压抑才会瓦解，我们的心中充满豪气，我们要在卑微的生活、平凡的身份中维持着这份豪气。
《爱江山更爱美人》这首歌本身便是江山美人的豪情潇洒，这首歌体现着孤单的个体能够获得的虚幻的幸福。
小武得到了这种幸福，他拿着舞厅的假花献给胡梅梅，接受着胡梅梅把他当大款来傍的要求，举起酒杯很豪迈的喝酒。
在音乐的烘托中卑微的人终于获得了男人的尊严。
而我是如此的熟悉这样的时刻，那种虚幻的英雄梦想充盈在每个男人心中，可是现实中我们却不得不低贱的生活，受尽打击，沉默而脆弱。
我见过很多个男人在喝醉后狂乱的放纵，我见过他们炫耀着他们值得或不值得炫耀的经历、才能、家产、事业、人际。
小武，这个被朋友背叛，处于社会转型期内动荡不安的平凡人，这个在小县城的夹缝中维持着生存与尊严的小偷，终于在这一时刻获得了虚幻的自尊和满足，获得了左手江山右手美人，获得了豪情大丈夫的假象，他举起酒杯大口喝酒，他搂着他的女人风流倜傥，他拥有他的兄弟酣畅淋漓。
他在这一刻获得了释放。
而对于我们来说，我们感动于导演终于拍出了我们的真实。
屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象，太多令人生厌的和平景象。
看到这样真实的自我满足，平凡人能够获得的短暂的幸福，我们不能不被感动得热泪盈眶。
这便是真实的贾樟柯，这便是他带给我们的真实和感动，这个个子不高的男人拥有一种真实的生活态度，虽然学习了众多理论，但他保持着诚恳的面对生活的态度。
在阅读了他的一些访谈之后，我发现了他对生活的迷恋。
他用老实的、坦诚的、物质的画面给了我们回忆中熟悉的场景，然后让我们穿越这些物质性的场景，看到他真正要表达的生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动荡社会的不安，以及平凡人虚幻的感动。
而正是这种生活态度，使他才能获得最真实的生活的剖面，才能对生活中各种人、各种人际关系了如指掌，才能明白生存中的压抑和放纵。
他才能拍出《小武》，让这个不被政府允许却让我们同情的小偷如此的鲜活，如此的贴近生活。
这便是老实的《小武》所具有的力量。
这种老实不属于戴着墨镜营造情调的王家卫，不属于被色彩和票房迷住眼睛的张艺谋，不属于擅长在宏大背景中进行叙述的陈凯歌。
这种老实的特质，它只属于真实生活着的贾樟柯。
贾樟柯站台里的小武叫什么名字，专升本必考，无聊的问题
王宏伟
