古筝《林冲夜奔》这首曲子在写论文是要注意哪几个要点
《林冲夜奔》是浙江筝曲的代表作，是由王巽之先生创作的，也是非常成功的一首作品，因为它不仅在技术上有一定的难度，在音乐表现力上也是很到位的，所以它很适合比赛或演奏。
说到《林冲夜奔》我们就要讲一下浙江筝，浙江筝的技术大体有这几种：快四点，长摇，短促摇，点奏。
这几点技法在林冲夜奔里是都有涵盖的。
那么，如果想要演奏好《林冲夜奔》，首先要把上面提到的几个技术练到位。
技术没有问题了，我们再来分析它的主题思想；第一段：它是讲林冲被迫害之后，走投无路，主要表现林冲的内心世界，挣扎，焦虑，彷徨，犹豫。
那么这一段它特别要求演奏者的摇指，要功夫非常扎实，摇细的的时候声音就像针尖上的一样，它往粗矿的音色过渡的时候是自然的转换，要把林冲那种挣扎，犹豫要摇出来，出来一点赶快回去，又出来一点还是不行，又得弱回去。
摇指强弱的转换是很频繁的，接着摇指转向低音区，林冲回忆自己所遭受的迫害屈辱，他的思绪渐渐明朗了，奔赴梁山的决心已定，摇指转回到高音区，这时候的摇指没有任何犹豫，密集而强烈，就像洪水在你的指尖爆发出来。
第一段我觉得是林冲夜奔最难把握的一段，也是最出彩的一段，如果把这段演奏的到位，那么这首曲子已经成功了一半。
第二段；这一段就是夜奔的内容了，刚开始速度不要太快，把重音点弹出来，摇指要短促干脆，表现林冲奔赴梁山的决心，左手要清晰，音色扎实。
空拍的地方要做出来。
中间有个小小的过渡，过渡段用的传统的指法，夹弹法。
速度就直接由132转到184，速度的转换，表现林冲破的脚步加快了，心情有点迫不及待，这一段很多学生都觉得很难，速度上不去，其实这段没有想象的难，不要被它的速度吓到，我们观察一下乐谱，左手是勾托，而且都是相同的音，没有任何变化，那么左手我们就不用去管它了，再来看右手，右手的音几乎都是八分音符，八分音符的184也就相当于十六分音符的90，90多慢哪，我觉得这一段上到200都没有问题。
但是加速也同样要求循序渐进，由慢开始练。
第三段；暴风雪的段落，它是表现林冲在途中遇到暴风雪，林冲不畏暴风雪的艰难，继续马不停蹄的赶路。
这一段是自由发挥的，依照谱子的框架加以发挥，可以多用扫弦，强有力的刮奏，把气势烘托出来，如果觉得不够，可以反复，或者刮奏再长一些。
第四段；它是讲林冲经过重重艰难，最终到达梁山。
这一段千万别慢下来，它的速度最好保持在184以上，重音再强调一点，这样戏曲的味道会浓一些。
古筝 林冲夜奔 主持词 急用
这是一位水浒传奇人物，误闯白虎堂，风雪山神庙，他的形象深入人心，他的事迹被人津津乐道，他就是豹子头——林冲
这样一位英雄豪杰，又是被古筝怎样刻画的呢
下面请欣赏古筝曲目《林冲夜奔》
古筝曲 林冲夜奔的写作背景
筝曲《林冲夜虽然是以《宝剑记．夜奔》为而创编在音乐当中，其实是基础地反现实与理想之间的矛盾与冲突，从一开始的低迷，随著昆曲旋律与古筝特有技法的带动之下，在乐曲的末了呈现出「博得个斗转天回」的积极向上，这也是本乐曲深感人心之处。
全曲分四段。
第一段是慢板，节奏自由，感叹地、回忆地，低音区的切分节奏音型和中、高音区的摇指旋律交替进行，表达了林冲内心的叹息和悲愤之情。
第二段转入小快板，前半段节奏及技法多变，使用压弦，模仿戏曲中的锣鼓场面，表达了一种恐惶不安的情绪；后半段在左手固定低音的伴和下，右手在高音区使用摇指奏出急促的旋律，具有一种紧迫感。
第三段以连续的滚拂扫弦、重吟和摇双弦技法模拟风雪交加。
第四段旋律紧凑而坚定，表现林冲最终下定决心，奔向梁山。
求古筝曲林冲夜奔的曲式分析
全曲共分五个大的部分，分别是[引子]、[愤慨]慢板、[夜奔]小快板、[风雪]快板、[上山]广板，其中各段内部又可分为若干个小段落，作曲家在《林冲夜奔》这部作品中运用“起承转合”的曲式结构形象地表现了整个故事发展的过程，刻画了林冲蒙冤落难、愤恨满腔、风雪逃亡、战胜险阻，逼上梁山的豪情壮举，奏响了一曲怨郁而又慷慨的悲壮之音。
古筝曲《林冲夜奔》
冲是一声 俩个字都是 【因为我就是学古筝的，我十级已经考完了】
古筝曲林冲夜奔算不算传统曲目
算
古筝曲月儿高和林冲夜奔哪个难弹一点
要是想弹好的话都很难啊 不过就技巧来说个人觉得林冲夜奔难多了想当年学的时候月儿高一个月练完了然后林冲学了差不多三个月当然是林冲有名 人家是经典名曲但个人喜欢月儿高多一些 原因一个是比较好听再一个是林冲这么磅礴的曲子我一弱女子太难把握了
古筝曲《林冲夜奔》第一二两行除了托劈还能用其他指法吗
可以试试勾托抹托
