马三立相声《苏三不要哭》中出自哪
唱：王人美我想去南洋群岛，怀抱琵琶一块跑，我想到哈尔滨去找那亲亲小娇娇。
起身时雨真不小，可恨天气太乾燥。
给那雪风吹的热难熬。
苏三呐，你别这麼号。
嘿，苏三呐，别哭号啕。
你跟我到山东去吧，怀抱琵琶一块跑。
我爬上电线杆儿，随著顺风向前流，谁料飞机突然掉下打伤八百小黑狗，火车翻，马都吓走，我的性命不能留，我忙掩上嘴唇大声吼，苏三呐，你别这麼号。
嘿，苏三呐，别哭号啕。
你跟我到广西去吧，怀抱琵琶一块跑。
有一晚上作场大梦，躺在空中不能动，我好像看见苏三打从山尖儿往下冲，嘴里咬住一张大饼，眼睛哭的红且肿，我说我要快出门去了，苏三呐，你别这麼号。
嘿，苏三呐，别哭号啕。
你跟我到云南去吧，怀抱琵琶一块跑。
我马上到了上海，此地风光不很坏，假如我到苏家三妹，请求她作我太太。
假如找不到那苏三，小子一定进棺材，我死后埋在坟墓里，苏三呐，你别这麼号。
嘿，苏三呐，别哭号啕。
你跟我到湖北去吧，怀抱琵琶一块跑。
原作《Oh，Susanna
》的“牛仔歌手”Roy Rogers
马三立只会说单口相声，为啥还说他比郭德纲厉害
就凭辈分高
马三立相声有：《逗你玩儿说瞎话》《老头醉酒》《追》《汽车喇叭声》《查卫生》声的魅力》《秘方》《吃饺子》《马虎人》《八十一层楼》《写对子》《开会迷》《相面》《情绪与健康》《西江月》《黄鹤楼》《夸住宅》《偏方》《大乐特乐》《对对子》《三字经》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《开会》《钓鱼》《起名的艺术》《卖黄土》《让座》《苏三不要哭》《十点钟开始》《似曾相识的人》《法语的误会》《大上寿》《迎春曲》《买猴》《讲卫生》《练气功》《白事会》《吃元宵》《扒马褂》《卖挂票》《开粥厂》《天王庙》《摇煤球》《学外语》《八大改行》《病从口入》《文章会》
马三立的徒弟有哪些人
叫《苏三不要哭》，不是苏三起解改的，可能是 oh Susanna这首歌当时的中文翻译，马老年轻时可能真有这首歌
马三立的相声主要有哪些
马三立代表作 元宵》 《卖挂票》 鹤楼》 《猜戏名》 《卖五器》 《开粥厂》 《灯》 《白事会》 《地理图》 《窝头论》 《文章会》 《梦中婚》 《对对联》 《三字经》 《买猴》 《相面》 《反八扇屏》 《十点钟开始》 《似曾相识的人》 《偏方治病》 《夸住宅》等 作品目录列表: 黄鹤楼、迎春曲、开粥厂、扒马卦、对春联、查卫生、 情绪与健康、起名字的艺术、买猴、偏方、吃元宵、 让座、讲卫生、练气功、西江月、写对子、卖挂票、 学瞎话、卖黄土、大会见闻、马唬人、十点钟开始、 开会迷、苏三不要哭、三字经、找糖块、八大改行、 谁的心灵美、追、天王朝、八十层楼、秘方、 老头醉酒、算卦、吃饺子、大上寿、相声的魅力、 白事会、夸住宅、美容医院、钓鱼、拉洋片、 逗你玩、学李多奎、相面、美人赞、汽车声音、 马三立拜年 马三立遗笔 弟兄十二我行七 推倒四六二十一 祖传秘方太找乐 东北买猴乐不疲 包罗万象西江月 入木三分开会迷 老叟从艺八十载 江湖笑面写传奇满意请采纳
郭德纲在盘点相声名家中为何不提马三立
我不想答你这个问题，只是想让你白一下，没听过马三爷的对口相声，就可以说老人家只会说单口相声吗
你听的相声太少了，对相声了解的也太少了，《买猴》听过吗
《开粥场》听过吗
《文章会》听过吗
《卖挂票》听过吗
解放前，马老先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档，解放初与张庆森搭档，反右及文革期间受迫害，平反以后，年届古稀的马三立和王凤山搭档，在王凤山先生去世后，再也找不到和马老年龄、艺术造诣相当的搭档，也就说单口相声了。
尤为难得的是，老人在无人捧哏的情况下，又积毕生之功，编创表演了一系列脍炙人口的单口小段：《逗你玩》、《家传秘方》、《检查卫生》、《八十一层楼》、《追》等等。
这些小段一方面融合了传统相声讽刺、幽默的固有特点，一方面又带有马派相声的特色，有着浓郁的市井气息，因此，一经推出，历久不衰，形成马三立艺术创作上的另一高峰。
马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。
如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。
他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。
其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。
中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。
当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。
在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。
我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。
我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。
”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。
这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。
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