《再塑生命的人》主题思想
本文叙述了莎莉文老师教海伦识字，认识事物的过程，赞扬了莎莉文老师高超的教育技术，同时也表现了作者求知的热情及艰辛而愉快的生活经历，表达了作者对莎莉文老师的感激之情。
本文叙述了莎莉文老师教海伦识字，认识事物的过程，赞扬了莎莉文老师高超的教育技术，同时也表现了作者求知的热情及艰辛而愉快的生活经历，表达了作者对莎莉文老师的感激之情。
谁知道《三国演义》片尾曲《历史的天空》词作者王建
王健(1928—— )女歌词作北京人。
天北师范学乐系肄业。
1949年业于华北大学三部音。
长期在中国音协《歌曲》、《词刊》任编辑，为副编审。
代表歌词作品有《绿叶对根的情意》、《历史的天空》、《生命的星》、《妈妈的小屋》、《小小的我》、《让世界充满爱》（合作）、《歌声与微笑》 、《我是小鼓手》等。
我与上海真是有缘 ——访艺术节节歌《地球是个美丽的圆》词作家王健 有点平常心，会有不平常的结果。
中国上海国际艺术节节歌最终选择了《地球是个美丽的圆》。
这首歌的词作家王健几十年如一日默默地写着她喜爱的歌词，她淡泊名利，不论成败，只是为灵魂而写，为信念而歌。
“说起来我与上海真是有缘。
”王健对记者冲出来的第一句话带出了一个小故事，1986年12月上海举办国际电视节，开幕式上需要有一首电视节节歌。
8月份王健收到上海电视台的一封征稿信，为了不辜负千里约稿、千里的期待、千里的切盼，王健写了一首《歌声与微笑》的歌词，由老搭档作曲家谷建芬作曲，寄给了上海电视台，以后通过视唱会后定下《歌声与微笑》为电视节节歌，一唱就唱了十几年，成了电视节、电影节、各种喜庆节日经久不衰的歌曲。
这次中国上海国际艺术节节歌征稿办公室也是给王健去了一封约稿信，要得很急，王健一边唱着一边写，唱着写，唱着改，一气呵成写出了《地球是个美丽的圆》这首歌词，上海的作曲家徐坚强被这首歌词打动了，谱出了深情美丽的曲子。
没想到又脱颖而出，当选为中国上海国际艺术节节歌。
王健率真地说：“我是一个正宗的北京人，我不认识上海任何人，从不走后门，两次选节歌都选中了我的歌词，上海真宽容，真正地面向全国，有大上海的胸怀。
” 谈及《地球是个美丽的圆》的创作过程，王健说构思酝酿的时间很长、写得很快。
写地球这个意向萌发于80年代，知道我们都是地球村的村民，人类需要彼此接近、交流、沟通，尽管还有战争、天灾人祸。
一万年以前这个地球还是个不毛之地，以后有了生命，是人类一代一代地把它打扮得这么美丽，怎能忍心去破坏它，希望明天的地球比今天更美丽。
王健总是强调自己仅仅是个业余写歌词的，从1947年开始学着写短诗、歌词作为练笔，居然写到了70岁。
她和作曲家谷建芬合作了整整十五年，其中《绿叶对根的情意》，刘欢还把它翻译成英文演唱，另外又创作了《洒下一片深情》以及电视连续剧《三国演义》的歌曲11首，其中《历史的天空》等都被广为流传。
王健说：“一个声乐作品的完成需要许多工序：作词、谱曲、配器、演唱、广播、电视、MTV、印刷等，写词只不过是第一道工序。
感谢上海的作曲家徐坚强用美妙的旋律把《地球是个美丽的圆》托起来了。
歌词本来就是诗歌的重要部分，但由于要为将来谱曲作准备，歌词与朗诵的诗不一样，要有音乐性，内在的旋律性，外在的节奏特点，要依赖于听觉。
歌词的功能是要人唱，要人听，要人欣赏。
诗歌只要默默地写，歌词必须唱着写，它要求通俗上口。
王健曾出版了收集她所创作的歌词一百九十首的《作词歌曲选》。
人民网也有过她的相关报道~
把《晏子使楚》改写成剧本
使楚（剧本） 时间：春秋末期 地点：楚国 人物：（齐国大使）、、接待人、两个武士、楚国大臣 （齐国与楚国都是大国，为了使两国保持友好关系，齐王派大夫出使楚国。
楚国仗着自己国势强盛，想趁机侮辱晏子，显显楚国的威风。
） （得意地说）：晏子身材矮小，来人，在城门边开一个五尺高的洞，晏子一来，就关上城门，让他从这个洞进来。
（晏子来到楚国城门口，接待人请晏子从洞中进去。
） 晏子（看了看，笑嘻嘻地对接待人说）：这是个狗洞，不是城门。
只有访问“狗国”才从狗洞进去。
我在这儿等一会儿，你们先去问个明白，楚国到底是个什么样的国家。
（接待人忙跑去传话。
） 接待人（气喘吁吁地对说）：大王，晏子说您开的是狗洞，不是城门。
访问“狗国”才从狗洞进去，他让卑职前来传话。
楚王（吓得脸色苍白）：快、快去打开城门，别让姓晏的小看了我楚国，我国可不是狗国啊
（晏子进宫，见了楚王。
） 楚王（瞅他一眼，冷笑）：难道齐国没有人了吗
晏子（严肃地说）：大王这是什么话
我国首都临淄住满了人。
大伙把袖子举起来，就是一片云；大伙甩一把汗，就是一阵雨；街上行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟，大王怎么说齐国没有人呢
楚王（平静地说）：既然有这么多人，为什么打发你来呢
晏子（假装为难）：您这一问，我实在不好回答。
撒个谎吧，怕犯了欺骗大王的罪；说实话吧，又怕大王生气。
楚王（一挥袖子）：实话实说，我不生气。
晏子（拱了拱手）：敝国有个规矩，访问上等的国家，就派上等人去；访问下等的国家，就派下等人去。
我最不中用，所以就派到这儿来了。
（故意笑了笑） 楚王（陪着笑）：是、是。
快摆酒席招待齐国大使。
（楚王与晏子正用膳，忽见两个武士押着一个囚犯走过。
） 楚王（忙问）：那个囚犯犯的是什么罪
他是哪里人
武士：犯了盗窃罪，是齐国人。
楚王（得意洋洋地说）：齐国人怎么这样没出息，干这种事
（楚国大臣也都得意地笑起来。
） 大臣甲（小声地）：这回姓晏的丢尽脸了。
大臣乙（细声地）：就是就是，看他怎么办。
晏子（面不改色，站起来说）：大王怎么不知道哇
淮南的柑橘，又大又甜。
可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗
同样的道理，齐国人在齐国能安居乐业，好好劳动，一到楚国就做起盗贼来了，这也许是两国的水土不同吧。
楚王（吓得差点从椅子上摔下来）：我原来想取笑大夫的，没想到反让大夫取笑了。
（从这以后，楚王不敢不尊重晏子了。
）
把小说改成电影剧本之后不同之处?例如某小说改成剧本之后?谢谢~
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电 影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。
“进行改编” （to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。
改编 （adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适 应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、 功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。
换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电影剧 本就是电影剧本。
把一本书改编成电影剧本，意味着把这一 个（书）改变成为另一个（电影剧本），而不是把这一个叠 加在另一个之上。
它不是拍成电影的小说，或者拍成电影的 舞台剧。
它们是两种截然不同的形式。
一个是苹果，另一个 是桔子。
当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首 歌曲改编成电影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形 式。
你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。
然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电影剧本， 因而你必须以独创的方式来探讨它。
一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性 动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。
在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个 章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。
小 说时常发生在人物的脑海内。
另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对 话把思想、感情和事件描绘出来。
戏剧涉及的是戏剧性行动 的语言（language）。
电影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的 细节——一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏， 一辆汽车拐过街角等。
电影剧本是一个用画面来讲述的故 事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。
曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》 （Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于 创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G- odard）说过，电影正在发展自己的语言，所以我们要学习 如何去读解画面。
改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。
它只不过是以 小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。
这些都是材料 来源，是起点。
仅此而已。
当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于 原素材的地步。
《总统班底》就是个好例子。
它是由威廉·戈尔德曼根 据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水 门事件的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选 择。
在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中，戈尔德曼 说，这是一个很困难的改编。
“我必须用一种简单的方式来 处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。
我必须 从没有故事的素材中编出个故事来。
要编出一个合情合理的 故事，总是一个问题。
“举例说，电影是在原书的一半之处结束的。
我们决定 就在哈德曼犯错误的地方结束。
而不是去表现武德沃得和伯 恩斯坦怎样获得全胜。
观众已经知道他们证实自己是正确的 了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。
试图以这样的高调 来结束影片，那会是个错误。
所以我们决定在这里结束：在 哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束 影片。
对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。
我必须 确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。
如果观众被弄得 稀里糊涂，那我们就会失去他们。
” 戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为 开端。
然后，当那些人被捕后，在预审法庭上介绍了武德沃 得（罗伯特·雷德福饰）。
他在法庭上看到了那位高级律师， 于是开始怀疑，然后介入其中。
当伯恩斯坦（达斯汀·霍夫 曼饰）参加进来处理这件事时（这是情节点I），他们成功 地揭开了这一秘密与阴谋的来龙去脉，从而导致了美国总统 的下台。
原始素材是材料的来源。
怎样把它形成电影剧本，那就 全靠你自己啦。
你可以加上一些人物、场景、事变和事件等。
但不要把小说硬抄到电影剧本中去，要把它变成视觉上的， 由画面讲述出来的故事。
戈尔德曼在《马拉松人》（Marathon Man）中就是这样 做的。
他改编了自己的小说：“人们问我是不是先写成电影 剧本的。
我告诉他们，不是的。
根本不是
是小说在先。
它 被买下来拍电影，纯属巧合。
“《马拉松人》是一部很复杂的电影剧本。
这部小说是 一部内心的小说，大多数动作会发生在这个小伙子的头脑里 面。
在原书中和影片中，唯一一个直接表现的场面，就是奥 列佛在钻石区的那个场面。
这是一场外景戏。
我不需要改动 多大，因为它本来就表现得很好。
在书中它很奏效，在电影 剧本中也很奏效，在影片中它也同样很奏效。
” 当你把一部小说改编成电影剧本时，你没有必要把自己 局限于忠实于原素材的地步。
前不久我把一部小说改编成电 影剧本。
我不得不从点点滴滴开始。
这是一部灾难小说，写 的是一位气象学家发现一个新的冰河时期即将来临，当然， 没有人相信他。
当气候开始变化时，已经太晚了。
新的冰河 时期开始了。
这位气象学家和其他一批科学家被派往冰岛去 考察冰川，但是船被冰封。
小说以主人公被冻死为结尾。
这就是这本书。
一部长达六百五十页的灾难小说。
这是 够诱人的。
我决定保留这位主人公。
但是，为了追求更多的戏剧价 值，我要把他摆在一个感情的冲突之中。
所以我让他成为一 个在政治问题上直言不讳的教授，人们正在考虑授予他美国 纽约大学的一个终身职位。
他的关于冰河时期即将临近的 “不负责任”的声明，可能要危及他的任职。
然后，我需要构思故事该怎么办。
我需要把结尾改成一 个“高调的”或者正面的结尾。
我要让他们都活下来，而不 是冻死在冰天雪地之中。
我开始明白，我需要个令人激动的 开端。
我通读了全书，在第278页上，我看到主人公在冰岛 测量冰川的运动。
我决定从这里开始——就在这广阔无垠的 冰原上。
这是一个视觉因素。
当他们深深下降到冰川的心脏 时，发生了地震，引起了雪崩。
他们总算死里逃生。
这是一 个强烈的视觉段落，它十分恰当地建置了整个故事。
当教授返回纽约，把他的发现交给上级时，他们不相信 他。
那年发生的第一场暴风雪，一个警告，成为第一幕结尾 的情节点。
这场暴风雪发生在万圣节（我的主意），因为这 时有可能下雪，并且是一个很好的视觉段落。
这是未来事情的模样。
第二幕是另一个问题。
我把大部分动作归成三个主要段 落：一、主人公组织了一个世界范围的科学家联络网来试图 解决这一问题；二、纽约城市开始冰冻；三、人们终于接受 了事实，并且试图制定出一个计划。
我从书中挑了一些事件， 把这几场戏串在一起。
我知道我必须避免重弹那些灾难片的 陈词滥调，因为当时灾难片已经没有市场了。
正如前面提到 的那样，原书的结尾不适用，必须改变一下。
我就以一个未 来的幸存者的故事作为结尾。
我把动作改成这样，当科学家的船被冰封之后（第二幕 结尾的情节点Ⅱ），我让主人公和他的科学家女友，以及另 外七个人离船而去，尝试着去适应冰天雪地的生活条件，就 象爱斯基摩人近千年来所做的那样。
所以第三幕是全新的。
这九个人组成一个旅行集体，一 路上狩猎驯鹿，并抛弃了二十世纪的残余。
我以这个气象学 家的女友生了一个孩子来结束这个电影剧本。
这个剧本很有效用。
当你把一部小说改编成电影剧本时，它必须是一个视觉 的经验。
这才是电影剧作家的工作。
你仅仅需要忠实于原素 材的整体性就可以了。
当然也有例外。
也许最独特的例外就是约翰·休斯顿为 《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）写的剧本。
当时休 斯顿刚刚根据W·R·伯纳特（W．R.Burnett）的书改写成了 一个电影剧本《峻岭》（High Sierra）（由汉弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart和伊达·露彼诺Ida Lupino主演）。
这部 影片非常成功。
于是休斯顿得到机会编写和导演自己的第一 部作品。
他决定把达什埃尔·汉麦特（Dashiel Hammett） 的小说《马耳他之鹰》重新拍成电影。
这个萨姆·斯佩得 （Sam Spade）的侦探故事曾两次由华纳兄弟公司拍摄成影 片：一次在1931年拍成喜剧片，由理卡多·柯蒂茨（Ric- ardo Cortez）与比博·丹尼尔斯（Bebe Daniels）主演。
另一次在1936年，以《撒旦遇到一位太太》为名（Satan Met a Lady），由华伦·威廉（Warren William）和比蒂· 戴维斯（Bette Davis）主演。
这两部影片全失败了。
休斯顿很喜欢这本书的味道。
他认为可以在银幕上很完 整地把这个故事展现出来，把它拍成—部具有汉麦特风格的 硬汉子的侦探故事片。
就在他临去休假之前，他把这本书交 给了他的秘书，让她通读全书，然后把文学的叙述改成电影 剧本的分镜头形式，把各个场面标出内景或外景，说明基本 动作并引用原书的对话做对白。
然后，他就到墨西哥去了。
当他走后，这个电影剧本辗转到了杰克·L·华纳手中。
“我喜欢它，你们正抓到了这本书的妙处，”他对这位大吃 一惊的剧作者兼导演说道：“开拍
就照这个样子
我祝愿 它成功
” 休斯顿言听计从。
结果，影片成为美国电影的经典之作
威廉·戈尔德曼在谈到他写《卖花生的卡西迪和跳太阳 舞的小伙子》所遇到的种种困难时说：“首先对西部地区的 调查工作就是索然无味的，因为大部分材料不准确。
那些写 西部故事的作家们搞的都是没完没了的神话，这本身就是虚 假的。
很难去弄清真相。
” 戈尔德曼花了整整八年时间去调查这个卖花生的卡西迪。
他偶然找到“一本或几篇，或者是一段关于卡西迪的资料， 但是没有一点关于跳太阳舞的小伙子的材料：在他同卡西迪 去南美之前，他仅是个无名小卒。
” 戈尔德曼发现为了使卡西迪和小伙子离开这个国家逃到 南美，必须歪曲历史。
这两个法外人是这类人中的最后两个。
时代变了，这两个西部的法外人再不能干那些自从南北战争 结束后他们一直干的事情了。
“在这部影片中，”戈尔德曼说，“卖花生的卡西迪和 跳太阳舞的小伙子抢劫了几次火车。
而后官方组织了一个大 型民团对他们紧追不舍。
当他们发现无法摆脱民团的追击时， 他们跳下了悬崖，然后到南美去谋生。
但在实际生活中，当 卖花生的卡西迪得知大型民团的消息之后，他就走了，径直 走了
他知道全完了，他斗不过他们…… “我认为我应该证明我的主人公为什么要离开这里逃跑， 所以我尽量把这大型民团写成是毫不宽容的，这样就使得观 众们为他们逃脱罗网而鼓掌喝彩。
“这部影片的绝大部分是编造出来的。
我采用了个别史 实，他们的确劫过两次火车，他们的确搞了不少炸药把车 厢炸得粉碎，而每次武德科克这个人都在车上；他们的确去 过纽约，他们也去了南美，最后他们的确在玻利维亚的枪 战中身亡。
此外,是一些一鳞半爪的材料,故事全是拼凑的。
” T·S·艾略特①有句名言:“历史不过是编造的通道。
” 如果你要写一个历史的电影剧本，对有关的人物不应追求准 确无误，只求历史事件及其结果准确就行了。
如果你必须增添新的场面，做就是了。
如果需要的话可 以加进几个事件，使得故事更加个性化，只要它们能导致准 确的历史结果就行。
法国电影创作者阿培尔·冈斯（Abel Gance）②拍摄的《拿破仑》（Napoleon），就是一个利用 历史作为跳板的杰出范例。
这部影片原来拍摄于1927年，最 近由科温·布朗罗（Kevin Brownlow）挖掘出来，并由弗朗 西斯·福特·科波拉发行公映。
影片追述了拿破仑的早期生 涯，（冈斯在小孩打雪仗之中，便把孩提时代的拿破仑的军 事才能戏剧化地表现了出来。
记住，动作即是人物
）然后， 影片跳到1789年，展现了法兰西革命的六年，并以拿破仑被 任命为法国陆军统帅为结尾。
影片的结尾是一个精彩的三面 银幕的段落场面（三块银幕同时放映），表现拿破仑率领法 国军队进军意大利。
但是，对待历史不能太随便了。
在最近一个欧洲的电戏剧本创作班上，一名法国学生写 了一个关于拿破仑从滑铁卢到圣·赫伦纳岛的电影剧本。
他 把这个故事写成一个浪漫的武侠电影，其中充满了不准确的 史实和纯属虚构的事件。
他没有为这个故事进行充分的准备 或调查研究，因此剧本除了当做一个反面的写作样板之外， 别无它用。
把一出舞台剧改编成电影剧本也应该以同样的方式来对 待。
虽然你涉及的是不同的形式，但遵循的是同样的原则。
一出戏是通过对话来表现的，它涉及的是戏剧性动作的 语言。
剧中人物讲述着他们的感觉，喋喋不休议论着他们的 记忆、情绪和事件。
表演区、地点、背景永远局限在舞台框 之内。
在莎士比亚的戏剧生涯中也曾有过一段时间，他诅咒这 个舞台的限制，把它称之为：“没有价值的绞架”和“木头 的零
”而且恳请观众诸君“以自己的头脑来弥补表演的不 足。
”他知道在这个舞台上是无法表现在碧空之下英格兰连 绵起伏的旷野上两支对垒的军队，这一壮观宏伟的场面。
只 是在他完成了《哈姆莱特》之后，他才超越了舞台的限制， 创造了伟大的舞台艺术。
当你把一出戏改编成一个电影剧本时，你应该把戏中所 提到的或讲出来的事件加以视觉化。
戏剧涉及的是语言和戏 剧性的对白。
在田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）③的 《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）或《热屋顶 上的猫》（A Cat on a Hot Tin Roof），阿瑟·密勒（Art- hur Miller）的《推销员之死》（Death of a Salesman） 或者是尤金·奥涅尔（Eugene O'Neill）④的《直至深夜的 漫长旅程》（Long Day's Journey into Night）中，动作全 部发生在舞台上，在布景之中，演员在议论自己，或者相互 对话。
你可以随便拿来一个剧本看看，无论是萨姆·沙帕德 （Sam Shepard）的现代戏剧如《饥饿阶级的咒骂》（Curse of the Starving Class），还是艾德华·阿尔比（Edward Albee）的《谁害怕弗杰尼亚·伍尔夫》（Who's Afraid of Virginia Woolf）全是一样。
因为一出戏的动作是说出来的，所以你必须加以扩展， 赋予它以视觉的幅度。
你应该为剧中仅仅在对话中提到的事 情增加一些场面与对话，把它们加以安排和设计，从而使它 们能引向原舞台剧的主要场景上。
要从对话之中找到把动作 视觉化的方法。
澳大利亚的影片《驯马手莫兰特》（Breaker Morant） 是个好例子。
原剧作者为肯尼恩·罗斯（Kenneth Ross） （他还写过《豺狼的日子》（Day of the Jackal），后来 由澳大利亚电影创作者和鲁斯·贝瑞斯福特（Bruce Bere- sford）改编并导演成影片。
这部影片是关于布尔战争 （Boer War）（1900年）中，一名澳大利亚军官由于以一种 “非正统的和不文明的方式”（游击战争）杀死敌人而被控、 受审，最后被处死的故事。
他成了政治斗争的受害者，战争 赌博中的抵押品，本世纪初英国殖民主义制度的一位澳大利 亚牺牲品。
原舞台剧是发生在法庭上，但是影片则把动作扩 展开来，它不仅增加了战斗场面的闪回镜头，而且加进了表 现这位士兵个人生活的场面。
结果使它成为了一部震撼人心 的、发人深省的影片。
这出舞台剧和影片各自独具一格，这当然要归功于戏剧 作家和电影创作者。
主要表现人——无论是活人还是死人——的电影剧本， 即传记体式的剧本，必须有所取舍和集中，从而使它富有效 果。
以卡尔·福曼（Cail Forman）编剧的《青年的温斯顿》 （Young Winston）为例，它只涉及了温斯顿·丘吉尔在当选 为首相之前的生活的几个插曲和事件。
你的人物的生活仅仅是你写作的开始。
要有选择。
只要 从主人公生活中挑选出几个事件或事情，然后把它们构成一 条戏剧性故事线。
汤姆·理克曼（Tom Rickman）的《煤矿工 的女儿》（Coal Miner's Daughter），罗伯特·波尔特（R- obert Bolt）的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia） 以及奥逊·威尔斯和赫尔曼·曼凯维奇的《公民凯恩》（根据 威廉·鲁道夫·赫斯特的生涯松散地改编而成）都是把主人公 生活的几个事件加以戏剧性安排而构成的很好范例。
你怎样处理你的对象的生活，这决定了基本的故事线；没 有一条故事线，就没有故事；而没有故事，你也就写不成电影 剧本
前不久，我的一个学生获得了把一家重要的大城市报纸的 第一位女主编的生活拍成电影的创作权。
我的学生试图把一切 事情都写进故事之内；早期生涯，“因为它们非常有意思”； 她的婚姻和生儿育女，‘因为她具有不寻常的处世态度”；她 报道过几个重要新闻的那个早期的记者生活。
“因为它们实在 令人兴奋”，以及获得主编职务以及其他几个故事,“因为这 是她成名的原因”。
我劝她集中写这个女人生活中的几个事件，但是她被自己 的对象牢牢地缠住了，以至于无法客观地来看问题。
于是我让 她做一个练习。
我让她用几页纸写出她的故事线。
她写了足足 二十六页稿纸给我，而且只写了这个人物一生的一半
她根本 没写出个故事来，只写了个记事，而且枯燥无味。
我告诉她这 样写不行，建议她集中在这个人物的主编生涯中的一、两个故 事上。
一个星期后，她来对我说，她无法决定哪件事情值得写。
这种迟疑不决压得她喘不过气来，她感到沮丧而压抑，最后丧 失了信心不想写这个剧本了。
一天，她哭着来找我。
我鼓励她 重新研究那些素材，找出这个女人生活中最有兴趣的三件事情， （写作，请记住，就是挑选与选择），如果需 要的话，找那个女人谈谈，问问她自己认为她的生活和事业中 哪些方面最有意思。
她这样做了，并终于以主人公所报道的那 个新闻故事，也就是使她成为第一位女主编的那个新闻故事为 基础来构成一条故事线。
这条故事线成为这个电影剧本的“钩 子”或基础。
你只能用一百二十页稿纸来讲故事。
要精心地挑选那些事 件，从而使它们能通过最好的视觉能力与戏剧性成分来描绘你 的故事，使它们趣味盎然。
电影剧本必须以你故事的戏剧性要 求为基础。
原始素材毕竟只是原始素材。
它只是个起点， 而不是终点。
新闻记者似乎很难学到这一点。
当他们以一篇报道为基础 写电影剧本时，常常感到困难。
我不知道为什么，也许是因为， 在一部影片中结构戏剧性故事线的方法，恰好与在新闻报道的 结构法截然相反。
一个新闻记者以收集事实和情报为业，他靠研究书本或采 访有关人员来完成自己的任务。
他们一旦掌握了全部事实，就 可以设想出故事来。
一个新闻记者收集的素材越多，信息也就 越多；这样他就可以使用一些，或全部都用，或干脆不用。
他 一旦收集到事实材料后，就开始寻找故事的“钩子”或“角 度”，然后仅仅使用其中那些最有趣的、最有说服力的事实来 写他的故事。
这就是好的新闻报道。
但是写电影剧本正好与之相反。
你带着一种想法，一个主 题，一个动作与人物，来写电影剧本；然后编织一个能使之戏 剧化的故事线。
一旦你有了这个基础故事线——如三个家伙抢 劫蔡斯·曼哈顿银行——你就可以把它加以扩展；进行调查， 创造人物，写人物传记，需要的话，访问一些人，收集所缺的 那些能对故事有用的事实和情报。
如果故事还缺什么东西，那 就撰写出来。
在电影剧本中，事实支承着故事；你甚至可以说，它们创 造了这个故事。
在电影剧本写作中，你是从一般到特殊，你先找出这个故 事，然后收集事实。
在新闻报道写作中，你是从特殊到一般； 你先收集事实，然后再找出故事。
有一位著名的新闻记者，他根据自己发表在一家全国性杂 志上的一篇有争议的文章来改编一个电影剧本。
尽管他掌握了 全部事实，但是他仍然感到很难摆脱开文章，很难把一个好的 电影剧本所需要的那些因素加以戏剧化。
在寻找合适的事实和 细节方面，他束手无策了。
写到三十页就不知道如何写下去了。
他陷入困境，惊恐失措，然后把这个本来能成为一个好的电影 剧本的东西束之高阁了。
他不能做到文章是文章，电影剧本是电影剧本。
他想要忠实 于原素材，但是这行不通。
很多人想根据杂志或报纸上的一篇文章来编写一个电影剧本 或电视剧本。
如果你想把一篇文章改编成电影剧本的话，你就必 须从电影剧作家的角度去处理它。
这个故事是说什么的
谁是主 要人物
结尾怎样
是这样一个故事：一位男子因被指控犯谋杀 罪而被捕、受审、后来又宣告他无罪，直到公审后才发现他是真 正有罪的
还是这样一个故事：一个年轻人设计，制作赛车，并 参加竞赛，最后成为冠军
还是关于一个医生发现了治疗糖尿病 的方法
还是关于乱伦的事
写的是谁
讲的是什么
当你回 答这些问题时，你可以把它们安排在戏剧性结构之中。
当你把一篇文章或新闻报道改编成一个电影剧本或电视剧本 时 你会碰到许多法律问题。
首先，你应当获准写这个剧本，这 意味着，你应从有关人员那里得到改编权，要和作者谈判，也许 还要和报社、杂志社协商。
大多数人是愿意你把他们的故事搬上 银幕或电视的。
如果你认真的话，还需要咨询专门办理这类事务 的法律顾问或者文学经纪人。
但无论如何，别被法律事务纠缠过多。
如果你不想现在就办， 那就别办。
先写出个初稿或梗概。
素材中有一些东西吸引了你， 是些什么呢
要探索一下。
你可以决定根据这篇文章或故事写个 草稿，然后看看结果如何。
如果不错，你再把它给一些有关人员 看一看。
如果你不这样做的话，你永远不会知道结果如何。
以 上就是你应该做的一切事情。
以上我们讨论了把小说、舞台剧或者文章改编成电影剧本的 问题，但是我们依然要提出这样一个问题：什么是最好的改编艺 术
回答：不要绝对忠实于原著。
一本书是一本书，一出戏是 一出戏，一篇文章是一篇文章，一个电影剧本是一个电影剧本。
改编的电影剧本就是独创的电影剧本。
它们是截然不同的形式。
正如苹果不同于桔子一样
练习： 随便翻开一本小说，读几页。
注意一下，叙事动作是如何描 写的。
它是发生在小说主人公的脑海之中
是通过对话讲述出来 的
描写部分怎样
再拿出一个戏剧剧本，也读几页。
注意一下 人物是如何谈论他们自己或者剧本的动作。
然后读几页电影剧本 （随便找本书中的电影剧本片断即可），看看电影剧本是如何处 理外部细节和事件的，主要人物看见什么。
--------------------------- ① T·S·艾略特：（T.S.Eliot）美国现代诗人，与庞德并 驾齐驱被称为美国现代诗歌鼻祖。
② 阿培尔·冈斯（Abel Gance）法国著名电影艺术家，诗 人及哲学家。
③ 田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）美国现代著名剧 作家。
④ 阿瑟·密勒（Arthur Miller）美国当代戏剧家。
尤金· 奥涅尔（Eugene O'neill）美国当代戏剧家，被视为美国 当代戏剧之父。
看完了“大魔王”麻枝准的催泪三部曲后，我的内心真的被深深的感动……
2010年播出的 （以下简称AB）乃著名galgame脚本家、作曲家麻枝准首次参与制作的原创TV动画，凭借key社催泪三部曲的名声吸引了众多人气。
一直以来，AB这部作品毁誉参半，一面因登场人物生前悲惨的命运和催泪感人的后期展开被AB厨key厨麻厨誉为“世纪明灯”，另一面又因不明所以的搞笑、通篇糟糕的节奏以及过度煽情“强行催泪”的嫌疑遭到抨击。
然而AB不俗的销量证明了商业上的成功。
紧接着，为补完AB动画笔墨较少涉及的SSS次要角色，key社推出总共多达6卷的游戏，这圈钱的手段令人唏嘘不已，粉丝也只能乖乖掏腰包。
五年后，麻枝准再度与P.A.WORKS合作推出另一部原创动画。
麻枝准曾大放厥词：“Charlotte是对抨击AB的人的revenge。
”Revenge成功与否，一切尽在不言中。
【人设】二者人物原案都是key社的原画师Na-Ga。
相比key社另一位原画师樋上至（恶名昭著的桶妈脸），Na-Ga的画风显得更萌。
客观上说，AB的动画人设对Na-Ga的画风还原度更高，但头发上的一圈反光光晕看起来确实很别扭。
个人还是偏向由关口可奈味（PA脸元凶）操刀的Charlotte的人设——没有关口的PA脸才不是好PA脸
青春三部曲以及人设这么萌，关口的功劳不容小觑。
【OP\\\/ED\\\/插入曲】论歌曲本身，AB的OP第一句钢琴独奏可以封神（鄙人就是被AB的OPED吸引而去补番的），而Charlotte的OP虽然也是Lia主唱却没有AB吸引人；多田葵的两首ED持平。
论演出，Charlotte的逼格更胜一筹。
插入曲方面，不管是AB的Girl Dead Monster还是Charlotte的How-Low-Hello和ZHIEND都反映了麻枝准的某种恶趣味——卖歌。
AB插入live的方式近乎脑残（第3话），但靠插曲强行催泪却毫不手软，一首不知感动了多少观众（第10话），在这点上可以与最终话一争高低。
而Charlotte插歌的时机也蛋疼无比，柚咲的一段PV打乱了整集节奏（第8话），ZHIEND演唱会糟糕的切歌让只对麻枝准的曲子有所期待的观众也心烦不已（第9话）。
总之，麻枝准的策略是“就算动画BD\\\/DVD销量不好也要卖CD”。
看看人家某JIN爹亲自写作全话脚本的第五世代乡非超能力阳炎boom就该吸取点教训，好好的一个作曲家写什么动画脚本
只可惜麻枝准作曲水平还不如折户伸治……【角色】AB的主人公音无结弦堪称galgame男主“怎么看都只是个吐槽系普通少年”的标准模板。
女主角“天使”立花奏，银发、三无、手刀的人设还有爱吃麻婆豆腐的属性固然是萌点，但怎么看也也都只是个“天然呆萌少女”的标准模板。
另一位女主角游离子酷似某SOS团团长的人设和黑丝长腿倒是比较吸引人。
相比之下Charlotte的主要角色设置更为新颖。
乙坂有宇，开播前便号称“key社史上最下作男主”。
果不其然，本来只是一介凡人的男主妄图用超能力作弊、把妹、走向人生巅峰却又惨遭吃瘪，这位人渣着实给人眼前一亮的感觉。
而女主角友利奈绪的毒舌小恶魔属性也是符合当今萌属要素的style，佐仓的配音更为这个角色增色不少。
配角方面，AB的“死后世界战线”中的次要角色只是零星几笔带过，很多明明很有意思的角色如TK、眼镜兄贵、肤浅姐皆寥寥几笔带过，没有任何交代就从死后世界消失了。
尽管如此，岩泽、日向、由依、直井等重要配角依旧给人留下了深刻的印象。
Charlotte的配角则不容乐观。
高城丈士朗和西森柚咲虽说是名义上的男二和女二，但只能沦落为卖萌耍宝搞笑的角色。
奈绪的哥哥与看似是前任超能力者的ZHIEND主唱最终也惨遭路人化。
露脸后人气激增的熊耳领便当后引起人神共愤，本来有勇有谋的哥哥仅因痛失挚友而崩溃这一点也令他在观众心目中的形象一落千丈。
论反派……AB的疑似死后世界boss和Charlotte中的“恐怖组织”智商皆掉线（竟然都是第11话），凡是带着智商看番的观众可以自行体会，不多加评论了。
【日常剧情】对于一般的galgame来说，先有共通线的日常铺垫，才能进入个人线的高潮与结局。
而这一套标准不能用来衡量动画。
AB前期的搞笑剧情近乎脑残。
用四个字的灵魂译名概括，就是“殴打天使”。
利用“在死后世界可以死而复生”的设定，SSS一个个前仆后继地围剿天使，未免有些残忍；最后只留下音无一个人，无疑给了音无和天使增进感情的机会，简直摸不着头脑。
最差的是作为BD特典的两话TV未放送话，脑残儿童欢乐多。
而Charlotte前期日常缓和了搞笑的力度，也有明确的目的——寻找这个城市的超能力者并训诫他们不能滥用超能力，并不断为主线埋下伏笔。
观感比AB好了些，但日常剧情太多太臃肿依旧是硬伤。
【主线剧情】麻枝准早已预告：第6话会有神展开。
现今“发便当”已成为“神展开”的代名词。
一部主打剧情的动画要想吸引人，不一上来死个一两个角色就不痛快。
第一话就死妹子如，也有完美贯彻“三集定律”的。
当然也有便当发得比较成功的如。
Charlotte的“神展开”则延滞到了一季的中期——第6话。
多么糟糕的节奏。
前面早有暗示的哥哥的登场所带有的是一项逆天的能力——时空跳跃。
Loop系可谓galgame界最俗的设定之一，但要做好loop并不容易，做得比较成功的如《命运石之门》；原创动画中，也有靠loop神展开的《魔法少女小圆》。
这里就不得不提Key社的另一部作品《Little Busters》。
LB中的枣恭介和Charlotte的隼翼都是作为主角的兄长形象登场，为了拯救主角（以及世界），一次又一次地轮回。
鄙人只看过LB动画，在第一季配音、演出、剧本节奏无比糟糕的情况下，第二季终于走上正轨，各位女主角个人线过后才揭露真相的Refrain线所带来的震撼还是不小的。
Charlotte由于有一个明确的超能力设定，loop本可以做得更加出色，却反倒成为了败笔。
AB的主线剧情比较朴实，逻辑上虽有硬伤，催泪还是有的。
音无遭遇车祸捐献器官的第9话，不管你们怎么说强行催泪，反正鄙人是真心感动到了。
【感情线】key社的作品以催泪爱情为主打，以亲情、友情、生命等闪耀着人性光辉的主题加以点缀，将背景设置在喜闻乐见的校园，并辅以一定的超自然元素。
但key社作品对具体世界观的说明几乎都有些不明晰的倾向，但只要能认真讲好一个故事，谁管它呢
AB和Charlotte的感情线都显得有些太过匆忙。
AB13话的篇幅硬是塞了两对恋人的感情线，太赶啦
Charlotte呢，有宇因为自己自暴自弃时奈绪一直如影随形的陪伴才喜欢上了奈绪。
但动画中以奈绪为第一视角的感情描写也不足，始终未能“奈绪是如何喜欢上有宇”这一点。
这里想说一下出自另一位galgame脚本家林直孝之手的动画《可塑性记忆》，同样也只有13话。
这部作品对于大多数观众也属于“失望大于期望”的类型，强行加了一个“人造人只有9年寿命”的设定，看似要探讨什么严肃的话题却又不了了之，“反派”也给人一种“卧槽
”的感觉。
说是这么说，单论恋爱主线而言的确是有亮点的。
司是如何喜欢上艾拉的，艾拉是如何喜欢上司的，司和艾拉交往后的甜蜜和心酸，观众都能从动画中的小细节当中体会到。
简而言之，就是秀恩爱、虐单身狗，《可塑性记忆》在这方面做得不逊于《俺物语》《赤发白雪姬》等情感细腻的少女漫。
13话的篇幅，就算别的地方薄弱，讲好一个恋爱故事也是绰绰有余的。
【总结】不是每一个写得好galgame的人都能写得好TV动画脚本。
Charlotte和AB皆有各自的亮点，却犯了一样的错误——没有掌握住13话的季番应有的节奏。
时隔五年，麻枝准没有任何进步，所谓的revenge沦为笑谈。
但“无论你们怎么说，我还是喜欢Charlotte”——麻枝准如此说道。
就算key社发行Charlotte的galgame，就算五年后再来一次“对抨击Charoltte的人的revenge”，麻枝准依旧是强行无视自己的缺点——嘘，这不就是某进军影视界的小说家一个德行吗
相比强行虐或者发便当，鄙人是极度反感强行HE的。
然而看到Charlotte最终的HE竟有种如释重负的感觉。
怎么说呢，追番和补番的感觉终究还是不一样的吧。
也多亏了有宇归来后奈绪的那一句“我是你的恋人”，鄙人也不至于给Charlotte太差的总评。
【超·总结】Charlotte最终话播出之际，宣布了key社又一部galgame《Rewrite》动画化的消息。
各大网络社区Charlotte吐槽不再，取而代之的是铺天盖地的罚抄。
麻枝准这3个月的时间只为田中ロミオ做宣传。
如果罚抄动画制作不佳遭到原作党和非原作党的一致恶评，仅写了一首曲子的麻子还得为staff背下一锅。
不愧是大魔王，感人至深
充满自信的说，充满深情的说，还有哪些
《朱丽叶的前世今生》现代版的罗密欧与朱丽叶 （道具：桌子一张，椅子一把） （灯光亮起，众仆人正在做清扫工作，有扫地的，有擦地的，有擦桌子的） 画外音：月黑风高夜，杀人放火天。
在千金小姐朱丽叶的家中，一出爱情悲剧就要上演了。
（众仆人有的停下手里的活，开始聊天，有的干脆坐到桌子上） 画外音：总管驾到
（众仆人慌忙列队站好，清扫工具一定要拿在手里，像拿枪一样） （总管上，背景音乐《拉德斯基进行曲》，总管完全是《打工奇遇》里巩汉林出场的架势，旁边一跟班，手持一牌，正面书“总管”背后写“PIG”。
） 总管（对众仆人）：都给我精神着点儿~我告诉你们，咱小姐马上就要回房了，你们这些做下人的就得保证这里窗门洁净，让小姐看着舒心，休息的踏实。
（看地面）这儿再扫扫
（用手摸桌子）桌子再擦擦
都勤快着点儿
（坐到椅子上，翘二郎腿，哼小曲） 画外音：小姐回房了
总管（跳起来）：说小姐小姐来了，工具收好，列队迎接
（总管与仆人一旁站立，丫鬟扯布送小姐回房,在舞台的一个角落里落座，朱丽叶身穿白色长裙，头带橄榄圈，肩上的飘带很长，古欧洲贵族打扮，落座后暗自伤心落泪。
） 众仆人及总管齐鞠躬：小姐晚安
（退下） ********************************************************************************** 总管（看表，拿出哨子来吹）：警卫队集合
（警卫队三人组跑上，和总管一起摆POSE） 四人：我们就是东邪，西毒，南帝，北丐，朱家四大护法，人称F4
（警卫队三人列队站好） 总管：稍息，立正
向右看齐
（警卫队二人向左看，a将b的头扭到了右边，b 又发现和c面面相视，又扭了回来，a再次将其扭回，b将c 扭到右面，总管接着说：）最近有个姓罗的家伙，对我们小姐心怀不轨。
我们要提高警惕，加~~~强防范。
（摆pose） 总管：下面听我命令：一小队，去查大门
警卫一：喳
（行清朝礼仪，走台步下场） 总管：二小队，去查后门
警卫二：Yes，sir
（敬礼，踢正步下场） 总管：三小队，去查狗洞
警卫三：嗨
（鞠躬，90度）（汉奸状下场） 总管在来回巡逻，灯光暗下来，罗密欧偷偷摸摸上场（鬼子进村音乐），总管发现，并躲了起来。
罗：（小声地）朱丽叶
…………朱丽叶
朱：在房中突然听到有人呼唤自己的名字惊奇地四下里张望着“密欧，是你吗
密欧
” 罗：是我，是我啊，我是偷偷进来的，你妈找个好几个打手，看守的特别…………（被打断） 总管带领3个仆人上场（pose）：呔，大胆狂徒，竟赶在我们四大门卫眼皮底下私闯朱府该当何罪，你以为我们朱家Private Important Giant
简称“PIG”全是猪啊
罗自言自语（不解地）：“pig”\\\/pig\\\/，不是猪是什么
仆人a：头儿别跟他废话了，先把他绑了再说，然后交给官府，就说他私闯民宅，判他个十年八年的。
总管：对
有理，来~~~~人呀
众仆人：有
总管：于我拿下
罗被按在地上，朱惊恐地大叫着“不要啊……”，但是无济于事。
众仆人七手八脚，总管挽着袖子说着：绑，绑结实点
朱在啼哭，场上沸沸扬扬。
仆人b：头儿绑好了，我用的是我们朱家祖传的猪蹄子扣，我捆的，嘿嘿（弯腰，奉承状） 总管：好，带下去压入朱家大牢
罗：慢着我要见我的私人律师。
总管点着头：呵呵，好啊，你有权保持沉默，但你说的每一句话将会作为承堂证供。
带下去 众仆人应和：对
带下去，带他…………下去，走啊，你（推推桑桑） 朱拦不住。
罗：等等，我要求决斗。
总管：就你
呵呵，呵呵，好啊，来
放开他
众仆人应和。
朱拉着总管，：求求你，不要啊
，总管置之不理：摆好了太极拳架子。
罗：丽叶，不要求他，和这种没有同情心、没有爱心、不真爱生命、不热爱小动物、没有环保意识、小学没毕业、初中没念过、素质低下，道德观念不强，缺乏生活情趣、又不会烧水做饭的人来说，你求他根本没有用，你求他只会叫他小看我们之间纯洁的爱情，你求他只会叫他更加得意，（众人打呵欠，总管卟仂卟仂头，睁了睁眼睛努力不睡着）你放心吧，我会证明我们之间那份不允许任何人以任何一种不道德不规范违反三大纪律八项注意的不法言行和举止进行侮辱和伤害的纯洁爱情是不会被那些不道德不规范违反三大纪律八项注意的不法言行和举止进行侮辱和伤害的，我会用我的生命和鲜血来证明…………（被打断）。
总管：证明，证明，证你个头啊，开打
（不耐烦状） 罗：那就是没的商量啦
（音乐，《黄飞鸿》）两人各自向后跳了一步，比画着拳式。
朱欲阻止争斗，但无计可施，突然间想起了什么事情跑回房中，朱从闺房中取出了一个小方盒子，口中喃喃自语：这是红衣主教送给我的大唐宝物----《月光宝盒》，听说可以使时光倒流，不知道能不能救我的爱人——罗密欧一命。
（说罢，打开盒子，做自由女神状）（大声地）：般若菠萝蜜
******************************************************************************************** （音乐，《黄飞鸿》骤然停止，一个晴天霹雳，闪电似的灯光闪耀几次，照到所有人们四处观望的姿态，然后全场黑下来，不能有半点灯光，所有演员退场，第二幕演员上场，画外音：朱丽叶使用了大唐宝物月光宝盒，历史从这里改写了，五百年后…………） ******************************************************************************************** 全场灯光亮起，这里需要的是非常阳光明媚的灯光效果。
一个胖子在翘首仰望，口中自语：哎，怎么还没到啊，怎么………… 一个个子低低的男子上场：（上海口音的普通话）八戒，漫漫长夜无心睡眠，我以为只有我一个人睡不着，原来八戒你也有如此雅兴啊
（唐僧始终使用兰花指） 八戒：师傅
唐僧：哎
八戒，你虽然已经修成正果，但始终无法忘怀你在高老庄的日子，看来是上天注定一要有一份未了的因缘等待你去把谜底揭开，是所谓佛争一柱香，猪争一口粮，you should not forget it，you can flow your feeling，现在就go go go 吧
八戒；师傅，自从我们从天竺回来，您的外语水平是越来越好了啊，您说的我一句都没听懂
唐僧：of couse
为师回到东土大唐以后还有做翻译经文的工作，不好好消息消息（学习）english怎么行呢，我说的是，你没必要忘记你的因缘，不必为此烦恼，这是天意，do you understand
八戒：（呆状）哦
唐僧：昨天，你从菩提河中救出的那个女子便是你的因缘，为师掐指一算，她正是five hundreds years before的朱丽叶女施主，而你，正是他要找的人………… 八戒：师傅，不懂啊我
唐僧：no problem
来来来
look
她正好来了，为师给你们讲清楚。
唐僧上前和朱丽叶打招呼 唐僧：hi
misses zhu，what a good weather today
do u feel better
朱丽叶：师傅你还是讲国语吧
八戒偷笑。
唐僧：ok
你就是500 年前的朱丽叶小姐吗
朱：是啊，我是来………… 唐僧：嘘
是来找一个人的吗
来来来，look
（指向八戒），喏，他就是了。
八戒傻笑着。
朱打量了一翻八戒，回头对唐僧说：师傅，我要找的是我的罗密欧，不是这个…………（想说猪，没好意思说，又把话吞回去了） 唐僧：呵呵，我知道，事情的前因后果是这样的（语音低沉，仿佛象广告台词般地；编外人员齐声延续回音：是这样地这样地这样地） 唐僧边说边和编外人员做动作模仿案件重演 唐僧：那天你打开了月光宝盒（a做宝盒打开状），并且口中念叨我佛门心法（b做自由女神状呼喊班若菠萝蜜），结果时光加速运行，（唐僧拎着b的领子向前跳了一下）嗖，来到了现在，但是由于你不懂阿基米德的月光反射定律，所以你本来想借助月光的力量将你和罗密欧一起传走，结果月光只反射到你一个人身上，所以只有你一个人（唐僧拎着b的领子向前又跳了一下）嗖
到了现在，你的管家和罗密欧还在交战（唐僧和a、b做比武状态），只见管家用了一招冲天一柱香（抬腿将a踢了出去），罗密欧倒落在地（a应声倒下），管家不肯罢休将他拉了起来（拉起a）又用了招狂狮摆尾（向后一扫将a踢倒在地），这时罗密欧大怒，用了看家的本领mitrkse 朱：mitrkse
唐僧：对
黑客帝国（用手指勾了勾示意叫a 、b站到两侧，模仿黑客帝国中尼欧的幻影打斗），最后，朱家的仆人们一个个的应声倒地（a、b、c、d各自啊
啊
哦
奥
死了过去）。
现在你明白了吗
朱：那后来呢
唐僧：后来只剩下管家和罗密欧还在继续打（a、b又站起来模仿打斗），接下来的事情是这样的（编外人员齐声延续回音：是这样地这样地这样地） 音乐《黄飞鸿》，a、b模仿地一幕中的罗密欧和管家在比画拳式，（音乐停，两人大喝一声‘啊
’冲到近前：两只小蜜蜂啊，飞到花从中啊，飞啊，啪啪，飞啊啪啪，做扇耳光状，飞啊，a做手枪状哒哒，飞啊
b做机关枪状，嘟嘟嘟嘟嘟嘟嘟嘟两人纷纷倒地） 唐僧：感谢前方记者发回来的报道。
朱：原来，原来我的罗密欧居然和管家一起同归于尽
（自做痛苦状） 唐僧：don‘t warry
罗密欧死后转世成了一名杰出青年，为了使等待你的时间不再无聊，他做出了坚决的决定——陪我去取西经，他~~就是才高八斗，学富五车（伸出四根手指），玉树临风，风度翩翩，人称“玉面小飞虫”、我的宝贝徒儿猪~八~戒（八戒做pose） 朱：（吃惊地）什么
他，他，他他真的是罗密欧的拖世吗
唐僧：正是
八戒上前欲牵朱的手，朱转身躲开。
朱：我不信，我不信，难道真的是这头猪吗
八戒：师傅，真的是我啊
唐僧点头：是
徒儿，这就是你那份未解之缘。
八戒高兴，再次上前，朱又欲躲，八戒：虽然我很丑，但我很…………~~温柔（八戒做害羞状） 朱：你张的这么的丑，叫我怎么接受现实啊
八戒：没关系的，你吐啊吐啊的就习惯了。
朱：不，我不信，我决不信…………（暗自做伤心状） 八戒失望，独自蹲在角落里不做声响。
唐僧：是所谓人不可貌相，海水不可斗量，你可知道八戒在我西天取经的道路上有多么的重要吗
朱：是吗
师傅请讲。
音乐《大话西游》的《only you》唐僧边唱边向朱介绍八戒，（朱慢慢地不耐烦）唱到最后一个“哦
”的时候，朱跳起来敲唐僧的脑袋说：哦，哦，哦，哦你个头啊哦，根本不顾人家的感受，还一个劲的哦，哦，哦，哦个没完啊，还哦，哦，哦…… 唐僧：女施主，你打我没关系，但是你要明白的是“我不入地狱谁入地狱”的道理，八戒自幼一直在等待，只是他也不知道自己等的人就是你，他不仅终日茶不思饭不想，还经常在梦中提到你的名字，你的后世肉身就是著名的高老庄supper star——高凤蛾，高小姐，你与他之间的缘分是上天注定的，朱施主，望你三思啊。
朱考虑良久，开始动摇了。
唐僧：施主，你看，八戒揣摩着梦中你的模样还在贫僧的锦蓝袈裟上绣上了你的画像呢（脱下用床单做的袈裟，里面有一幅画像），难得八戒这么粗心的人还能有如此的细致，misses zhu，人世能有几个500年呢，又有几份500年都未曾动摇过的诺言和爱情呢
…… 朱被打动，转身走向八戒，却又有些害羞，与八戒背靠背，用臂肘捅了捅八戒，娇滴滴地：八戒哥
八戒仍旧不开心，朱又一次用臂肘捅了捅八戒，娇滴滴地：八戒哥
八戒仍旧不开心。
朱将八戒强行转了过来，顽皮地弄着八戒的长鼻子（音乐《香香-猪之歌》），唐僧打着节拍，重编外人员伴舞（男伴女像） 正在大家欢乐之际，画外音：唐三藏，如今八戒找到了前世因缘，本当为他庆祝，但是天有天规，若他选择了继续这段感情，天庭将会收回他的仙根，从此他不再是仙界中人……明白了吗
唐僧：观音姐姐那岂不是这么多年的取经艰辛苦难都百费了吗
八戒好不容易才成正果的啊。
画外音：哦迷托佛 大家面面相视，朱感到内疚，欲离去，被八戒拉住（标准的华尔滋定格） 八戒（动情的）：丽叶，请相信我，不管发生什么事情，不管有什么艰难困苦，不管是上天反对还是地狱不饶，不管神仙鬼魂，不管是生是死，我和你~~~形影不离~
朱感动，扑入八戒怀中（众编外人员两个一组分别将八戒和朱丽叶抬了起来，音乐--成龙的《神话》随音乐的起伏跌荡，八戒和朱丽叶摆着神仙升天的姿势在舞台飞舞，伴着音乐，灯光缓缓暗下来，直到全部关掉，落幕） 画外音：朱丽叶和八戒找到了属于他们的前世今生缘，从此幸福的色彩围绕着他们，永远飞翔在天上人间~
主要参加演员：（8人） 猪八戒 男 身材微胖 唐 僧 男 身材略低 朱丽叶 女 身材高挑，可塑性强，长发，略瘦 罗密欧 男 中等身材，滑稽性强 其他人员： a 男 无 b 男 无 c 男 无 d 男 无
人教版初二下册语文一、二单元字词文常
第一单元 一、作家作品1.《藤野先生》作者鲁迅2.《我的母亲》作者胡适，原名胡洪骍，字适之。
他早年积极提倡白话文，对新文化运动、新文学革命做出了一定的贡献。
3.《我的第一本书》的作者牛汉，原名史成汉。
4.《列夫•托尔斯泰》节选自《三作家》，作者茨威格，奥地利作家、文艺评论家。
5.《再塑生命》作者海伦•凯勒，美国著名女作家、教育家、社会活动家。
主要作品有《我生活的故事》《海伦•凯勒日记》等。
海伦的著名散文《假如给我三天光明》想象丰富，文思有如泉涌。
二、字音字形1.正音字油光可鉴(jiàn)绯(fēi)红诘(jié)责匿(nì)名抑扬顿挫(cuò)匿(nì)名文绉绉(zhōu)期期艾艾(ài)庶(shù)深恶(wù)痛疾鬈(quán)禁锢(gù)锃(zèng)亮黝(yǒu)黑颔(hàn)首低眉滞(zhì)留酒肆(sì)炽(chì)热觅(mì)食尴(gān)尬(gà)迁徙(xǐ)花团锦簇(cù)驿(yì)站不逊(xùn)郁郁寡(guǎ)欢杳(yǎo)无消息杳(yǎo)掺(chān)和宽恕(shù)广袤(mào)无垠繁衍(yǎn)犀(xī)牛意趣盎(ànɡ)然黯(àn)然失色刀剑入鞘(qiào)芦荟(huì)解剖(pōu)吹笙(shēnɡ)粲(càn)然预(yù)兆(zhào)2.形近字戳（直戳）霭（烟霭）绮（绮丽）恕（宽恕）签（签名）隘（狭隘）戮（杀戮）蔼（和蔼）畸（畸形）怒（发怒）鉴（油光可鉴）溢（洋溢）梗（作梗）搓（搓洗）傲（傲慢）赔（赔罪）绫（素绫）脾（脾气）哽（哽咽）蹉（蹉跎）遨（遨游）陪（陪同）棱（棱角）裨（裨益）3.多音字解：解(jiě)除；押解(jiè)；浑身解(xiè)数更：更(ɡènɡ)加；更(ɡēnɡ)新悄：悄悄(qiāo)；悄(qiǎo)然三、词语积累重点词语：油光可鉴：课文中是说头发上抹油，梳得很光亮，像镜子一样可以照人。
鉴，照。
不逊：无礼。
逊，谦逊。
抑扬顿挫：（声音）高低起伏和停顿转折。
托辞：借口。
杳无消息：远得看不见踪影，没有消息。
凄然：形容悲伤难过的样子。
诘责：质问并责备。
匿名：不署名或不署真实姓名。
匿，隐藏。
深恶痛疾：厌恶、痛恨到极点。
文绉绉：形容人举止、谈吐文雅的样子。
器宇：气概，风度。
禁锢：束缚，限制。
名门望族：指有声望、有地位的大家族。
藏污纳垢：比喻包容坏人坏事。
鹤立鸡群：比喻一个人的才能或仪表在一群人里头显得很突出。
正襟危坐：理好衣襟端端正正地坐着。
形容严肃庄重的样子。
轩昂：形容精神饱满，气度不凡。
颔首低眉：低着头显得很谦卑恭顺的样子。
诚惶诚恐：惶恐不安。
期期艾艾：形容口吃。
广袤无垠：广阔无边。
古代以东西长度为“广”，南北长度为“袤”。
盎然：形容气氛、趣味等洋溢的样子。
不求甚解：只求懂得个大概，不求深刻了解。
油然而生：形容思想感情自然而然的产生。
美不胜收；美好的东西太多，一时接受不完（看不过来）。
繁花似锦：各种各样的花像锦绣一样美丽。
不可名状：不能够用语言形容。
冥思遐想：深沉地思索，遥远地想象。
黯然失色：暗淡无光，失去原有的色彩。
第二单元一、作家作品1.《雪》作者鲁迅。
2.《雷电颂》作者郭沫若，中国现代杰出的作家、诗人、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。
原名郭开贞，笔名沫若。
代表作还有《屈原》《虎符》《棠棣之花》等。
3.《短文两篇》的作者巴金，原名李尧棠，字芾甘。
现、当代著名文学家。
主要作品有《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）、《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）等。
4.《海燕》作者高尔基，苏联作家，“无产阶级艺术最伟大的代表者”（列宁语）、社会主义文学奠基人、无产阶级革命文学导师。
代表作有剧本《小市民》，长篇小说《母亲》，自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。
5.《组歌（节选）》作者纪•哈•纪伯伦，黎巴嫩诗人、画家。
著有散文诗集《泪与笑》《先知》《沙与沫》等。
二、字音字形1.正音字奁(lián)朔(shuò)方霁(jì)眷(juàn)念荷戟(jǐ)彷徨(pánghuáng)睥(pì)睨(nì)稽(qǐ)首污秽(huì)鞺鞺(tāng)鞳鞳(tà)迸(bèng)射虐(nüè)待踌(chóu)躇(chú)鞭挞(tà)祈(qí)祷罪孽(niè)翡(fěi)翠蜿(wān)蜒(yán)执拗(niù)憔(qiáo)悴(cuì)馈(kuì)赠璀(cuǐ)璨(càn)千山万壑(hè)凛(lǐn)冽(liè)镶(xiāng)嵌(qiàn)磬(qìnɡ)咆哮(xiào)忏(chàn)悔驰骋(chěnɡ)皓(hào)月2.形近字骋（驰骋）脾（脾气）惋（惋惜）谰（谰言）璀（璀璨）蜚（蜚声）聘（聘请）睥（睥睨）婉（婉转）澜（波澜）催（催眠）翡（翡翠）3.多音字稽：滑稽(jī)；稽(qí)首拗：执拗(niù)；拗(ào)口；拗(ǎo)断三、词语积累重点词语：凛冽：刺骨地寒冷。
睥睨：眼睛斜着看，形容高傲的样子。
浩浩荡荡：形容广阔或壮大。
犀利：（武器、言语等）锋利；锐利。
稽首：古代的一种跪拜礼。
行礼时，跪下，叩头到地。
精灵：机警聪明。
蜿蜒：弯弯曲曲地延伸。
执拗：固执任性，不听别人意见。
真谛：真实的意义或道理。
璀璨：形容珠玉等光明鲜明。
憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
挺身而出：形容不避艰险，勇敢地站出来。
拖泥带水：形容说话、写文章不简洁，办事不利索或者事情太琐碎。
盛气凌人：指以骄横的气势压人。
