一路向前中陈赫用英语表白的台词
Do you boyfriend truly love you
你的男朋友真的爱你么
I know I'm a black and I'm very very poor,我知道，我是个黑人而且还很穷。
But I do have a crush on you，但是我确实迷恋着你，Please believe me I only need more time。
请相信我，我只是还需要一些时间。
I promise you to a happy life。
我向你保证，我们会拥有美好的生活。
一路向前陈赫和女主角一起说的那句英文
don't stand before me,or behind me,just stand by me.
动漫里面有什么经典的告白对白吗
1.如是雨滴的话...那我能够像把不曾交会的天空与大地连来那样...把某人的心串联起来吗—死神 2.人们要是没有回忆就活不下去，但是只有回忆的话也活不下去，梦总是有醒来的时候，不会醒的梦总有一天会变成悲伤。
——AIR 3.雪化了之后是什么呢
是春天吧。
——水果篮子 4.如果自己说什么都做不到，而什么都不去做的话，那就更是什么都做不到，什么都不会改变，什么都不会结束。
原本我们就还未清楚什么是正确的，但放弃的话就真的完了；也不能明明知道却默不作声，那样的结果我们很清楚，所以我们该走了。
——高达seed 5.虽然，现在的我内心所受的伤是那么的深；虽然，这段痛苦的回忆只会带给我伤痛与悲哀，但是...我宁愿把这段记忆永远的保留起来，让它伴随我成长，尽管我也曾想把它忘掉，但是我相信，如果不去逃避它，一直把他带到生命的终点，总有一天，我会战胜那些往事，让自己变得更强... 在这个世界上，一定会有一些无论怎样都忘却不掉的事情......所以，我想要敞开自己的胸怀，试着让自己去接受，去相信。
——水果篮子 6.“你叫什么
”“绯村剑心。
”“剑心......”剑......，心......；杀人的剑，爱人的心；血腥味儿的剑，白梅香的心；生存的剑，死亡的心。
那你到底是什么呢
——浪客剑心 7.英灵——剑之骑士Saber，应从您的召唤而来。
从现在起，我的剑与你生死与共，您的命运与我休戚相关，此致，契约达成。
——fate 8.明明感觉如此之近，但伸出手却遥不可及，即使如此，就算无法触及，也会有留在心中的东西吧，在同一时间，仰望着同一片天空，只要能记得这份感情，纵使天各一方，我相信也能心心相映，现在我会继续向前奔跑，树立远大目标的话，总有一天，梦想也会触手可及。
——fate 9.我们现在所做的事情是否正确，只能交给历史去评定。
——浪客剑心 10.想哭的时候能哭出来，也是一种坚强。
——翼年代记 11.任何人都有愿望，当愿望实现时，人们会称之为幸福吗
——翼年代记 12.剑是凶器，剑术是杀人的伎俩，无论用多华丽的语言来掩饰，事实终究是事实。
——浪客剑心 13.名字是用来证明自己的存在，那么如果呢是假的话，那就表示他的存在也非真实。
——高达seed 14.时间对人来说，是最温柔的，也是最残酷的。
想要愈合受伤很深的心，只能转移对你的思念，你所祈求的永远。
——君望永远 15.假如有个人愿在自己身边，就算没有任何语言只是在自己身边，我也觉得是一种幸福，即使失去了一切，只要停下脚步看一下四周，一定会有某个人在你看得见的地方。
请别伤心，不要绝望，无论如何也请别忘记，自己绝不是孤单一人的。
——AIR 16.为何青色的果实总是让人如此垂涟呢
——猎人 17.每个人做任何事，都是为了自己，虽然有人会说，我希望能为哪个人做些什么，但事实上，也只不过希望看到别人幸福时，自己也有一份幸福感罢了。
——Tokyo Babylon 18.不幸的人总是在创造比自己跟不幸的人。
——妖精的旋律 19.诅咒，有时是最残酷的提醒。
复仇，有时是最徒劳的拯救。
人性，有时是最剧烈的毒药。
灵魂，有时是最脆弱的玻璃。
——God Child 20.当初我决定了要再努力一次，在这个与往人相遇时开始的夏天里。
虽然发生了很多很多，有艰辛也有痛苦，但我很高兴我努力了，因为我的终点已经充满了幸福，因为我已经不再是孤零零的一个人了，所以......所以......已经可以结束了吧。
——AIR 工藤新一，是个侦探
日文：工藤新一、个が侦察することです
推理是不分输赢……不分高低的。
因为……真相永远只有一个
日文：推理は胜ち负けを分けないことです……高低のものを分けない。
よって……真相には1个が永久にただある
犯罪手法终究是人类想出来的谜题而已……只要人类绞尽脑汁，还是可以导出一个逻辑性的答案。
可悲的是，无论我如何说明，还是无法理解人之所以动手杀人的理由……不……其实是能够理解的……只是我无法认同。
日文：罪を犯す手法结局のところ人类が出て来たいと考えることである谜の题而已……ただ人类はありったけの知恵をしぼって、依然として1个のロジック性の答案を导くことができる。
悲しいものはことである、私がどのようにか说明することにかかわらなくて、依然として人を理解不能にだから手を下す杀人した理由…………実は理解可能です……ただ私は同意不能です。
我虽然不晓得你杀人的动机何在……不过帮助人的理由基本上是不需要什么逻辑性的思考，不是吗
日文：私はしかしあなたの杀人した动机の何在を了知する……ただ人の理由が主として不要のどんなロジック性の考虑であることを援助して、そうでないか
生命因为有限所以宝贵；因为有限，所以才要不懈努力。
（平次） 日文：生命はよって有限でありだから贵重で；よって有限で、もし理由の才が怠って悬命でなければ。
我喜欢你，比地球上的任何人都喜欢你。
（工藤新一） 日文：私はあなたを喜んで、地球上のいかなる人より全部あなたを喜ぶ。
所谓勇气，是让人振奋的正义的话，不能作为杀人的理由
（兰） 日文：勇気というもの、人に奋起する正义の声で、杀人とした理由 人力是不可以逆转时间的……勉强去做的话，就会受到惩罚 （哀） 日文：人力は时间のものは逆転回不能なことで……无理に作った声へ行って、すぐ惩悪を受け取ることができる 正义……并不是随随便便挂在嘴边的东西……而是秘密的珍藏在自己心中的东西……（佐藤警员） 日文：正义です……ともに手落ちは随意で口元の品を挂ける……それで秘密の珍蔵が自分心中にいる品で…… ………………………………… 《钢之炼金术师》FA 爱德华：温莉 温莉：什么啊~直接说啊 爱德华：等价交换
温莉：唉
爱德华：我的人生，给你一半，你的人生，也给我一半
温莉：啊，真是的。
为什么炼金术师会这样啊……说什么等价交换的法则，简直像是傻瓜一样…… 爱德华：你说什么
温莉：真是够傻的
别说一半了，全部都给你
《死神》 井上织姬：黑崎同学，我啊,有好多好多想做的事情哦…… 要是人生能有5次就好了，这样的话，我5次都要住在不同的城市，5次都要吃不同的食物，做不同的工作，然后5次都要喜欢上同一个人。
《火影忍者》 春野樱：我真的非常非常喜欢佐助君 如果佐助君能和我在一起 我绝不会让你后悔 每天都开开心心的 一定会很幸福 为了佐助君，我什么都会去做 所以，求你了，所以请你留在这里吧 我也会帮你复仇的 我一定会想办法做点什么给你看的 所以，请和我一起留在这里
如果不行的话 就带我一起走…… 《人鱼传说》 涌太和真鱼 “如果有一天我不见了，你会怎样
” “我会去找你。
” “如果找不到呢
” “再继续找，我会一直找，一直一直一直找，花一辈子时间去找。
” 《蜂蜜与四叶草》 真山和山田 “真山，我喜欢你，喜欢你。
” “嗯。
” “超喜欢。
” “嗯。
” “喜欢你。
” “嗯。
” “真山，我喜欢你。
” “嗯。
” “喜欢你。
” “嗯。
” “超喜欢。
” “嗯，谢谢。
” 《棒球英豪》 上杉达也和浅仓南 “上杉达也爱上小南了，比谁都爱。
” “再说一次。
” “十年后我会再说。
” “十年才说一次
” “恩。
” “真小气。
” 《浪客剑心》 剑心和神谷薰 “剑心，欢迎回来。
” “我回来了。
” 《CLOVER》 素AND和彦 “我想要幸福，想要得到幸福，想要你幸福，想要成为你的幸福。
所以，请带我离开。
” 《灌篮高手》 樱木花道 “这次不是说谎，我是真的喜欢…………打篮球。
” 《绝爱》 南条晃司和泉拓人 “我爱你”“我讨厌你”“但是我爱你””但是我讨厌你，我不需要你”“但是我还是爱你
” 《圣传》 帝释天和阿修罗王 “如果我实现你的心愿，你会给我我想要的吗
” “你想要什么
” “你” “这次不是说谎，我是真的喜欢…………打篮球。
” ——《灌篮高手》 樱木花道 这部曾经风靡中国大小校园的经典动漫热血作品中的男主实在是给力啊
屡次与爱情无缘啊
不知大家可还记得这画面，在最后的距离比赛结束不到2分钟的时候,画面定格,背部受伤的樱木缓缓走到晴子前,将手放在晴子肩膀上对她说，当时大家是否还激动了一下，难道樱木要表白
可是樱木说的不是人们脑子里早已成型的“我喜欢你
”而是上面那句我喜欢打篮球。
我相信当时所有人都会有想把作者拍死的想法,可这句告白却也同样成为了完结N多年后的今天《灌篮》中谁也无法改变的经典了。
“我真的非常非常喜欢佐助君，如果佐助君能和我在一起……我绝不会让你后悔,每天都开开心心的……所以，求你了，所以请你留在这里吧
我也会帮你复仇的……所以，请和我一起留在这里
如果不行的话就带我一起走……” ——《火影忍者》 小樱 最初的喜欢,也许只是初次见面时的怦然心动,或者是那一丝的情窦初开的感觉，然而一旦真心地希望对方幸福,为了对方宁愿抛弃一切的时候,这种感情,已经不再仅仅是停留在那淡淡的喜欢上而是爱的感觉了。
虽然小樱最终还是没能挽留佐助离开村子的脚步,但此段真情告白,还是令去意已决的佐助在击昏她之前,深情地说了一句“谢谢你
” ps：可能佐助自己也不会想到如今的感情竟会走上这么一条不归路吧
“黑崎同学,我啊,有好多好多想做的事情哦……要是人生有五次就好了, 五次都要住不同的城市……然后五次都要。
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喜欢上同一个人。
” ——《死神》 井上织姬 《死神》中具备了所有女主角的条件的井上织姬,是一个不折不扣的大配角,这么多年了跟着主角们一路战斗成长,似乎谁都没有注意到这个善解人意常常带有点脱线的女孩竟深藏着这样一份情感,当只能选择和一个人告别的时候,她默默地来到黑崎一护的房间,面对着睡得不省人事一护,说出了“五世只爱君一人”这样给力的爱的告白
“答应我,哪怕多一分多一秒也好,你要活得比我长久。
我再也不愿尝试心爱的人从我身边离开的痛苦了。
” —— 《一刻公寓》 音无响子 对两个相爱的人来说相信没有什么比看着自己最心爱的人离去更为痛苦的事了,《一刻公寓》是平凡的,平凡到你会感到故事里面的人物就是你我,对于平凡的我们而言,爱是什么呢
奢求是什么呢
仅仅是让相爱的两人能走在一起吧
“剑心,欢迎回来。
” “我回来了。
” ——《浪客剑心》 岁月已逝,一切都变了样,留下的是我们脑海中那永远不会被磨灭的记忆，那永远不会被遗忘的浪客剑心。
传闻中的刽子手早已放下了手中的利刀，昔日的活泼可爱的少女如今也已成为温柔贤惠的人妻。
爱是有魔力的,它不仅可以抚平你心中的任何伤痛,更能让你去追逐幸福的人生。
无论剑心以后会何去何从,但他家门前永远都站立着一位等候他归来的身影。
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“再说一次。
” “十年后我会再说。
” “十年才说一次
” “恩。
” “真小气。
” ——《棒球英豪》 上杉达也 地球人都知道上杉达也爱上了小南,而且比谁都要爱她。
虽然作者安达冲总是在自嘲自己是一个三流的作者,可他总能赋予笔下人物远远超越了一流作品的生命。
就像以上对话那样，对于那个年少的时代,你、我、她是否也曾有像达也那样对自己挚爱执著的追寻, 你、我、她是否也曾憧憬过对心中那个爱的人10年如一日的呵护。
可是已经事过境迁。
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有一首歌的歌词“我选择我自己的选择,我表白我自己的表白选择我或者选择距”，请问歌名是什么
歌曲：由你选择 歌手：林俊杰 作曲：林俊杰 作词：农夫FAMA 专辑：JJ陆 JJ FA MA 准备好未 JJ FA MA 我们一齐黎 JJ FA MA 准备好未 JJ FA MA 我们一齐黎 我要选择我自己既选择 我要表达我自己既表白 选择企或者选择坐 选择错我都选择过 今天你做了什么 明天你要做什么 要往前走还是往后 要往左还是往右 我的路每一步该怎么走 有谁在等候 一路向前走来到十字路口 把所有阻碍抛到脑后 不管你是哪一个 哪个都阻挡不得 我用自己的选择 让我发光发热 不满意我又如何 为甚么要听你的 我行我素的风格 就是忠于我选择 系个宗教 定个书包 令你安全 觉得可靠 冇人敢考 冇人敢教 你一生你去调教 从前的懵懂可笑 未来的没人知道 等待拥抱还是寻找 要咆哮还是祷告 只有我最清楚我的需要 不用指教 WOW WOW 我是我自己生命中的主角 让梦想在我胸中燃烧 不管你是哪一个 哪个都阻挡不得 我用自己的选择 让我发光发热 不满意我又如何 为甚么要听你的 我行我素的风格 就是忠于我选择 不管你是哪一个 哪个都阻挡不得 我用自己的选择 让我发光发热 不满意我又如何 为甚么要听你的 我行我素的风格 就是忠于我选择
当一个男的向一个女的告白而这个女的这样回答： 。
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我不是说你的错 我是说。
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我其实很多缺点
1、白居易赏析 田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷簟食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其傍。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有馀粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
白居易(公元772年-846年)，字乐天，是个同情人民，敢于反映民间疾苦，敢于揭露官场贵族黑暗面的官吏和诗人。
他的诗歌以通俗浅显著称，今留有作品三千多首，收集为。
是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。
县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。
正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚。
刈：收割。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。
“农家少闲月，五月人倍忙”，下文要说的事情就发生“人倍忙”的五月。
这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；“夜来南风起，小麦覆陇黄”，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。
可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢? 第二层八句，通过具体的一户人家来展现这“人倍忙”的收麦情景。
婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。
男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。
她们是要在饭后和男人们一道干下去的。
你看这一家忙不忙呢?“足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
”这四句正面描写收麦劳动。
他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是“虎口夺粮”，时间必须抓紧呀
妇姑：媳妇、婆婆，古时媳妇称婆婆叫姑，称公公叫舅。
荷：肩挑；用篮子盛着食物，这里即指饭篮。
壶浆：用壶装着水，这里即指水壶。
田：给田里干活的人送饭。
丁壮：成年的男劳力。
烤。
惜：珍惜．舍不得浪费。
天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。
“惜”字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。
白居易的中有“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”之语，“愿”字的用法与此处“惜”字的用法正同。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比全家忙于收麦者更低一个层次的人。
你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。
这有多么累，而收获又是多么少啊
但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。
而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。
我们可以想象：现在忙于收割的人家，明年也有可能像她那样，无地可种，只能以拾麦穗为生。
秉：拿着。
田家：这里指一个庄稼户的产业。
输：交纳。
第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
事：从事。
岁晏：年底。
作品的题目叫，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。
他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。
今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。
作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。
而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。
这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。
他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。
前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。
两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。
这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。
白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗
赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
2、刘方平赏析 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜[1]。
，虫声新透绿窗纱。
【赏析】 刘方平，开元、天宝时人，隐居颖阳太谷，高尚不仕。
称他“神意淡泊，善画山水”，“工诗，多悠远之思；陶写性灵，默会风雅。
故能脱略世故，超然物外”。
录存其诗二十六首。
唐诗中，以春和月为题的不少。
或咏春景而感怀，或望明月而生情思。
此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。
“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。
月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。
“．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。
从虫介之微而知寒暖之候，说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。
因此。
这两句非一般人所能道。
没有长期乡村生活经验的入。
固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。
今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人。
还应该有一颗诗心。
一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。
写隔窗听到虫声，用“透”。
给人以生机勃发的力度感。
窗纱的绿色，夜晚是看不出的。
这绿意来自诗人内心的盎然春意。
至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。
而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。
诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。
诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。
第三句的“春气暖”。
结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。
于是春意俱足。
但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。
诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。
因此，诗的意蕴是深厚的。
构思的新颖别致，决定于感受的独特。
唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。
然而。
能仿佛陶诗一二者并不多见。
象本诗这样深得陶体真趣的。
就更为寥寥。
至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无征，不好去穿凿。
[1]阑干；横斜不整，与落脚的“斜”字互训成义。
3、温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
1. 动征铎（音夺）：震动出行的铃铛。
征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。
铎：大铃。
2. 槲（音弧）：一种落叶乔木。
3. 枳（音只）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木。
驿墙：驿站的墙壁。
驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。
这句说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。
4. 杜陵：在长安城南，因汉宣帝陵墓所在而得名，这里指长安。
作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。
这句说：因而思想起在长安时的梦境。
5. 凫（音符）：野鸭。
回塘：岸边弯曲的湖塘。
这句写的就是“杜陵梦”的梦境。
这是一首抒发个人仕途失意的感慨之作。
开头两句写早行引起了对故乡遥念。
中间四句写景，处处突现一个“早”字。
末尾二句说虽然途中观赏着景色，但头脑中却在回想着“凫雁满回塘”的“杜陵梦”境，表达了对长安的留恋之情和孤独失意之感。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”二句，把几个名词排列连缀起来，构成一幅早行的清冷图景，向为传诵的名句。
后人常引此形容游子早行的景象和心境。
温庭筠（音云）字飞卿，太原祁（今山西省祁县）人。
唐代诗人、词人。
商山：在今陕西省商县东南。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。
作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。
清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。
第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。
“在家千日好，出外一时难”。
在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。
“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
三、四两句，历来脍炙人口。
“‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。
若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉
”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。
李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。
所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。
这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。
虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。
例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗
“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。
诗人既然写的是早行，那么鸡声和月，就是有特征性的景物。
而茅店又是山区有特征性的景物。
“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。
作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊
这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。
商县、洛南一带，枳树、槲树很多。
槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。
而这时候，枳树的白花已在开放。
因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。
可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”。
春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波呢
“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。
眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。
“早行”之景与“早行”之情，都得到了完美的表现。
4、陆游《卜算子 赏析 驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
这首以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。
梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。
它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。
随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。
它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。
“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。
日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢
它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。
驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。
“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。
这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了
它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。
上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境， 它也的确还有 “ 愁”。
从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。
况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。
”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。
上阕四句可说是“情景双绘”。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁
也让读者逐渐踏入作者的心境。
这着实、妙
下阕，托梅寄志。
梅花，它开得最早。
“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。
是它迎来了春天。
但它却“无意苦争春”。
春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。
“苦”者，抵死、拼命、尽力也。
从侧面讽刺了群芳。
梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。
在这里，写物与写人，完全交织在一起了。
草木无情，花开花落，是自然现象。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。
说“争春”，是暗喻人事； “ 妒”，则非草木所能有。
这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。
最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾作尘，只有香如故”。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。
这句七个字四次顿挫：“ 零落”， 不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。
落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。
从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。
结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
这是第四层。
看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。
虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。
即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。
十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。
此时，已将梅花人格化。
“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
俏也不争春， 只把春来报。
待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
5、晏殊《破阵子》赏析 燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
此词通过清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。
全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
二十四节气，春分连接清明，正是一年春光最堪留恋的时节。
春已中分，新燕将至，此时恰值社日也将到来，古人称燕子为社燕，以为它常是春社来，秋社去。
词人所说的新社，指的即是春社了。
那时每年有春秋两个社日，而尤重春社，邻里聚会，酒食分餐，赛会欢腾，极一时一地之盛。
闺中少女，也“放”了“假”，正所谓“问知社日停针线”，连女红也是可以放下的，呼姊唤妹，门外游玩。
词篇开头一句，其精神全在于此。
按民族“花历”，又有二十四番花信风，自小寒至谷雨，每五日为一花信，每节应三信有三芳开放；按春分节的三信，正是海棠花、梨花、木兰花。
梨花落后，清明在望。
词人写时序风物，一丝不苟。
当此季节，气息芳润，池畔苔生鲜翠，林丛鹂啭清音。
春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。
清明的花信三番又应在何处
那就是桐花、麦花与柳花。
所以词人接着写的就是“日长飞絮轻”。
古有诗云：“落尽海棠飞尽絮，困人天气日初长”，可以合看。
文学评论家于此必曰：写景；状物
而不知时序推迁，触人思绪也。
当此良辰佳节之际，则有二少女，出现于词人笔下：在采桑的路上，她们正好遇着；一见面，西邻女就问东邻女：“你怎么今天这么高兴
夜里做了什么好梦了吧
快说来听听
”东邻笑道：“莫胡说
人家刚才和她们斗草来着，得了彩头呢
” “笑从双脸生”五字，再难另找一句更好的写少女笑吟吟的句子来替换。
何谓双脸
盖脸本从眼际得义，而非后人混指“嘴巴”也。
故此词，美在情景，其用笔明丽清婉，秀润无伦，而别无奇特可寻之迹；迨至末句，收足全篇，神理尽出，天时人事，物态心情，全归于此。
晏殊 字同叔,抚州临川人.是宋代著名的婉约派词人.景德中赐同进士出身。
庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。
谥元献。
其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。
晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
