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大力推荐《潘神的迷宫》其它的《13朵玫瑰花》、《杀手·蝴蝶·梦》、《灵异孤儿院》、《佣兵传奇》
80篇优美语段摘抄大全高中不少200字
如流水一般，静静在这一片叶子和花上。
薄青雾浮起在荷塘叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
山脉相互枕藉着、依偎着，匍匐在朦胧的月色里安详地睡了。
真没想到白天反复经过反复看过的山，经月光的再创造，竟如仙境。
山上的树木挤挨着、拥抱着，进入了梦乡。
松树等乔木高高的婆娑的树冠，如伞如云如絮，像幽幽夜幕里的泼墨画。
山在呼吸，树在呼吸，空气在呼吸，夜在呼吸……此刻凝目，能看到天涯；此刻倾听，可听及海角。
听者看者，非耳非目，乃心也，乃月夜之助也。
云，飘来飘去，随风一起舞动，将我的愿望一起带上那片蔚蓝的天空。
我在追寻那洁白的梦幻，轻飘飘，软绵绵，那是另人神往的摇篮。
我遥望、奔跑，一直追逐到山的那一边。
它依然离我那么近，那么远，我迷惑、怅惘，不知自己是否应该继续奔跑，还是在守望的边缘等待
那棉絮的美，怎能不令人艳羡
它那千变万化的身段儿，怎能不令人神往
阳光照在它身上，它用身体遮住阳光的脸，于是它柔美的线条又渡上了金色的光彩，它一会儿幻成一匹马，一会儿又幻成鱼，一会儿连绵起伏，一会儿又浪花朵朵。
它美丽的像个少女，活泼的又像个孩子。
我多想飞向它的身边，将它拥有。
可我又不知怎样对待它，将它拥有
它在我心里是圣洁的花瓣儿，捧在手里怕飞了，含在嘴里又怕化了。
太阳渐渐西行，我们抛洒着一路走过的点点滴滴，风说，那是雨。
我说，不，那是潮湿的精灵，水的精魂。
暖暖的天国的雨，密密的斜织着，像散落的水帘。
干燥的世界，在滴滴答答敲打声中变得潮湿起来。
叶子变得更绿，空气变得更明，人们的心情也开始朗润起来。
撑一把小伞在雨中漫步，任雨水敲打经年的心事，化成地上深深浅浅的水洼。
远处的青山氤氲在缭绕的烟波里，让人不禁想起那如诗、如画、如歌、宛如仙境般的世外桃源。
烟雾弥漫的江上早已不见漂泊的渔船，而我的思绪还仍沉浸在那“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”的情境里，不愿走出。
悲观的人，先被自己打败，然后才被生活打败；乐观的人，先战胜自己，然后才战胜生活。
悲观的人，所受的痛苦有限，前途也有限；乐观的人，所受的磨难无量，前途也无量。
在悲观的人眼里，原来可能的事也能变成不可能；在乐观的人眼里，原来不可能的事也能变成可能。
悲观只能产生平庸，乐观才能造就卓绝。
从卓绝的人那里，我们不难发现乐观的精神；从平庸的人那里，我们很容易找到阴郁的影子。
月光如橙色而淡泊的液体，山川景物浸在月色里，天国般的宁和。
独处月下，平和而安宁的心灵，在接受月光睿智的审视，人生一瞬，人生是美好的，人的心灵也应该是美好的，我们的所作所为应无愧于这美好的世界，无愧于这美好的月光；美好的心灵才能照进美好的月光，心灵美好的人，才敢于独自静静地面对这美好的月色而灵魂安宁。
如果黑板就是浩淼的大海，那么，老师便是海上的水手。
铃声响起那刻，你用教职工鞭作浆，划动那船只般泊在港口的课本 。
课桌上，那难题堆放，犹如暗礁一样布列，你手势生动如一只飞翔的鸟，在讲台上挥一条优美弧线——船只穿过……天空飘不来一片云，犹如你亮堂堂的心，一派高远。
感谢生活感谢大自然的赐予，我的生命之舟放逐了喧嚣、污染和拥挤，泊进了这一汪月色，际遇了这处明丽如梦的风景。
陶醉在月华天籁中，我甚至忘记了我是什么时候是怎样进入这月色的，也没有想到要走出这月色，走出这个恬静和悦的梦境。
那暖暖的雨涤荡着多少历史的尘埃，只是我无法还原，无法清晰可见的去描摹古人的悲欢离愁。
于我只能撑一把小伞，在前人走过的路上踱步，用青涩的思想去体味一段段幽远的故事，然后化作泥土，隐匿芬芳。
雨水淅淅沥沥的落下，在小径的缝隙中溜走，宛如一个少女在幽咽中隐藏一段伤心的往事。
透过雨帘看那灰蒙蒙的天空，风尘中又有多少故事不为人知呢
而我看到到仍只是一场雨，一条小路，一条孤独的江，还有我，撑一把小伞，在风雨中形单影支的伫立着。
那雨是潮湿的精灵，水的精魂。
只是它让多少动人的故事都化作了泥土，连芬芳都在泥土中隐匿着。
那散发到空气中的清香，或许是故事的寄托，或许是我可怜的遐想。
我的泪水附和着雨水落下，分不清哪是雨，那是泪，我不知道，那是不是水的精魂。
生命，是一场漫长的棋局。
这盘棋没有猎猎西风，没有四起狼烟，只有在取舍和进退中抉择。
只有像棋中的小卒那样，勇往直前，毫不退缩沿着沟沟坎坎的人生之路，艰难而执着的求索，前进，才会谱写人生最壮丽的强者之歌。
在时间的长河里，我们仅有属于自己的那一缕月光，稍不珍惜，就会去日苦多，万事成蹉跎。
君不见，此月方从远古来，历沧桑，经兴衰，送千古风流，看花开花落……大王月，霜晨月，关山月，红缕月，俱往矣
山河沉寂无言，酣然入梦；人不惜月月自明，吾辈该如何把握这一缕月光
初冬月高悬不语，娟然如洗。
就像世界上没有完全相同的两片叶子一样，每个人都有一份自己独特的优秀.善于宽容别人的缺点，善于更多地欣赏别人出色之处，不仅体现为开阔的胸襟，还体现为一种为人处事的智慧。
而能够越早地发现自己最出色地地方，越能充分发挥自己地潜能，越能够拥抱成功。
夜，托出一丝微凉，风，轻嗅着窗前的茉莉，淡雅的馨香，汇成一丝温柔，醉了繁星无眠的夜晚。
恰此时，我聆听到了一曲《一点凝烟》。
古典轻柔的乐曲缓缓而来，像是一位失散已久的故友，跋涉千山万水寻我千百回，嫣然回首时，遇我在茉莉飘香的时刻。
欣喜之中，我把心之锁弃于杨柳堆烟处，敞开心门迎接一首天籁之音。
二胡与古筝的完美结合，一个清脆悦耳，让人想起大珠小珠落玉盘，一个悠扬忧郁，让人忍不住哀怨点点。
阖上眼眸，任思绪飘成庄生的蝴蝶，烙上沧海月明的美丽，在蓝田日暖的广阔中，飞，飞去一点凝烟的境界。
在我过去四十余年的生涯中，冬民情味尝得最深刻的要算十年前初移居的时侯了，十年以来，白马湖已成了一个小村落，当我移居的时侯，还是一片荒野，春晖中学的新建筑巍矗立于湖的那一面，湖的这一面的山脚下是小小几间新平屋，住着我和刘君心如两家。
此外两三里内没有人烟。
一家人于阴历十一月下甸从热闹的杭州移居于这荒凉的山野，宛如投身于极带中。
当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。
你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶。
那里的风，差不多日日有的，呼呼作响，好像虎吼，屋宇虽系新建，构造却极粗率，风从门窗隙缝中来，分外尖削，把门缝窗隙厚厚地用纸糊了，橼缝中却仍有透入，，我刮的厉害的时侯，天未夜就把大门关上，全家吃毕夜饭即睡入被窝里，静听寒风的恕号，湖水的澎湃。
靠山的小后轩，算是我的书斋，在全屋子中是风最少的一间，我常把头上的罗宋帽拉得低低地在洋灯下工作至深夜。
松涛如吼，霜月当窗，饥鼠吱吱在承尘上奔窜，我于这种时侯，深感到萧瑟的诗趣，常独自拨划着炉灰，不肯就睡，把自已拟诸山水画中的人物，作种种幽邈的遐想。
衣袂在肆意的享受中变得零乱，像收拾不起的心情。
将清愁抛洒，在风中飘起落下，凝聚成一张洁白的纸，呼唤童稚的回声，留下轻重的折痕，幻化成一只纸飞机，在风做道路的时光隧道中飞啊飞。
空中划过的弯曲的弧线，是笑容、哭泣还有未做完的梦。
当纸飞机一圈圈地滑行时，思绪也在一个个延续曾经的温度中畅游。
飞机在缓缓的落下时，记忆便在波光中被揉碎了，而藏在风里心愿还在做着余音袅袅的怅惘。
六月的微风拂过，打落记忆中沦落的清涩，身心清爽，从指尖沁到心底。
僵直的身体在伫立中随着风的姿势摇曳。
叶子轻轻的舞动，沙沙的声音让人迷醉着和煦的感动，感动在大音稀声的韵律里。
我轻轻的脱落身上的汗渍，寻觅着曾经少年的心事,将自己清晰的送到模糊的记忆中去。
风是一只来自云端的船，满载着童年的憧憬，变幻着在水一方的心事。
于是款步来到有水的地方，映着风走过的倒影，只是无法捕捉，任一缕缕惆怅在烟雾中消逝。
风拂着水面漾起的涟漪，在纯净的视线里伸展。
波光中舞动的轻柔曼妙，在阵阵潮湿的空气里沉醉、翻转。
现在白马湖到外都是整个儿的，从上山起直要照到下山为止。
在太阳好的时侯，只要不刮风，那真和暖得不像冬天。
一家人都坐在庭间曝日，甚至于吃午饭也在屋外，像夏天的晚饭一样，日光晒到那里就把椅凳移到那里，忽然寒风来了，只好逃难似地各自带了椅凳逃入室中，急急把门关上，在平常的日子，风来大概在下午快要傍晚的时侯，半夜即息，至于大风寒，那是整日夜狂吼，要二三日才止的。
最严寒的几天，泥地看去惨白如水门江，山色冻得发紫而黯，湖波泛深蓝色。
我常常做梦，梦见自己变成一朵云，流光溢彩，来去自如。
风是我的伴侣，和我一起在天空的海洋里肆意的游，我们学那虔诚的夸父，与太阳赛跑。
风告诉我，我们留下了一段天光云影共徘徊的故事。
我告诉风，还不快跑，天堂里的夸父企盼着我们凯旋的身影。
风开始猛烈，我的奔跑也开始激烈，忘了时间，忘了空间。
太阳将我的皮肤晒的乌黑，我向风笑笑，没什么，这是健康色。
在奔跑中，我听到了夸父呐喊助威的声音，我看到了太阳赞赏的笑容。
风说，奔跑是一种力量，我们忘了为什么追逐。
我说，有时候追逐并不需要理由，因为那是一种虔诚的信仰。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
下雪原是我怕不憎厌的，下雪的日子，室内分外明亮晚上差不多不用燃灯，远山积雪，足供我半个月的观看，举头即可从窗中望见。
可是究竟是南方，每冬下雪不过一二次，我在那里所日常领略的冬的情味，几乎都从风来。
白马湖的所以多风，可以说是有着地理上的原因的，那里环湖原都是山，而北首却有一个半里阔的空隙，好仅故意张了袋口欢迎风来的样子，白马湖的山水，和普通的风景地相差不远，唯有风却与别的地方不同。
风的多和大，凡是到过那里的人都知道的。
风在冬季的感觉中，自古点着重要的因素，而白马湖的风尤其特别。
古筝声声，一如寒了一冬的水，于春暖风清的季节，荡开了一腔柔美，一层层，一波波，泛绿萌潮。
遥想，二十四桥明月夜，是箫声换做古筝曲，轻轻的讲述前朝遗憾的梦，一讲便是千年，尘世的风霜摇落了南国红豆，冰敷了天涯海内，为何，一点凝烟的乐曲绕做不散的音，响遍我心的每一个角落。
古筝绕耳，是碧水的潺潺而流，每一个音符都如垂首而立的侍女，梨花如雪的容颜凋落在宫墙青柳处。
古筝如水，载起多少人生的梦，飘起在红尘深处，多少年华，似水静流，如花美眷已是匆匆谢了花红。
古筝丝丝，与冥想的意境里，盘成连绵群山，每一座峰，每一处捱，都牵扯着古老的传说。
传说里，会有一位仙风道骨的隐士么
终日远离喧嚣，念着云卷云舒，君子慎于独的古训，溶入自然，看淡人生。
这古筝曲堆成的山里，留下孔子周游列国时的车辙，深深浅浅的痕迹里，写着“知止而定，定而能静，静而能安，安而能虑，虑而能得的千古箴言。
二胡幽怨，在我听来，总是有着沁入骨子的寒冷，总是血泪般控诉什么。
与这首乐里，二胡的韵律柔成烟，飞扬舒缓，飘逸如一条玉带，深情萦绕着古筝铺成的山，想象着，云烟弥漫中，山峰若隐若现，时而露一隅，时而全部隐匿，而那烟，就轻轻的围绕，如梦如幻，如诗如画。
是那条名誉天下的白堤，由一座山延伸而出，烟就随了堤岸一路征尘飘来，不舍不弃，相偎相依，就有了西湖春晓的倾国倾城。
二胡阵阵，缠绵低徊，如泣如诉，是一缕缕烟，碧水生成的烟，环绕笼罩着古筝流成的水，不愿散去，不肯飘开，依着水，呢喃着君生我未生的苍凉。
一点点的凝聚，一丝丝的缠绕，终于筑成那座断桥。
断桥该是布满残雪
不，烟的柔情溶化了雪，流进白娘子水漫金山的法术中，见证千年等一回的誓言。
二胡音律如烟，绕着山，环着水，山水相依，青烟曼舞，紫雾蒙蒙，此是人间仙境，畅游期间，饮一壶老酒，挂一把青剑在腰间，乘一叶扁舟，随水漂流，碧水之上，苍穹之下，风满衣袖，意满胸膛，何等惬意，如若真遂意，夫复又何求
秋意尚浓，恍然就到了初冬，月亮也带着秋温，走进了冬的夜空。
天黑得早了，晚饭后摸黑回宿舍，过了山头，豁然见西南山坡上空这轮橙黄明净的初冬月，低垂圆满，硕大清新，一种美好亲切的感觉顿从心底漾起。
夜幕中，黑森森的山峰错落而列，视野尽处，一岭横天际接晚霞；渐暗的余霞边，山的剪影如淡淡的水墨画，近山的轮廓则像浓墨涂出的一样；山坡西南出口方向，山势迅速开阔，峰峦连绵起伏，像一片黑色的波涛，磅礴在融融的月光下；月下的山坡和附近的山川上空月光旖旎，给人今月专为此处明的美感。
这月光山色太美了
望着明月，似乎忘却了自身的存在，只剩下一缕美好的情感，羽化在这月色之中。
雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。
桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。
那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。
灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。
它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。
它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。
雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。
独自徜徉在月色里，白天必须思虑萦怀甚至忧戚的，此刻全忘了，而白天无暇顾及甚至早已忘却了的，有的却会清晰的想起来。
如此美丽的月光，会使心灵深处的珍藏开出花朵，连痛楚也会变得美丽。
但这月色更多的是使我无所虑无所思，身心放松，呼吸都变得轻微均匀，不易觉察。
我像一条游到清水里“偷清”的鱼，浮在月光里，吮月华，汲清辉，或停泊或徘徊，如醉如痴。
雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。
天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。
那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白粉。
在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。
园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。
草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气薰薰的雨天。
只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。
橙黄的月，橙黄的光，橙黄的光里浮悬着轻轻的霜。
清虚的夜空里，我仿佛感觉到了月光的流泻，感觉到了月光的韵律，颖悟到人的情感与月光波动的相依相融；在这柔和美丽的月光下，只要一凝神一动情，仿佛就能听到低徊优美的《梁祝》曲，看到飘逸如梦的《天鹅湖》……难道这些作品的诞生也经历了月光的孕育，作者的灵感也得到过月光的滋润和浇灌
不然，这些美好的东西怎么会还原在这月光之中
古筝叮咚，一声声，宛如晨钟暮鼓敲响了人间几度迷梦，唤起几多最真的记忆，是前尘里，吹起蒹葭的长风，掠过我稍有迷茫的心田，把一份难觅的清幽变成一粒种子，植入我的心田，我自当虔诚拜谒，让它繁茂成参天大树。
二胡悠扬，一阵阵，宛如一把千年的拂尘，飘散着仙风清骨，拂去我心头的污垢，那些悲喜，就生成一颗流星，闪过一道痕迹，落向茫茫宇宙。
回首天涯旧梦远，只听凝烟一点淡泣尘。
夜色如水，乐声如水，淋湿了我微薄的衣袖，是乐撩人，亦或是人惹乐
求关于哈利波特中的独角兽的资料
尽管独角兽从历史的早期就存在于欧洲，实际上它们在《旧约全书》中被频繁的提到。
作为一种希伯来传说中的动物，大多数关于它的早期描述看来都来源于阿拉伯王的karkadann（一种动物的名字）。
在Persia，阿拉伯，印度和北非，凶残的karkadann，与温和的麒麟不同的是，它是一种人畜都惧怕的动物。
然而，人们为了获得它的角，偶尔会试图去捕捉 karkadann.它的角可以用来制成长笛或者被用来制作解毒药剂。
Cnidus有个名叫Ctesias的药剂师为Darius二世教廷制作药剂，那以后，他也曾效命于Persia. 公元前416年，在他离开Cnidus到公元前398年他回到Cnidus，他学习养生之道，也努力保存大量关于生命和历史的学问。
他的其中一件功绩，Indica（这是啥不懂），曾经被作为残破的摘要碎片而被保存下来，后来的副本流传了5个世纪之久。
Induce的第25章中，Ketosis描述了独角兽：在印度的森林中，（独角兽）的体型和体型较大的马一样，或者比马大一些。
他们的身体是白色的，头是深红色，眼镜是深蓝色。
它们的角从额头正中伸出，大约一英尺半长。
独角兽的角磨制成的粉末可以作为抵御致死麻醉药的解毒剂。
角的根部，眉上两手宽的额头是纯白色。
角上端很尖锐，是鲜红色，中间呈黑色。
用独角兽的角制成容器喝酒的人说，这能够治愈疾病（癫痫）。
实际上，饮用独角兽角杯而免于中毒的人，是因为他们还饮用葡萄酒，水，或其他液体稀释了毒药而免于死亡。
不论是驯化的还是野生的独角兽，实际上，所有的硬蹄动物都没有踝骨，它们的肝脏也不分泌胆汁。
独角兽却有踝骨和胆汁。
如同一头普通的公牛，但却是遍体朱红。
这种动物动作敏捷有力，以至于没有哪种动物，甚至是马，能够追上它。
在印度，Rishi时期，只有一个农家孩子第一次获得了一些关于独角兽的第一手资料。
Vibhandaka，这个农家男孩，帮家里照管田地。
一天，在一个宗教仪式上，他遇到了来访的一位贤者。
这个人给了改变他一生的机会。
一年后，当贤者再来到这个村庄的时候，Vibhandaka的生活改变了。
他告诉父母他的决定，接着和贤者一起永远的离开了家。
很多年，他的生活一成不变，他作为贤者的随从深入ashram森林直到贤者死亡。
Vibhandaka埋葬了他，离开ashram.他流浪了很长的距离，最后找到了一个被废弃的洞穴。
尽管这个洞穴被废弃了，一些野生动物为了避雨常来这个洞穴。
他和一头独角兽成了朋友，独角兽总是陪在他的身边。
亚历山大（Alexander）的父亲菲力普（Philip），曾经捕获到一只长了一只角的动物。
但不论是菲力普还是其他贵族，没有人能够骑上它，独角兽总是很快把他们甩下来。
亚历山大饲养它，并且给它起名Bucephalus.他驯服它并骑它去战斗，以此证明他的勇敢。
如何活着捉到一头如此危险的野兽是一个有趣的问题。
Aelian（公元三世纪一个罗马作家）的观点是，只有最年轻的cartazons（不知道这词的意思）才能够捕捉它，因为最强壮的成年人也很难使它屈服。
karkadann的传说影响了作家们对独角兽的描写。
因此，Seville的Isidore在公元600年写道：独角兽是残忍的野兽，经常与大象争斗。
他还注意到，用少女能够诱使独角兽上当而被捕捉。
独角兽会把它的脑袋靠在少女的裙摆上入睡，因此很容易被猎人捕捉到。
有一只角的野兽出没于喜马拉雅（Himalayas）的雪山，从而形成了一些古老的传统。
因此，很多人认为西藏是独角兽传说的源头，尽管在历史上曾经有一度被称作月亮山，Abyssinia的最高点，荣耀之地。
传统继续的延续下来。
所以，有4尊黄铜的独角兽雕塑仍存在于Abyssinian王的宫殿中就不是什么令人惊奇的事了。
独角兽的住处 这么多年以来，独角兽们一直过着相当安逸的生活，因为他们以生长在欧洲森林中的各种树叶和草为食。
在春天和夏天花草绽放的时节，他们会小心的避开吃掉绽放中的美丽花朵，也许这是因为他们不愿意破坏掉美丽的东西，也或许是因为花儿们不久又会长出浆果来款待自己。
他们尤其喜欢吃各种像野草莓、海棠果和山樱桃之类的浆果。
有时他们也会用角去顶撞载满果实的枝条，或借助后腿的力量够到想要的水果。
临近秋末，树上的果实已经被吃光的时候，通常独角兽们会储存大量的脂肪以忍受冬季寒冷的天气和缺少食物的那几个月。
与鹿不同的是，至少鹿儿在秋末的发情期过后也会群居过冬，而独角兽则会继续他们孤旅程。
过冬时，他们会躲进森林的深处，那里的雪并不会积的很厚，他们就可以用蹄或角拨开积雪吃下面的余草。
这段时期内，他们必须时刻警惕狼之类的食肉动物，因为土狼们能够在50英尺的距离内很快的捕到猎物。
可是，一般除非独角兽受到围剿，不然他们也能够靠自己锋利的犄角和蹄子把土狼们逼上绝路。
如果魔力已无法拯救一个独角兽，那它还有什么用处
” ——Petter S. Beagle 《最后的独角兽》。
为什么有关动物的传奇在人世间流传了几千年，却经久不衰
Beagle犀利的语言也许是最好的解释。
几乎每一种文化中都镶嵌着光怪陆离的动物传奇，神话的怪物、美丽的野兽、以及有血有肉的真实故事。
——离奇的独角兽 最早的独角兽出现在希伯来人的《圣经.旧约》中，这种额头长有一只角的马叫做 “re'em”，最初被译作“monokeros”，后来才演变成英文中的'unicorn'。
传说中的独角兽是个优美的生物，是一匹周身雪白的小马，灵活敏捷，前额有一只充满魔力的角。
它有时被描绘成雌性。
现实世界中，我们能发现的，独角鲸，也许是这个神话动物的最近的亲缘，不过独角鲸生活在遥远的深海而不是山川草原。
生活在陆地上的犀牛，前额也有一只尖利的角，可惜相貌差距甚远。
公元前398年，古希腊的历史学家Ctesias在他的书中写道：“独角兽生活在印度、南亚次大陆，是一种野驴，身材与马差不多大小，甚至更大。
他们的身体雪白，头部呈深红色，有一双深蓝的眼睛，前额正中长出一只角，约有半米长。
” 这只神秘的角从此流传了几个世纪。
底部雪白，中间乌黑，顶端鲜红，独角兽锐利的角有着奇异的魔力。
从角上挫下来的粉末可以解百毒，服下粉末即可抵御疾病、百毒不侵，更能够起死回生。
魔力令人们对这只离奇的角发狂，每个贵族都象拥有独角兽角做的酒杯，每个猎人都妄想有朝一日独角兽落入他的陷阱。
中世纪的神话传说中，独角兽自由地徜徉在山间野外，它们对人类十分友好。
故事中，单纯善良的独角兽往往被少女的迷人的体香所诱惑，陷入可怕的圈套，“纯洁”的少女野蛮地斩下它那神奇的角，失却魔力的独角兽只能听由猎人无情的宰杀
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NO.2 バラガン·ルイゼンバーン Baraggan Luisenbarn 外 号码位置：不明 斩魄刀归刃语：腐朽吧，髑髅大帝 朽ちろ，髑髅大帝 くちろ，アロガンテ 归刃后面部为一骷髅，头上有皇冠，身披一件灰黑色大袍。
曾是虚圈的首领，蓝染等人来到虚圈后，其被镜花水月的幻象设计拉拢为臣，然而却并不真心服从。
使用招式：死亡吹息、灭亡之斧 最终被碎蜂与有昭田钵玄两人以死亡吹息的力量反投之，合力击败。
消失之前对蓝染表示出很大的憎恨。
死亡主宰形态：“衰老”。
NO.3 缇亚·赫丽贝尔 ティア·ハリベル TiaHallibel 现任十刃中的唯一女性。
号码位置：右胸内侧。
金色碎发，编成三束发辫。
绿色眼睛 肤色黝黑、身材火爆，以高领半掩面貌，通常背着大型斩魄刀，刀刃为中空。
面具是遮住嘴部的齿状，以及从颈部到胸部的铠甲。
可以使用名为“苍剑炮（プロジェクティル アズール）”的技能。
归刃后脸部面具消失，右手持一剑，下身裙装消失，换成一长靴。
斩魄刀归刃语：征讨他，皇鲛后 讨て，皇鲛后 うて，ティブロン 个性冷静，言语不多，实力较高。
曾在十刃红茶会议上提醒诺伊特拉不要轻敌，后者与之斗嘴。
目前带领三名女性从属官跟随蓝染来到现世战斗，其三名从属官与众死神对战（已被山本击败），自己与对战中。
使用招式:1.灼海流 2.战雫(na) 3苍剑炮 与、假面军团中的矢胴丸莉莎、猿柿日世里三人对战时，蓝染突然出现，毫无预料的被蓝染一刀劈倒。
死亡主宰形态：“牺牲”。
声优：绪方恵美 前NO.3 （妮露） ネリエル·トゥ·オーデルシュヴァンク（ネル·トゥ） Nelliel Tu Odelschwanck（Nel Tu） 女性。
号码的位置：后背 湖绿发色，琥珀色双眸。
面部有玫红色晒伤妆型标志，面具位置在头顶部，盘羚头骨状。
斩魄刀归刃语：讴歌吧，羚骑士 讴え，羚骑士 うたえ，ガミューサ 解放后其形态类似人马座的样子，上半身为人形，下半身为羚羊。
有类似长矛的武器“翠之射枪”(ランサドール·ヴェルデ） 化名妮露·杜，以破面小女孩的姿态与一护成为好朋友，口水有治愈能力。
其真实身份是前任十刃之三，因为不甘逊于女性的诺伊特拉向其挑战失败，进而利用她善良的特性露出的破绽，剥夺其从属官沛薛、冬德恰卡的面具，并偷袭妮露得手，砍破了她的面具，造成她灵力流失，变为小孩子的样子。
性格天真友善，不喜无意义的战斗。
绝招是“虚闪重奏”，即吞入对手发出的虚闪，加以自己的虚闪力量一同返击。
诺伊特拉重逢后再战，依然不愿杀害对手，在战斗关键时刻因灵力消耗过大又变回了小孩子的样子。
目前在漫画485话中从虚圈来到现市，并找到一户说出虚圈已经被他人所占领。
声优：金田朋子 NO.4 ウルキオラ·シファー Ulquiorra Cifer 性别：男 生日：12月1日 号码位置：左胸心脏上方 外貌：黑色发色，翡翠色眼睛，肤色苍白 面部有绿色泪痕标志，面具位置为左半头部刺盔状 身高：170cm 体重：55kg 斩魄刀归刃语：封锁吧，黑翼大魔 锁せ，黒翼大魔 とざせ，ムルシエラゴ 实力甚强。
得到蓝染的十分器重并派遣其将井上织姬带回虚圈，并负责她的生活起居等。
在蓝染入现世时由他暂时管理虚圈。
性格冷漠、理性、沉着冷静，有些孤傲。
不喜滥杀。
有将左眼球取出再现情景的特殊能力。
通常面无表情，有喜欢称别人为“垃圾”的口癖。
归刃后右半头部也出现与左半头部对称的面具，破面装变为连体长袍，身后长出一对巨大黑翼，右手持一柄光剑。
拥有第二形态归刃，长白袍消失，只留下翅膀，虚洞中流出如血的液体。
腰下的部份长出黑毛。
手臂从手肘至指尖转黑，白眼球也变黑，眼下的泪痕更宽。
面具变成一对角，身后有一条巨大的尾巴。
在这一形态中可以使用“雷霆之枪”的技能，但操作似乎并不熟练。
第二形态归刃为乌尔奇奥拉独有的技能，其形态据自称连蓝染也未曾见过。
是所有破面之中唯一除了脑和内脏器官之外，其他的身体构造都可以使用“超速再生”的破面。
曾在战斗中无意被葛力姆乔以“反膜之匪”关入异空间，与来到虚圈的黑崎一护经历了一场持久战后终因到达极限而战败化为灰烬（自行净化），化为灰烬之前其与井上织姬关于人心的对话令人伤感，耐人寻味。
（生死尚无后续说明，有争议） 死亡主宰形态：“虚无”。
声优：浪川大辅 NO.5 诺伊特拉·吉尔加 ノイトラ·ジルガ Nnoitra Gilga 男性 号码位置：舌头 黑色中长发中分，紫色眼睛 斩魄刀归刃语：祈祷吧，圣哭螳螂 祈れ，圣哭螳螂 いのれ，サンタテレサ 死亡主宰形态：“绝望”。
NO.6 グリムジョー·ジャガージャック Grimmjow Jeagerjaques 男性 号码位置：右后腰背 水蓝发色，天蓝色眼睛 在未加入十刃之前是NO.12。
身高：186cm 体重：80kg 斩魄刀归刃语：吱嘎作响吧，豹王 轧れ，豹王 きしれ，パンテラ 解放后成为形态干练的豹爪人身状态。
死亡主宰形态：“破坏”。
NO.6（代任） 露比·安特诺尔 ルピ?アンテノール Luppi Antenor 号码位置：右胯部 黑色短发，发式和外貌如少年，紫色眼睛 左眉有三个十字星标志，，面具位置为头部左侧带齿发饰状。
斩魄刀归刃语：绞杀吧，茑嬢 缢れ，茑嬢 くびれ，トレパドーラ 归刃后为八条触手状的蔓藤。
No.7 佐马利·路鲁 ゾマリ·ルルー Zommari Rureaux 斩魄刀归刃语：平息吧，咒眼噌伽 镇まれ，呪眼僧伽 しずまれ，ブルへリア 死亡主宰形态：“陶醉”。
NO.8 ザエルアポロ·グランツ Szayelaporro Granz 斩魄刀归刃语：啜饮吧，邪淫妃 啜れ，邪淫妃 すすれ，フォルニカラス 破面NO.15 伊尔弗特·格兰兹的弟弟。
死亡主宰形态：“疯狂”。
NO.9 アーロニーロ·アルルエリ Aaroniero Arruruerie 男性 号码位置：两只小破面脸部。
十刃中唯一一个下级大虚“基力安”，因为拥有无限进化的能力，所以破例地进入到十刃。
可以吞食其它死去的虚的灵力，从而获得所吞食的虚的力量并变身为其形态。
在阳光下不能使用变身能力。
目前已经吞噬并取得了33650只虚的力量。
因为吞噬了以融合能力杀害十三番队副队长志波海燕的虚——梅塔史塔西亚，而拥有了它的融合进化能力，同时获得了志波海燕的相貌、灵体和记忆，也拥有了海燕的战斗能力。
变为海燕相貌时为黑色头发，深翡蓝色眼睛。
有明显的下睫毛。
真实态为大型试管状玻璃罩内液体中生存的两只骨质头颅形状小破面。
平时带着有小孔的长型面具。
斩魄刀第一重解放：沿袭志波海燕的始解 归刃语：将水天逆卷吧，捩花 水天逆巻け、捩花 すいてんさかまけ，ねじばな 解放后斩魄刀成为三叉戟型的长枪，末端为螺旋形锥状。
游戏中为水蓝色缨，动画及漫画彩图中为深蓝。
有旋、刺、挑等枪术，伴随着周围产生波涛般的灵子水花，看起来像是劈波斩浪的招式一般。
攻击时“使用独特的高架势，以单手腕为轴心，用回转作为主要攻击，是舞蹈般的枪术，然后利用伴随着枪击一同卷起的波涛，将敌人压碎并切断。
（朽木露琪亚语）” 斩魄刀第二重解放：自体归刃 归刃语：吞噬殆尽吧，噬虚 喰い尽くせ，喰虚 くいつくせ，グロトネリア 解放后下半部变成巨大的触须姿态，手持“捩花”形态的戟。
在与露琪亚的战斗中变化成志波海燕的样子并展现露琪亚所熟悉的能力、记忆，令为海燕之死一直无法完全解开心结的露琪亚陷入苦战。
后来被露琪亚使用“三舞·白刃”刺中头部而败。
有特殊能力“同步认知”，是其特有的能力和任务，能够瞬间将与之战斗的对方的情报以及自己战败的消息向全部同胞报告。
在十刃No.7佐马利·路鲁的出场台词中，得知其应为第一代十刃唯一幸存者，即本代十刃中现存最早的。
死亡主宰形态：“贪欲”。
声优：关俊彦 No.10(No.0) 牙密·里亚尔戈 ヤミー·リヤルゴ Yammy Llargo 男性 号码位置：左肩部，解放前为第10十刃，解放之后为第0十刃 脑后马尾状黑色发辫，棕色眼睛 外表为粗犷的大个子，面部有对称深红色标志，面具位置在下颌。
性格略有愚憨，好杀戮，经常随乌尔奇奥拉一同行动。
斩魄刀归刃语：大发雷霆吧，愤兽 ブチ切れろ，愤兽 ブチぎれろ，イ—ラ 是唯一一个靠累积力量来完全解放并改变数字的十刃。
归刃后左肩部的数字会从10变成0。
破面十刃(17张) 死亡主宰形态：“愤怒”。
、 o.11 萧隆·库方 シャウロン·クーファン Shawlong Koufang 随葛力姆乔来到现世的五位从属官之一。
被解除限定后打败。
No.13 艾多拉德·里欧尼斯 エドラド·リオネス Edrad Liones 随葛力姆乔来到现世的五位从属官之一。
被斑目一角卍解龙纹鬼灯丸打败。
No.14 纳奇姆·格林迪那 ナキーム·グリンディーナ Nakeem Grindina 男性。
黑色头发，深绿色眼睛 外表为身材高大的胖子。
面具位于脸部右侧。
随葛力姆乔来到现世的五位从属官之一。
被松本乱菊解除限定后打败。
声优：武虎 No.15 伊尔弗特·格兰兹 イールフォルト·グランツ Yylfordt Granz 随葛力姆乔来到现世的五位从属官之一。
被阿散井恋次解除限定后打败。
No.16 迪·罗伊·林克 ディ·ロイ·リンカー Di Roy Rinker no.50 戴斯乐·林德库鲁茨 テスラ?リンドクルツ Tesra Lindocruz 男性，亚麻色短发，栗色眼睛 外表为俊美少年，右眼带黑色眼罩，面具为额部带齿头带形状。
斩魄刀归刃语：伏倒在地吧，牙铠士 打ち伏せろ，牙铠士 うちふせろ，ベルーガ 解放后为拥有獠牙的巨兽。
诺伊特拉的从属官。
在与黑崎一护的战斗中，被前来虚圈增援的剑八中断并交手，砍断其右腕。
戴斯拉受伤倒地，解除归刃状态。
目前仍生还，并为战败的诺伊特拉流下了泪水。
声优：中村悠一 NO.54 阿帕契 アパッチ Apacci 号码暂时不明。
女性，蓝黑色埃及式短发 左眼部有深红色眼线状面纹，双眼异色，面具位置在前额上方，犀角形状。
性格娇蛮不服输。
赫丽贝儿的从属官。
斩魄刀归刃语：抛起她吧，碧鹿斗女 突き上げろ，碧鹿闘女（シェルバ） 解放后有梅花鹿般的双角。
目前跟随赫利贝尔来到现世，与尸魂界众作战。
目前的对手是山本元柳斋。
归刃后的一只左臂与米菈·罗兹、荪荪归刃后的一只左臂融合成混兽神“犽翁” 目前“犽翁”已被山本的“流刃若火第一 “抚斩”击败，自身也被山本打败。
漫画487确认未死亡。
声优：佐久间红美 NO.55? ? 米菈·罗兹?? ミラ·ローズ Mila Rose 号码暂时不明。
女性，黑色卷长发 身材火爆，面具位置在头顶部，三叉环形状。
性格泼辣。
装扮接近亚马逊女战士风格。
赫丽贝儿的从属官。
斩魄刀归刃语：咬散她吧，金狮子将 喰い散らせ，金狮子将（レオーナ） 解放后有狮子般的长发，提一把宽刃重剑。
目前跟随赫利贝尔来到现世，与尸魂界众作战。
目前的对手是山本元柳斋。
归刃后的一只左臂与阿帕契、荪荪归刃后的“抚斩”击败，自身也被山本打败。
漫画487确认未死亡。
声优：石冢さより NO.56 ?? ? 荪荪 スンスン Sung-Sun 号码暂时不明。
女性，黑色齐浏海长发 NO.1? ? ? リリネット·ジンジャーバック Lilynette Gingerback 号码暂时不明。
女性，冰绿色短发、水红色眼色的活泼女童 面具为独角头盔形。
个性顽劣活泼，喜欢捉弄史塔克。
史塔克的从属官。
No.41 沛薛·卡迪谢 ペッシェ·ガティーシェ Pesche Guatiche 男性，长相类似锹形虫 化身妮露的“二哥”。
有施放粘滑液体的本领。
斩魄刀藏在围腰中。
其真实身份是妮露的从属官，被诺伊特拉剥去面具而退化为虚。
对妮露非常忠诚，誓死保卫她。
声优：子安武人 No.42 咚德恰卡·比尔斯坦 ドンドチャッカ·ビルスタン Dondochakka Birstanne \\\\ 卢米纳 ルミーナ Lumina 萨尔阿波罗的从属官。
贝罗纳 ベローナ Verona 萨尔阿波罗的从属官。
梅达赛皮 メダゼピ Medazeppi 萨尔阿波罗的从属官，是他改造后交给蓝染帮助破面的虚。
有非常巨大的体形。
在萨尔阿波罗与恋次、雨龙一战之中，袭击恋次并令其招架困难，被雨龙所击倒。
NO.20 夏洛特·库鲁风 シャルロッテ·クールホーン Charlotte CoolHorn 解放后为肌肉发达的男子，穿着暴露的花边短裙，头有皇冠。
拥有“白蔷薇之刑”的技能。
当释法出“白蔷薇之刑”后，将会把敌人困在一个漆黑的荆刺中，被上空的巨大的白色花瓣包住然后死去。
目前跟随拜勒岗来到现世与尸魂界众作战。
与绫濑川弓亲对手，被“琉璃色孔雀”的完全始解打败。
声优：三宅健太 NO.22? ? 阿比拉玛·勒达? アビラマ·レッダー Avirama Leda 男性，面具位置在头部，头盔形状，马尾发。
拜勒岗的从属官，面部和上身有纹身，非常喜欢吐槽。
斩魄刀归刃语：削掉他的首级吧，空战鹫 顶を削れ，空戦鷲 いただきをけずれ，アギラ 解放后为有钢铁般双翼的巨鹰。
可以再生羽翼，不过需要攻击自己胸部的花纹。
拥有“饿翼连炮”技能，射出许多的坚硬的羽毛来攻击对手。
目前跟随拜勒岗来到现世与尸魂界众作战。
与吉良伊鹤对手，被侘助打败。
声优：田中一成 NO.24 ? 芬朵尔·凯利亚斯 フィンドール·キャリアス Findor Garious 男性，一开始面具位置在下颌位置，和遮住眼睛的假面形状。
战斗时自己击碎面具部分，只剩右眼上的一块。
拜勒岗的从属官，性格较为自负，口头禅是“正解（正确）”。
斩魄刀归刃语：铭刻于水面之上吧，蛰刀流断 水面に刻め，蛰刀流断 みなもにきざめ，ピンサグーダ 解放后身体右侧有片甲，右手是可以作为防御盾和削断攻击双重使用巨大的螯钳，左手是较小的螯钳。
目前跟随拜勒岗来到现世与尸魂界众作战。
被桧佐木修兵以始解打败。
修兵正要继续追击受伤撤退的芬朵尔时，因斑目一角把守的巨柱被破坏，而中止战斗赶去增援，后续未果。
声优：近藤隆 No.25 奇农·波 チーノン·ポウ Choe Neng Poww 男性，面具位置在下颌，有左右两圆角。
体形巨大。
拜勒岗的从属官，以主人称作“神”，爱好讲述信仰相关的说教。
斩魄刀归刃语：呼吸吧，巨腕鲸 気吹け，巨腕鲸 いぶけ，カルデロン 解放后变成庞大的鲸形。
跟随拜勒岗来到现世与尸魂界众作战。
先与斑目一角对手，由于一角始终不肯卍解而打败一角，占有利形势并毁坏一根结柱。
后与狛村左阵对手，被其用卍解打败。
声优：白熊寛嗣 NO.26 ? 吉欧·魏格? ジオ·ヴェガ Ggio Vega 男性，面具位置在头顶部，剑齿虎牙外形。
身形样貌为黑发、梳一条细辫，衣着东方化的少年。
拜勒岗的从属官。
目前跟随拜勒岗来到现世与尸魂界众作战。
斩魄刀归刃语：咬碎他，虎牙迅风 食い千切れ，虎牙迅风 ぐいちぎれティグレストーク 头上的角可以发射，作用主要为捆绑对手。
虎牙迅风拥有第二形态“虎牙迅风·大剑”，变为肌肉发达的少男形象。
被碎蜂以始解“尽敌螫杀
雀蜂
”——“二击决杀”击败。
声优：柿原彻也 No.27 尼尔格·帕尔多克 ニルゲ·パルドゥック Nirgge Parduoc 男性，带着头盔状面具的胖子 拜勒岗的从属官，在现世对阵大前田希千代 破面十刃从属官(20张) 斩魄刀归刃语：踩扁他，巨象兵 踏み溃せ，巨象兵 ふみつぶせ，マムート 解放后面具变成猛犸头的形状，中间出现一个象鼻子，两边各有一颗猛犸象的獠牙 被大前田所击败。
声优：松冈大介 编辑本段4 三位数破面（落位十刃） NO.103 ドルドーニ·アレッサンドロ·デル·ソカッチオ Dordonii Alessandro Del Socacchio 男性。
黑色头发，蓝色眼睛 外表是小胡子大叔，面具位于额部。
斩魄刀归刃语：旋转吧，暴风男爵 旋れ，暴风男爵 まわれ，ヒラルダ 解放后利用旋风的力量杀伤对手。
出场非常幽默。
和一护一战中指导了他很多。
为掩护一护，自己被萨尔阿波罗派出的葬讨部队打败。
声优：石井康嗣 NO.105 缇鲁蒂·桑达薇琪 チルッチ·サンダーウィッチ Cirucci Thunderwitch 女性。
黑紫色波浪发，紫色眼睛 洋装短裙吊带黑靴的装扮，面部有紫色泪滴妆标志，面具位于左边头部，骨针头饰状。
斩魄刀归刃语：割裂吧，车轮铁燕 掻っ斩れ，车轮鉄燕 かっきれ，ゴロンドリーナ 解放后是凤冠雉状。
为避免盲目消耗体力而背水一战，自行将“归刃”解除。
被石田雨龙以新道具“斩断灵魂之物”打败并射穿灵力之源“锁结”。
后被萨尔阿波罗派出的葬讨部队迎接，目前下落不明。
声优：桑岛法子 NO.107 刚腾拜恩·莫司克达 ガンテンバイン·モスケーダ Gantenbein Mosqueda 男性。
橘红色爆炸头大叔形象 面具呈带星墨镜 斩魄刀归刃语：Dios Luego nos Perdones（吾主，还请宽恕吾等） 主よ，我等を许し给え，龙拳 ディオス·ルエゴ·ノス·ペルドーネ，ドラグラ 解放后是“龙拳”，双肩有大型铠甲状。
被茶渡泰虎以新招式“恶魔的左臂”打败。
也是让茶渡觉醒了虚力量的人。
茶渡泰虎感激其恩，因此使之保全性命。
目前遇到葬讨部队收集战斗数据，与茶渡一同被卯之花救援。
声优：船木真人 编辑本段5 其他破面 汪达怀斯·马尔杰拉 ワンダーワイス·マルジェラ Wonderweiss Margera 号码暂时不明。
归刃名为“噬炎皇子”（此为官方译名，先前译名为“灭火王子”） 外表为雀斑脸的孩子，面具位置为头顶的皇冠状。
斩魄刀在后背，外形比较巨大。
通过蓝染与崩玉短暂融合，利用崩玉在瞬间完全觉醒时产生的力量而新生的破面。
通常情况下如天真孩童，不会说话，成天咿咿呀呀的。
和东仙要比较亲近。
与浦原喜助交过手。
现带领一只巨大的虚（弗勒）来到现世加入战局，瞬间击倒了浮竹十四郎。
和山本元柳斋重国交战，虽然属性克制山本元柳斋重国，使其无法使用流刃若火，但因为山本实力过强，交战处于下风。
最终被山本元柳斋重国先後以一骨和双骨击毙，临死前自爆伤及山本元柳斋重国。
声优：菅沼久义 阿尔图罗·普拉提多 アルトゥロ·プラテアド Arturo Plateado 男性。
外表俊美，湖绿色中发，面具位于右脸部，角齿状。
Bleach Wii游戏《白刃闪耀的轮舞曲》中的官方原创破面。
名字为西文“银色亚瑟王”之意。
斩魄刀名称为“不灭王”。
声优：关智一 在NDS游戏《三度幻影》中也有出场，按照剧情发展，此破面似乎是始祖破面，在蓝染叛乱之前就已存在。
斩魄刀的能力外观犹如彩虹一般，相当华丽。
艾斯灵卡 アイスリンガー Iceringer 22号地底的看守者。
有细长爪子的半破面，有对虚的治愈能力。
属于敏捷系，翼状抓弹拥有108连发能力，但被雨龙的银岭弧雀1200连发击败 声优：竹本英史 德莫乌拉 エクセキアス Exequias 成员有统一的动物头骨形状面具和制服，面具遮住整个面部，由一名带领者——队长路德本带领行动，通常负责对战场的清理、对战败破面的处置（按派遣者的意愿，接回或处决），以及收集战斗数据。
能被No.8萨尔阿波罗在内的十刃所指挥。
路德本 巴瓦巴瓦 バワバワ Bawabawa 平时的身份是妮露一行人的宠物兼交通工具，形似可爱的巨型毛毛虫。
其真实形态是妮露从属官冬德恰卡的战斗用灵虫。
努尼刚卡 洛莉 ロリ Loli 斩魄刀解放语：毒杀他，百刺毒娼 毒せ，百刺毒娼 どくせ，エスコロペンドラ 斩魄刀是比较短的匕首形，解放后拥有两条蜈蚣般的带毒刺的长尾。
声优：武田华 梅诺莉 メノリ Menoriy 蓝染手下的少女破面，负责守门礼仪一类事务。
金色短发，绿色眼色，面具在右眼部位。
《美少女战士》里反派的老大是谁
那个女王又是什么人
还有戴鲁特的资料。
中文名：美达利女王；（最高领导）英文名：Queen Metalia；日文名：クイン·ベリル；俄文名：Королева Металия；Queen Metalia--这是邪恶的能量。
她从未以人类的形象出现过。
她的起源、她的历史亦完全不为人所知。
她看起来像是可怕而邪恶的阴影,拥有极大的破坏性力量。
没有什么武器能够与她的力量相比较。
在美战漫画的故事中,美达利抓住并控制了地球上的居民,成功地使他们屈从于自己的权力。
然后,对月球的美莉亚姆王国发起攻击。
但由于梦幻银水晶,她被封印在地底深处。
当她再次觉醒后,美达利无法重新获得从前的力量,她仅有能力给女王发出命令,让她领导四天王和别的妖魔去收集能量。
随后被消灭,她将安狄美奥王子与吸入自己的体内,接着在水手服战士们团结一致的帮助下,（倩尼迪）将她打败并消灭。
除了征服的欲望之外,美达利女王不会拥有其它任何的感觉。
它的最终目标是--毁坏美莉亚姆王国和,以及占领地球,并且吸收尽可能多的能量。
中文名：女王；（第二把手）英文名：Queen Beryl；日文名：クイン·ベリル；俄文名：Королева Берил；地球名字：没有,不可能有,因为她几乎从未在地面上出现过,而且,一般来说,她从没有离开过大殿中央的宝座；年龄：未知,或许她和一样,也是25岁；生日：4月6日（白羊座）；身高：188厘米；外貌：深红色的长鬈发、与头发同色的眼睛；所拥有的力量：她几乎从未使用过什么魔力,因为她根本就没有离开过宫殿。
但她肯定已拥有了足够强大的力量,毕竟她是女王嘛。
特别的武器：她的武器是自己的头发,那卷曲的长发柔软而坚韧,简直可以与绳索相媲美,差点将勒得断了气。
在漫画版中的表现：其实贝尔女王复活后就已放弃阿卫了,她一门心思想要主宰全世界,哪有时间顾这些儿女情长啊。
至于后来,为什么贝尔女王抓了阿卫呢
要知道,是奉命去抢银水晶的,并不是来杀礼服蒙面侠的,如果不是礼服蒙面侠非要用身体去保护的话,也许就没有他什么事的。
结果,礼服蒙面侠昏迷之后,倩尼迪公主的梦幻银水晶,在水手月亮非常想救礼服蒙面侠的意志下,被死去的礼服蒙面侠吸入体内了。
因此,贝尔女王之所以要礼服蒙面侠的身体,只是想找银水晶而已；况且,她当时手下也没多少人了,所以正好可以用一下礼服蒙面侠的身体,再加上这亦有迷惑水手月亮的作用……不过,这种情况实际上是出乎贝尔女王意料的,她能在一片混乱之中匆匆赶到现场,并立即下令带礼服蒙面侠回,已经是很不容易了。
再怎么说,的传统毕竟是单独作战。
所以当贝尔女王破例来到东京塔时,我就猜想,对她而言,一定是有某种事情将要面临失控了。
但是,有一点我始终不明白,贝尔女王为什么能在那么短的时间内就发觉已经忆起前世了呢
难道她早就料到,银水晶的力量可以唤醒他们尘封的记忆吗
中文名：；英文名：Jadeite；日文名：ジェイダイト；俄文名：Джедайт；地球名字：J Daitou（或者Jay Daitou
）,这是在第三集中,做DJ时使用的假名字；年龄：18岁；生日：11月19日（天蝎座）；身高：180厘米；外貌：金色的短鬈发、蓝黑色的眼睛、白皮肤；制服：前世与今生一样,都是紫底红边的欧式立领束腰制服,领扣为黄色,双肩无饰扣及披风,脚穿有深棕色长靴,前世似平还有佩剑和金色盾牌。
所拥有的力量：他总是派出自己手下的小妖魔去收集能量,几乎从未参加过什么战斗。
不过在死亡之前,他还是最终与水手战士们正面交锋了。
并且,他很擅长使用幻术,比如说,魔鬼六点巴士、梦乐园,等等,所以说,他是幻觉的国王。
特别的武器：没有；战斗咒语：没有；任务：很简单,就是收集人类的能量,还有寻找梦幻银水晶,但由于水手战士们的打扰,他完成得并不理想,所以后来又多了消灭水手战士的任务。
在动画版及漫画版中的表现：请参阅漫画版资料介绍。
中文名：；英文名：Nephrite；日文名：ネフライト；俄文名：Нефрит；地球名字：三条院正人；年龄：19岁；生日：2月14日（水瓶座）；身高：190厘米；外貌：深棕色的长鬈发、蓝眼睛、肤色较深；制服：前世与今生一样,都是紫底黄边的欧式立领束腰制服,领扣为红色,双肩有红色饰扣但无披风,脚穿有深棕色长靴,前世似平还有矛和金色盾牌。
所拥有的力量：很显然,他是星的国王,他所召唤的部下都是天上的星宿。
特别的武器：应该是剑,在与苏伊手下的妖魔打斗时,他曾经使用过一次；战斗咒语：星星无所不知；任务：最初,他的任务与一样,也是收集人类的能量；但后来,他试图挑战苏伊的职责,去寻找梦幻银水晶,这成为了他死亡的一部份原因。
在动画版中的表现：记得在动画版里曾说过这样一句话：“我不是为克恩·贝丽尔工作的,我是为我自己而工作的
”当听到这句话之后,贝丽尔非常生气。
因此从那时起就断定,贝丽尔并不是一个英明的领导人。
其实,是一个很聪明也很富个性的人,有些清高,有些孤傲,甚至可以说是顾影自怜,只可惜他的女王并不懂得该如何欣赏他,虽然我知道激化苏伊和他之间的矛盾也是女王苦心经营的结果,但贝丽尔低估了苏伊赛特的欲望,又高估了涅夫莱特的心机,而且她自己有时也太过于情绪化（丁狄特之死就是一个很好的佐证）,所以才弄成了后来那个样子。
涅夫莱特的死亡其实大部份都是他自己骄傲、倔强的个性所造成的,当他自信满满地去执行任务时,至少也该注意一下背后是否有人在放暗箭,但他并没有这样做……要知道,他为了骗取那鲁信任而说的那番谎话,如果让女王听见了,只怕他就是长了一百个脑袋,也不够贝丽尔砍的。
不过,与丁狄特和苏伊赛特相比,贝丽尔还是较看重涅夫莱特的。
作为一个不怎么冷静的女王,贝丽尔对涅夫莱特能容忍到那个时候,已经是很不错了。
关于涅夫莱特和那鲁之间的爱情,西窗残烛的分析其实很透彻,所以别的也就不必多言了。
总之,这是一场不太可能有结果的恋情,而且那鲁肯定也很清楚这点,因此有人一直对她的执着佩服不已……但没想到在涅夫莱特死后,她居然那么快就振作起来了,真是位坚强的姑娘。
很多人都说,那鲁不该就这样忘了涅夫莱特,但是许多人都知道,她并没有忘记这一切。
死去的人已经死了,活着的人就该好好地活下去,那鲁所能做的,只是将那段曾经有过的甜蜜永远深藏在心底,抛掉悲伤,然后开开心心地继续生活在这个旋转不息的蔚蓝色星球上。
天空依然阴霭,依然有鸽子在飞翔,谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命
中文名：（苏伊赛特）；英文名：Zoisite；日文名：ゾイサイト；俄文名：Зойсайт；地球名字：没有；年龄：16岁至17岁；生日：10月30日（天蝎座）；身高：178厘米；外貌：金红色的长鬈马尾、有些发绿的黑色眼睛、白皮肤；制服：前世与今生一样,都是紫底绿边的欧式立领束腰制服,领扣为黄色,双肩无饰扣及披风,脚穿有深棕色长靴,前世似平还有剑和金色盾牌。
所拥有的力量：他首先是光与火的国王,其次是风的国王。
虽然,他用强大的火光力量几乎杀害了夜礼服假面和水兵月,但他更喜爱在风中飞行；不容置疑,赛西达在大多数情况下,总是首先以优雅的姿态端坐在空中,然后从一处跃迁到另一处,最后轻松地盘旋在地面之上。
特别的武器：黑水晶、小冰锥、剑,还有飞舞着的粉红色花瓣；战斗咒语：Zoi；任务：寻找七颗彩虹水晶,他成功地处理了所有任务(在昆茨艾特的帮助下)。
在漫画版中的表现：苏伊塞特是那种典型的双重性格,在贝丽尔女王和昆茨艾特的面前,他简直就像一只柔软的小猫咪；而在涅夫莱特的面前……唉,怎么说呢,有时我会觉得他确实很卑鄙，可是却无论如何也恨不起来。
不过,我一直没弄清楚他跟涅夫莱特究竞有何深仇大恨无法好好和解,非要拼个你死我活才罢手。
还有,不知是什么原因,从最初的争执开始,女王似乎就并不看重苏伊塞特,而是更偏袒那傲慢无礼的涅夫莱特,即便在涅夫莱特死后也是一样。
或许苏伊塞特还不知道,自己充其量也仅是女王手中的一枚棋子,一枚用来牵制或激将涅夫莱特的棋子。
总之,苏伊塞特的死亡令我感到很奇怪,女王分配给他的任务是寻找彩虹水晶,而他亦成功地完成了所有任务,所以女王本不应该杀他的。
毕竟,彩虹水晶是在昆茨艾特手中跑掉的；就算加上误伤地场卫一事,也不至于落到如此结果,毕竟地场卫也没有死嘛,并且后来又成为了女王的手下……“他早就该死了
”或许,女王的这句话点明了原因
中文名：昆茨艾特；英文名：Kunzite；日文名：クンツァイト；俄文名：Кунсайт；地球名字：没有；年龄：25岁或26岁；生日：12月30日（摩羯座）；身高：190厘米；外貌：白色的长发、浅蓝色的眼睛、肤色很深；制服：前世与今生一样,都是紫底蓝边的欧式立领束腰制服,无领扣,双肩有深蓝色饰扣及白色披风,脚穿有深色皮鞋,前世似平还有剑和金色盾牌。
所拥有的力量：一般而言,古舒达被称为冰的国王,这仅仅源于他的气质及外貌,所以并不贴切,比较准确的是另一种说法,即空间的国王,这更接近于他战斗时所处的特殊方位。
特别的武器：回旋飞镖,在最后一战中他曾用过；战斗咒语：KU；任务：夺取梦幻银水晶,跟踪监视安狄美奥,在早期他还曾帮助过苏伊赛特收集彩虹水晶。
在动画版中的表现：昆茨艾特也是那种很冷漠的人,他的话不多,通常都是面无表情的。
此外,在最后一战中,他的迅速失败让许多人觉得有些莫名其妙,可能,他不是打不过水兵战士们,而是根本就不想打；换句话说,他是想借别人之手来结束自己的生命。
《老人与海》篇章赏析
《老人与海》的内容很简单，海明威选用了简单的词汇，简单的句型结构和简单的句间逻辑关系，显示出一种朴素的尊严。
“一个人可以被消灭，可你就是打不败他”。
初读起来十分简单明了，但是细究下去，会发现简单的故事具有难以穷尽的内涵，具有极其独特的表现手法。
下面谈点自己的粗浅认识： 一、 结构 海明威是以简洁凝练而著称的作家，他的《老人与海》在结构艺术上就充分体现了这一特点，具体表现在剪裁、布局和节奏的处理上。
1、 纵式结构 海明威生活阅历很广，他晚年长期居住在古巴海滨，非常热爱海，热爱捕鱼，热爱那里的渔民，因而非常熟悉职业渔夫的生活。
他为了让充分表达这份感情，在创作这篇小说的时候进行了精心的剪裁。
他曾这样说：“《老人与海》本来可以写成一部一千多页的巨著，可以将渔村的每一个人都写进去，把他们如何谋生、出生、受教育和养儿育女的过程全部都写进去。
”① 但他没有这样写，他采取了纵式结构的方式，即在众多渔夫中老人作为他小说中的主人公桑提亚哥，选择了非常可爱的孩子曼诺林做老人的伙伴，选择了辽阔深远的大海作为老人捕鱼的典型环境，选择了一生中难得遇见的大马林鱼作为老人的对手，把这一系列情节的发展按自然的时空顺序安排在两天时间内进行，这样剪裁实际上有许多东西并没有被真正剪裁掉，而是让读者自己去完成，达到“一石多鸟”的艺术效果，寓意深厚。
一方面集中体现了他作品的主题：“人并不是生来要给打败的，你尽可以把它消灭掉，可就是打不败他。
”这是他笔下“硬汉子”形象所反映的“重压下的优雅风度”。
另一方面，很好的体现了他创作的冰山原则，让读者领会到八分之一的故事描绘所暗示的潜台词原来海明威所歌颂的桑提亚哥的精神是一种人类精神，人为之人，其意义就在于具有顽强的意志力，勇于拚杀，蔑视痛苦和死亡。
“人们处处都在为幸福，为值得人们追求的生活而斗争。
他们不一定能够胜利，他们必须经历不幸和挫折，但是正象这个老人一样：一个有能力取得日常功绩和知道如何夺取胜利的人，在遭到最严重的挫折之后是不会失望的，他不悲观失望，而是继续斗争。
”② 2、 轮辐式的布局 小说的全部时间非常紧凑，前后只有四天：出海的前一天，一老人从海上归来为引子，让周围的人物一个个出场，交代了他们与老人之间的关系：一个热爱他，跟他在一起学习钓鱼的孩子曼诺林；一对非常自私的父母；一群尊敬他，但永远不能理解他的打渔人；一个关心他的酒店老板。
老人就生活在这样的人物群体中，相比之下，他与众人有着明显的不同，他很乐观，心胸开阔，是个经验丰富、充满信心、勤劳勇敢、富于冒险、热爱生活的纯朴的古巴渔民。
整个布局就是这样，围绕老人展开了一幅广阔的生活图画――这里有陆地也有海洋、有蓝天也有白天、有老人也有小孩、有孤独也有欢聚、有斗争也有和平、有穷有富、有爱有恨。
从这样的布局中，我们不仅看到了老人的生活环境，而且充分把握了老人的性格特征。
因为每次联系、交锋和冲突，都是性格特征的重要表现和充分展示，这就为塑造老人这一真实的、感人的、鲜活的形象起了巨大的作用，同时，这种轮辐式结构还能产生线索清晰明了、中心集中突出、故事简洁明快的效果。
3、 缓急相间的节奏感 海明威在论述节奏时曾这样说：“书启动时比较慢，可是逐渐加快节奏，快得让人受不了，我总是让情绪高涨到让读者难以忍受，然后稳定下来，免得还要给他们准备氧气棚”③ 这篇小说给人的节奏感就是这样，故事开始给我们交代老人与周围人的关系时，娓娓道来，速度比较缓慢，随着老人航海的进程，速度也逐渐加快着，当老人与马林鱼、鲨鱼正面交锋时，速度之快达到了极点。
特别是鱼在不断的挣扎，起伏波动，鲨鱼在猛烈的进攻，老人很疲惫的情况下，读者情绪高涨，紧紧的替老人捏一把汗。
等到鱼略有平静，老人就趁机喘几口气放松一下，搏斗再一开始，又紧张起来，直到鱼彻底被赶走，老人空舟而归时，一切才又慢慢恢复了平静。
这种起伏式的节奏，突出了主人公的艰难境遇，增强了作品的艺术感染力，起到了渲染气氛的作用。
二、 艺术手法 海明威在评价他的《老人与海》时说：“……这不是一篇短篇小说，也不是一篇中篇小说。
”④ 言下之意是一部长篇小说,是一部巨著,这就是说它的内容是很丰富的.为了充分的表达作品的内容,海明威在做《老人与海》的艺术处理时,除了做到准确、鲜明、生动外, 还特别讲求丰富，他用那繁丰的艺术手法建造了一座美丽的百花园，栽种着各种名花异葩，让我们尽情饱览这一切。
1、 完美的照应。
《老人与海》非常讲究照应的完美。
老人独自一人住在海边一座简陋的茅棚里，第85天的黎明他从这里扛着工具由孩子送他出海；两天后的黎明，他独自驾着小船又回到了海边。
扛着工具又进了小茅屋，孩子第一个来看他，整个故事就是这样，在时间、地点、人物及道具方面形成了照应关系，有头有尾，产生一种完满的美感。
这种首尾完全相呼应的照应并不是简单的重复，他引导人们去思考：一去一回都是黎明，地点依然是小茅棚，人物依旧是老人和孩子，用具还是那些捕鱼的工具，看起来似乎没有什么惊奇的变化，但这里已经蕴藏了不同的内容：出海前老人精神抖擞，充满信心；孩子为老人担心、祈祷、祝福；老人的工具是完好的；小茅棚在老人的心目中并不是至关重要的。
归来后，老人已经疲惫不堪，面临着精神和肉体上的全面崩溃；孩子为老人的受伤而哭泣，为老人的归来而欢乐，为将来能继续跟老人学习本领而庆幸；老人用作战斗武器的捕鱼工具已残缺不全；小茅屋此时成了老人衷心向往的处所。
可见前后已发生了本质上的巨大变化。
使用这样的照应头绪清晰，有助于对作品进行全面集中的把握，整体感很强。
2、 引人的悬念。
海明威在《老人与海》中一开始就设了两个悬念：老人一连84天一条鱼也没捉到，他准备第85天继续捕鱼，他很背运（孩子的父母这样看他），那么，他能否捕倒一条大鱼
老人在感到他的力气可能不支的情况下，认为自己有信心有诀窍，认为像他这样一个“古怪”的老头子会做好一切的，那么，他有什么样的信心和诀窍
他的“古怪”又表现在哪里呢
这是读者迫切想要知道的，这股巨大的吸引力牢牢牵着你去寻找你所想知道的一切，最后读完作品就会得到比较圆满的答案：老人第85天捕到了一条特大鱼，不过最后又失去了；他的信心就是战胜一切困难，取得最后的胜利；他的诀窍就是对付鱼的一切有利办法；他的“古怪”表现在他那坚毅不可战胜的倔强性格上，悬念随着情节的发展消失了，我们对作品的总体精神也得以了解，这就使悬念设置的艺术效果。
3、 巧妙的暗示。
在展现老人的形象时，作者就用了极为简练的白描手法，对老人的外形作了大致勾勒：“老头儿后颈上凝聚了深刻的皱纹，显得又瘦又憔悴。
两边脸上长着褐色的疙瘩，那是太阳在热带海面上的反光晒成的肉瘤。
疙瘩顺着脸的两边蔓延下去。
因为老在用绳拉大鱼的缘故，两只手都留下了皱痕很深的伤疤，但是没有一块疤是新的, 那些疤痕年深日久,变得象没有鱼的沙漠里腐蚀的地方一样了。
”“他身上的每一部分都显得老迈，除了那一双眼睛。
那双眼啊，跟海水一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的。
”这就是老人的青春之貌。
书中虽然没有写出老件轻时的快乐生活，但我们依然可以想象得出，这在描绘老人屋内陈设时已作暗示“……在用带有硬纤维质的‘海鸟类’的叶子按平了交叠着砌成的褐色的墙上，有一幅彩色的圣心节图，还有一幅柯布雷圣母图，这都是他老婆的遣物。
过去墙上曾经悬挂一幅他老婆的彩色照像，他看见了就觉得凄凉，因此他把它拿下了，放在屋角架上他的一件干净衬衫下面。
”这就暗示给我们老人过去的一切：他曾有一个有美丽漂亮的妻子，他的妻子信仰宗教，他们彼此相亲相爱，那样幸福和美满，也许生活还很浪漫。
但不幸的是他的妻子过早地离开了他，什么原因呢
书中写到老人的日常用品时说：除了一张订，一张饭桌，一把椅子外，就剩一条旧军毯了。
旧军毯是战争的产物，这就使人想到在那残酷的战争岁月，老人年轻时可能去打过仗，参加过战争，这也许是战争给他的纪念品，他的幸福生活也许是因为战争而被葬送了。
尽管书中没有正面描写爱情、战争，但我们可以想到这些，这不有不说是暗示的作用。
4、 强烈的对比。
老人的性格威力就是在不懈地出海――捕大马林鱼――斗鲨等一系列冲突中逐渐显示出来的。
大马林鱼、凶鲨它们强壮有力，是海中的无敌将领，毫无畏惧，为所欲为；而老人年老体弱，孤单一人而临这样的强大的敌手，展开交锋和冲突是非常激烈的，老人能在最后打退一切进攻者，这种威力不能不让人赞叹。
这种以弱对强的斗争，能够强化矛盾的冲突，更鲜明地突出主体性格的深厚层次（坚强）。
5、 寓情于景，情景交融。
海明威在作品中很少直接抒情，常常寓情于景，情景交融，把老人内心感受全部倾注在不断变化的景物描写上。
从总体方面来看：太阳的每次升落都与老人情绪的变化相谐调，与老人捕鱼之进展相巧合。
黎明，鱼蠢蠢欲动，老人充满信心等待着；正午，鱼开始剧烈挣扎，老人处于情绪十分紧张的状况；傍晚，鱼稍稍安静，老人也得以歇息。
这种描绘不露痕迹，情随景自然变化。
从具体的细节来看，触景生情。
如，“风在不住地吹，稍微转到东北方去，他知道这就是说风不会减退了。
老头儿朝前面望了一望，但是他看不见帆，看不见船，也看不见船上冒出的烟。
只有飞鱼从船头那边飞出来，向两边仓皇地飞走，还有一簇簇黄色的马尾藻。
他连一只鸟儿也看不见。
”这是一段否定式的景物描写，看似无景，实则有景，老人多么想看到这一切啊，他太孤独了，可他什么也没有看到，因而情中生景。
6、绘画和摄影手法的运用。
《老人与海》的色彩以暗淡为主，这与它那悲壮的主题是一致的。
作者呈现给我们的这幅油画，以大海之色――黑魆魆、深黑、深蓝为底色，有深度的阴影之感，以突出聚光作用，使主要形象鲜明夺目，产生一种立体感；同时选择了对比强烈的白云、雪峰来与大海遥遥相对，色彩明亮，产生了醒目感；选择了富有生气的绿色海岸，淡青色的小山做大海的边线，产生了柔美之感；选择了色彩斑斓的光柱做大海的中心色彩，反光作用强烈，整个画面顿时明亮起来，深色转为中间色，产生了活泼明快之感；加上月亮的倒影、鸟儿的飞翔、老鹰的盘旋，构成了一幅脱俗的捕鱼图，也与老人捕鱼的艰难格调形成了和谐的统一，起到了渲染的作用，达到了完美的统一，显示出老人刚中有柔，柔中有刚的性格特征。
另外，《老人与海》产生的视觉形象，画面感很强，这与作者应用部分电影化手法是分不开的。
作品一开始就使用了特写镜头，对帆和老人的面部做了展示。
近景在老人下鱼食的细节上体现最为充分：“一个鱼食送下四十英寸的深处，第二个鱼食送下七十五英寸的深处，第三个和第四个鱼使分别送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了”。
一个一个放钓丝的动作那么仔细、真切。
远景展示了整个画面，即一幅航海捕鱼图。
《老人与海》中的内心独白代替了对话。
由于老人一个人孤单出海，所以只有自言自语。
正如电影中的画外音的效果。
蒙太奇的剪接手法在这里也得以恰当的运用，表现在老人非常疲倦时，为了使自己增加信心，回想起年轻时与一个力气最大的黑人码头脚夫在一家酒馆里比赛掰手腕胜利的情景。
这种剪接自然妥贴，他有存在的前提：这就是他左手抽筋、右手受伤的情况下，他想起了比赛，很符合老人此时此刻的心理，所以产生了这样的联想是合情合理的。
这就使的故事做到了连贯和统一，而且也加大了容量。
三、 蕴含深层内涵 1、 通过作品中展现的老人的精神与命运，赞美和讴歌了不服输的硬汉子精神。
海明威巧妙的把这一主题镶嵌在故事情节中，使他想表达的主题升华到了更高的象征地位，获得了永恒的生命，读者的审美感同时也得到了升华。
2、 解读《老人与海》，体会海明威人与自然的观念，我们得到的启示是：自然法则是人类力量不可抗拒的，人类可以利用自然、改造自然，但人类不能征服自然。
