关于盗梦空间 开头和结尾的疑问
首先，他们都是进入了边缘的梦境。
本来死亡之后就可以醒来，但因为他们服用了药物，死亡之后不能醒来，于是进入了边缘的梦境，，而不是某个人的梦，因为日本人在第三层时就死了，比主角死的早，所以进入有先后顺序。
第二，关于日本人变老问题。
前面说了因为日本人在第三层时就死了，比主角死的早，日本人先进入边缘的梦境，我觉得在这里时间流逝速度是很快的，所以在主角进入时，日本人已经在这里待了很长时间了，所以日本人变老了，而主角没有。
第三，关于主角怎么救出齐藤，就是杀了他，之前有说主角和她老婆最后是卧轨跳出梦境的。
ps电影里有说，进入边缘的梦境后，会分不清现实和梦境，会把梦境当成现实，把现实当成梦境，证据是齐藤见到主角看到陀螺后，说，我曾在梦中梦到一个男人拥有这个陀螺，很显然，他把现实梦境搞混了，所以齐藤不可能自杀，只能等主角来，主角看到了不停转的陀螺，清楚了这是梦境，于是就从梦境中出来了。
盗梦空间 问题。
（1）1。
关于梦境究竟有几层空间，目前看来是有4层--3层梦境+迷失域。
其实因为迷失域只有Cobb和他的妻子去过，并且在里面生活多年建造了很多房子，甚至因为妻子不愿意回到现实而被困在里面。
证据就是，Fischer死后，Cobb带Ariadne去找Fischer的时候连了造梦机器，把自己进入过的迷失域共享给了Ariadne。
后来Ariadne临走前，cobb说，齐藤肯定也来了这里，我要找到他。
很显然这里指的就是迷失域。
不过梦境究竟有几层这个很难说，也许更多，cobb曾经跟妻子进入过梦中梦啊梦中梦啊梦中梦的，说我们进入的太深了。
最后他们活了50年一直到老的时候，现实世界才黄昏，我大胆的猜测下，也许进入了多层梦境。
也就是说也许不止3层梦中梦那么简单，也许更多。
只不过使用镇静剂后在镇静剂没有失效前，死亡肯定是会到迷失域的。
迷失域我猜测应该是一个共享的空间，（这个共享的原理我猜测可能是是现实里被造梦机连在一起的人共享的。
）不属于任何人的梦。
还有就是有其他的影迷推论过，cobb说梦境进的越深就越不稳定，也许正是因为这个不稳定所以更容易进入迷失域，比如到了第3层后，就更容易进入迷失域了。
当初cobb夫妇也许就是因为这个进的迷失域。
2。
我认为在三层的电击其实不只是个什么撞击，更重要的是通过电击给他们提醒，我已经安装完炸弹了，你们可以回来了。
（你注意到电击时，迷失域出现了闪电，然后Ariadne看到后说，我们该走了。
）Eames通过电击救活了Fischer的身体，而Ariadne通过让Fischer坠楼（死亡）让他的意识回到第3层，去揭开谜底，走入他们给他准备好的谜底。
他们这样做是不希望任务失败，还期待能让Fischer看到保险柜后面的病床父亲保险柜的设置。
至于你说的什么头3层跟迷失域的kick规则不同，我认为他们在镇静剂失效前，只能通过撞击和失重来回到上一层，死亡只能去到迷失域。
cobb和妻子，cobb和齐藤的死亡回归现实都是在镇静剂失效后的，cobb和妻子是陷入的太深最后肯定超出了他们的预期，妻子又不肯接受这个世界是假的的现实，所以他们被困住了。
齐藤是意外的死亡让cobb找了他很多年，也超出了他们的预期，这个预期就是镇静剂的使用量带来的时间效果。
比如10小时的飞机飞行时间，他肯定不会把梦结束放到飞机还有10分钟都要降落了才结束，那样太危险也不容易善后。
所以至少要留出30分钟以上的善后时间，可是cobb和齐藤醒来的时候还有10分钟就要降落了，空姐都开始发放入境登记表了。
虽然影片里没有明确说明这一点，但是我觉得诸多的细节都是可以推理出来的。
至于离开迷失域的方式只有死亡一个途径，具体的我在下面会详细解释。
（2）.进入迷失域会失去一些记忆，比如你会记不得怎么回到现实，也许会忘记这里就是现实，而cobb最担心的就是齐藤会忘记这次任务忘记对他的打个电话的承诺。
当然齐藤同学很强大，一直记得这个事。
cobb第一次跟妻子进入迷失域的时候忘记了他曾经跟妻子一直到老，是因为老死才进的迷失域，第2次他记得他一定要找到齐藤，却忘记了他一定要找到齐藤是因为齐藤承诺的事情必须他回到现实才能达成，但是通过妻子的提示他回忆起了曾经跟妻子在梦境里一起变老，从此他的心结就解开了，他真正的脱离了妻子，带着曾经跟妻子一起到老的幸福感“醒过来了”从心灵深处得到了解脱。
所以可以推论出通过互相提醒还是能想起以前的事情的。
于是在齐藤的话语里他想起了自己一定要找回齐藤的目的--打个电话，回家……。
（3）1.从那么高掉下来其实就是一个失重的撞击了会回到上一层，在这里死亡后分2种情况：①没有使用镇静剂，直接醒来。
②使用镇静剂，在镇静剂失效前只能去到潜意识边缘。
2.请参考答案1，失重只会回到上一层，因为是一个撞击即kick，当然这是在使用了镇静剂的情况下。
为什么呢，在这里要补充一下，关于失重的定义里有一条就是：“失重是人们在自由下落过程中所经历的一种现象。
”但是在迷失域里，这种情况就无效，理由是当Eames炸掉医院造成一个撞击的时候，只有Ariadne和Fischer回来了。
也只有他们2个有可能是死亡了，cobb童鞋没有死，于是撞击对他无效了，此后的逐层连续撞击都对cobb无效了。
3。
关于你说的“Cobb掉落在了beach上了”还有“第三层的爆炸导致在第三层的Cobb的身体挂了，于是Cobb通过死亡重新进入了limbo”之类的2个猜想我觉得都不太说的通，反而是之前他故意刺激妻子被妻子刺了一刀，于是重复进入迷失域倒是更靠谱。
但是你注意他躺在沙滩上的时候已经很老了，这说明其实他找了齐藤很多很多很多年，至少也得有20年以上了，才能老的都白头发了，从这里推断他被冲到沙滩上，这个桥段只是做个衔接用的。
至于“年老的Cobb和May手牵手走在他们在limbo制造的大街上，后来卧轨时的夫妇却是年轻时的，回到现实后的台词又说“年迈的灵魂进入年轻的身体”。
。
”这里我有2个推断：1，他们在进入迷失域之前曾经一起变老，造了相同的建筑，因为老死进入的迷失域。
2，他们在迷失域里一起变老，但是cobb后来把这些忘记了，直到再次进入迷失域才想起。
因为他忘记了，在他记忆里他重现的场景始终是年轻的他跟'Mal，又或者是导演为了让观众更容易的分辨出，讲的是cobb和'Mal所以，所有的回忆镜头都是用的年轻的演员他们。
至于年迈的灵魂进入年轻的身体，这里有2种含义，一是指的年龄，二是指的经历或者说是精神上，毕竟他们曾困在那里50年……足够年迈了。
之前看到的有些影评里说，迷失域里不会变老之类的，我严重不同意，齐藤就是个活生生的例子，况且cobb无数次的提出，你（齐藤）会在迷失域里独自变老。
3。
还有一个推论，当你在梦境的时候意识足够强大，你就能改变自己的外表，证据是Eames能改装成教父，那么即使咱没Eames那么强大，让自己变年轻总是可以的吧。
这个片子我看了好几遍……中文配音英文原声的……有时候遇见一个新问题，或者看到别的网友的新观点，就会跑去看一遍……但是每次都会惊喜的发现还是有没仔细观察到的地方……悲剧啊。
你的问题提的非常好。
欢迎后续讨论
p.s：感谢楼主的交流，关于迷失域的kick又重新修改了。
欢迎继续讨论。
盗梦空间结局
这部电影的结局是 开放性的 不同人有不同的解读 1陀螺在最后已经不能平衡了 说明他在现实2 他还在梦里 陀螺会倒是因为 他相信了 这个梦就是现实了。
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还有很多人的理解都不同 只要根据你自己的理解 理解这部电影就好了 这部电影的结局 没有正确答案
盗梦空间的观后感
盗梦空间观后感 盗梦空间>观后感（一） 经常有人讲这么一句话，叫'人生如梦'.很多人在遇到很痛苦的事情时，就会有另一个人对他们说，别哭，别觉得痛，这只是一场梦，梦醒了，就没事了。
也有些人会自我安慰，他们对着镜子说，别哭，别觉得痛，这只是一场梦，这不是真的。
在没看过这部电影之前，我曾经看过梦的解析，也看过哲学家对这个世界无数的假设，其中一个就是我们的世界只是上帝的一场梦，一切只是真实得可怕，却也是虚假得可怕，只是太多的梦中人没有发觉它的虚假，仅感知到了它的真实。
在看完这部电影之后，我觉得心里有许多的感觉说不出来。
其中一种感觉就是'人在梦中是真实的'.我是一个特别爱做梦的人，我经常会在梦醒后对着我身边的人说起一些事情，然后他们对我说，没有发生过这样一件事。
我这才想起，那只是一场梦而已。
作为一个特别有想象力的人，我经常说，我的许多梦都可以拍成一部电影。
当大家看着盗梦空间中那些变幻莫测的动态景象时，无比叹息，而类似的一些东西，却早已在我的梦中出现了无数次。
所以我特别爱做梦。
做梦可以让我感受到无数美丽得，惊人得，玄妙得无法用语言去描述的东西。
有些人对我说，这些梦中景都是假的；但是呢，我理解盗梦空间，我一直觉得，梦中的一切是真实得那么的可怕。
我有痛苦的感觉，快乐的感觉，伤心的感觉，还有兴奋的，惊讶的，郁闷的，以及很多很多复杂的情感。
有些感觉，在梦醒时分，我依然记得。
没有人可以去否定感觉，
“盗梦空间”最大的疑点是什么
《盗梦空间》就好象是玄幻小说，你必须接受它里面的无数天马行空的设定；但是它是最好的玄幻小说，因为在它的设定下情节无懈可击。
所以首先要解释片中提到的所有设定：（有些地方的翻译翻译的不好，以下采用比较公认的翻译） 1. 首先，片中丅一共有六层世界。
如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：现实世界（飞机上），第一层梦境（面包车上），第二层梦境（宾馆内），第三层梦境（雪山上），第四层梦境（男主角的梦），limbo（迷失域）。
（每个人都有不同的迷失域，所以日本人在第一层死了，所以迷失在他自己的梦里，所以环境和之前盗他的时候很像。
） 2. 正常人活动在现实世界，做梦的时候在第一层梦境。
如果要进入第二层梦境，也就是梦里的梦，必须要服用一般性药物。
在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来（不管是第一层还是第二层）有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。
第二种就是被杀死。
当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。
3. 如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。
但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来，而会进入Limbo（后面解释什么是limbo），所以只能用 Kick的方式来苏醒。
4. 所谓的Synchronize a kick （协同刺丅激），也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。
比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick（刺激）才能使其在第一层苏醒；如果只在第三和第四层Kick（刺激）则其会在第三层苏醒；而如果中间有某层没有同时Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四层Kick（刺激）或者只在第一和第二层Kick（刺激），则活动在第四层的梦中人不会苏醒，这也就是所谓的Miss a kick （错过刺激）。
所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责Kick（刺激），而且用音乐的结束来协调同时Kick（刺激）的时刻。
5. 层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。
在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。
6. Inception的片名，直译是开启，在电影里面是一个盗梦术语，不是指在梦中偷窃情报，而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。
而Inception必须至少要在第三层完成。
这是有原因的，我们可以在片中目标人物的梦中看到，第一层梦境很浅，意识很多，是整个城市，第二层是一个酒店，到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。
在意识越少的梦境里面植入效果越强。
7. 每个梦都有一个梦主（Dreamer），他和别人分享自己的梦境。
梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的，所以设计师不一定是梦主。
理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影，但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。
而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景，否则目标人物就会意识到自己在做梦，他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。
当然，如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话，即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围丅攻。
8. 迷失域（Limbo）不是一个梦境，也不因人而异。
只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。
Limbo里面时间无穷尽。
而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片，在日本人去之前只有leo夫妇到过，所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。
进到迷失域里面如果死亡会回到现实，但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法，所以进入迷失域是不得已的选择。
9. 梦可以嫁接。
也就是说A，B进入C的第一层梦境（这一层的梦主为C）之后B可以带A进入B的第二层梦境（这一层的梦主为B）。
设定大致就是这样，下面我们来看情节。
按照时间顺序，首先是leo和他女人的事情。
这两个人是梦境世界的先驱者，当年结婚时许诺要一起变老，对于梦境世界的共同追求使得他们在自己身上试验。
他们在实验中进入了女人为梦主的第四层梦境。
人的第三层梦境世界东西就很少了，第四层更是什么都没有。
因为只有两个人实验所以前面几层没留人不能帮他们kick，而由于时间延缓的效应，在现实中入睡一天在第四层就是五十年。
所以他们在第四层梦境世界中携手共老，闲暇之时只有随便创造东西玩。
五十年之后他们在梦境中老死了。
以为他们是服用了加强型药物的，所以双双进入了Limbo迷失域。
迷失域中女人贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实，而leo却想着自己的孩子想回现实。
最终说服了女人和他一起卧轨自杀，他也不确定这样就能从limbo脱身，所以自杀前把怀疑一切，尝试一切的想法灌输给了女人，这是他的第一次inception。
在迷失域自杀之后，他们回到了现实，可是那个inception的副作用产生了，那就是女人开始怀疑现实其实是梦境，认为只有死亡才能脱离。
于是女人自杀而造成是leo杀的假象，终极目的是想让leo也被处死这样可以一起脱离梦境。
可怜leo只能抛弃了孩子们而逃亡国外。
而leo的潜意识里面充满了他老婆的影子（就是shade那个角色），只要他再从事设计梦境的工作，那个他妻子模样的影子（代表了他潜意识里的悔恨和对杀死妻子梦境工作的怨恨）就会出来坏事。
（leo和妻子经历了第四层梦境和limbo两个世界，最明显的证据是在limbo卧轨自杀回到现实时两人都是年轻的，而在第四层梦境两人有老年的样子。
） 话说leo在国外随便接盗梦的工作，接到了一个窃取日本大亨情报的工作。
这就是开头的枪战戏，也是简单的梦中梦，所以这里只有一般性药物，梦里死了立刻就醒。
结果团队的设计师先出错在梦境中穿帮，然后又在现实中出卖了他们。
日本人却看重他的能力，反要雇佣他进行inception：让竞争对手公司年轻的掌门人切分自己父亲留下的基业，许诺他可以让他回国看孩子。
所以他找了新的设计师小女孩和新的团队。
对于inception的计划是在年轻掌门人心中播撒对于父亲的好的印象。
leo在讨论中提到说反面的东西会产生正面的影响，如果年轻掌门人恨父亲的话，反而会把企业做好来证明自己比父亲强。
这次Inception的地点选在悉尼飞往美国的十小时航班上。
这对leo来说不成功便成仁，因为他在美国因为谋杀妻子被通缉，而日本人许诺说只要他完成任务就会在飞机上打电话解决这个问题。
一进入年轻掌门人的第一层梦境就出了问题。
这个人被其他盗梦专家训练过，梦境虽然是小女孩创造的，但是目标人物的意识会化身武装人员对异常梦境里的人物进攻。
更重要的是这次inception要在第三层梦境实行，而leo之前并没有把加强型药物的副作用给大家说。
这时候只有华山一条路完成任务了。
印度人留在第一层负责kick，他们进入了第二层的酒店，小帅哥留在第二层负责kick，其余又进入了第三层梦境的雪堡，目的是让年轻掌门人自己见到他们设计出来的父亲而接受想法。
就在即将成功的时候，leo的妻子的影子再次出现搅局，开枪击中了年轻掌门人，这时候年轻掌门人没死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年轻掌门人嫁接入leo的第四层梦境，在那里用‘kick’，加上第三层的电击把年轻掌门人唤醒。
于是，小女孩和leo进入leo的第四层梦境，在那里小女孩把年轻掌门人kick回了第三层梦境（同时第三层有人对他的身体电击）。
在雪堡深处，年轻掌门人听到了设计中的父亲的最后遗言：I am disappointed that you tried… （意思是我对你极力想试着成为我这样的人很失望），也就是说让他作他自己别管公司。
打开保险箱之后他看到的是自己最珍爱的和父亲照片中的纸风车，对父亲愧疚之下自然会实现同样在保险箱中的伪遗嘱分拆公司。
到这里inception的任务圆满完成。
第三层梦境世界的爆炸kick，第二层的电梯kick，第一层的落水kick同时进行。
小女孩，小帅哥，印度人等人成功脱险到第一层。
只有日本人死在了第三层梦境世界，所以跳过第四层直接进了迷失域limbo。
与此同时，leo在第四层梦境世界终于狠下心来杀死了妻子的影子，也在争斗中被影子刺中身亡，同样来到了迷失域。
在这里他见到了日本人，并且说服他用枪杀死leo然后自杀而双双回到现实。
（从梦境世界到limbo记忆会不太好使，所以leo说他忘了第一次进迷失域之前和妻子在第四层一起老去的事情，他第二次进迷失域见日本人的时候也想了半天才想起来来的目的——日本人回不了现实不能实现许诺的让他回家的报酬了。
） 至此，leo的心结解开，他的对妻子死去的悔恨因为回忆起了和妻子在第四层梦境世界白头到老的幸福而被冲淡。
日本人在飞机上醒来后也兑现了诺言打了电话解除了他的通缉。
最终的结尾是开放性的，陀螺不知道停没停，但也无伤大雅。
假如这作为参照的现实的确是梦境的话，那也只不过把六层世界变成七层。
如同电影中出现多次的循环封闭上下楼梯一样，电影中的多层世界也不过就是增加了维度的莫比乌斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0…….. 如此往复。
详解：电影《盗梦空间》的镜头运用及拍摄手法……
环球制片厂第12号棚戒备森严，摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜头。
一间天花板很高、墙壁为黑色的巨大洞室被细细的白色格子线划分为若干区域。
100多只高空灯悬于空中，下面是一层柔光布和一层muslin，投下的光中性、干净、不带阴影。
演员Cillian Murphy跪在地板上。
一声Action令下，两台摄影机开动，一台捕捉场面的是变形35毫米，另一台记录动作的则是65毫米。
突然，地板上出现一条裂缝，一大块奇形怪状的布景掉下来，Murphy和场景一起陷入地洞。
一时尘土飞扬，只听导演Chris Nolan大喊一声Cut。
不多会，液压机将塌陷的地板送回原位，准备拍第二条。
这是影片Inception拍摄中引入注目的一刻，Nolan与Wally Pfister，ASC的最新合作。
本片亦由Nolan撰写剧本，故事将梦境的体验推向极致：有人能侵入别人的梦乡，并让许多人连通起来做同一个梦，可以人造、篡改梦境以操纵做梦的人。
主角Dom Cobb（Leo DiCaprio）盗梦以牟利，他在公司间谍这行里成绩斐然，成为了国际通缉犯。
和Nolan与Pfister以前的作品一样，他们的出发点仍然是摄影的写实。
“归根结底，我们在做梦的时候，觉得梦是真实的，这也是片中的一句台词，”拍摄结束时Nolan说道，“这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要。
我们不想让梦境段落体现出画蛇添足的超现实感。
我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。
所以我们的方法是让梦像真的一样。
” “有时候人物不知道他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的点，我们想让观众知道这之间的区别，”Pfister说，“多数情况下影片里的超现实感是来自环境，而不是摄影技巧。
通过保持一种写实感，我们相信在需要的时候，能创造一种奇异或不安的微妙感觉，而不需要将观众带出故事。
” 他们对The Dark Knight里混用变形35毫米和15孔65毫米（译注：指IMAX）的效果很满意，所以这次还想试试在Inception的某些段落中再用某种大幅底片。
“我们一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣，”Nolan说，“我们决定用变形35毫米作为主要的胶片格式，因为这毕竟是最好用的一种，摄影机非常轻，效率很高，我们也有很多经验。
但我们也决定在某些大场面和形式化强的场景里用大幅底片来拍。
” 首先排除了IMAX，因为他们决定，大量的手持拍摄会是这部影片的基础。
“我们想在一些狭小的地方拍很多手持镜头，要一种纪录感，”Nolan说，“有非常多身体挑战性很强的工作。
” 用胶片拍永远是前提。
“胶片拥有极高的曝光宽容度和动态范围，给我们无限的创作灵活性，”Pfister说，“我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档，最后在银幕上展现整个范围。
我见过的所有数字机器都办不到。
所有的数字机都想模拟35毫米胶片，这就是原因。
” 在他们寻找最合适的大幅方案期间，他们见了传奇大师Douglas Trumbull（译注：为2001、Blade Runner等片制作过特效），参观了Showscan演示（译注：Trumbull发明的一种65毫米胶片高速拍摄、放映技术）。
他们还研究了Super Dimension 70，这是Robert Weisgerber设计的一种系统，能以48fps拍摄并放映。
“很奇怪，尽管Super Dimension 70有着超凡的清晰度，但它的画质只比HD好些，”Pfister说，“我们不能用那个。
”他们还放了ASC会员Bill Bennett和Kees van Oostrum拍的一段试片，用65毫米拍大景别镜头，用35毫米拍小景别镜头，再组合起来。
“我们发现35毫米和65毫米剪在一起很不错，”Pfister说，“大景别镜头的细节丰富，清晰度也好，尽管画面上东西显得小。
一见之下我们决定用这种方式。
”两人最终决定选用65毫米底片加上35毫米的VistaVision 8孔底片（VistaVision用于航拍，摄影师是Hans Bjerno）（译注：VistaVision是上世纪50年代派拉蒙公司发明的一种画幅比为1.66:1的宽银幕格式，底片在摄影机内横走，采用这种格式的知名影片包括The Searchers和Vertigo，这种格式很快遭弃，但好莱坞有时仍用它拍摄特效镜头）。
和他们以前拍的作品有所不同，他们还决定大量镜头要用高速摄影，Pfister主要用Photo-Sonics 4ER加Panavision镜头来拍，帧率可以达到360fps，以及Photo-Sonics 4E Rotary Prism，帧率可高达1500fps（某些高速摄影场景也用了PanArri 435ESA和Vision Research Phantom HD摄影机）。
“我以前拍的东西很少用高速镜头，因为我觉得这天生的不真实，”Nolan说，“但这是Inception不可或缺的一部分，因为梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别。
我们希望用高速摄影以及速度的剧变来达到叙事效果，而不仅是为了追求美学效果。
” Pfister早知道他要对付一大堆摄影机、底片格式，以及高速摄影带来的曝光不足，所以他将所用底片限制为两种：Kodak Vision3 500T 5219和250D 5207。
“我不喜欢用换底片的方式来达到不同效果，我知道这么做对有些摄影师很有用，但我宁愿调整布光或曝光。
我喜欢用相同底片的简单感觉。
日外景我们一开始加ND.6或.9，如果光线转暗，就把滤镜拿掉。
” 影片制作在六个国家展开，全部拍摄时间92天，最开始在日本，Pfister的工作有赖他的常规班底：摄助Bob Hall和Dan McFadden，灯头Cory Geryak，和灯助Ray Garcia。
（英国部分的灯助Ryan Monro也是很重要的合作伙伴）。
东京的Imagica、巴黎的LTC，和伦敦、北好莱坞的Technicolor公司负责洗印35毫米；拍摄期间，Technicolor公司位于北好莱坞的洗印厂负责洗印65毫米。
（伯班克的Iwerks从65毫米底片缩印制作变形35毫米的毛片）。
日本的两天拍摄日程包括航拍和一些高铁外景，之后剧组移师英国Cardington的一座飞机棚，The Dark Knight和Batman Begins的大部分镜头都是在那里拍的。
这里是拍摄剩下镜头的大本营。
棚内搭建好了壮观的布景，包括一间可以倾斜30度的宾馆酒吧，以及一座水平放置的电梯。
特效指导Chris Corbould负责监工制造。
“Chris从Batman Begins起就和我们一起工作了，他绝对是了不起的工程师和艺术家，”Pfister说，“要不是他，真难想象怎么制作这么大规模的一部影片。
” 位于Cardington另一处场景是一条宾馆，用于零重力场面的拍摄。
这条走廊建了两次，透过摄影机看去两次内景一模一样。
第一次，整个走廊像烤肉架一样垂直旋转360度，摄影机望向走廊的底部，不受影响地前进（借助Technocrane完成），或者装在特别设计的轨道系统上，让用陀螺仪固定的摄影机在一条暗藏的沟槽中前后移动（想想Fred Astaire在屋顶跳舞的情形，或者2001中的内景零重力场面）。
第二次，走廊竖直站立起来，摄影机装在能够伸缩的Towercam平台上，笔直向上看。
演员用威亚吊着在空中表演。
在走廊里拍摄的第三种办法是将演员放在推车上，画面上的推车在后期去除。
Nolan希望走廊能不复位就自由旋转。
Geryak解释说：“我们找到一家公司，设计了一套滑轮刷系统，供应走廊的动力，我们告诉他们具体要求，于是他们建立了一套旋转木马式的系统，将电力输送到平台上。
我们的调光硅箱已经在上面了，这是一种新式的操作方案。
我们要平衡电线和硅箱的重量，以免平台上负载不均。
”因为要拍高速镜头，需要大量的光，而灯具要弄得十分结实，因为演员可能摔到上面。
美术部门设计了很实用的固定装置，每个能装6只150W泛光灯。
四周根据环境还装有壁灯和一只底灯，一些1000W的灯泡藏在乳白玻璃后面，光圈值一般是T2.8 1\\\/2。
走廊段落要求特殊的动作节奏，动作指导Tom Struthers和演员紧密协作，判断什么动作能够实现并且安全。
“我们有一对用于实现实拍效果的key rig，是得到了2001的启发，还有Kubrick拍摄无重力场面的办法也对我们有启示，”Nolan说，“我很有兴趣将这些想法、技术和哲学融入动作场面中。
我激励Tom Struthers、Chris Corbould和Wally的团队将一场动作戏的所有能量集中到一个机位下，这样我们就能用这些卓越的装备进行拍摄了。
我想最终的结果是有趣的混合体，超现实、离奇，但拥有惊人的动作节奏。
” “安全是十分重要的，演员很痛苦，他们要在墙上撞来撞去，”Pfister说，“他们必须学会在适当的时机起跳。
我们有人将手随时放在开关上。
” 还有一台精美的布景是宾馆酒吧，里面的重力会突然变化，屋外的天气也会骤变。
Corbould团队建的这个场景倾斜30度，窗外是绿幕，后期会用真的街景替换。
为了实现布光的变化，Pfister的人将所有装置连到一个调光板上。
这个场景一开始的光是日落时分，所以用Molebeam灯加2 1\\\/2 CTS滤光片。
用60英尺长的柔光箱装满maxi-brute灯，盖上柔光布，制造阴天的光。
“这是摄影技巧和照明体现出超现实的一个场景，但是是故事的一部分，”Pfister说，“仍然是自然主义的手法，所有光源都是有根据的。
非同一般的是它变化的方式。
结合布景本来的倾斜，创造出一种非常不安的感觉。
” 把电梯放平是Nolan的主意，Pfister说，“这样能使我们得到别的方法都做不到的视角。
一般的好莱坞电影，这里一定会成为特效密集的场景，但我们的策略是尽可能用摄影机完成，为了真实，结果非常成功。
” 在英国拍完后，剧组又在巴黎工作了一周，在摩洛哥工作了两周，才回到洛杉矶拍一个发生在市区的雨中动作段落。
Pfister说，最大的挑战是用Condor和超大的旗帜挡住太阳。
“Ray Garcia干得很棒，他有层出不穷的办法去挡阳光，让雨显得十分真实，”摄影师说，“有时我正为刺目的阳光偶尔溜进镜头而烦恼，做事效率第一的Chris就会提醒我，反正这是梦。
” 有一部分是一列真正大小的火车脱轨在城市大街上飞驰。
为了达到这个效果，美工设计师Guy Dyas搭了个假火车头，下面是18个轮子的底盘。
Pfister说：“细节很棒，我们用65毫米和超大摇臂拍的这些镜头，还有许多洛杉矶市中心的动作场面。
”火车驰近，手持拍摄的Pfister用了很多设备来让画面晃动，但最后他选择了用手直接摇晃。
他笑着说：“最简单的办法往往是最好的。
” 高速摄影部分，他们经常用到机器最大的帧率。
许多场景都是在日光下拍摄，也有几个是用灯光拍的。
有一场戏在洛杉矶市中心一家宾馆的三楼拍摄，Cobb向后退，踏入一个装满水的浴缸，他的梦被惊醒。
为了提升效果，表现Cobb从梦境回到清醒状态，Nolan要求帧率剧变，达到1000fps，必须用更快的Photo-Sonics摄影机，并且欠曝7档。
Geryak说：“拍1000fps我们需要大光圈，但这里要用的镜头只能到4.5。
在24fps下测量，我觉得边缘光相当于f\\\/90。
做法是窗外架两台Condor，各装两只Arrimax 18K反光碗Par灯，距离Leo不足15英尺。
我们还在天花板上安了两只12K Par灯作补光，担任他光替的演员立即汗如雨下
”Pfister说，“镜头很棒，你可以看清每滴水珠，给人一种超越俗世的感觉。
” 另一个复杂的镜头是沿着水平轴360度旋转一辆货车。
目标帧率是1000fps，Geryak建了一条隧道，被Nolan开玩笑称为“天价隧道”，Geryak解释说，“我们用钢梁搭成一条隧道，有6排每排5只18K的菲涅尔灯，排好围着那辆货车，直直照射。
货车就在隧道内旋转，出来的效果像用阳光织成的毯子包裹着一样。
我们没有在地面上布光，所以货车在旋转当中交替露出的暗影表明它正在翻筋斗。
” 剧组在华纳兄弟公司的摄影棚内搭了一堂日本城堡的内景，拍摄中又将之毁去。
这部分胶片和在加州Palos Verdes的Abalone Cove拍的外景镜头组合在一起。
还有个段落，一堂冬季山上碉堡的内景建在环球公司摄影棚内。
这场戏，碉堡毁灭时地板碎片纷纷落下，为了比较实际地达到这个效果，制作组将这台布景造得比一般的要高，这样地板才能在指定时间碎裂落下，布景四周是绿幕，后期会用落基山的雪景换掉。
“外面既要有足够的绿幕，又要一种日光从窗户射进的感觉，灯具和绿幕之间必须有一段距离，换句话说，绿幕必须超大，”Geryak说，“我们知道实地在Calgary附近，有柔和的环境光，而且太阳在山后面，所以我们弄了十几个20英尺长的柔光箱，可以升可以降。
柔光箱经过特殊设置，以便配合不规则三角形窗户的形状。
”摄制组将高空灯挂在紧邻窗户外的上方，创造出自然的天光感觉，当地板陷落时光线可以更强烈地涌入。
这个段落的外景在Kaninaskis Country拍摄，那是在加拿大Alberta的Calgary以西的山里。
这个山中碉堡我们建了两个版本，一个是真实大小，一个是缩微模型，最终用于爆破。
滑雪组的摄影指导Chris Patterson拍摄了十分精彩的滑雪镜头，Pfister说：“看了他的杰出工作，当时我们就震惊了。
” 到剪辑阶段，Nolan想玩交叉剪接，所以他要求Pfister给每个不同的景地和梦境都赋予不同的感觉。
“从一个地方转到另一个地方，我们希望在色调上有些变化，”Pfister说，“Calgary有一种贫瘠冷酷的感觉，走廊是暖色调，货车则是中性的。
即使我们切到很小的景别，即使切到脱离背景的孤立东西上，你也可以马上知道身在何处。
这是方便讲故事的一种手法。
” “这部影片十分依赖交叉剪接，”Nolan说，“如果不同场景的外观截然不同，剪辑时你可以十分放松，但Wally和我都不想对画面做太人为的加工。
相反，我们想找到每个地方的自然色调。
在剧本里，我就想好让不同的行动线索发生在设计和感觉上天生有异的地方。
我们要求每个人注意观察，包括美工和声音部门，而Wally将这个原则优雅地溶入摄影中。
” “在布光方面，我认为自己是个自然主义者，”Pfister说，“我不是太风格化。
在某些情况下，因为创作的选择或者天然的美，画面最后看上去挺风格化的，但那是很自然形成的。
真有意思，Chris和我居然能用这种方式在好莱坞拍大片。
“因为这个原因，我总是尽力保持不让画面显得太过复杂，”这位摄影师续道，“我从来不想看上去照明的痕迹太重——或者说一点照明的痕迹都不要有。
秘诀就是尽可能快并简单地工作，同时又不要搞成赶工。
我想这要归结为我早年接受的新闻和纪录摄影训练。
拍那些东西你要找到自然光下的美。
你总是从最简单的方面开始：从什么方向看过去，选择一天中的哪个时间，单光源或多光源。
你搞清楚真实生活中什么办法是有效的，然后你就根据自己的品味形成观点。
我一直带着这种看法，不仅是实景，连棚景也一样，即使我们有条件去精心雕琢。
” Pfister坚持操作摄影机是他的方法的一部分。
“如果是好的摄影，我无法区分好的布光和好的构图，因为它们溶为一体。
如果是手持拍摄，我总想亲自操机，因为我可以随时改变想法并作出反应。
Chris和我对于捕捉动作有一套不二法门——从后面拍，从前面拍，然后用不同景别把它们连起来。
亲自操机使我在素材、剧情、布光和环境发生变化时能够在这个原则下随机应变。
” Inception的后期涉及若干不同的处理工序。
根据后期指导David Hall说，两个Phantom HD镜头加进终剪版本后被送到伦敦的Double Negative公司进行特效处理。
65毫米的底片在DKP 70mm Inc.用6K扫描，由该公司总裁David Keighley亲自监督。
扫描成的6K文件被送到好莱坞的Technicolor公司，让工作人员从6K数据中提取冲成4K 35毫米，和本来的35毫米相组接。
Pfister和老搭档David Orr一起在Technicolor公司完成了所有光学配光工作。
除了35毫米和数字拷贝，Inception还会在某些市场以70毫米IMAX格式放映，DKP 70mm Inc.扫描了配好光的35毫米中间正片，然后制作IMAX拷贝。
“传统的光化学处理方式很简单，也很适合我们，”Pfister说，“拍摄时我很小心色平衡和曝光的问题，所以后期不需大动。
如果我们想一场戏有更强的对比，我们可以从布光、服装或美术设计上想办法。
全部配光我们只用了三个A拷贝，花了一般数字中间片流程所需时间的一半。
” 技术指标： 2.40:1 35毫米、65毫米和高清 Panaflex Millennium XL, PFX System 65 Studio; PanArri 435ESA, 235; Photo-Sonics 4ER, 4E Rotary Prism; Beaucam; Vision Research Phantom HD Panavision Primo, Super High Speed, C-Series, E-Series, G-Series, System 65 lenses Kodak Vision3 500T 5219, 250D 5207 Specialized Digital Intermediate Printed on Kodak Vision 2383
关于《盗梦空间》的几点疑问
一、目标人物A不是在第三层梦境被COBB的妻子杀掉了，那不就坠入到荒芜的梦境吗（前面在第一层梦境里提到的），为什么还进入到第四层梦境里了呢，而且还是和COBB的妻子在一起，这点我不太理解，那个日本人也是在第三层梦境里挂掉了，怎么也先于其他人进入到第四层梦境了首先，只有三层梦境，你说的第四层实际上就已经是意识边缘了。
请注意，在cobb刚告诉大家如果死了就会进入边缘的时候，小帅哥是这么说的：会永远的陷入混乱的意识里，【除非有人去过那里，留下过东西，提醒别人那是个梦境，这里只有cobb去过那里】。
也就是说，想要从边缘回来并非不可能，而是需要有人提醒你这是梦境，否则才会呆上好几十年。
这也就是cobb找到齐藤的时候，台词说的是【我是来提醒你这只是个梦境，提醒你遵守我们的约定】的原因。
所以富二代和齐藤当时死掉后就进入了边缘，人妻的那个地方就是边缘，因为cobb和小萝莉说这是我们造了好几十年的，而之前他和小萝莉说过，他和老婆在边缘造房子玩，所以那个有各种各样房子的地方就是边缘了。
二、COBB在梦境里把他妻子锁在保险柜里的图腾（那个陀螺）旋转起来然后关起来，是什么含义
是告诉她，她一直在梦境里吗。
没错，陀螺一直转就意味着在梦里，他老婆的潜意识里的陀螺一直在转，所以她坚信自己在梦里，但是实际上她在现实中。
三、为什么在第一层梦境里坠入到水中的汽车，在坠落的一瞬间，梦境依然不醒，不是产生坠落感，梦境就会醒来吗
坠入到水里后，为什么仍然会有从汽车里逃出的剧情，那不是梦境吗，不是直接就应该醒来回到现实了吗。
多层的梦境必须要同时穿越才能够回来，而汽车在计划中第一次撞击的时候，第二层的小帅哥没能赶上，所以他们没能从三层回来，第一次穿越失败了。
所以他们才用了第二次落水的机会。
汽车坠落是把人从第二层梦境里弄醒了，但是现实层也就是飞机上没有发生撞击，所以他们没有回到现实。
而且他们的药效应该可以让他们在飞机降落之前自然醒来的。
电影盗梦空间中梦和潜意识之间的关系
盗梦空间要想理解，必须要了解它的设定，因为在它的设定下情节无懈可击。
所以首先要解释片中提到的所有设定：1. 首先，片中一共有六层世界。
如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：现实世界，第一层梦境，第二层梦境，第三层梦境，第四层梦境，limbo（迷失域）。
2. 正常人活动在现实世界，做梦的时候在第一层梦境。
如果要进入第二层梦境，也就是梦里的梦，必须要服用一般性药物。
在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来（不管是第一层还是第二层）有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。
第二种就是被杀死。
当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。
3. 如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。
但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来，而会进入Limbo（后面解释什么是limbo），所以只能用 Kick的方式来苏醒。
4. 所谓的Synchronize a kick （协同刺激），也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。
比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick（刺激）才能使其在第一层苏醒；如果只在第三和第四层Kick（刺激）则其会在第三层苏醒；而如果中间有某层没有同时Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四层Kick（刺激）或者只在第一和第二层Kick（刺激），则活动在第四层的梦中人不会苏醒，这也就是所谓的Miss a kick （错过刺激）。
所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责Kick（刺激），而且用音乐的结束来协调同时Kick（刺激）的时刻。
5. 层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。
在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。
6. Inception的片名，直译是开启，在电影里面是一个盗梦术语，不是指在梦中偷窃情报，而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。
而Inception必须至少要在第三层完成。
这是有原因的，我们可以在片中目标人物的梦中看到，第一层梦境很浅，意识很多，是整个城市，第二层是一个酒店，到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。
在意识越少的梦境里面植入效果越强。
7. 每个梦都有一个梦主（Dreamer），他和别人分享自己的梦境。
梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的，所以设计师不一定是梦主。
理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影，但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。
而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景，否则目标人物就会意识到自己在做梦，他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。
当然，如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话，即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围攻。
8. 迷失域（Limbo）不是一个梦境，也不因人而异。
只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。
Limbo里面时间无穷尽。
而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片，在日本人去之前只有leo夫妇到过，所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。
进到迷失域里面如果死亡会回到现实，但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法，所以进入迷失域是不得已的选择。
9. 梦可以嫁接。
也就是说A，B进入C的第一层梦境（这一层的梦主为C）之后B可以带A进入B的第二层梦境（这一层的梦主为B）。
设定大致就是这样，下面我们来看情节。
按照时间顺序，首先是leo和他女人的事情。
这两个人是梦境世界的先驱者，当年结婚时许诺要一起变老，对于梦境世界的共同追求使得他们在自己身上试验。
他们在实验中进入了女人为梦主的第四层梦境。
人的第三层梦境世界东西就很少了，第四层更是什么都没有。
因为只有两个人实验所以前面几层没留人不能帮他们kick，而由于时间延缓的效应，在现实中入睡一天在第四层就是五十年。
所以他们在第四层梦境世界中携手共老，闲暇之时只有随便创造东西玩。
五十年之后他们在梦境中老死了。
以为他们是服用了加强型药物的，所以双双进入了Limbo迷失域。
迷失域中女人贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实，而leo却想着自己的孩子想回现实。
最终说服了女人和他一起卧轨自杀，他也不确定这样就能从limbo脱身，所以自杀前把怀疑一切，尝试一切的想法灌输给了女人，这是他的第一次inception。
在迷失域自杀之后，他们回到了现实，可是那个inception的副作用产生了，那就是女人开始怀疑现实其实是梦境，认为只有死亡才能脱离。
于是女人自杀而造成是leo杀的假象，终极目的是想让leo也被处死这样可以一起脱离梦境。
可怜leo只能抛弃了孩子们而逃亡国外。
而leo的潜意识里面充满了他老婆的影子（就是shade那个角色），只要他再从事设计梦境的工作，那个他妻子模样的影子（代表了他潜意识里的悔恨和对杀死妻子梦境工作的怨恨）就会出来坏事。
（leo和妻子经历了第四层梦境和limbo两个世界，最明显的证据是在limbo卧轨自杀回到现实时两人都是年轻的，而在第四层梦境两人有老年的样子。
）话说leo在国外随便接盗梦的工作，接到了一个窃取日本大亨情报的工作。
这就是开头的枪战戏，也是简单的梦中梦，所以这里只有一般性药物，梦里死了立刻就醒。
结果团队的设计师先出错在梦境中穿帮，然后又在现实中出卖了他们。
日本人却看重他的能力，反要雇佣他进行inception：让竞争对手公司年轻的掌门人切分自己父亲留下的基业，许诺他可以让他回国看孩子。
所以他找了新的设计师小女孩和新的团队。
对于inception的计划是在年轻掌门人心中播撒对于父亲的好的印象。
leo在讨论中提到说反面的东西会产生正面的影响，如果年轻掌门人恨父亲的话，反而会把企业做好来证明自己比父亲强。
这次Inception的地点选在悉尼飞往美国的十小时航班上。
这对leo来说不成功便成仁，因为他在美国因为谋杀妻子被通缉，而日本人许诺说只要他完成任务就会在飞机上打电话解决这个问题。
一进入年轻掌门人的第一层梦境就出了问题。
这个人被其他盗梦专家训练过，梦境虽然是小女孩创造的，但是目标人物的意识会化身武装人员对异常梦境里的人物进攻。
更重要的是这次inception要在第三层梦境实行，而leo之前并没有把加强型药物的副作用给大家说。
这时候只有华山一条路完成任务了。
印度人留在第一层负责kick，他们进入了第二层的酒店，小帅哥留在第二层负责kick，其余又进入了第三层梦境的雪堡，目的是让年轻掌门人自己见到他们设计出来的父亲而接受想法。
就在即将成功的时候，leo的妻子的影子再次出现搅局，开枪击中了年轻掌门人，这时候年轻掌门人没死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年轻掌门人嫁接入leo的第四层梦境，在那里用‘kick’，加上第三层的电击把年轻掌门人唤醒。
于是，小女孩和leo进入leo的第四层梦境，在那里小女孩把年轻掌门人kick回了第三层梦境（同时第三层有人对他的身体电击）。
在雪堡深处，年轻掌门人听到了设计中的父亲的最后遗言：I am disappointed that you tried… （意思是我对你极力想试着成为我这样的人很失望），也就是说让他作他自己别管公司。
打开保险箱之后他看到的是自己最珍爱的和父亲照片中的纸风车，对父亲愧疚之下自然会实现同样在保险箱中的伪遗嘱分拆公司。
到这里inception的任务圆满完成。
第三层梦境世界的爆炸kick，第二层的电梯kick，第一层的落水kick同时进行。
小女孩，小帅哥，印度人等人成功脱险到第一层。
只有日本人死在了第三层梦境世界，所以跳过第四层直接进了迷失域limbo。
与此同时，leo在第四层梦境世界终于狠下心来杀死了妻子的影子，也在争斗中被影子刺中身亡，同样来到了迷失域。
在这里他见到了日本人，并且说服他用枪杀死leo然后自杀而双双回到现实。
（从梦境世界到limbo记忆会不太好使，所以leo说他忘了第一次进迷失域之前和妻子在第四层一起老去的事情，他第二次进迷失域见日本人的时候也想了半天才想起来来的目的——日本人回不了现实不能实现许诺的让他回家的报酬了。
）至此，leo的心结解开，他的对妻子死去的悔恨因为回忆起了和妻子在第四层梦境世界白头到老的幸福而被冲淡。
日本人在飞机上醒来后也兑现了诺言打了电话解除了他的通缉。
最终的结尾是开放性的，陀螺不知道停没停，但也无伤大雅。
假如这作为参照的现实的确是梦境的话，那也只不过把六层世界变成七层。
如同电影中出现多次的循环封闭上下楼梯一样，电影中的多层世界也不过就是增加了维度的莫比乌斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0…….. 如此往复。
如果对我的解释或者其他地方有疑问的话请回帖。
我会编辑更新。
补充一下关于老臣的情节。
Forger在第一层梦境伪装成富二代老臣，除了套取他和父亲关系的情报之外，还设下了在第二层梦境诬陷老臣的伏笔。
第二层里面的老臣是富二代意识里面的老臣的投影（projection），所以如果富二代心里面认为这个老臣是中心的话投影就会表现出忠心的，反之亦然。
所以forger在第二层和日本人说他在跟踪老臣的投影根据投影的表现判断富二代有没有上套。
这个套的目的是让富二代认为第三层梦境中那些自己意识投影的私人军队是老臣意识中的投影，所谓台词中的让他自己击破自己的意识防卫来完成inception。
