巴金的小说《家》和曹禺的剧本《家》有什么区别
剧本《家》改编自小说《家》。
话剧《家》是一首情思凄婉的、深沉美丽的诗，不像原小说是一支战斗的进行曲。
曹禺在改编时，融入的自己的平淡深沉、忧郁明朗的风格，使原小说正面的暴风雨般的激昂控诉与斗争不见了，而是把真诚的鼓舞与热情的召唤以另一种熨帖人心的抒情境界展现在人们面前。
巴金的小说奔放热情、沉郁悲伤，曹禺式的戏剧情诗则是情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。
巴金的小说和曹禺改编的话剧在表达方式上有什么不同
觉新和梅是一对，瑞珏是觉新家安排给他的老婆，后来觉新也渐渐爱上了瑞珏，梅在中途生病死了，最后瑞珏难产死了把握他们的戏一两句说不清楚，需要好好研读剧本才能明白的，记得真听真看真感受。
这个戏以前我们演过，不过我演的是觉慧，有些剧照，希望对你有帮助
请简要回答:巴金的小说与曹禺改编的话剧在表达方式上有何不同?
看看就知道的
概括一下曹禺改编的戏剧《家》第三幕的情节
背景：觉慧对新生活方式和新思想的兴趣愈来愈浓，因此有意无意地忽略了家里的明争暗斗，鸣凤在他心中的地位也没之前那么重要了 第三幕情节:鸣凤被唤到太太周氏面前，被告知老太爷要她嫁到冯家给冯老太爷做小的事。
鸣凤想阻止，但她的命运不是她能决定的。
她心中的挂念与希望只剩觉慧。
鸣凤偷偷地走到觉慧的房间外敲觉慧的窗户，但觉慧沉浸在自己报社和学校的事中未察觉。
最后鸣凤只有抱着一肚子的悲伤走远了。
后来几天鸣凤浑浑噩噩地过了几天，直到要出嫁的前一天去找了觉慧，不知情的觉慧只是一味地打发了鸣凤，说过两天再陪她。
万念俱灰的她满怀着对觉慧的爱在喊了一声觉慧后投入花园的湖中自杀了。
觉慧后来知道了，一直怪自己，但木已成舟。
不知道你的具体心思，所以有点啰嗦，如果你要再简便的或详细的我都可以帮你哦
曹禺作品改编影视的有哪些
1、剧本梗概 交际花受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。
昔日的恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。
潘月亭投机股票失败，债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。
故事中还描写了一个小人物，在被无辜辞退，向李石清索取工作不成，又被突如其来的潘月亭打晕。
然后被扔出去。
2、简介 话剧剧本，四幕话剧，作于1935年。
是先生的代表作。
以鲜明的时代性和深广的历史内容在剧作中居于领衔地位。
剧本用人像展览式结构，以和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。
在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。
3、历史影响 《日出》在在中国话剧史上有着重要的地位。
①和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。
剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。
剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。
②促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。
曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。
曹禺的《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。
③促进了大型多幕戏剧的发展。
曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。
等剧作，都是大型戏剧，演出时间2、3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。
《雷雨》《日出》以后，现代大型戏剧创作多起来了。
昨晚看了曹禺的《日出》改编成的电视剧 觉得很好看 突然就想看那些中国名著改编成的电影电视剧了 求介绍哦
老舍 的 四世同堂、骆驼祥子、二马余华 的 活着，这个可能算不上名著，但是电影真的很不错钱钟书 的 围城张恨水 的 金粉世家林语堂 的 京华烟云（赵薇那版的和原著改动很大，赵雅芝版的不错）、风声鹤唳
请教：巴金的《家》和曹禺的《家》的比较该如何答哦
简述曹禺话剧《家》对巴金小说《家》的成功改编。
（郭）Ⅲ（试比较巴金的小说《家》和曹禺的话剧《家》。
Ⅳ98）（比较巴金小说《家》与曹禺话剧《家》的不同。
Ⅳ05） 一、巴金的《家》以觉慧反抗封建旧家庭并在斗争中成长的过程为主要线索，把以觉慧为代表的民主革命力量同以高老太爷为首的反动封建势力之间的矛盾冲突作为主要冲突，同时也展开了一幅封建旧家庭生活的广阔画面。
曹禺根据戏剧的特点，在小说纷繁的头绪中选择了觉新、瑞珏、梅小姐三人的关系为剧本的情节主线，重点描写了觉新等三人的爱情婚姻悲剧，从而控诉了封建婚姻制度和封建礼教。
与此同时，剧作还紧紧围绕主线重新使用了小说中的其它线索，如觉慧的反抗、觉民的抗婚、鸣凤的不幸、高克定兄弟的荒唐行径、封建家庭的内部矛盾等，从而对封建家庭的罪恶进行较全面的揭露。
这种改编的切入角度和独特构思，既符合曹禺擅长表现爱情悲剧并由此控诉旧制度的创作个性，又忠实地体现原著的精神，保证了改编的成功。
二、剧本着力塑造了觉新、瑞珏、梅等人物形象，特别是瑞珏、梅这两个女性形象，是曹禺在原著基础上的新创造。
这两个女性形象，瑞珏温婉，梅芬哀凄，然而又都真挚执着，焕发着青春和诗意的光彩。
这使得剧作《家》成为继《北京人》之后的一部缠绵的抒情剧作，而又有别于充满着悲怆激昂精神的小说《家》。
此外，剧作《家》还比原作更为突出地描写了反面人物冯乐山的形象。
他不只是杀害鸣凤、婉儿的刽子手，也不只是道貌岸然的伪君子，而是作为旧势力的主要代表出场的。
剧本加强了他与觉慧的冲突，并且赋予这种冲突以更为明显的社会意义，从而更深刻地揭示了婚姻悲剧的社会根源，更有力地控诉了吃人的封建社会。
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