表演系影视剧台词对白
电影经典台词 阿·（卡卢金娜）、安·米亚科夫（诺瓦谢立）卡卢金娜：你总是支支吾吾的。
诺瓦谢立：不，我没支支吾吾的。
诺瓦谢立：我没法摸头您是怎么样的人。
卡卢金娜：干嘛要摸我
别摸我
卡卢金娜：您说我铁石心肠
诺瓦谢立：不，您豆腐心肠。
卡卢金娜：说我冷若冰霜
诺瓦谢立：哪啊
我说您热情奔放。
卡卢金娜：说我没心肝
诺瓦谢立：不，您肝胆俱全。
卡卢金娜：说我干巴巴的
诺瓦谢立：不，您湿乎乎的……
经典台词对白
给你奋斗的经典台词和向南相约去离婚。
在离婚办事处有了以下对话： ：呸
我才不爱你呢
向南：你给我夜还给我加俩鸡蛋那叫不爱我
我呸
：我煮狗鸡蛋
我呸
向南：给狗你还加俩鸡蛋
我呸
杨晓芸：我煮狗鸡蛋
呸
向南：你就是对我好承认怎么了
杨晓芸：呸
我才不承认呢
向南：我告诉你我就是你的初恋我就是你的最爱我就是离不了的婚
杨晓芸：你就是一无赖
向南：谢谢你提醒我还真就是一无赖我还就赖上你了我告诉你杨晓芸这婚你离不了因为我改注意了我不同意离婚你要是再跟我说离婚我就告诉你别跟我开玩笑了呸
杨晓芸：呸
离婚
马上离婚
不离我现在就踩死你
向南：呸
没门儿
杨晓芸：呸
向南：呸
玩儿去
你给我玩儿去
你给我玩勺子把儿去
杨晓芸：你。
。
。
。
向南：呸
工作人员：哎哎。
。
先生 这儿不能吸烟 杨晓芸：谁让你抽烟了
向南：管得着吗
出门 向南：看什么呀
看什么呀
都给我玩儿去
又不是拍电视剧干吗呢一个个
群众：怎么说话呢这是
向南：什么怎么说话。
。
杨晓芸：凭什么不让人家看呀懂不懂尊重别人啊我告诉你这都是我的FANS 向南：我呸
杨晓芸：呸什么呀 你就是我的超级大FANS 向南：呸
杨晓芸：向南我问你我到底哪儿好啊让你成天欲罢不能地使劲欣赏我
向南：我怎么那么爱你呀 呸
杨晓芸：都散了吧 没事儿了下一对儿啊
的生父想见见他 陆妈妈：儿子，你亲生父亲要从美国回来了……他在美国赚了很多钱……他想见见你…… :见面就算了，让他把遗产打我卡里吧~向南洗车泼水和大妈发生点冲突 向南洗车，泼水，冲出一大妈，说：怎么回事，泼我一身
向南：对不起，我没看见。
大妈：这么大一活人你没看见
向南：我看到了。
大妈：看到了还泼
向南：我不泼了。
向南陪杨晓芸逛街杨：今儿咱可说好了，这逛商场可有逛商场的规矩；向：说来听听；杨：第一，只许看商品，不许看美女，我除外；向：成；杨：第二，凡是给你向南买的东西，单价不许超过一百块，凡是给我杨晓芸买的东西，单价不得低于五百块；向：成；杨：第三，不许逃跑，只许跟着我，不能在茫茫人海当中把我弄丢了；向：成；杨：最后，付帐要主动，知道什么叫一溜烟吗，告诉你，当我老公必须得有眼力价儿，我看商品这眼睛只要一放光，你就得一溜烟地给我去付帐，不能浪费我宝贵的唾沫催你；向：走，媳妇儿。
向南：我们家有院子你们家有吗
（其实就是老北京老胡同里的四合院） 华子：我们家有私人专职理发师，洗头护发师，你们家有吗（刚买下一间二手发廊） 向南：我们家有结婚没喝完的好几十箱私酒存在丈母娘家，你们家有吗 华子：我们家有老式越野车，我们没事儿开出去兜风，这么浪漫你们家成吗（600块钱都捣不出的N手） 向南：我们家有彩电冰箱洗衣机，那叫一方便你们家有吗（四合院公用） 华子：我们家有私企，我们不用出门上班，我们就跟家SOHO，哎哟喂这么后现代的生活你们家什么年月能赶上。
向南：我们家有成套没开封的现代厨房用品，用都没用就堆在床低下，小俩口天天跟外面下馆子吃饭，吃香的喝辣的花钱如流水，你们家敢这么奢吗晓云：“我真服了他们了，真是名牌大学的大学生啊，破锅破碗的还比呢比什么比呀，快气死我了，向南我跟了你真的是倒了八辈子血霉，赶紧奋斗啊，咸鱼翻了身再吹。
” 向南：“你行不行，就你长那咸鱼样儿，还跟我提咸鱼，人咸鱼要腌半年早死菜了，能翻身吗，你翻给我看你翻翻你翻。
” 2、杨晓芸：“我们俩在一起完全就是一本书，书名叫。
” 3、夏琳：“我只能自己去创造机会，我的机会不在你身上，而在我自己手上。
你叫我明白了，别人再大的事儿也是别人的，自己再小的事儿也是自己的。
请不要难过，我必须把你当作别人之后我才能长大，我现在对自己不满意，我必须像你一样去努力去奋斗之后我才会努力我才会对自己满意。
” 陆涛：“我一搞建筑的都不出国，你一做衣服的出去干什么呀
” 4、夏琳：“吃橘子吗
吃，我把皮剥了不吃我把你的皮剥了” 如果你还在这个世界上存在着，那么这个世界无论怎么样，对我都是有意义的;但是如果你不在了，无论这个世界多美好，他在我眼里也只是一片荒漠，而我就像一个孤魂野鬼。
5、晓芸：你是谁
向南：我是你的丈夫向南，我就是你的钱包，我就是你的生活舒适的工具，为了你的幸福，我时刻准备着
为杨晓芸服务
6、陆涛：喝点什么
：我喝可乐。
陆涛：冰箱里有过期的，你喝不喝呀
：喝。
作为你过期的女友我也就配喝过期的可乐。
经典搞笑台词对白
给你几个笑话希望对你能有启发：个神经不知从哪里弄到了一把手枪，他走在一条小黑色胡同里。
突然遇上一个年轻人，神经病2 话不说将其安在地上用枪支着他的头
问道：1+1=几
年轻人吓坏了
沉思了许久.回答：等 于2```
神经病毫不犹豫的开枪杀了他
然后把枪拽在怀里~冰冷的说了一句：你知道得太多了某精神病人在写东西,医生问:写什么呢? 写信. 写给谁? 我啊. 写的什么呀? 白痴,我还没收到怎么知道!?空姐劝乘客系安全带 “上次飞机迫降没系安全带的都摔的血肉模糊。
” 问：“那系了安全带的那
” 答：“没事，都坐的好好的，跟活人一样。
精心收集，希望~~~~
我想要一些电影经典台词和对白
1998 经典台词：地主家也没余粮啊。
打死我也不说
没有爱情的婚姻是不幸福的，而没有房子的婚姻则更不幸福。
将军，我们已经有一个礼拜没有吃到冰淇淋了，连都不是原装的
听说供应给我们的都在安特卫普让后方那些坏蛋批发给比利时道爷了。
连我们的口香糖都嚼在那些意大利ji女的嘴里，喔嘴臭的都没法吻那些欢迎我们的巴黎市民了
1999 经典台词：啊，我又看见了，这是爱情的力量
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。
这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样疼。
你们娘儿俩是我的亲人，她是我的爱人，两边一样重，谁也代替不了谁。
你以为跳脱衣舞光不要脸就行了
都得会劈*，能倒立，一条腿轻轻松松一抬一人多高
中国人习惯把名字放在后面，把姓氏放在前面，以表示对祖先的尊重，而美国人正好和我们相反，他们习惯把名字放在姓的前面，以表示对自己的尊重。
是××吗
是××，你还是来了。
黑夜给了我黑色的眼睛，我看见你望着我，你象玻璃杯里的冰块一样透明……我的眼前一片漆黑，只有在梦里我才能见到光明，回到灿烂的记忆里，有几次我梦见了你，你如此清晰的站在我的面前，一旦惊醒，心如刀绞。
你这人最大的优点就是能在关键时刻大义灭亲，说翻脸就翻脸，稍加训练就能成立一恐怖组织，还绰绰有余。
2000 经典台词：——伟哥，想吐吗
——想，可我舍不得。
十三，路易的，8000块钱一瓶，我舍不得吐。
看见没有，这就是典型的，不犯病的时候跟好人一样。
这样的人放到社会上去是很危险的
拿下
能不能转成慢性的
现在医学这么发达，转成慢性的一定很容易
2000 经典台词：年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。
2001 经典台词：什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠
想靠电子商务挣钱的都是糊涂蛋，网站就得拿钱砸，舍不得孩子套不着狼。
高薪聘请几个骂人的枪手，再找几个文化名人当靶子，谁火就灭谁
网站靠什么
靠的是，上去了，下家跟着就来了，你砸进去多少钱，后面加一零（儿）直接就卖给下家了。
我还告诉你啊，有人谈收购立马就套现，给你股票你都免谈。
你要是感兴趣投个八百万到一千万，多了我不敢说，保你一年挣一个亿。
我说的可是美金啊
一定得选最好的黄金地段，雇法国设计师，建就得建最高档次的公寓。
电梯直接入户，户型最小也得四百平米。
什么宽带啊，光缆啊，卫星啊，能接的都给他接上，楼顶花园（儿），楼里有游泳池，门口再战一英国管家，戴假发，特绅士那种，业主一进门，甭管有事（儿）没事（儿）都得跟人家说：may i help you,sir
一口地道的英国伦敦腔，倍（儿）有面子
社区里再建一所，教材用哈佛的，一年光学费就得几万美金。
再建一所美国诊所，二十四小时候诊，就一个字（儿）贵，看感冒就得花个万八千的。
周围的邻居不是开宝马就是开奔驰，你要是开一爱猫扑，爱生活车，你都不好意思跟人家打招呼
你说这样的公寓，一平米得卖多少钱
（我觉得怎么着也得两千美金吧。
）两千美金
那是成本，四千美金起，你还别嫌贵，还不打折
你得研究业主的购物心理，愿意掏两千美金买房的业主根本不在乎再多掏两千， 什么叫成功人士，成功人士就是买什么东西都买贵的，不买最好的。
所以，我们做房地产的口号就是：不求最好，但求最贵
2003 《手机》经典台词：做人要厚道。
二十多年都睡在一张床上，的确有些审美疲劳。
（四川语调）你开会呢吧
对。
说话不方便吧
啊。
那我说你听。
行。
我想你了。
噢。
你想我了吗
啊。
昨天你真坏。
嗨。
你亲我一下。
不敢吧
那我亲你一下。
听见了吗
听见了。
2004 《天下无贼》经典台词：黎叔：认识一下，姓胡名黎，胡黎（狐狸）有组织，无纪律。
二十一世纪最缺的是什么
人才
我欲将心向明月，无奈明月照沟渠。
真是知我者谓我心忧，不知我者谓我何求啊我可以负责任的告诉你：黎叔很-生-气，后果很-严-重
人心散了，队伍不好带啊。
我最烦你们丫这帮打劫的，一点技术含量也没有
叶子：黎叔，胖子他们出卖你，你不会恨他们吗
黎叔：人不为己天诛地灭叶子：黎叔，你是个明白人，那，那我就把你交给警察了阿
黎叔：大意呀大意呀，想不到被一丫头片子玩儿了。
王薄：我得给他上一课，这小孩目中无贼，气死我了。
恰好相反，我让他重获新生了。
那就必须要给他上一课。
他凭什么不设防
他凭什么不能受到伤害
凭什么
是因为他单纯呐
他傻你为什么要让他傻到底
生活要求他必须要聪明起来
作为一个人，你不让他知道生活的真相，那就是欺骗
什么叫大恶
欺骗就是大恶。
胖劫犯：我先劫个色。
IC、IP、IQ卡，通通告诉我密码。
劫匪冯：严肃点，严肃点，不许笑，我们这儿打劫呢。
我想做演员.用小说里面的对话来练习台词怎么样?
自己和自己对话多了，会让你产生一种错觉，觉得自己的口才能力真的提高了，其实自己的练习只不过是背话术而已，并不是未知的对话。
其实要多练习与他人对话，“云学优课”这个软件有一个功能就是场景训练，他会自动出很多问题看你临场反应，不懂回答还能点击帮助，是一款专门系统练习口才演讲的工具。
回答希望对你有帮助
训练口才的有哪些经典句子呢
口才并不是天赋的才能，它是靠刻苦训练得来的。
古今历史上一切口若悬河、能言善辩讲家、雄辩家。
他们无一不是靠刻苦训练而获得成功的。
这些名人与伟人为我们训练口才树立了光荣的榜样，我们要想练就一副过硬的口才，就必须像他们那样，一丝不苟，刻苦训练，正如华罗庚先生在总结练“口才”的体会时说的：“勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。
” 我们在此介绍几种符合大家特点，简单、易行、见效的口才训练方法。
（1）速读法 这里的“读”指的是朗读，是用嘴去读，而不是用眼去看，顾名思义，“速读”也就是快速的朗读。
这种训练方法的目的，是在于锻炼人口齿伶俐，语音准确，吐字清晰。
方法：找来一篇演讲辞或一篇文辞优美的散文。
先拿来字典、词典把文章中不认识或弄不懂的字、词查出来，搞清楚，弄明白，然后开始朗读。
一般开始朗读的时候速度较慢，逐次加快，一次比一次读得快，最后达到你所能达到的最快速度。
要求：读的过程中不要有停顿，发音要准确，吐字要清晰，要尽量达到发声完整。
因为如果你不把每个字音都完整的发出来，那么，如果速度加快以后，就会让人听不清楚你在说些什么，快也就失去了快的意义。
我们的快必须建立在吐字清楚、发音干净利落的基础上。
我们都听过体育节目的解说专家宋世雄的解说，他的解说就很有“快”的功夫。
宋世雄解说的“快”，是快而不乱，每个字，每个音都发得十分清楚、准确，没有含混不清的地方。
我们希望达到的快也就是他的那种快，吐字清晰，发音准确，而不是为了快而快。
速读法的优点是不受时间、地点的约束，无论在何时、何地。
只要手头有一篇文章就可以练习。
而且还不受人员的限制，不需要别人的配合，一个人就可以独立完成。
当然你也可以找一位同学听听你的速读练习，让他帮助挑你速读中出现的毛病。
比如哪个字发音不够准确，那个地方吐字还不清晰，等等，这样就更有利于你有目的地进行纠正、学习。
你还可以用录音机把你的速读录下来，然后自己听一听，从中找出不足，进行改进。
如果有老师指导就更好了。
（2）背诵法 同学们都背诵过课文。
有诗歌、有散文、有小说。
背诵的目的是各有不同的。
有的是因为老师要求必须背诵，而不得不背，以完成老师交给的学习任务；也有的是为了记忆下某个名诗、名句，以此来丰富自己的文学素养。
而我们提倡的背诵，主要的目的是在于锻炼我们的口才。
我们要求的背诵，并不仅仅要求你把某篇演讲辞、散文背下来就算完成了任务，我们要求的背诵，一是要“背”，二还要求“诵”。
这种训练的目的有两个：一是培养记忆能力，二是培养口头表达能力。
记忆是练口才必不可少的一种素质。
没有好的记忆力，要想培养出口才是不可能的。
只有大脑中充分地积累了知识，你才可能张口即出，滔滔不绝。
如果你大脑中是一片空白，那么你再伶牙俐齿，也无济无事。
记忆与口才一样，它并不是一种天赋的才能，后天的锻炼对它同样起着至关重要的作用，“背”正是对这种能力的培养。
“诵”是对表达能力的一种训练。
这里的“诵”也就是我们常说的“朗诵”。
它要求在准确把握文章内容的基础上进行声情并茂的表达。
背诵法，不同于我们前面讲的速读法。
速读法的着眼点在“快”上，而背诵法的着眼点在“准”上。
也就是你背的演讲辞或文章一定要准确，不能有遗漏或错误的地方，而且在吐字、发音上也一定要准确无误。
其方法是：第一步，先选一篇自己喜欢的演讲辞、散文、诗歌；第二步，对选定的材料进行分析、理解，体会作者的思想感情。
这是要花点工夫的，需要我们逐句逐段地进行分析，推敲每一个词句，从中感受作者的思想感情，并激发自己的感情；第三步，对所选的演讲辞、散文、诗歌等进行一些艺术处理，比如找出重音、划分停顿等，这些都有利于准确表达内容；第四步，在以上几步工作的基础上进行背诵。
在背诵的过程中，也可分步进行。
首先，进行“背”的训练。
也就是先将文章背下来。
在这个阶段不要求声情并茂。
只要能达到熟练记忆就行。
并在背的过程中，自己进一步领会作品的格调、节奏，为准确把握作品打下更坚实的基础。
第二，是在背熟文章的基础上进行大声朗诵。
将你背熟的演讲辞、散文、诗歌等大声地背诵出来，并随时注意发声的正确与否，而且要带有一定的感情。
第三，是这个训练的最后一步，用饱满的情感，准确的语言、语调进行背诵。
这里的要求是准确无误地记忆文章，准确地表达作品的思想感情。
比如，我们要背诵高尔基的《海燕》，我们首先就应明白，这是篇散文诗。
它是在预报革命的风暴即将来临，讴歌的是海燕——无产阶级战士的形象。
整篇散文诗都是热烈激亢的，表达了革命者不可遏止的憎爱分明。
那么我们在朗诵《海燕》时就要抓住这个基调。
当然仅仅抓住作品的基调还是不够的。
我们还要对作品进行一些技巧上的处理，比如划分段落、确定重音、停顿等等。
平平淡淡，没有波澜，没有起伏，一调到底的朗诵是不会成功的。
有些人在背诵《海燕》时把握了它激昂奋进的基调，却没有注意朗诵技巧，开口就定在最高的音上，结果到了表达感情的最高点时，就只能是声嘶竭力。
我们说这也是把握欠准确的缘故。
如果对作者的思想感情发展的脉络有了准确的把握，那么就不会犯类似的错误了。
（3）练声法 练声也就是练声音，练嗓子。
在生活中，我们都喜欢听那些饱满圆润、悦耳动听的声音，而不愿听干瘪无力、沙哑干涩的声音。
所以锻炼出一副好嗓子，练就一腔悦耳动听的声音，是我们必做的工作。
练声的方法是：第一步，练气。
俗话说练声先练气，气息是人体发声的动力，就像汽车上的发动机一样，它是发声的基础。
气息的大小对发声有着直接的关系。
气不足，声音无力，用力过猛，又有损声带。
所以我们练声，首先要学会用气。
吸气：吸气要深，小腹收缩，整个胸部要撑开，尽量把更多的气吸进去。
我们可以体会一下，你闻到一股香味时的吸气法。
注意吸气时不要提肩。
呼气：呼气时要慢慢地进行。
要让气慢慢地呼出。
因为我们在演讲、朗诵、论辩时，有时需要较长的气息，那么只有呼气慢而长，才能达到这个目的。
呼气时可以把两齿基本合上。
留一条小缝让气息慢慢地通过。
学习吸气与呼气的基本方法，你可以每天到室外、到公园去做这种练习，做深呼吸，天长日久定会见效。
第二步，练声。
我们知道人类语言的声源是在声带上，也就是我们的声音是通过气流振动声带而发出来的。
在练发声以前先要做一些准备工作。
先放松声带，用一些轻缓的气流振动它，让声带有点准备，发一些轻慢的声音，千万不要张口就大喊大叫，那只能对声带起破坏作用。
这就像我们在做激烈运动之前，要做些准备动作一样，否则就容易使肌肉拉伤。
声带活动开了，我们还要在口腔上做一些准备活动。
我们知道口腔是人的一个重要的共鸣器，声音的洪亮、圆润与否与口腔有着直接的联系，所以不要小看了口腔的作用。
口腔活动可以按以下方法进行： 第一，进行张闭口的练习，活动嚼肌，也就是面皮。
这样等到练声时嚼肌运动起来就轻松自如了。
第二，挺软腭。
这个方法可以用学鸭子叫“gāgā”声来体会。
人体还有一个重要的共鸣器，就是鼻腔。
有人在发音时，只会在喉咙上使劲，根本就没有上胸腔、鼻腔这两个共鸣器、所以声音单薄，音色较差。
练习用鼻腔的共鸣方法是，学习牛叫。
但我们一定要注意，在平日说话时，如果只用鼻腔共鸣，那么也可能造成鼻音太重的结果。
我们还要注意，练声时，千万不要在早晨刚睡醒时就到室外去练习，那样会使声带受到损害。
特别是室外与室内温差较大时，更不要张口就喊，那样，冷空气进入口腔后，会刺激声带。
第三，练习吐字。
吐字似乎离发声远了些，其实二者是息息相关的。
只有发音准确无误，清晰、圆润，吐字也才能“字正腔圆”。
我们在小学时，都学习过拼音，都知道每个字都是由一个音节组成的，而一个音节我们又可以把它分成字头、字腹、字尾三部分，这三部分从语音结构来分，大体上可以说是，字头就是我们说的声母，字腹就是我们说的韵母，字尾就是韵尾。
吐字发声时一定要咬住字头。
有一句话叫“咬字千斤重，听者自动容”说的就是这个意思。
所以我们在发音时，一定要紧紧咬住字头，这时嘴唇一定要有力，把发音的力量放在字头上，利用字头带响字腹与字尾。
字腹的发音一定要饱满、充实，口形要正确。
发出的声音应该是立着的；而不是横着的，应该是圆的，而不是扁的。
但是，如果处理的不好，就容易使发出的声音扁、塌、不圆润。
字尾，主要是归音。
归音一定要到家，要完整。
也就是不要念“半截子”字，要把音发完整。
当然字尾也要能收住，不能把音拖得过长。
如果我们能按照以上的练习要求去做，那么你的吐字一定圆润、响亮，你的声音也就会变得悦耳动听了。
这里应多做一些这样的练习： ①深吸一口气。
数数，看能数多少。
②跑20米左右，然后朗读一段课文，尽量避免喘气声。
③读练口令 A．八面标兵奔北坡，炮兵并排北坡炮； 炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。
B．哥挎瓜筐过宽沟，赶快过沟看怪狗； 光看怪狗瓜筐扣，瓜滚筐空怪看狗。
C．洪小波和白小果， 拿着箩筐收萝卜。
洪小波收了一筐白萝卜， 白小果收了一筐红萝卜。
不知是洪小波收的白萝卜多， 还是白小果收的红萝卜多。
（4）复述法 复述法简单地说，就是把别人的话重复地叙述一遍。
这种方法在课堂上使用的较多。
如老师让同学们看一段幻灯片，然后请同学复述幻灯片的情节或人物的对话。
这种训练方法的目的，在于锻炼人的记忆力、反应力和语言的连贯性。
其方法是：选一段长短合适、有一定情节的文章。
最好是小说或演讲辞中叙述性强的一段，然后看一遍复述一遍，反复多次地进行。
直到能完全把这个作品复述出来。
复述的时候，你可把第一次复述的内容录下来，然后对比原文，看你能复述下多少，重复进行，看多少遍自己才能把全部的内容复述下来。
这种练习绝不单单在于背诵，而在于锻炼语言的连贯性。
如果能面对众人复述就更好了，它还可以锻炼你的胆量，克服紧张心理。
这要求我们在开始时，只要能把基本情节复述出来就可以，在记住原话的时候，可以用自己的话把意思复述出来；第二次复述时就要求不仅仅是复述情节，而且要求能复述一定的人物语言或描写语言；第三次复述时，就应基本准确地复述出人物的语言和基本的描写语言，逐次提高要求。
在进行这种练习之前，最好能根据自己的实际情况和所选文章的情况，制定一个具体的要求。
比如选了一段共有10句话的文章，那么第一次复述时就要把基本情节复述出来，并能把几个关键的句子复述出来；第二次就应该能复述出5～7个句子；第三次就应能复述8～10个句子。
当然，速度进展得越快，也就说明你的语言连贯性和记忆力越强。
开始练习时，最好选择句子较短、内容活泼的材料进行，这样便于你把握、记忆、复述。
随着训练的深入，你可以逐渐选一些句子较长，情节少的材料，进行练习。
这样由易到难，循序渐进，效果会更好。
这种练习一定要有耐心与毅力。
有的同学一开始就选用那些长句子、情节少的文章作为训练材料，结果常常是欲速则不达。
这就像我们学走路一样，没学会走，就要学跑是一定要摔跤的。
而且这个训练有时显得很繁琐、麻烦，甚至是枯燥乏味，这就需要我们要有耐心与毅力，要知难而进，勇于吃苦，不怕麻烦。
没有耐心与毅力，那么你将注定是一事无成的。
（5）模仿法 我们每个人从小就会模仿，模仿大人做事，模仿大人说话。
其实模仿的过程也是一个学习的过程。
我们小时候学说话是向爸爸、妈妈及周围的人学习，向周围的人模仿。
那么我们练口才也可以利用模仿法，向这方面有专长的人模仿。
这样天长日久，我们的口语表达能力就能得到提高。
其方法是： ①模仿专人。
你可以把你喜欢的、又适合你模仿的播音员、演员的声音录下来，然后进行模仿。
③随时模仿。
我们每天都听广播，看电视、电影，那么你就可以随时跟着播音员、演播员、演员进行模仿，注意他的声音、语调，他的神态、动作，边听边模仿，边看边模仿，天长日久，你的口语能力就得到了提高。
而且会增加你的词汇，增长你的文学知识。
这里要求要尽量模仿得像，要从模仿对象的语气、语速、表情、动作等多方面进行模仿，并在模仿中有创造，力争在模仿中超过对方。
在进行这种练习时，一要注意选择适合自己的对象进行模仿。
要选择那些对自己身心有好处的语言动作进行模仿，我们有些同学模仿力很强，可是在模仿时都不够严肃认真，专拣一些脏话进行模仿，久而久之，就形成了一种低级的趣味，我们反对这种模仿方法。
模仿法是一种简单易学、娱乐性强、见效快的方法，尤其适合我们这个年龄的同学们练习，希望大家能勤学苦练，早日见效。
（6）描述法 小的时候我们都学过看图说话，描述法就类似于这种看图说话，只是我们要看的不仅仅是书本上的图，还有生活中的一些景、事、物、人，而且要求也比看图说话高一些。
简单地说，描述法也就是把你看到的景、事、物、人用描述性的语言表达出来。
描述法可以说是比以上的几种训练法更进了一步。
这里没有现成的演讲辞、散文、诗歌等做你的练习材料，而要求你自己去组织语言进行描述。
所以描述法训练的主要目的就在于训练同学们的语言组织能力和语言的条理性。
无论是演讲、说话、论辩都需要有较强的组织语言的能力，没有这种能力也就不可能有一张悬河之口，组织语言的能力是口语表达能力的一项基本功。
其方法是一幅画或一个景物作为描述的对象。
第一步，对要描述的对象进行观察。
比如，我们所要描述的对象是“秋天的小湖边”，那么我们就要观察一下这个湖的周围都有些什么，有树
有假山
有凉亭
还有游人
并且树是什么样子，山是什么样子
凉亭在这湖光山色、树影的衬托下又是个什么样子，这秋天里的游人此时又该是一种什么心情呢
这一切都需要你用自己的眼睛去观察，用你的心去体验。
只有有了这种观察，你的描述才有基础。
第二步，描述。
描述时一定要抓住景物的特点，要有顺序地进行描述。
其要求是，抓住特点进行描述。
语言要清楚，明白，要有一定的文采。
描述的千万不要成流水账，平平淡淡，一定要用描述性的语言，尽量生动些，活泼些。
要讲点顺序，不要东一句，西一句，南一句，北一句的，描述出的东西，让人听了以后能知道你描述的到底是个什么景物。
描述的时候允许有联想与想象。
比如，你观察到秋天的湖边有一位白发苍苍的老爷爷，孤独地坐在斑驳陆离的树荫下，你就可能有一种联想，你可能想到了自己的爷爷，也可能想到这个老人的生活晚景，还可能想到“夕阳无限好，只是近黄昏”这个诗句……那么在描述的时候，你就可以把这一切都加进去，使你的描述更充实、生动。
（7）角色扮演法 角色一词，我们也是从戏剧、电影中借用来的。
是指演员扮演的戏剧或电影中的人物。
我们这里的角色，与戏剧、电影中讲的角色，有着相同的意义。
角色扮演法，就是要我们学演员那样去演戏，去扮演作品中出现的不同的人物，当然这个扮演主要是在语言上的扮演。
其方法是： ①选一篇有情节、有人物的小说、戏剧为材料。
②对选定的材料进行分析，特别要分析人物的语言特点。
④可一个人扮演多种角色，以此培养自己的语言适应力。
这种训练的目的，在于培养人的语言的适应性、个性，以及适当的表情、动作。
这种训练法要求“演”的成分很重，它有别于对朗诵的要求。
它不仅要求声音洪亮，充满感情，停顿得当；还要求能绘声绘色、惟妙惟肖地把人物的性格表现出来，而且要配有一定的动作和表情。
从这个角度看，这个训练是有一定的难度的。
但只要我们朝着这个方向努力，那么我们就会成功迈进
《说话》的台词
谁能话，哑子
有人这个时候那个时候不说。
有人这个地方说，那个地方 不说。
有人些人说，不跟那些人说。
有人多说，有人少说。
有人爱说，有人不爱说。
哑 子虽然不说，却也有那伊伊呀呀的声音，指指点点的手势。
说话并不是一件容易事。
天天说话，不见得就会说话；许多人说了一辈子话，没有说好 过几句话。
所谓“辩士的舌锋”、“三寸不烂之舌”等赞词，正是物稀为贵的证据；文人们 讲究“吐属”，也是同样的道理。
我们并不想做辩士，说客，文人，但是人生不外言动，除 了动就只有言，所谓人情世故，一半儿是在说话里。
古文《尚书》里说，“唯口，出好兴 戎，”一句话的影响有时是你料不到的，历史和小说上有的是例子。
说话即使不比作文难，也决不比作文容易。
有些人会说话不会作文，但也有些人会作文 不会说话。
说话像行云流水，不能够一个字一个字推敲，因而不免有疏漏散漫的地方，不如 作文的谨严。
但那些行云流水般的自然，却决非一般文章所及。
——文章有能到这样境界 的，简直当以说话论，不再是文章了。
但是这是怎样一个不易到的境界
我们的文章，哲学 里虽有“用笔如舌”一个标准，古今有几个人真能“用笔如舌”呢
不过文章不甚自然，还 可成为功力一派，说话是不行的；说话若也有功力派，你想，那怕真够瞧的
说话到底有多少种，我说不上。
约略分别：向大家演说，讲解，乃至说书等是一种，会 议是一种，公私谈判是一种，法庭受审是一种，向新闻记者谈话是一种；——这些可称为正 式的。
朋友们的闲谈也是一种，可称为非正式的。
正式的并不一定全要拉长了面孔，但是拉 长了的时候多。
这种话都是成片断的，有时竟是先期预备好的。
只有闲谈，可以上下古今， 来一个杂拌儿；说是杂拌儿，自然零零碎碎，成片段的是例外。
闲谈说不上预备，满是将话 搭话，随机应变。
说预备好了再去“闲”谈，那岂不是个大笑话
这种种说话，大约都有一 些公式，就是闲谈也有——“天气”常是闲谈的发端，就是一例。
但是公式是死的，不够用 的，神而明之还在乎人。
会说的教你眉飞色舞，不会说的教你昏头搭脑，即使是同一个意 思，甚至同一句话。
中国人很早就讲究说话。
《左传》，《国策》，《世说》是我们的三部说话的经典。
一 是外交辞令，一是纵横家言，一是清谈。
你看他们的话多么婉转如意，句句字字打进人心坎 里。
还有一部《红楼梦》，里面的对话也极轻松，漂亮。
此外汉代贾君房号为“语妙天 下”，可惜留给我们的只有这一句赞词；明代柳敬亭的说书极有大名，可惜我们也无从领 略。
近年来的新文学，将白话文欧化，从外国文中借用了许多活泼的，精细的表现，同时暗 示我们将旧来有些表现重新咬嚼一番。
这却给我们的语言一种新风味，新力量。
加以这些年 说话的艰难，使一般报纸都变乖巧了，他们知道用侧面的，反面的，夹缝里的表现了。
这对 于读者是一种不容避免的好训练；他们渐渐敏感起来了，只有敏感的人，才能体会那微妙的 咬嚼的味儿。
这时期说话的艺术确有了相当的进步。
论说话艺术的文字，从前著名的似乎只 有韩非的《说难》，那是一篇剖析入微的文字。
现在我们却已有了不少的精警之作，鲁迅先 生的《立论》就是的。
这可以证明我所说的相当的进步了。
中国人对于说话的态度，最高的是忘言，但如禅宗“教”人“将嘴挂在墙上”，也还是 免不了说话。
其次是慎言，寡言，讷于言。
这三样又有分别：慎言是小心说话，小心说话自 然就少说话，少说话少出错儿。
寡言是说话少，是一种深沉或贞静的性格或品德。
讷于言是 说不出话，是一种浑厚诚实的性格或品德。
这两种多半是生成的。
第三是修辞或辞令。
至诚 的君子，人格的力量照彻一切的阴暗，用不着多说话，说话也无须乎修饰。
只知讲究修饰， 嘴边天花乱坠，腹中矛戟森然，那是所谓小人；他太会修饰了，倒教人不信了。
他的戏法总 有让人揭穿的一日。
我们是介在两者之间的平凡的人，没有那伟大的魄力，可也不至于忘掉 自己。
只是不能无视世故人情，我们看时候，看地方，看人，在礼貌与趣味两个条件之下， 修饰我们的说话。
这儿没有力，只有机智；真正的力不是修饰所可得的。
我们所能希望的只 是：说得少，说得好。
（原载1929年6月10日《小说月报》）
将经典的搞笑的电影台词串联成一段对话
A:看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。
哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。
我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点钱...(东邪西毒) B对A:没钱问你老爹要啊，你跟你爹地讲，你就说你被绑架了，我不相信你爹地不管你。
与爹地斗，其乐无穷啊……(疯狂的石头) C:这世上只有两种人：骗人的和被骗的 (不夜城) B对C:满嘴顺口溜，你想考研啊!坐好做好,有点城府!(疯狂的赛车) C对B:你是不是来事儿了? B对C:是啊,我来例假了 C对B:你能不能再大点声,那边的服务员好像没听清 （独自等待） B揪住C,被C反扑 A对BC:Gentlemen, you can't fight in here! This is the War Room.(先生们，你们不能在这里打架，这里是作战室) (奇爱博士) C:只有打，才能证明我比别人强 (霍元甲) C对B:我把你打成这样，你要不要投诉?(无间道) B:你这样吓唬我，我会很害怕的，妈妈迷啊(英雄本色2) A对C:别人怕你和尊重你是不一样的(霍元甲) C对A:那你小心点 A:我小心点什么?想借钱就说话，用不着恐吓我! B一边整理后:对不起，我是警察 C对B:我想做好人，我不知道会搞成这样子，再给我一次机会吧 A:出来混,迟早要还的.（无间道） B:你一点也不象个杀手。
C:你也不象个警察。
B:我相信正义，但是没有人理解我。
C:好人通常被人误解 A:或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。
(喋血双雄) C:告诉你一个秘密,其实我是个警察! 三年又三年,我当卧底整整十年! 往往都是事情改变人,人改变不了事情! (无间道) A:我们再也回不去了 (半生缘) B对C: 我想你替我杀一个人，他的名字叫黄药师。
(东邪西毒) B:I'm gonna make him an offer he can't refuse. (我要开出一个他无法拒绝的条件。
)(教父) C:我等了三年，我就要等一个机会，我不是证明我有多了不起，我是证明我失去的一定要亲手拿回来， 我不想被人踩在脚下，你以为我是臭要饭的，你看看你向什么，做坏人被人骂，做好人连走两步，都被人跟踪，我不想学你 (英雄本色) C:Show me the money!(让我看到钱)(甜心先生) B给A钱 A:My precious（我的宝贝。
）（指环王） C接过抽成:My momma always said, Life was like a box of chocolates. You never know what you're gonna get.(妈妈常常说：“人生就如同一盒巧克力，你永远无法知道下一粒是什么味道。
”)(阿甘正传) C和B拥抱，刺死B C:Keep your friends close, but your enemies closer.向你的朋友靠近,离敌人更近(教父2) 收刀，C:爸爸说，出来混，不论做过什么，迟早要还。
B临死:我是卧底，我的工作就是出卖自己身边的人。
C:对不起，我是警察。
(无间道) B死。
A:why so serious.(为什么这么认真)(蝙蝠侠) C:做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀
(少林足球) 人无法选择生命的开始，但一定要有勇气走完最后一步 (霍元甲) C准备手刃A A害怕：其实,我是个演员!(喜剧之王) C手起刀落:让我来告诉你啥叫干一行爱一行. (疯狂的赛车)===================================================================== 没功劳也有苦劳了吧...
