莎士比亚是什么国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧：
威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。
他出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。
少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。
后因家道中落，辍学谋生。
莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。
1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。
莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。
这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。
1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。
这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。
当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。
莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。
这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。
剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。
比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。
剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。
人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。
这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。
这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。
与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。
莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗。
17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。
这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。
他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。
莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。
他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。
《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。
奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。
《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。
主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。
《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野心和外部的唆使，成为个人野心家和暴君。
其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。
总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。
1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。
这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。
因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。
这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。
《暴风雨》（1611）最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。
此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。
莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。
他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。
马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该更加“莎士比亚化”。
这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。
所谓“莎士比亚化”，就是要求作家象莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
京剧如何练习发声
京剧发声练习找共鸣必须首先要剧种行娄和流派的特点，得上怎样寻找。
到底应该怎样找
我们认为最好以在学唱中逐步模仿练习为主，以专事寻找共鸣的练习为辅也就是最好裹在腔里找。
这就要求教师在教学生叶字行腔的同时，要适当注意共鸣的培养。
在这种情形下使用出来的共鸣比较自然灵活，并易与唱腔融合在一起而不致产生妨害风格有相反作用。
其次当然也可以用一些比较专门的声乐办法来练习共鸣。
（一）从气息方面着手 从气息方面来讲，找上面的往里收，找下面的沉气保持，向外推比较合适。
在此同时，找头腔多练高音，找胸腔多练低音。
（二）从字的角度来练 找鼻腔多练“昂(ang)”，找头腔多练“敖(ao)”或“哦(o)”，找胸腔多练“雍的韵母（ong）”，找口腔多练“啊(a)”。
这里男女声及行当最好也要略加区别。
例如：老生练蝶窦用“衣（i）”，而女声要把（i）练好就得往额窦那儿去。
又如花脸最好先把鼻腔练好，也可以先把“昂”练好。
（三）其他方法 把嘴闭上鼻子里哼唱“嗯”字，如果感到声音能从鼻骨上面近眉心的地方透出来，那就不错了。
因为把嘴闭上气息就容易往上走，这样比较容易找到鼻腔共鸣。
用拖长音发声。
在发声的时候，突然把腰一弯头低下去，你就会发觉你的声音向脑袋里钻上去，这可能有助你找到头声。
如果你实在找不到胸声，你就象哄小孩那样哼哼，然后用手拍着自己的胸脯使之发出断续的声音。
万一手拍上去并不感到声音受到影响而发生断续，那就说明还没有用上胸腔，就必须继续放松沉气找一种哼哼的感觉。
口腔共鸣一般比较好找。
如果用自然的声音，基本上就是口腔。
当然有些人在未学戏前，可能说话就已经有了各种不同的共鸣习惯。
有的头声多，有的胸声多，有的鼻音重，这就是平时听人家讲话就能听得出这是个男中音、女高音的道理。
但也可以说口腔共鸣最难掌握好，它的位置靠近声带，是危险区域，而它比胸声更加不容易区别出是用上了共鸣还是压扯着嗓子在唱。
同时它还必须带上其它共鸣，才能使之比较好听。
如果要同时使用别的共鸣，对京剧来说最好还是先联合上面为妥。
或者在练好上面共鸣的基础上，有意识地把声音逐渐往口腔里送，可能就会得到较纯的口腔共鸣声音。
为什么说要从上面往口腔里联合呢，因为如果使用口腔共鸣时单单联合下面胸腔，调门就太低了，也许就会不太适合于京剧。
总之，我们在找各种不同的共鸣时，都必须遵循一个原则，一定要放松着唱。
这是指导喉部肌肉而不是说所有的肌肉都放松。
不将喉部放松不但找不到需要的共鸣，并且声音也会由于失却弹性而使人听来没有任何共鸣的感觉，这是值得在寻找共鸣时引起注意的。
“气粗”是讲运用气息缺乏控制技巧，把吸入的气息合筒呼出，由此造成了声音的浮浅不实。
“气弱”即气息不足，发出的声音则单薄无力。
“气浊”即气息浑浊不匀，发出的声音则滞涩漫浊。
“气散”即气息全盘用尽，由此发出的声音自然也就干枯竭尽了。
慢板难于紧 快板难于稳 散板难于准 注：讲唱好慢板、快板、散板的要领。
慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得紧凑些；快板易犯抢板的毛病，因此要注意唱得稳重些；散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圆准些。
念要像唱 唱要像念 此系高盛麟先生所言。
京剧念白不像演唱有着丰富的旋律，但京剧舞台上的念白又不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，演员在舞台上的话白要念出它的音乐旋律，即所谓“念要像唱”。
语言是演唱的基础，演员在舞台上演唱，在注意演唱旋律之美的同时要注意语言的连贯性和语气的表达，即所谓“唱要像念”。
这两句话实际上是强调京剧念白的音乐性和京剧演唱的语言性。
清晰的口齿 沉重的字 动人的声韵 醉人的音 中国戏曲的演唱，讲究“字清、情真”。
所谓“情真”包括四方面的内容： 一，即指歌唱艺术不是为声韵而声韵，而是通过声音表达感情。
二，演员在行腔之前，形(动作)、容(表情)应先起烘托作用。
三，行腔之后，“形”、“容”后收，在表情的微澜中，好像还带着腔调的声波痕迹。
四，演唱遇有较长过门时，要以情感填补过门儿的空白。
为了达到“情真”，在演唱技术上还有许多具体的要求：研究唱腔要从剧情和人物性格的需要出发，对每段戏和句、词等，作一番仔细的审察。
然后分清宾主，找出梁柱，突出重点，这样唱来才有情有韵。
行腔中要“准”中见“稳”。
因为“调准便不黄，板准便不顶，字准无讹音，腔准便不凉。
”总之，就是艺人所指出的“开腔要审，行腔要领。
板调要准，不漂不浮，准中见稳”的演唱技术要求。
能做到“审”、“领”、“准”、“稳”，唱腔才动听感人。
综上所述，说明了人物情感是创腔的基础，这就是“腔准于情”的道理。
所谓“字清”，即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众的耳中。
为了达到“字清”的目的，在技巧运用上，尚有不同的要求。
如“腔随字走，字领腔行，字带腔，腔托字，字正腔圆”的艺诀，就着重讲出了在行腔过程中，腔与字的主从、依附关系。
原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。
曲艺界著名艺人白凤鸣曾说：“清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。
”皆是说的腔生于字，因字就腔的原则要求。
如果字轻腔重，字为音所包，听来便有声无字，腔不达意；字柔腔刚，则不能控制抑扬顿挫，听来近乎吼喊，腔直无情。
因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才合行腔规律。
如同梅花体格，老嫩刚柔，错纵有致，方能曲尽其妙。
综上述，强调指出了腔随字走的演唱原则。
演唱中应把字唱真、唱正、唱准。
这就是“腔生于字”的道理。
戏曲演唱要遵守“情”、“字”、“声”三者结合的原则。
唱腔不能给字音捆死；字音也不能为唱腔所破坏。
字是根本，腔是表现形式，腔圆为情准。
唱腔旋律与字音的操纵，两者要融洽相辅，才能收到字正腔圆的效果。
在艺术实践中，由于多种原因或音韵、或因抒发感情、或因突出重点，或者是除了京音京韵之外，也以湖广韵为基础等原因。
字与腔有时是有矛盾的，有时字唱正了，腔不一定圆，有时腔圆了，可又不一定音正。
它只能是一个标准，一种要求。
说开口必开 齿叩齐必来 撮字音在颚 唇啊合必谐 “开”、“齐”、“撮”、“合”谓之四呼，是说读字口法的艺诀，称四呼诀。
“开口呼”：出音用力处在于喉，经上颚而出，口开而声宏。
如：丹、板、常、毛、破、骂……。
“齐齿呼：口角向两旁咧，微露齿，其音轻锐。
如：烟、天、象、谢、家。
“合口呼：两唇微闭，其音圆浑。
如：湾、向、黄、果、瓜、怪、为。
“撮口呼“：口部收束，外唇缩小微向前。
如：渊、泉、远、云、勇、鱼、靴。
“四呼“是我国音韵学所用的名词。
用这四个名词来表示读字发音时．只有懂了“四呼”，把握口腔形态，字音才准正。
“四呼”与“辙口”（“十三辙”归韵），在戏曲唱、念中是相互为用的。
掌握了这两种工具之后，在唱时不管腔调怎么转折，时间如何延长，都不会发生“字韵不正”的毛病。
过去艺人大多不懂“四呼”，故吐字发音往往“开合不平”，“齐撮无定”。
如京剧“坐宫”的杨延辉唱：“想当年沙滩会一场血战”句中的“血”字本为齐齿呼，有人误念为撮呼的“靴”（上声）字音（xue）。
又如“状元谱”的陈伯愚唱：“可叹我年半百无有后苗
”句中的“半”字本为“buan”合口呼，有人误念如开口呼的“扮” (ban)字音。
因此，无论读书、识字、说话、歌唱非懂得“四呼”不可 ，尤其于戏曲的唱、念咬字的作用更大。
演唱忌土 须分阴阳 有冷有热 能放能收 “土”即方言土语。
中国地域广阔，剧种繁多，一般地方戏，都系以它各自的方言为其语音的主体。
每个剧种的语音又都以该区域中语言最标准、最普及的某一地区为其基础。
如京剧起初是以“湖广音”为主。
(“湖广”乃明、清所置的“湖广省”，即指湖南、湖北。
(见“辞源”已集“湖广”条>)其实就只是武汉口音；秦腔以西安语音为主；川剧以成都语音为主……等。
忌方言土语，并非要求地方剧种的语言，都统一为标准语音，那样就丢掉了地方特色，在艺术表现形式上也是极难做到的。
而所忌的是，不能以该剧种所在区域内那些不标准的土语为其语音基础。
就如同标准话是以北京语音为基础，并非以北京土语为基础一样。
故《顾误录》中云：“入门须先正其所犯之土音，然后可以言曲。
”广告：字分阴阳，腔也要分阴阳。
“腔无阴阳便无起伏，无层次，无变化，便成呆腔、死腔。
”分出阴阳，即可避免平直，唱腔能抑阳有致，徐疾有节，不火不瘟，方显功力。
所谓冷热是指腔传曲情而言。
中国戏曲中的唱，一般都安置在剧中人物思想感情集中流露的地方。
能否通过歌唱的手段，尽情舒发人物的思想感情，直接关系着艺术形象的塑造。
有时一样的唱词，分谁来唱，有功夫、有研究的人，就能唱得既动听又感人。
虽然同一工谱，有修养的演员唱来，能把人物当时喜、怒、哀、乐的情感，参蕴在唱腔旋律之中，做到悠扬婉转，冷热鲜明。
“冷”时(低回哀怨)，唱的悲凉凄楚，冷中寓热。
产生出“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”的艺术感染力。
“热”时(慷慨激昂)，能造成“一声直入青云去，多少悲欢起此时”的艺术魅力。
所谓“收”、“放”，是指演唱中气的使用、控制。
放腔时，把气运足，用力把腔放的宽、放的远；收腔时，要提腔运气，断腔不断气。
收腔必须求圆，曲终时仍还本调。
高音气要足 低音气收敛 高放低收 尖浊不显 这说的是演员演唱中对气息的控制。
所谓“高腔轻过”即指凡唱高腔，应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，则可清晰明亮。
切忌有声无音，近乎吼喊。
要使人听来轻松顺畅，勿使有吃力之感，故要求“轻过”。
《乐府传声》云：“……如此字要高唱，不必用力尽呼，惟将此字做狭，做细，做锐，做深则音自高矣!”除狭、细、锐、深之外，还应掌握一个“奋”字(扶摇直上之意)，艺人说：“腔高要见奋，无奋不谓高。
” 所谓“低腔重煞”即说唱低腔要“宜重、宜缓、宜沉、宜顿”(见〈乐府传声》)。
声音的自然规律是音高则尖细，音低则沉浊，任何物体发出的声音皆如是。
要改变此规律是不可能的。
但是，通过对气息的适当控制与科学运用，来操纵声音的薄弱强高，使之高低衔接自然、协调，是完全可以实现的。
要想达到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就须按艺人说的，唱高音气要放足，唱低音气须收敛。
越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄；音越低，越要尽力将气收敛，加以控制，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。
高放低收两下一凑合，高尖低浊的弊病就不显了。
字、气、劲、味为四技 没有四技不成艺 戏曲演唱的腔、情都是根据字而生的。
戏曲演唱的吐字发音是互相依存的。
它们的关系，如同鸭子浮水一样。
清李渔著《闲情偶寄》“授曲，字忌模糊”中说道：“……字从口出，有字即有口，如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉。
哑人也能唱曲，听呼号之声，即可见矣。
常有唱完一曲，听者只闻其声，辨不出一字者，令人闷杀。
” 清徐大椿在《乐府传声》中曾谈过“声各有形”。
元赵孟颊在唱法《出声口诀》中曾说：“天下有有形之声，有无形之声，无形之声风雷之类是也。
其声不可为而无定，有形之声，丝竹管弦之类是也，其声可为而有定，其形何等则其声亦从而变矣，欲改其声先改其形，形改而声无不改也，人之声亦然。
” 汉语中每一个字的语音结构，是由两个主要部分——发音元素——声母和韵母所组成。
这在传统戏曲中，称之谓“字头、字腹、字尾”。
当字音随着口形送出时，往往有经验的演员并不是直出直人的吐字发音，而是将发音元素分散，分清字的头、腹、尾，而后将字缓缓送出。
这种分散字音元素的方法，由于各自的元素结构不同，而在演唱时就应有所区分。
有的用旋转的跳动力量；有的用装饰音的带音力量；有的用推动性的强音；有的用渐强弱收……总之，中国戏曲的吐字方法甚多，技术性很强，实为演唱之一技。
(气的运用也是一技，因已有论述，不再赘及) “劲”的运用，与吐字发音、感情的表达、气的运用有直接关系。
它是随着发音吐字的技术要求而灵活运用的。
唱腔劲头的恰当掌握，对唱腔的巧、拙关系极大，也为演唱一技。
“味”即韵，有声必定有音，有音必定有韵。
演员的音韵不好，听众就会说：“唱的不够味。
”唱得好的演员总是韵味十足的。
每个字的尾音就是韵，字音归了韵，读起来便能准确，词句合了韵，便易歌唱。
演唱只有把字、气、劲、味四技术练好用好，才能产生声情并茂的艺术效果。
美国总统能任意发动战争吗
浅析美国总统的战争权 2002年10月11日，众参两院不顾国际社会强烈反对，先后通过了授权美国总 统布什对伊拉克发动军事打击的决议。
这样，经过不到3天的辩论，就授权布 什以“必要且合适的方式(1)保卫美国的国家安全免受伊拉克的持续威胁，(2)执行联合 国安理会所有相关决议”[1]。
所谓“必要且合适的方式”其实也就是授予了美国总统 布什对伊拉克发动战争的权力。
而在美国的国内政治中，战争权问题一直是与 总统间长期争论不休的主要问题之一。
一、对战争权力的分配第1条第2款规定：“总统是合众国陆海军总司令”，总统有权委任军官、统 率和指挥武装力量。
但宪法第1条第8款同时又规定：“国会具有下列权力……筹划合众 国国防……宣战……建立陆军并提供给养……装备海军并维持补给……制定统辖陆、海 军的条例。
”将战争权分配给总统和国会，的这种结构性安排体现了美国制宪 者所尊崇的权力制衡原则，但总共只有4300个单词的美国宪法在战争权问题上语焉不详 ，这也为美国总统与国会之间的长期争吵埋下了伏笔。
从当初宪法制定者们的意图来看，限制总统的战争权应该是宪法关于战争权归属安排 的主要精神。
在阐明新制定的宪法时，联邦政府的文件对总统的战争决策权作了限定性 的解释，其大意就是总统拥有的制定战争决策的权力之不过是在国会事实旨在抵御外来 突然侵略的战争而已。
宪法制定者的本意是使总统成为“最高的陆军将领和最高的海军 将领”[2]。
“处于‘最高位置’的陆军将领和海军将领不决定动用部队的实际目的； 他们指挥部队是在执行别人所制定的政策。
”[3]美国宪法之父麦迪逊就认为：“行政 部门是最热心于战争而且最易于发动战争的权力部门。
故此，经过仔细考虑，[宪法]将 战题赋予立法部门解决。
”[4](P.354)在宪法颁布两年后的1789年，在致杰斐逊的 一封信中，麦迪逊难掩欣慰之情地说：“我们已成功地找到了一条限制战争的途径，即 通过把进行战争的权力从行政部门转到立法部门，从花费者手中转到付帐者手中”。
[5 ](P.548)美国制宪者的这种限制总统权的思想缘起于对当时欧洲大陆诸国君主权力过大 因而战争频仍的反思。
当然，这种限制是以不损害总统的应急能力为前提的，基于此， 宪法草案特意将赋予国会的“发动”战争的权力被改为“宣布”战争的权力。
但是，这 个前提又对国会的权力构成了反制衡，也成了以后总统战争权逐步扩张的渊薮。
二、美国总统战争权的扩张 美国建国后不久即走上了对外扩张的道路，也逐步由一个偏居北美大陆一隅的撮尔小 邦发展成为世界首屈一指的超级大国，伴随这一过程的是对外一次次的征战杀伐和由此 带来的总统战争权的膨胀。
1846年，自命为扩张主义者的美国第十一任总统.波尔克以保护得克萨斯的边界 要求为借口，发动美墨战争并抢占得克萨斯，在造成既成事实后才由国会通过了宣战法 案。
尽管波尔克总统曾在就职演说中信誓旦旦的宣称“我最关心的是以宪法的真正精神 来管理政府，决不擅用宪法条文中没有特别认可或明确表示的权力”。
[6](P.93)但毫 无疑问，他所发起的美墨战争在上开了这样一个先例：总统挑起战争而国会予 以承认。
在一个宪法异常简约而重视习惯和先例的国家里，这样的事件对后来者巨大的 参照作用不言而喻。
在此后的历次战争中，时任总统都以“战争措施”的名义使自身的战争权力得以大规 模扩张。
内战时期，林肯总统仅仅根据它的战争权力就发布了一个公告，使当时正在武 装反对联邦政府的一切地方的奴隶获得自由，而在平时，无论总统和国会都无权对各州 合法存在的奴隶制横加干涉。
二战期间在美国对日德宣战之前便事实上站在 了同盟国一边，在战争期间为了赢得战争拥有了异常广泛的权力，成了所谓的“帝王式 总统”，大大加强了对武装力量的控制权，而这一切几乎丝毫不容国会置喙。
二战以后，在东西方冷战的大背景下，遏制共产主义扩张成为美国朝野的共识，总统 藉此拥有了几乎可以自由行动的权力，巩固了其在战争权力上的强势地位。
杜鲁门未经 国会宣战便大规模介入，未经授权就向黎巴嫩派遣军队，而肯尼迪 下令封锁古巴、约翰逊号令50余万美军开入越南同样没有国会的授权。
此时的国会不仅 在争取战争权方面节节退让，而且几乎连争取参与的勇气都丧失了。
参议院外事委员会 主席威廉.富布赖特就曾在1962年说：“就现行美国外交政策的要求来说，我们给总统 的权力太少，妨碍他的工作”。
[7](P.3)被后人称为“总统的战争”，便是对 这种总统几乎独揽战争权现象的描绘纵观美国建国以来200余年的历史，同其他国家的 武装冲突不下200次，但真正如宪法规定的那样由国会宣战的只有区区5次，即1812年的 英美战争、1846年的美墨战争、1899年的美西战争和两次世界大战。
历史清楚的表明， 绝大多数战争都是“总统的战争”，而且即使是经国会宣战的战争，总统的主导作用也 是强有力的。
三、1973年的“战争权力决议” 美国陷入的泥沼，损失惨重，美国国内的反战情绪日益高涨。
也在 一定程度上反映了总统几乎不受限制的战争权的弊端。
在这种气氛中，国会的态度开始 强硬起来。
1973年11月7日，国会终于推翻尼克松总统的否决，通过了限制总统战争权 力的“战争权力决议”。
其主要内容有：1.只有在国会宣战、专门立法授权和美国本土 、属地、遭到攻击及援救处于危险之中的国外美国公民时，总统才可以把 投入战斗；2.总统必须在把投入战斗后48小时内向国会递交 书面报告，证明必须动用军队的理由、动用军队的宪法和法律根据，估计冲突的范围和 时间；3.美国军队必须在总统向国会递交书面报告60天内撤出，除非国会已经宣战，或 以特别法批准动用军队，或延长60天期限，或由于美国本土遭到攻击而无法集合，在确 有必要时，总统可以把军队的使用期限延长30天；4.国会随时可以通过一项不经总统签 署即可生效的两院共同决议案，以终止美国军队的军事行动；5.要求总统尽可能在派军 队到国外作战以前同国会协商；6.总统必须每隔6个月向国会汇报一次。
1973年的“战争权力决议”试图纠正历史上形成的美国总统决定战争的权力的增长， 它强调宪法赋予国会的宣战权，国会还试图分享战争的决策权，其目的在于“满足美国 制宪者的意愿，保证国会和总统共同裁定是否在国外冲突局势中派遣美国武装力量。
” [8](P.292)1973年的“战争权力决议”确实带给国会在战争权力方面一丝复兴的迹象， 此后，总统必须慎重决定在何时何地以何种方式使用武力，在一定意义上对总统形成了 制宪者所希望看到的制约。
但这难以从根本上撼动总统在战争权力上的主导地位。
从实践上看，自1973年以来，美国总统在涉及“战争权力决议”的情况下使用武力进 行对外干涉达20余次，包括解救伊朗人质、轰炸利比亚、入侵和巴拿马、海湾 战争等等。
在上述事件中，总统无一例外都是在国会未参与的前提下派遣军队的，即使 在军队已投入战斗的情势下，国会的影响也相当有限。
只要行动取得成功，议员们便满 足于总统事后向国会的通报。
1973年的“战争权力决议”在限制总统战争权方面作用有 限是有一定原因的。
首先，国会不敢也不能剥夺总统的军事自主权，正如决议的主要倡 议者和起草人雅各布.K·贾维茨所说：“国会无意破坏总统保护美国对付外来袭击的能 力。
”[9](P.15)因此，国会自身在限制总统的战争权方面就意志不足，其直接后果反 映在“战争权力决议”上就是措辞含糊。
最后，三权之一的司法部门也对“战争权力决 议”的效力起到了限制作用。
1983年，最高法院在审理一案例时论述到：除一些特殊情 况如弹劾总统、批准条约外，国会在立法和制定规章时必须遵守传统程序。
这意味着， 如果没有总统的签署，国会的决议可能是违宪的，因而对总统没有约束力。
事实上，20 世纪70年代以来的历任总统从来没有承认“战争权力决议”的合法性。
总之，“战争权力决议”赋予了国会限制总统战争权的一些潜在权力，但其象征意义 大于其实际效果。
只要总统发动的战争能够迅速的取胜，没有人介意它是否取得了国会 的授权。
四、总统战争权的性质与扩张原因 除了总统与国会在有关战争权力方面的相互作用外，总统战争权力本身的性质是什么 呢?主张对总统战争权力作广义解释的人士总是强调习惯和惯例，因为作为总统战争权 力渊源的美国宪法也是不断的“为解释所发展，判例所修饰，风俗习惯所扩张”[10](P .35)的。
而许多由习惯和惯例所支持的历史证据表明，总统可单方面采取行动以维持中 立和保护海外美国公民，并拥有一种在“紧急情况下”采取行动的界限不明的权力。
战争有其自身特殊的性质，特别如古巴导弹危机、“9.11”恐怖袭击等重大的紧急事 件需要的是迅速的反应，不可能等待国会山上冗长的辩论结果。
在战争进程中，也往往 需要秘密行事，往往需要动用更多的国家资源，因此越是攸关美国生存的重大战争，总 统便会获得更大、“帝王般的总统”权力，林肯在内战时期，罗斯福在二战期间的举措 足以说明这一点。
在“柯蒂斯—赖特案”中，萨瑟兰大法官特别提出，总统获取信息、 保守秘密和对事件作出迅速反应的能力，决定了他必须具有不依赖国会授权而在外交方 面相机行事的权力，而恰恰是这种权力，导致了总统战争权的不断扩大。
国内政治也有利于总统战争权的扩张。
国内情绪和舆论对外交决策有重大影响。
而总 的来说，总统在利用传播媒介以左右舆论、控制公众情绪方面占有明显优势。
美国历史 上有一个引人瞩目的现象：几乎每一次对外战争都几乎得到了国民和公众舆论的狂热支 持，民众、精英“团结在国旗的周围”，记者们也成了总统政策的传声筒，而总统也享 用着平时难以想象的高支持率。
踉仓上台的小布什的支持率在“9.11”事件之初由当初 的不到半数飘升至90%便是最近的例子。
在这种情况下，总统挟民意而行集权，也是势 所必然。
宪法曾将财权赋予国会，以期能对总统的行为进行有效的制约。
但在实践中，国会却 发现这种权力是把双刃剑，运用不好很可能伤及自身。
首先，战争问题往往容易演变为 单纯的爱国主义问题，反对总统发起的战争往往不得不背负不忠于国家的恶名。
再者， 国会可能会因拒绝拨款而被指责从士兵手中夺走武器弹药，人们会说“你尽管可以说这 场特定的战争是错误的，但你通过投票来剥夺战场上士兵保卫自己的武器总是不对的” 。
[11](P.113)显然，这个罪名是议员们无法承担的。
历史的看，美国总统在战争权上的主导作用是逐步确立的，是一种历史的必然。
宪法 颁布后最初的一段时间，掌控立法权的国会曾经是美国政治生活的主导者，但即使在当 时在采取冒战争危险的行动时，技术便修改了宪法。
应该说，简约的美国宪法对战争权 的弹性化解释给总统权力的增长留下了足够的空间，美国国力的增强，国际关系的复杂 多变都是美国总统战争权的扩张的深层次动因，尤其在国际形势更趋复杂的全球化时代 更是如此。
五、美国总统战争权的未来 9.11恐怖袭击事件清楚地表明，以国际恐怖主义为代表的非传统安全问题对美国的挑 战呈日趋上升之势，这也对美国决策者迅捷的反应能力提出了更高的要求，也为总统战 争权的持续扩张提供了契机。
“9.11”事件以后，反恐成为美国国家安全战略的核心， 美国小布什政府推出的“先发制人”战略，进一步降低了其发动战争的门槛，这也是总 统战争权扩张的又一实例。
可以相信的是，在应对新的安全挑战的过程中，总统的战争 权有继续扩张的动力，而没有削弱的可能。
如今，美国及其盟国发动的伊拉克战争已经结束，但它对国际法和国际秩序的冲击却 正在逐步显现。
从国际法角度看，伊拉克战争产生的后果是严重的。
美英对伊采取军事 行动的行为违背了《联合国宪章》的“禁止使用武力或以武力相威胁”原则完全是违法 的单边行为，也对国际法的秩序造成了极大的冲击。
尤其美国作为联合国安理会五大常 任理事国之一，置联合国、国际法于不顾单方面打击一个主权国家的行为和做法，无疑 使得国际法和联合国在世界人民心目中的威信和权威摇摇欲坠。
而对其它国家和地区的 民众来说，联合国和国际社会无力制约美国单边主义的现实，也会使他们对法律和世界 和平的信念产生不可避免的动摇。
孤岛惊魂攻略
《孤岛惊魂》通关攻略（1-14关） 操作指南 W(向前) S(向后) A(向左) D(向右) SPACE(空格-跳) Ctrl(半蹲) V(匍匐\\\/站立) Z(走路) Shift(奔跑) Q(向左探身) E(向右探身) F(使用) SPACE(屏住呼吸) L(手电) B(双筒望远镜) F12(截屏) Tab(任务简报) F1(显示切换) J(丢弃武器) H(切换手榴弹) G(丢手榴弹\\\/石头) Mouse 1(滑鼠左健-开火) R(装填子弹) Mouse 0(滑鼠中键-武器切换) Mouse 2(滑鼠右键-狙击和精确模式)数字键(武器切换) 序 我的名字叫Jack Carver，出生在这美丽的珊瑚岛群，是一个以驾驶游艇为生的家伙
某年某月某日的某个夜晚，我遇到了一位名叫Valerie的漂亮而性感的女记者。
Valerie要我驾驶游艇将她送到珊瑚岛附近的荒岛上，那里我却从来没去过，但看在钱的份上当然还有漂亮的MM作伴，我答应了......夜是那样的静，我站在桅杆上，荒岛就在眼前，虽然寂静无声却分明暗藏着杀机。
Valerie驾驶着摩托艇向荒岛驶去。
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突然一发导弹打中了我的小船，我拼命地向前奔跑，子弹像雨点从后面扑向我，身后一颗手雷即将爆炸，我慌不择路，跳进了水中的涵洞，剧烈的爆炸将我炸晕了过去...... 第一关:Training 本掌门人经过彻夜不眠一场场激烈枪战，终于完成了整个惊心动魄的杀戮旅程。
游戏一共有20关大大小小的关卡，现在就让我们一起来开始这一杀戮旅程吧好久没有写攻略了，有点生疏了，请大家给点掌声哈......。
本关基本上是一个训练关卡，让不太熟悉操作的游戏玩家尽快提高自己的作战技能。
当我醒来的时候，已经是太阳高挂了，我摸摸自己的身体，还好我让我明白自己并没有挂：)沿着涵洞向前，躲过上面的守卫，我现在都还不明白：这些带枪带炮的家伙是从哪里来的
难道是火星
相关操作键位上面已经写得比较清楚，可以参看。
一个可视电话电话响了起来：里面的家伙说认识我，我靠
钱现在没有着落，小命还差点送掉
别管那么多，按照他说的做可能还能保住自己的性命
拿到箱子上的手枪和手雷，推开了厚厚的铁门，眼前顿时感到一亮：好美丽的景色
但已经被一群武装分子占领了。
远远望去，几个守卫蹲在那里，一个士兵甚至有雅兴在岸边钓起鱼来。
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我握着手枪借着草丛的掩护摸了过去，游戏刚刚开始，干掉这几个守卫应该不太有问题，沿着小路来到山坡上的小屋，得到望远镜。
游戏中请注意：左边的图示仪可以显示当前的状态，当两边的显示变成红色，就是表明身边危机四伏；一闪一闪的小点表示你的行动目标；移动的小点表示附近的敌人多寡，箭头的方向表示你的前进方向。
用望远镜看到对面岛上有大量的士兵，高高的塔楼上还有哨兵，看来行动要小心点。
我悄悄地潜入到海底，向对岸游了过去。
屏幕右下角的表示代表着(从上倒下)：生命值；防卫值；体力值。
当在水中潜的时间较长，会消耗自己的体力值，可以按住空格键不放，就会自动浮出水面。
当在陆地奔跑的时候，也会消耗体力值。
让你行走变得很缓慢，但休息一阵他又会变满。
要解决岛上的守卫就看自己的本事了。
停在兵营中的吉普是可以开走的。
要注意的是：武装吉普有两种，一种有机枪还有一种配备有火炮，可以按动X键位来切换。
一路急驶，扫射路上的敌人和武装吉普，海面上有巡逻的炮艇，要注意应付，将水面上的炮艇解决掉后，我挑了上去，向前行驶了一阵远远可以看到一艘破旧的大船停在岸边，用机枪将栏杆边的哨兵干掉后，从船边的破洞爬了进去，刚要露面就听到上面的士兵大声喊叫：Fire in the hole!!!我低声骂了一句:TMD爆炸声就响了起来...... 第二关：Carrier 接到神秘人物的电话，让我好好找寻一下漂亮MM的下落。
嘿
你不说我还要找她呢，我的钱不能就这样泡汤了，那可是一部大数目
说真的，我在这岛屿呆了这几十年，还不知道这荒岛边竟然还有这么一艘破旧的大家伙。
船上已被神秘武装分子作为了一个基地，我得小心点。
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从船舱一支杀到甲板上，打到这里大家会对这个游戏的AI有了相当多地了解：远处的敌人如果听到这边有枪声会寻声而来，而且会采用包围战术，决不会傻站在那里等你爆头；如果你受伤了，返回去寻找医药包，敌人也会跟踪而来，对你进行追杀......杀掉一个敌兵士官，在桌上发现了Valerie的随身物品：证件，相机等等，但却没有她的踪影，难道凶多吉少
我顺着梯子往上准备上甲板，突然船轩边飞来一架敌兵的武装直升机，机枪子弹猛烈的扫了过来，压得我不敢上去，这里有两种方法可以上去：第一种属于高手级别，上到甲板，迅速躲在箱子后面将后面的机枪手干掉，不然前后夹击。
然后再对着直升机猛烈开火，甲板那边的敌人一时间还难以对我造成威胁，最后起火爆炸；第二种方法是比较保守的打法，菜鸟级别用之：当敌机飞过来时候，不要冲上去，反而下到第二层，在船边用枪对直升机开火，直到爆炸
这样的话，甲板上的敌人不会对你怎样的
直升机打掉后后再上到甲板一一干掉，走过悬吊吊的吊桥，找到黄色的冲锋舟，如果你跳上去会提示需要钥匙，不要管他，直接用枪将绳子打断不就得了，回头望了望刚才经理生死大战的大船，然后架着冲锋舟向西海岸而去。
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第三关：Fort 架着冲锋舟来到西边的一个岛群，远远可以看见山顶上的通信雷达和岸边四处巡逻的士兵，看来这帮武装分子是打算在这大好河山里面常驻了哈......首先将岛外的几个守卫全部干掉，然后可以架着武装小艇向岛内冲去，快要接近时用艇上的机枪开火扫射，威力无穷
在小棚内可以得到一把狙击枪，相信这冬冬是很多玩家的最爱
一路向山顶摸去，当然沿途会不断和巡逻士兵早于激烈枪战，然后搭升降电梯上到山顶，山顶上的敌人较多，注意敌兵的手雷，在平台上将残敌全部消灭，进入堡垒的一扇大门这时候不能够打开，等到神秘人物破译大门的密码。
这时候，不要到平台上去，有榴弹炮会打上来，当心粉身碎骨
天上敌兵的运输机会空投增援兵力下来，还有两架直升机飞机也会像你扫射，能不能保住自己的小命，就看你自己的本事了。
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终于身后的大门打开了，进去将通信士官干掉，拿钥匙取得炸药，然后到最里面的屋内将炸药安放上去，10，9，8，7......。
轰
整个堡垒在剧烈的爆炸声中完全毁灭。
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第四关：Pier 堡垒大爆炸之前，我终于从另一个通道逃了出来，又是一个有惊无险。
那边无险了但这边却立即和敌兵发生了枪战，好在只有四个。
进行了短暂的调整，检查了自己的弹药和装备。
然后向山下扑去，对面山坡地敌兵可能听到了什么响动，挥派出一架直升机过来侦查，可以利用茂密的深林作掩护，敌机见无异常情况便会飞离，当然如果是兰博的话大可跳出来，和直升机的重机枪手来个正面对话。
在半山坡用望远镜观察一下对面山上和山涧边的守兵情况，这个冬冬可是个高科技，敌兵的对话都可以清楚地听到(好像说的是晚上相约到山下的KTV去K歌，呵呵)，通过山涧可以潜水过去而不惊动岸边的守卫。
这个游戏的自由度相当高，可以多种支线进行游戏。
上岸后寻找敌兵设在丛林里的营地，要注意岗楼上的敌兵狙击手。
解决掉埋伏在丛林的敌兵就可以看到敌兵营了，如果枪法已经到了火候并且浑身是胆可以提强硬闯进去，也可以向秘密潜入那样，悄悄的摸过去。
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打掉增援而来的直升机(岗楼上有重机枪)，在营房里面拿到炸药和钥匙，引爆。
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开吉普车到码头，将码头上的守卫全部干掉，神秘人物Doyle会开着小艇过来和你回合...... 第五关：Research 游戏打到现在感觉一关比一关的画面漂亮，但我要找寻的漂亮MM却一直没有找到
用望远镜观察了一下对岸：篝火边有五六个守卫、半山腰上有海岸炮并且还有几个游动巡逻哨......看来我得这样：从右边潜水过去，神不知鬼不觉地突然显身岸边的篝火旁，一阵激烈的枪战，我负了点枪伤但并不碍事，山坡上的士兵闻声冲了下来，但招呼他们的是我手中冒着火焰的枪声。
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一架直升机听到警报后也赶来支援，超低空向我扫射，注意躲避并瞄准机上的机枪手猛烈开火，打完三个弹夹终于敌机冒着浓烟逃离而去。
进入山洞铁门的钥匙可以在半山坡上的小屋中找到，打开大门在黑暗中向前摸索前进，一阵阵毛骨悚然的叫声从山洞深处传来，莫非
难道
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我的心开始碰碰碰得跳了起来。
找到电源开关将其合上，然后乘电梯上去，这山洞里面到底有什么重大秘密，然我来为大家一一揭开。
第六关：Treehouse 不断传来令人惊恐的吼叫声，穿过几个房间推开一扇大门，看到密林大树上都是被相互联结成了通道，树上和地下都有巡逻的士兵，看来一场激战是在所难免了。
小心地在索道上向前行动，不幸还是被敌人发现了，那就开火吧，一棵大树下有一挺重机枪，只听嗒嗒嗒哒声音怒吼着，眼前的士兵和地面上的怪兽都被纷纷击毙。
这时候要注意：那怪兽行动异常敏捷，弹跳力惊人，一不留神就给它撕成碎片，要眼明枪快才行哈
进入室内找到开关将通往另一面的电梯开上来，这时候敌军会坐直升机过来增援，但区区几个还不是小菜一碟
一路往前通过桥梁来到一座高塔前，找到爆炸物，要注意高塔上的士兵，他会发射火箭筒，不要太早去见马克思了。
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沿路更有狙击手，当真是步步惊心。
历经千辛万苦终于来到城墙边。
城门没有通行卡不能进去，就用手中的炸弹将城墙炸开一个大洞然后杀进去，不好我被敌军包围了。
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第七关：Bunker 用通信卡打开了山洞厚重的大门，搭乘电梯下去，让人惊恐不安的吼声又传进了耳膜，给人一种不祥的感觉......每一步都特别留意：变种怪物闪电般的攻击要时刻提防
一路上会碰到守卫的士兵和变种怪物，游戏没有太大的迷宫让你觉得头晕，根据屏幕上左下角的图示指示仪的提示，一般情况你不会迷失自己的方向，最后来到一个实验室，里面关着供实验用的大猩猩，数个守卫围在那里讨论着什么......我踢开大门冲了进去，同时手中的枪也开了火，经过一阵激烈的枪战，全部杀掉了里面的守卫
我慢慢走近铁笼子，看这里面的大猩猩发出愤怒的吼声，一丝一伙涌上心头：这些大猩猩是用来做什么的
我要找寻的漂亮MM现在是否还在人世间
看来要解开这些迷雾只有靠我自己了。
沿着楼梯上去，不一会儿就转出了山洞，眼前又是迷人的景色，一阵直升机的螺旋桨发出的声音引我飞奔而去，来到停机坪，看见两名士兵正要将女记者压上飞机，我迅速冲了上去，飞机腾空而起，我一个箭步跳了过去抓住了飞机，一阵激烈的搏斗，我们掉下了飞机并落在了海滩上，女记者的身份终于让我知道了，原来漂亮而性感的MM竟然真实身份是CIA... 第八关：Steam 眼前这个漂亮的MM难道真的是CIA?!这里面到底还隐藏着什么样的阴蒙?!就在我还在发呆的时候，漂亮的CIA_MM竟然又抛下我让我独自去冒险行动了
天哪
我可是一介渔夫呀
什么枪呀炮呀的我可没怎么玩过呀
但国家利益是高于一切，何况还有一笔数目不晓得有好大的酬劳......岸边寂静无声，只听得到海涛拍岸的响声。
今夜无月，漆黑一片，看来我到找一个夜视仪才行，这一管的敌军人数众多再加上密林中神出鬼没的怪兽，要特别留意
沿着山路往前，在半道中的地兵营地和敌军正面遭遇了，这一场相当激烈：山坡上有狙击手和发射火箭筒的士兵，发射火箭筒的敌兵最危险要第一时间将其干掉，清理战场共歼敌38名
搜查营房在一间小屋内找到了红外夜视仪，可以按T键打开它。
近处和远处埋伏和巡逻的敌军尽收眼底，这可是个好冬冬，但它是由电量来控制使用的长短，不能长时间佩戴。
一路激战最后终于来到工厂，进入。
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第九关： 这款游戏在游戏存档上和其他的游戏有所区别：不可以在任何时刻自己存盘，而是电脑到了指定位置自动存盘，这就无形中增加了游戏的难度和挑战性
SL打法在这里是无用的，呵呵
好了，闲话按下8表，回到杀戮战场。
首先杀掉室内及各敌兵技师，出大门可以看见一个大的内湖，中间的小岛通过渡桥和四周相连，远处岗哨林立，布满了机枪手和狙击。
既来之则打之，解决掉大吊车这边的5，6个守卫，如果浑身是胆你大可大步踏上渡桥，昂首挺枪杀过去，但我还是劝你一个谜头儿扎进水里从湖底前过去，这样安全又可以打敌人措手不及
突然上岸杀掉岸边的机枪手，注意岗楼上的敌兵，他会发射火箭筒，想办法将它干掉
来到另一端发现渡桥已被敌人炸断，无法过去，上到旁边的岗楼上，吊滑索可以滑到对岸，空中可以向地面的士兵猛烈开火
落地后进入地堡，找到门钥匙，关掉蒸汽开关，不然落得个七级伤残。
最后进入一个控制室，用钥匙打开控制电脑，突然只听到轰的一声炸响，四周变得一片漆黑，打开夜视仪继续前行，在一个露天的平台(好像是电站)内和那里的守卫血战到底，结果。
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注意墙边有一个通风口，用枪打掉锁钻进去，让人万分恐怖的事情发生了。
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第十关： 这一关就是想尽一切办法逃出这魔鬼升天的黑暗地带。
这款游戏虽然有不少关卡设计在室内，但让人烦恼不已的迷宫基本上没有的，一般玩家都能够很快找到自己的行动目标和目的地
这关出现的不仅有守卫和怪兽，还有高大威猛的人型猛兽，当然这也并不难打，注意以下技巧就可以过关的。
激烈的枪战，内心的恐惧，无边的黑暗。
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终于生还着从人间地狱里逃了出来。
第十一关: Rebellion 回到地面，激烈的保卫战已经打响了：护城墙内的士兵遭到了各种变种怪兽的联合攻击，其中一种的跳跃简直惊人，已定远距离将它干掉才行，另外一种虽然外表看上去强壮无比，而且会发射火箭弹，但其行动相当缓慢，注意躲避他的火箭弹，干掉他不算太大的问题。
城墙上有机枪可以远距离扫射，当然你一定要连城墙内的士兵一并处理掉：)这一关不算太难，沿着山间小路一直向前就可以，沿路会有小股势力骚扰，怎样处理不用我讲，黑夜路伸手不见五指，可以打开夜视仪观察敌情，埋伏的敌人尽收眼底。
穿过一座木板桥，就来到了目的地。
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第十二关: Archive 打开大门我闯了进去，这次遇到的人型怪兽竟然可以隐性，刚进去的时候我是吃了大亏。
可以开启红外仪让其原形毕露。
进入到看似似实验室的所在，干掉隐性人后，大门紧闭不通过，四处寻找还是没有通路，便又回到实验室那里。
仔细观察水里漂浮着两个铁桶，用力推开在将压在下面的木板拿开，呵呵，这里就是通道三。
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一路激战来到一座大坝，常常的管道连接到对面的山峰，但守在对面的火力相当猛烈：由武装直升机，塔顶上有火箭弹，左侧还有狙击手，怎样通过就看你的了，当然我是顺利抵达对面，因为我是掌门人的嘛
嗬嗬
进入堆满集装箱的仓库，最后一道大门不能打开，注意看上面的吊车，对了就是它
Fire!。
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然后就坐电梯下去完成这些不可完成的任务。
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第十三关：Cooler 打开电梯间的大门，就和两个巨人正面遭遇了。
注意躲避他们发射的火箭筒，迅速将其干掉
进入右边大门，通道中巨型怪兽正和守卫的士兵血战，我等他们两败俱伤的时候杀了进去，嘿嘿
拿到房门钥匙。
打开两个安全通道的大门开关，然后坐电梯从一层下到三层，室内和通道到处是怪兽和杀红眼的士兵，游戏到了这个时候感觉杀掉士兵相对比较容易。
来到一座大型的生物基因突变试验室，歼灭调离面的守敌，打开墙上的开关，水漫金山。
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第十四关：Boat 架着小艇在一个群岛中的第一个小岛登陆，在小岛中发现敌人的一个兵营，观察一下敌情：大约有10来个守卫。
先用手榴弹给兵营的朋友打个招呼，然后再狙击掉3，5个，最后冲下山去解决掉残余守敌，在营房中找到三颗定时炸弹。
半山坡的敌人听到动静赶下山来支援，当然是有来无回
要炸掉的三个高塔都在小岛的对面，海面上有两艘敌兵的巡逻艇不断的穿梭，为了不惊动他们，我吸了一口长气从海底潜了进去，没有起的时候可以呼到海面上换气，但千万注意别被巡逻艇发现，因为在水里你是无法开枪进行还击，死路是你唯一的一条路
上到岛上将三座高塔一一炸掉，当然包围在三座高塔四周的敌军守卫是不会让你轻易得手的。
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炸掉后来到另一端可以看见停在岸边的一艘大型运输船，潜水过去从后面突然上船，杀敌人一个措手不及，炸掉前端的装卸设备，敌直升机或飞到海面上支援，但好歹也打过几十场大大小小硬仗的渔户自然不会让他全身而退。
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莎士比亚的介绍
莎士比亚，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
廉.莎士比亚（1564-1616）英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人。
他的代表作有四大悲剧：《哈姆雷特》（英：Hamlet）、《奥赛罗》（英：Othello）、《李尔王》（英：King Lear）、《麦克白》（英：Mac Beth）。
著名的四大喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》（《As you like it》）。
历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、《理查三世》。
正剧、悲喜剧：《罗密欧与朱丽叶》。
还写过154首十四行诗，二首长诗。
本·琼森称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”。
虽然莎士比亚只用英文写作，但他却是世界著名作家。
他的大部分作品都已被译成多种文字，其剧作也在许多国家上演。
儒略历1616年4月23日（公历1616年5月3日）病逝，出生日期与逝世日期恰好相同。
（莎士比亚生于1564年，但其精确的出生日期已不可考。
他死于1616年4月23日。
由于他受洗礼的日子是4月26日，因此后来的史学家竟把他的生日同他逝世的日子混同起来，认定他的生日也是4月23日，于是形成一种巧合。
）[1]莎士比亚和意大利著名数学家、物理学家、天文学家和哲学家、近代实验科学的先驱者伽利略同一年出生。
被人们尊称为“莎翁”。
初中选文《威尼斯商人》，高中选文《哈姆雷特（节选）》、《罗密欧与朱丽叶（节选）》。
郭沫若早期诗歌特点
1·想象新奇而优美2·诗歌的音乐美3·复沓、排比手法的运用不仅使句子读起来琅琅上口，有时还 直接起着结构篇章的作用4·层次清晰，加之多采用对偶句、排比句，讲究押韵5·有一个重要观点，即认为新诗、旧诗之间的分野并不是绝然重要的， 假如没有充沛的激情、真诚的力量来突破一切藩蓠6·具有浪漫主义倾向
莎士比亚的资料
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616年），欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人。
他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。
他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides），合称为戏剧史上四大悲剧家。
翻译家施咸荣于1964年前完成出版《莎士比亚全集》的准备工作，并于1978年出版，1980年施咸荣出版专著《莎士比亚和他的戏剧》介绍莎士比亚的生平和年代、他的戏剧和艺术特色等。
成就荣誉 莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中他注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。
在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。
他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。
莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众而写作的大众化的戏剧。
因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 ，极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。
莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。
然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。
19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。
17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地，对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉。
中国从本世纪初开始介绍和翻译莎剧，1902年，上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。
1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。
据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 ，共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品。
莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。
莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地。
莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作。
莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指。
今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品，但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众。
莎士比亚创造词汇的天才是无与伦比的，他的话常被引用，甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。
况且他的名气也并非昙花一现。
近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。
由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎，这一推测看来不无道理。
在评价莎士比亚的影响时，读者应该这样考虑，如果没有他，就根本不会有他的作品（当然类似的论断适合于每一位文学艺术人物，但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要）。
据统计，莎士比亚用词高达两万个以上。
它广泛采用民间语言（如民谣、俚语、古谚语和滑稽幽默的散文等），注意吸收外来词汇，还大量运用比喻、隐喻、双关语，可谓集当时英语之大成。
莎剧中许多语句已成为现代英语中的成语、典故和格言。
相对而言，他早期的剧作喜欢用华丽铿锵的词句，后来的成熟作品则显得更得心应手，既能用丰富多样的语言贴切而生动地表现不同人物的特色，也能用朴素自然的词句传达扣人心弦的感情和思想。
虽然莎士比亚用英文写作，但是他是一位真正闻名世界的人物。
虽然英语不完全是一种世界语言，但是它比任何其它语言都更接近世界语言。
而且莎士比亚的作品被译成许多种文学，许多国家都读他的著作，上演他的戏剧。
莎士比亚与世界图书与版权日：4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为威廉·莎士比亚在1616年的这一天去世。
1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意，鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。
1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。
