求网游武侠小说主角冷漠一点，不要动不动就脏话连篇的低俗小说 要单女主 主角最好和西门
我的《看电影》里的，希望能帮上忙
影评：从这部电影开始，独立电影开始获得主流电影的全面认可作为昆汀·塔伦迪诺最重要的作品，《低俗小说》在各个方面都有其独特之处。
从剧作结构上来看，昆汀屏弃了好莱坞式的传统方式，而以视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”。
在这种新奇的整体结构下，《低俗小说》里面的每个故事都讲得条理清楚。
《低俗小说》的叙事结构的巧妙之处在于它既颠覆了传统电影的线性时空观念，又没有由于手法过于实验而丧失广大观众。
暴力始终是昆汀作品不可动摇的主题，影片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永不停止的。
《低俗小说》告诉我们：在生活中，包括战争、拳击等形式在内的暴力已经无所不在，在它面前生死、对错丝毫没有公正可言。
而在暴力的掩盖下，昆汀实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变。
象《低俗小说》的剧本上所说的，这三个故事实际上是一个故事，蜜娅的吸毒过量、布奇和马沙的巧遇、朱尔斯经历的“神迹”以及餐馆里的抢劫等等都是生活中的偶发事件，而正是这些看似偶然的事情改变了人物的命运。
机智幽默的对话和出神入化的表演也都是《低俗小说》取得巨大成功的必要条件。
昆汀所编写的对话独具风格，不但符合人物的身份、性格，而且都蕴藏着底层文化及朴素的哲理。
曾经在多部影视剧中担任演员的昆汀十分注重表演，他对表演的深刻理解使很多演员都非常喜欢同他一起工作。
在《低俗小说》中，出色的表演使得人物栩栩如生，给观众以真实深刻的印象。
比如由塞缪尔·L·杰克逊扮演的朱尔斯就堪称电影史上的经典人物，昆汀的指导加上塞缪尔的演技在影片中塑造这个难度颇大的人物。
更值得一提的是，正是由于在《低俗小说》中的精湛表演，约翰·特勒沃塔和布鲁斯·威利斯这两位“过气”的明星才重新大放异彩，再次成为好莱坞的一线影星。
《低俗小说》的另一个特别之处，在于它对七十年代文化的复古和对底层文化的描述。
类似于黑色帮派影片的风格，乡村、疯狂的电影音乐，朱尔斯蓬松爆炸的卷发以及蜜娅的紧身衬衫和喇叭裤都散发着七十年代的味道。
而有关快餐、妆饰、毒品等内容的谈话，片中无处不在的俚语和脏话，都让观众更加了解了美国底层的不同侧面。
另外，在影片的节奏控制、摄影风格、声音剪辑等方面，《低俗小说》也都有它独具匠心之处。
因此，由于《低俗小说》对以后的电影产生的巨大影响，这部风格独特的作品堪称九十年代最重要的电影之一
低俗小说讲的是什么
一、《小说》本身讲的就是低俗的故事。
庸俗的笑话，离奇的故事，似是的逻辑，梦幻色彩的幻这就是《低俗小说》，一个讲述如同《故事会》中的离奇故事一般的电影。
而昆丁用他神奇的叙事方法让这些低俗的故事拥有了令人着魔的力量。
《低俗小说》一共讲述了下面七个故事，并通过三件关键物品串联起来。
1、两位杀手执行任务时遇见神迹，一位顿悟之后决定金盆洗手。
2、杀手在车内误杀线人在朋友家里请来专业人士处理尸体。
3、一个胆小的流氓被“大嫂”引诱却不敢有所行动。
4、暧昧的夜晚嗑错药被离奇手法救活的少妇。
5、拳手违背假打约定试图大赚一笔后逃生。
6、黑老大路遇仇人激烈搏斗后双双被变态囚禁最终反杀。
7、一对打算抢劫咖啡店的情侣遇到顿悟的杀手。
二、主要内容：1、文森特和马沙的妻子在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。
在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。
由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。
离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包海洛因。
晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。
晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。
在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起来。
从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。
惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。
把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。
2、金表拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。
为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。
在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。
马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。
此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。
但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。
在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。
在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。
追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。
而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。
梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是性虐待爱好者，他们把马沙带到一间暗室内强暴。
布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。
于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。
最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。
3、邦妮的处境在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。
这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。
在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。
文森特却对此不以为然。
随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。
在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。
为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。
可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。
朱尔斯只好向马沙求助。
不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。
在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。
告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。
在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。
在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。
朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。
在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。
朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有杀人，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。
近年来我国文学作品中，粗俗的文字包括脏词、脏话越来越多您认为这种现象的原因是什么?
文学语言的演变有着复杂的原因，它反映着特定历史条件下的社会风尚特别是社会的审美风尚的擅变。
我国古代著名文论家刘勰说过:“时运交移，质文代变。
”在我国文学史上，唐代传奇小说的语言是相当典雅的，如张文成的《游仙窟》写男女的性爱相当露骨，但用语也多用审美性的比喻、象征等笔法。
宋人话本和明代的“三言二拍”虽然同是小说，语言却由文言变为白话，而且变得鄙俗了。
这与作者、读者成份的不同，与社会本身的变化都有关系。
唐代传奇的作者多是文人，是当时社会上文化程度相当高的知识分子，乃至于达官贵人，其读者也大体属于这个范围;而宋以后的白话小说则多属民间说书艺人的话本，面对的听众与读者也多是城市的市民阶层，他们的文化程度当然不高。
当时的小说多半描写他们的生活，又是写给他们看的，这些作品要在文化市场上盈利，听众与读者的审美趣味是当时的说书艺人和小说编辑、出版商所必须考虑的。
明代后期不但城市有相当发展，商业繁荣，而且贵族世家和市民阶层的社会风气都相当腐化。
《金瓶梅》这样在性描写中用语鄙俗、脏字脏话比比皆是的作品出现于那个时代，并非偶然。
本世纪二三十年代，由于“五四”新文化运动接受西方人文主义的影响，特别是个性解放的主张的影响，也由于第一次世界大战期间及其后我国工商业有相当的发展，城市人口急剧增多，加上半封建半殖民地文化中腐败因素的繁殖，通俗文学领域也出现过许多作品语言鄙俗化，特别是黄色作品中脏字脏话充斥的现象。
而严肃文学作家关于文学大众化的主张，也使文学语言大大接近下层劳苦大众的生活口语。
50年代以来由于社会主义革命的不断深入和社会主义建设的向前推进，当时的社会风气使文风也为之大变，30多年间文学的大众化取得很大成绩，但脏字脏话基本从文学新作中消失了。
80年代由于社会处于新的转型期，社会主义初级阶段经济的多元化结构和城市工商业的急剧发展，城市及其人口都急剧膨胀，新增的大量城市人口的文化素质却明显降低，这就形成文学读者中出现了大量的审美趣味低俗的读者，而市场经济的发展中，他们的文化消费需求必然要影响到作家的创作和出版商的选择。
另一方面，改革开放所带来的中西文化的又一次大规模的撞击，西方现代主义、后现代主义反传统乃至反文化的思潮和反理性主义思潮，包括它们的作品中所表现的语言鄙俗化、脏字脏话连篇的现象，也给予我国作家的审美趋向相当的影响。
我想，这就是近年我国文学作品中出现语言鄙俗化趋向的主要原因。
百度百科上低俗小说这部电影的分级为何是NC-17?
虽然很多暴力性等内容，实导演已经柔化了这部关键的一点是，17岁看电影有可能会看不到导演要说的一面，而把注意力转移到黑帮，暴力等内容。
可以肯定的一点是，你17岁看的想法和27岁看的想法和37看的想法会截然不同。
因为你会偶遇，然后你会形成思维。
唯一的相同点是：你要吃饭，睡觉，学习，性，碎碎念。
《鬼子来了》为什么被禁
歌是这首You Never Can Tell----Chuck Berry 的电影呢叫低俗小说,至于舞蹈么叫什么名字的,完全是自发的,音乐风格是乡村加jazz.如果一定要定义是什么舞蹈的话,那只能说也是jazz拉.还有点牛仔的风格又译: 美国米拉马克斯电影公司1994年出品 编剧： 罗杰·阿瓦里 导演： 主演：约翰·特勒沃塔 塞缪尔·L·杰克逊 文·雷姆斯 剧情： 由“和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。
盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。
马沙．是在洛杉矶只手遮天的黑社会大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和去夺回这只箱子。
清晨，朱尔斯和到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。
文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在杀人之前，他背诵了一段钟爱的。
一、文森特和马沙的妻子 在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。
在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。
由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。
离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩那里买了一包海洛因。
晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。
晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。
在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起来。
从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。
惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。
把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。
二、金表 拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。
为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。
在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。
马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。
此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。
但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。
在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。
在回来的路上，文森特竟然遇到了马沙。
追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。
而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。
梅纳德叫来一个同伙撒德，两人都是同性恋变态狂，他们把马沙带到一间暗室内强暴。
布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。
于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤。
最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。
三、邦妮的处境 在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。
这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。
在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。
文森特却对此不以为然。
随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。
在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。
为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。
可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。
朱尔斯只好向马沙求助。
不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。
在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。
告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。
在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。
在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。
朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。
在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。
朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有杀人，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。
作为昆汀·塔伦蒂诺最重要的作品，《低俗小说》在各个方面都有其独特之处。
从剧作结构上来看，昆汀屏弃了好莱坞式的传统方式，而以视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”。
在这种新奇的整体结构下，《低俗小说》里面的每个故事却讲得条理清楚。
《低俗小说》的叙事结构的巧妙之处在于它既颠覆了传统电影的线性时空观念，又没有由于手法过于实验而丧失广大观众。
暴力始终是昆汀作品不可动摇的主题，影片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。
《低俗小说》告诉我们：在生活中，包括战争、拳击等形式在内的暴力已经无所不在，在它面前生死、对错丝毫没有公正可言。
而在暴力的掩盖下，昆汀实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变。
象《低俗小说》的剧本上所说的，这三个故事实际上是一个故事，蜜娅的吸毒过量、布奇和马沙的巧遇、朱尔斯经历的“神迹”以及餐馆里的抢劫等等都是生活中的偶发事件，而正是这些看似偶然的事情改变了人物的命运。
机智幽默的对话和出神入化的表演也都是《低俗小说》取得巨大成功的必要条件。
昆汀所编写的对话独具风格，不但符合人物的身份、性格，而且都蕴藏着底层文化及朴素的哲理。
曾经在多部影视剧中担任演员的昆汀十分注重表演，他对表演的深刻理解使很多演员都非常喜欢同他一起工作。
在《低俗小说》中，出色的表演使得人物栩栩如生，给观众以真实深刻的印象。
比如由塞缪尔·L·杰克逊扮演的朱尔斯就堪称电影史上的经典人物，昆汀的指导加上塞缪尔的演技在影片中树立这个难度颇大的人物。
更值得有提的是，正是由于在《低俗小说》中的精湛表演，约翰·特勒沃塔和布鲁斯·威利斯这两位“过气”的明星才重新大放异彩，再次成为好莱坞的一线影星。
《低俗小说》的另一个特别之处，在于它对七十年代文化的复古和对底层文化的描述。
类似于黑色帮派影片的风格，乡村、疯克的电影音乐，朱尔斯蓬松爆炸的卷发以及蜜娅的紧身衬衫和喇叭裤都散发着七十年代的味道。
而有关快餐、妆饰、毒品等内容的谈话，片中无处不在的俚语和脏话，都让观众更加了解了美国底层的不同侧面。
另外，在影片的节奏控制、摄影风格、声音剪辑等方面，《低俗小说》也都有它独具匠心之处。
因此，由于《低俗小说》对以后的电影产生的巨大影响，这部风格独特的作品堪称九十年代最重要的电影之一。
