谁能给我 法国音乐剧《小王子》 所有歌名+歌词（法文+中文）
Dédicace （中文）圣-艾格索贝里：我请求孩子们原谅我将这个故事献给一个大人因为这个大人是我在这个世界上最好的朋友我还有的其它理由这个大人了解一切甚至包括为孩子写的书而且，他住在这样一个国度我知道他在那里饥寒交迫如果你知道这个大人有多么需要感受别人的安慰我希望能用这些话语带给他一点点安慰我希望你们能理解不管怎样，即使这些理由不够充分那么我把这个故事献给小时候的这个大人所有的大人最初都是孩子所有的大人最初都是孩子儿童合唱：所有的大人最初都是孩子圣-艾格索贝里：所有的大人儿童合唱：所有的大人最初都是孩子圣-艾格索贝里：最初都是孩子……孩子虽然只有少数人还记得只有少数人还记得小王子:你不像我的花, 即使是一个普通的过路人, 也可以辨明你们的不同, 你还什么都不是. 没有人驯服过你, 你也没有驯服过别人, 只要你还没有朋友, 你就不是这个世界独特的存在. 你很漂亮但很空虚, 没有人可以为你而死, 至于我的花儿, 她比任何东西都重要. 因为她是被我浇灌的花朵, 因为她是受我保护的花朵, 因为她是我所倾听的花朵, 因为她是我的花朵...狐狸 : 离别之前,我告诉你我的秘诀: 我们只能用心才能看得清, 必须体会了解, 因为真相是肉眼看不见的. 如果人们忘了这个真理, 而你,你却不应该忘记, 是那逝去的时光, 使得你的花儿对你来说变得如此重要. 从今以后,你肩负着一种责任, 对你所驯服的东西的责任.小王子:永远对我的花儿负责 因为她是我所浇灌的狐狸: 浇灌的...小王子:因为她是受我保护的狐狸: 保护的...小王子:因为她是我所倾听的狐狸: 倾听的...小王子:因为她是我的花儿.小王子:因为她是我所庇护的狐狸: 庇护的...小王子:因为我是使她安心的狐狸: 安心的...小王子:因为她是我所喜爱的 因为她是我的花儿狐狸: 因为她是你的花儿小王子:因为那是她, 因为她是我的花儿小王子:再见狐狸: 再见.别忘了我的秘诀.人们只能用心才能看得清.小王子:人们只能用心才能看得清.狐狸: 肉眼看不清真相.小王子:肉眼看不清真相.狐狸: 那些你不在花儿身边的日子,小王子:那些我不在花儿身边的日子,狐狸: 使你的花儿,小王子:使我的花儿,狐狸: 变得如此重要.小王子:变得如此重要...真相是看不清的... ...只有用心... 狐狸...狐狸...
如何策划大学毕业晚会?
大学毕业晚会策划： 【晚会主题及活动意义】 晚会主题： 年华的追忆 未来的憧憬 活动意义： 光阴流转，又是一届同学到了告别大学生活的时候，大学生活的时间也许不算长久，但在一个青年的学生时代却显得格外珍贵。
在这段特殊时光即将结束的时候，我们制作这个特别的盛宴，来共同怀念我们的过去，并为自己的未来壮行。
这既是我们纪念的方式，也是我们延续的传统。
谨以此献给在大学中度过了快乐和忧伤的即将离开母校的年轻人。
【晚会形式及内容】 形式：1. 领导讲话2.09届学生代表讲话3.特色节目4，节目表演5。
毕业生大合唱 内容：歌曲、民族舞蹈、现代舞蹈、合唱，小品、相声、话剧、钢琴表演，魔术，时装表演等 【晚会地点和时间】 地点：学术报告厅(团委带申请) 时间：(暂定时间) 【目标观众群】 全系学生，重点是应届毕业生。
【特色节目】以上台演说，也可以写在纸上。
由工作人员把纸张分发给每个人，大家把心里想说的话写在纸上，并注上自己的名字，然后投入盒子里面。
同时，高年级的同学也可以把心里话写给新同学。
收集完所有的纸条后，工作人员开箱逐一把纸条念出来。
晚会后，把这些纸条编成一册由系保存。
去录音棚录歌， 将过程录下来，晚会开始前大屏幕上放映。
晚会后将录像保存起来，分发给毕业生们留念。
【具体组织策划安排】 成立秘书处统筹整个工作。
文娱部：负责本次节目的主办任务 组织部：负责分配各班演出任务 学习部：负责后勤工作 外联部：拉赞助费供晚会礼品赠送以及道具费用，于四月中旬开始，五月下旬结束。
体育部：负责演出正常秩序和各班就坐位置，保证节目圆满完成!! 生活部：负责后勤工作 宣传部：负责海报宣传，宣传主题是招募本次晚会的节目筛选。
内容是筛选节目的时间和地点。
劳卫部：负责会场卫生。
未尽事宜由秘书处商议决定后另行通知。
文娱部： 1，挑选近期排练的节目，及各班级上报节目再筛选节目。
2，必要时进行第2轮筛选。
3，组织部通知通过第一轮筛选的节目负责人，文娱部再负责第2轮的筛选节目，具体程序与第1轮相似。
(五月中旬) 4，确定出演节目名单，计算出演节目的总时间，负责人的联系方式以及需要道具。
5，如果在时间允许的条件下组织一个星期彩排一次，或者在晚会举行的前两三天进行彩排。
彩排需要的道具和音乐都要向节目的负责人问清楚，然后列成名单。
6，文娱部通知筛选主持人。
人数四个人，可以是两男两女，也可以是四女。
并让主持人写好台词，交至学生会指导审批。
7，关于主持人的服装问题。
可以是主持人自己提供，也可以是由外联部赞助她们的服装。
8，文娱部将节目单的顺序和有关的事项与学习部进行沟通，再由学习部负责发送邀请函。
1)学习部负责发送邀请函(先以电子邮件的形式)给老师和各系的代表，后以书面的邀请函寄送到相应地址，邀请函要有晚会的时间地点等等。
(5月底完成此项工作)。
2)制作节目单。
此两项工作在晚会开始的三天要完成。
晚会前工作准备： 1，宣传部布置场馆：关于气球，彩带等装饰会场的道具应由宣传部有关人员购买，购买时注意开发票以及活动结束后向生活部报销的事项。
2，当天请电工调试灯光， 音响以及麦克，麦克要提前充电。
(晚会开始前六个小时要完成) 3.要调动其他部门例如生活部，学习部等部门没有课的干事进行布置会场。
应该由主席团进行分配。
4，文娱部分配好晚会进行时需要的工作人员的职责，例如道具搬运或者维持秩序的工作人员。
(在晚会进行的前一天要分配好，也是需要学生会有关成员协作) 5，生活部要在现场点清工作人数以及演员和主持人。
6，与演员进行有关事项的沟通。
(在晚会举行的前一天) 7，演员和主持人一起化妆，换好衣服。
(在晚会要开始的前一个小时完成) 8，座位的分配：(1)由老师以及各系学生会学生代表，学生会还有团委的代表以及06届学生代表，摆放水以及节目表(由辈分大到小的顺序的排列座位)。
(2)摆好两张桌子合并铺上红布，礼仪小姐在那迎接嘉宾。
在附近分配工作人员派发节目单给入场观众。
9，晚会开始前半个小时，所有工作人员各就各位，准备就绪。
后期宣传： 食堂门前和楼前干道等主要位置设宣传栏，图文并茂(图片由晚会特设记者摄制)向校园网、校园广角，文学社等投放稿件。
我们将在晚会后一周在食堂等主要干道设置宣传栏，宣传此次盛大的晚会，届时将贴上精心挑选的晚会图片，扩大后期宣传效果。
我们还由专人负责向校园网、院报平台投放稿件，多媒体宣传 1下发通知 规定各班上报节目的时间 2 文艺部在节目上报之后审核 安排节目单 3 内部例会 集体考察会场 确定每个区域的作用 4 分配工作 主要有催台 前场秩序 后台秩序 总督台(带俩秘书 帮忙跑腿) 协调人员(前期和现场协调灯光\\\\音响\\\\) 5 节目负责人开会 下发节目单 说明现场后台范围 上交音乐 留下联系方式 6 第一次彩排 调整节目单 寻找漏洞 7 带妆彩排 最后确定节目单 下发 工作要求 1. 舞台的设计要新颖，音响摆放到位，要留有备用话筒。
2. 所有舞台工作人员做好催场工作，以及道具的搬动、摆放等。
3. 所有演员应严格要求自己，顾全大局，服从安排。
4. 主持人应高度富有激情与号召力，能现场设置兴奋点。
更为重要的是：他\\\/她除了要最大限度地理解执行编导的意图，还要尊重演员心怀观众。
5. 节目内容应该健康向上。
6. 经费支出要遵循节省开支、少花钱、多办事，搞好本次晚会。
经费预算：毕业晚会”： 1、背景主题海报：300元 2、租借场地：150元 3、现场饮料：100元 4、前期宣传(海报6张)：150元 5、节目单(200份)：60元 6、请柬(20份)：60元 7、荧光棒 气球等：150元 8、演出服装及主持人服装：500元 9、化装品：100元 10、其他材料(装饰彩带、彩纸等)：200元 录歌：240 元 录像费用：100元总计：2310元 8应急措施：(一)停电应急方案： 1.若晚会前停电，晚会最多推迟1小时即20：00举行。
此间观众自由处理自己的时间。
如果20：00仍未正常供电，则由主持人宣布晚会改天举办。
2.在晚会前半部分之间停电超过10分钟后，由主持人宣布晚会改天重新举行;在晚会后半部分之间停电超过十分钟后，由主持人宣布晚会闭幕。
3.停电期间，由节目组负责演员的组织与服装道具的看管工作;由礼仪组负责领导及来宾的服务工作;由舞台组负责舞台舞台、音箱设备、灯光设备的看管。
(二)节目应急方案 1.台上一个节目演出时，其后两个节目做好候场，前一节目由于各种原因无法按时演出时，下一节目即时跟进。
2.突发情况时，由机动组负责维持秩序。
(三)考虑天气情况。
首先根据天气预报的情况以及06届毕业生返回校园的时间而定。
要在晚会开始之前安排好工作人员负责哪些道具搬运，应该调动整个学生会的成员负责。
清场程序： 1. 嘉宾，演员，全体工作人员等合影留念。
2. 工作人员清场，物以类聚，搬到原来的位置，按照原来的物品的列表，有缺少东西立即报告部长，再进行查找。
3. 费用报销，处通知各部门部长有出费买有关东西持发票到生活部报销。
备注：该策划书最终解释权归数学系文娱部。
求法语翻译
À quoi ça sert I'amour? 爱情有何用
Qu'est-ce que ça veut dire I'amour
爱情为何物
attends mon retour avec bague...等着我，等着我揣着戒指归来（迎娶你）。
。
。
de ton ceur
...merde! 发自你内心的
。
。
。
狗屎\\\/胡说
（相当于美剧中常出现的那句 “bullshit
”）je t'aime,ne t'en va pas!我爱你，别走
L'amour? L'amour! 爱情
爱情
L'amour de chacun est un film.每个人的爱情故事都是一出戏\\\/一部电影。
il est à la fois metteur en scène et premier rōle.他既是这出戏的导演又是主演。
le film joué par lui est réellement.....那这部由他亲自主演的戏是。
。
。
artistique? 一部艺术片
dramatique?一部情节剧
muet?一幕哑剧
commercial
一部商业片
catastrophe?一部烂片
......ou bien érotique?抑或是一部情色片?La réponse dépend de son attitude envers la vie.答案取决于他对生活得态度。
Ta main dans ma main pendant toute la vie,tu voudrais? 执子之手与子偕老，你可愿意
Tu n'as pas serré ma main? 你没有握住我的手
6,529,426,000 de personnes vivent dans le monde selon le recensement 2006. 2006年全世界有6,529,426,000人。
mais 6700 langues pour direje t'aime.有6700种语言说“我爱你”je t'aime,seulement trois mots.“我爱你”三个字而已。
l'amour demande simplement deux personnes.爱情的维系，两人足矣。
Dans le lieux de plaisirs brillé au néon.在这个霓虹灯闪烁的花花世界II reste combien d'amoureux qui peuvent s'aimer toute la vie?还有多少情侣可以相爱一辈子
s'aimer de son vivant
可以相爱 一辈子
这应该是阿齐动画短片《爱情
》中的台词吧。
据说该片是入围2009年法国青年短片电影节竞赛单元中唯一的一部中国短片。
优酷上就可以看到的。
详解：电影《盗梦空间》的镜头运用及拍摄手法……
环球制片厂第12号棚戒备森严，摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜头。
一间天花板很高、墙壁为黑色的巨大洞室被细细的白色格子线划分为若干区域。
100多只高空灯悬于空中，下面是一层柔光布和一层muslin，投下的光中性、干净、不带阴影。
演员Cillian Murphy跪在地板上。
一声Action令下，两台摄影机开动，一台捕捉场面的是变形35毫米，另一台记录动作的则是65毫米。
突然，地板上出现一条裂缝，一大块奇形怪状的布景掉下来，Murphy和场景一起陷入地洞。
一时尘土飞扬，只听导演Chris Nolan大喊一声Cut。
不多会，液压机将塌陷的地板送回原位，准备拍第二条。
这是影片Inception拍摄中引入注目的一刻，Nolan与Wally Pfister，ASC的最新合作。
本片亦由Nolan撰写剧本，故事将梦境的体验推向极致：有人能侵入别人的梦乡，并让许多人连通起来做同一个梦，可以人造、篡改梦境以操纵做梦的人。
主角Dom Cobb（Leo DiCaprio）盗梦以牟利，他在公司间谍这行里成绩斐然，成为了国际通缉犯。
和Nolan与Pfister以前的作品一样，他们的出发点仍然是摄影的写实。
“归根结底，我们在做梦的时候，觉得梦是真实的，这也是片中的一句台词，”拍摄结束时Nolan说道，“这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要。
我们不想让梦境段落体现出画蛇添足的超现实感。
我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。
所以我们的方法是让梦像真的一样。
” “有时候人物不知道他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的点，我们想让观众知道这之间的区别，”Pfister说，“多数情况下影片里的超现实感是来自环境，而不是摄影技巧。
通过保持一种写实感，我们相信在需要的时候，能创造一种奇异或不安的微妙感觉，而不需要将观众带出故事。
” 他们对The Dark Knight里混用变形35毫米和15孔65毫米（译注：指IMAX）的效果很满意，所以这次还想试试在Inception的某些段落中再用某种大幅底片。
“我们一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣，”Nolan说，“我们决定用变形35毫米作为主要的胶片格式，因为这毕竟是最好用的一种，摄影机非常轻，效率很高，我们也有很多经验。
但我们也决定在某些大场面和形式化强的场景里用大幅底片来拍。
” 首先排除了IMAX，因为他们决定，大量的手持拍摄会是这部影片的基础。
“我们想在一些狭小的地方拍很多手持镜头，要一种纪录感，”Nolan说，“有非常多身体挑战性很强的工作。
” 用胶片拍永远是前提。
“胶片拥有极高的曝光宽容度和动态范围，给我们无限的创作灵活性，”Pfister说，“我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档，最后在银幕上展现整个范围。
我见过的所有数字机器都办不到。
所有的数字机都想模拟35毫米胶片，这就是原因。
” 在他们寻找最合适的大幅方案期间，他们见了传奇大师Douglas Trumbull（译注：为2001、Blade Runner等片制作过特效），参观了Showscan演示（译注：Trumbull发明的一种65毫米胶片高速拍摄、放映技术）。
他们还研究了Super Dimension 70，这是Robert Weisgerber设计的一种系统，能以48fps拍摄并放映。
“很奇怪，尽管Super Dimension 70有着超凡的清晰度，但它的画质只比HD好些，”Pfister说，“我们不能用那个。
”他们还放了ASC会员Bill Bennett和Kees van Oostrum拍的一段试片，用65毫米拍大景别镜头，用35毫米拍小景别镜头，再组合起来。
“我们发现35毫米和65毫米剪在一起很不错，”Pfister说，“大景别镜头的细节丰富，清晰度也好，尽管画面上东西显得小。
一见之下我们决定用这种方式。
”两人最终决定选用65毫米底片加上35毫米的VistaVision 8孔底片（VistaVision用于航拍，摄影师是Hans Bjerno）（译注：VistaVision是上世纪50年代派拉蒙公司发明的一种画幅比为1.66:1的宽银幕格式，底片在摄影机内横走，采用这种格式的知名影片包括The Searchers和Vertigo，这种格式很快遭弃，但好莱坞有时仍用它拍摄特效镜头）。
和他们以前拍的作品有所不同，他们还决定大量镜头要用高速摄影，Pfister主要用Photo-Sonics 4ER加Panavision镜头来拍，帧率可以达到360fps，以及Photo-Sonics 4E Rotary Prism，帧率可高达1500fps（某些高速摄影场景也用了PanArri 435ESA和Vision Research Phantom HD摄影机）。
“我以前拍的东西很少用高速镜头，因为我觉得这天生的不真实，”Nolan说，“但这是Inception不可或缺的一部分，因为梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别。
我们希望用高速摄影以及速度的剧变来达到叙事效果，而不仅是为了追求美学效果。
” Pfister早知道他要对付一大堆摄影机、底片格式，以及高速摄影带来的曝光不足，所以他将所用底片限制为两种：Kodak Vision3 500T 5219和250D 5207。
“我不喜欢用换底片的方式来达到不同效果，我知道这么做对有些摄影师很有用，但我宁愿调整布光或曝光。
我喜欢用相同底片的简单感觉。
日外景我们一开始加ND.6或.9，如果光线转暗，就把滤镜拿掉。
” 影片制作在六个国家展开，全部拍摄时间92天，最开始在日本，Pfister的工作有赖他的常规班底：摄助Bob Hall和Dan McFadden，灯头Cory Geryak，和灯助Ray Garcia。
（英国部分的灯助Ryan Monro也是很重要的合作伙伴）。
东京的Imagica、巴黎的LTC，和伦敦、北好莱坞的Technicolor公司负责洗印35毫米；拍摄期间，Technicolor公司位于北好莱坞的洗印厂负责洗印65毫米。
（伯班克的Iwerks从65毫米底片缩印制作变形35毫米的毛片）。
日本的两天拍摄日程包括航拍和一些高铁外景，之后剧组移师英国Cardington的一座飞机棚，The Dark Knight和Batman Begins的大部分镜头都是在那里拍的。
这里是拍摄剩下镜头的大本营。
棚内搭建好了壮观的布景，包括一间可以倾斜30度的宾馆酒吧，以及一座水平放置的电梯。
特效指导Chris Corbould负责监工制造。
“Chris从Batman Begins起就和我们一起工作了，他绝对是了不起的工程师和艺术家，”Pfister说，“要不是他，真难想象怎么制作这么大规模的一部影片。
” 位于Cardington另一处场景是一条宾馆，用于零重力场面的拍摄。
这条走廊建了两次，透过摄影机看去两次内景一模一样。
第一次，整个走廊像烤肉架一样垂直旋转360度，摄影机望向走廊的底部，不受影响地前进（借助Technocrane完成），或者装在特别设计的轨道系统上，让用陀螺仪固定的摄影机在一条暗藏的沟槽中前后移动（想想Fred Astaire在屋顶跳舞的情形，或者2001中的内景零重力场面）。
第二次，走廊竖直站立起来，摄影机装在能够伸缩的Towercam平台上，笔直向上看。
演员用威亚吊着在空中表演。
在走廊里拍摄的第三种办法是将演员放在推车上，画面上的推车在后期去除。
Nolan希望走廊能不复位就自由旋转。
Geryak解释说：“我们找到一家公司，设计了一套滑轮刷系统，供应走廊的动力，我们告诉他们具体要求，于是他们建立了一套旋转木马式的系统，将电力输送到平台上。
我们的调光硅箱已经在上面了，这是一种新式的操作方案。
我们要平衡电线和硅箱的重量，以免平台上负载不均。
”因为要拍高速镜头，需要大量的光，而灯具要弄得十分结实，因为演员可能摔到上面。
美术部门设计了很实用的固定装置，每个能装6只150W泛光灯。
四周根据环境还装有壁灯和一只底灯，一些1000W的灯泡藏在乳白玻璃后面，光圈值一般是T2.8 1\\\/2。
走廊段落要求特殊的动作节奏，动作指导Tom Struthers和演员紧密协作，判断什么动作能够实现并且安全。
“我们有一对用于实现实拍效果的key rig，是得到了2001的启发，还有Kubrick拍摄无重力场面的办法也对我们有启示，”Nolan说，“我很有兴趣将这些想法、技术和哲学融入动作场面中。
我激励Tom Struthers、Chris Corbould和Wally的团队将一场动作戏的所有能量集中到一个机位下，这样我们就能用这些卓越的装备进行拍摄了。
我想最终的结果是有趣的混合体，超现实、离奇，但拥有惊人的动作节奏。
” “安全是十分重要的，演员很痛苦，他们要在墙上撞来撞去，”Pfister说，“他们必须学会在适当的时机起跳。
我们有人将手随时放在开关上。
” 还有一台精美的布景是宾馆酒吧，里面的重力会突然变化，屋外的天气也会骤变。
Corbould团队建的这个场景倾斜30度，窗外是绿幕，后期会用真的街景替换。
为了实现布光的变化，Pfister的人将所有装置连到一个调光板上。
这个场景一开始的光是日落时分，所以用Molebeam灯加2 1\\\/2 CTS滤光片。
用60英尺长的柔光箱装满maxi-brute灯，盖上柔光布，制造阴天的光。
“这是摄影技巧和照明体现出超现实的一个场景，但是是故事的一部分，”Pfister说，“仍然是自然主义的手法，所有光源都是有根据的。
非同一般的是它变化的方式。
结合布景本来的倾斜，创造出一种非常不安的感觉。
” 把电梯放平是Nolan的主意，Pfister说，“这样能使我们得到别的方法都做不到的视角。
一般的好莱坞电影，这里一定会成为特效密集的场景，但我们的策略是尽可能用摄影机完成，为了真实，结果非常成功。
” 在英国拍完后，剧组又在巴黎工作了一周，在摩洛哥工作了两周，才回到洛杉矶拍一个发生在市区的雨中动作段落。
Pfister说，最大的挑战是用Condor和超大的旗帜挡住太阳。
“Ray Garcia干得很棒，他有层出不穷的办法去挡阳光，让雨显得十分真实，”摄影师说，“有时我正为刺目的阳光偶尔溜进镜头而烦恼，做事效率第一的Chris就会提醒我，反正这是梦。
” 有一部分是一列真正大小的火车脱轨在城市大街上飞驰。
为了达到这个效果，美工设计师Guy Dyas搭了个假火车头，下面是18个轮子的底盘。
Pfister说：“细节很棒，我们用65毫米和超大摇臂拍的这些镜头，还有许多洛杉矶市中心的动作场面。
”火车驰近，手持拍摄的Pfister用了很多设备来让画面晃动，但最后他选择了用手直接摇晃。
他笑着说：“最简单的办法往往是最好的。
” 高速摄影部分，他们经常用到机器最大的帧率。
许多场景都是在日光下拍摄，也有几个是用灯光拍的。
有一场戏在洛杉矶市中心一家宾馆的三楼拍摄，Cobb向后退，踏入一个装满水的浴缸，他的梦被惊醒。
为了提升效果，表现Cobb从梦境回到清醒状态，Nolan要求帧率剧变，达到1000fps，必须用更快的Photo-Sonics摄影机，并且欠曝7档。
Geryak说：“拍1000fps我们需要大光圈，但这里要用的镜头只能到4.5。
在24fps下测量，我觉得边缘光相当于f\\\/90。
做法是窗外架两台Condor，各装两只Arrimax 18K反光碗Par灯，距离Leo不足15英尺。
我们还在天花板上安了两只12K Par灯作补光，担任他光替的演员立即汗如雨下
”Pfister说，“镜头很棒，你可以看清每滴水珠，给人一种超越俗世的感觉。
” 另一个复杂的镜头是沿着水平轴360度旋转一辆货车。
目标帧率是1000fps，Geryak建了一条隧道，被Nolan开玩笑称为“天价隧道”，Geryak解释说，“我们用钢梁搭成一条隧道，有6排每排5只18K的菲涅尔灯，排好围着那辆货车，直直照射。
货车就在隧道内旋转，出来的效果像用阳光织成的毯子包裹着一样。
我们没有在地面上布光，所以货车在旋转当中交替露出的暗影表明它正在翻筋斗。
” 剧组在华纳兄弟公司的摄影棚内搭了一堂日本城堡的内景，拍摄中又将之毁去。
这部分胶片和在加州Palos Verdes的Abalone Cove拍的外景镜头组合在一起。
还有个段落，一堂冬季山上碉堡的内景建在环球公司摄影棚内。
这场戏，碉堡毁灭时地板碎片纷纷落下，为了比较实际地达到这个效果，制作组将这台布景造得比一般的要高，这样地板才能在指定时间碎裂落下，布景四周是绿幕，后期会用落基山的雪景换掉。
“外面既要有足够的绿幕，又要一种日光从窗户射进的感觉，灯具和绿幕之间必须有一段距离，换句话说，绿幕必须超大，”Geryak说，“我们知道实地在Calgary附近，有柔和的环境光，而且太阳在山后面，所以我们弄了十几个20英尺长的柔光箱，可以升可以降。
柔光箱经过特殊设置，以便配合不规则三角形窗户的形状。
”摄制组将高空灯挂在紧邻窗户外的上方，创造出自然的天光感觉，当地板陷落时光线可以更强烈地涌入。
这个段落的外景在Kaninaskis Country拍摄，那是在加拿大Alberta的Calgary以西的山里。
这个山中碉堡我们建了两个版本，一个是真实大小，一个是缩微模型，最终用于爆破。
滑雪组的摄影指导Chris Patterson拍摄了十分精彩的滑雪镜头，Pfister说：“看了他的杰出工作，当时我们就震惊了。
” 到剪辑阶段，Nolan想玩交叉剪接，所以他要求Pfister给每个不同的景地和梦境都赋予不同的感觉。
“从一个地方转到另一个地方，我们希望在色调上有些变化，”Pfister说，“Calgary有一种贫瘠冷酷的感觉，走廊是暖色调，货车则是中性的。
即使我们切到很小的景别，即使切到脱离背景的孤立东西上，你也可以马上知道身在何处。
这是方便讲故事的一种手法。
” “这部影片十分依赖交叉剪接，”Nolan说，“如果不同场景的外观截然不同，剪辑时你可以十分放松，但Wally和我都不想对画面做太人为的加工。
相反，我们想找到每个地方的自然色调。
在剧本里，我就想好让不同的行动线索发生在设计和感觉上天生有异的地方。
我们要求每个人注意观察，包括美工和声音部门，而Wally将这个原则优雅地溶入摄影中。
” “在布光方面，我认为自己是个自然主义者，”Pfister说，“我不是太风格化。
在某些情况下，因为创作的选择或者天然的美，画面最后看上去挺风格化的，但那是很自然形成的。
真有意思，Chris和我居然能用这种方式在好莱坞拍大片。
“因为这个原因，我总是尽力保持不让画面显得太过复杂，”这位摄影师续道，“我从来不想看上去照明的痕迹太重——或者说一点照明的痕迹都不要有。
秘诀就是尽可能快并简单地工作，同时又不要搞成赶工。
我想这要归结为我早年接受的新闻和纪录摄影训练。
拍那些东西你要找到自然光下的美。
你总是从最简单的方面开始：从什么方向看过去，选择一天中的哪个时间，单光源或多光源。
你搞清楚真实生活中什么办法是有效的，然后你就根据自己的品味形成观点。
我一直带着这种看法，不仅是实景，连棚景也一样，即使我们有条件去精心雕琢。
” Pfister坚持操作摄影机是他的方法的一部分。
“如果是好的摄影，我无法区分好的布光和好的构图，因为它们溶为一体。
如果是手持拍摄，我总想亲自操机，因为我可以随时改变想法并作出反应。
Chris和我对于捕捉动作有一套不二法门——从后面拍，从前面拍，然后用不同景别把它们连起来。
亲自操机使我在素材、剧情、布光和环境发生变化时能够在这个原则下随机应变。
” Inception的后期涉及若干不同的处理工序。
根据后期指导David Hall说，两个Phantom HD镜头加进终剪版本后被送到伦敦的Double Negative公司进行特效处理。
65毫米的底片在DKP 70mm Inc.用6K扫描，由该公司总裁David Keighley亲自监督。
扫描成的6K文件被送到好莱坞的Technicolor公司，让工作人员从6K数据中提取冲成4K 35毫米，和本来的35毫米相组接。
Pfister和老搭档David Orr一起在Technicolor公司完成了所有光学配光工作。
除了35毫米和数字拷贝，Inception还会在某些市场以70毫米IMAX格式放映，DKP 70mm Inc.扫描了配好光的35毫米中间正片，然后制作IMAX拷贝。
“传统的光化学处理方式很简单，也很适合我们，”Pfister说，“拍摄时我很小心色平衡和曝光的问题，所以后期不需大动。
如果我们想一场戏有更强的对比，我们可以从布光、服装或美术设计上想办法。
全部配光我们只用了三个A拷贝，花了一般数字中间片流程所需时间的一半。
” 技术指标： 2.40:1 35毫米、65毫米和高清 Panaflex Millennium XL, PFX System 65 Studio; PanArri 435ESA, 235; Photo-Sonics 4ER, 4E Rotary Prism; Beaucam; Vision Research Phantom HD Panavision Primo, Super High Speed, C-Series, E-Series, G-Series, System 65 lenses Kodak Vision3 500T 5219, 250D 5207 Specialized Digital Intermediate Printed on Kodak Vision 2383
