有没有关于戏曲的主持词及串词
戏曲大舞台主持词合：尊敬的老师，亲爱的同学们：你们好
甲：中国的戏曲，源远流长，有着鲜明的民族风格，是人们喜闻乐见的文艺形式。
乙：戏曲包含文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技以及表演等多种因素。
它是我们文化史上光辉的一笔。
甲：戏曲在不同地区，所展示的风格也不同，如京剧的雍容华美，昆剧的典雅精致，越剧的轻柔婉转，梆子戏的高亢悲凉，黄梅戏的悠扬委婉……真是几天几夜都说不完。
乙：为了去感受戏曲的博大精深，品味它悠长的韵味，就让我们一起走进这个民族文化的瑰宝——戏曲天地之中去吧
合：我们宣布：“戏曲大舞台”语文综合学习活动现在开始
本次活动共分四个板块。
每组基础分100分。
一、展示一些同学们收集的戏曲知识，每正确展示一次，该小组得10分。
前面同学如果展示过了的内容，后面再展示不得分（时间控制在15分钟内）。
二、小组必答题每题20分，答对加分，答错不扣分，时间30秒。
三、抢答题听到“开始”后才可以答题，犯规取消回答本题资格，由其他小组获得答题资格，答对每题该小组加10分，答错每题扣10分，时间30秒。
四、戏曲演唱部分：四个小组各有一次机会，依次派若干名同学上台演唱一个戏曲片段(要求有舞台动作)。
另三个小组评分并略作点评（每组评分最高30分，最低20分，不演唱的0分）。
乙：接下来的这个“各显神通”的板块是为大家展示一些同学们收集的戏曲知识，每正确展示一次，该小组得10分。
掌声欢迎
甲：下面进行第二板块：小组必答题每题20分，答对加分，答错不扣分，时间30秒。
掌声欢迎
乙：下面进行第三版块：抢答题听到“开始”后才可以答题，犯规取消回答本题资格，由其他小组获得答题资格，答对每题该小组加10分，答错每题扣10分，时间30秒。
甲；接下来是聚精会神听戏曲，播放一些录音甲：下面进行第四版块：南腔北调唱戏曲 首先有请第一组同学带来的粤剧《 》掌声欢迎
乙：请欣赏第二组同学带来的川剧《 》掌声欢迎
乙：请欣赏第三组同学带来的川剧《 》掌声欢迎
甲：请欣赏第四组同学带来的黄梅戏《 》掌声欢迎
由记分员公布今天比赛的结果甲：通过今天的活动，大家一定对中国戏曲有了一定的了解。
乙：希望大家能保护中国戏曲，并把它发扬光大
合：我们宣布“戏曲大舞台”语文综合活动到此结束
（齐唱歌曲《说唱脸谱》结束）。
《莎士比亚》经典戏剧台词有哪些
潜台词， 按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。
千万别小看了潜台词的作用，演员不仅在影视剧中充分地利用它来使台词表达更加丰富，而且在很多地方都使你受益非浅. 对于演员来说: 潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。
是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。
要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。
找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式。
也就有了依据。
简要叙述戏剧台词的样式
台词是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。
在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。
戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。
对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。
独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。
旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。
内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。
因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
摘自《百度百科》 范例台词，冲突： 我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你
而你，却撒手走了
我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗
——曹禺《雷雨》
找一句戏剧中的台词，谢谢
生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺。
。
。
。
越剧红楼梦中贾宝玉得知林黛玉死后的一句唱词 君生我未生，我生君已老
搞笑戏曲小品台词
卖挂票 台词： 甲 您看这个说相声啊，这个台词，跟其它的艺术表演的台词是不同的。
相声它这里头啊，它也有文言、也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气，有地方语，那是很多。
乙 哎。
甲 戏剧就不是啦。
话剧呢，它就不能说大白话，大部分是文言。
京戏啊
那京剧，它就得呀，它单有京剧的台词。
它就跟咱们普通话一样啦。
乙 是啊
甲 哎。
别忙——它就不能说“别忙
”“且慢
”——戏剧的“且慢
”。
乙 哎。
别忙。
甲 平常也没有这么说的，平常谁这么说
你刚走那儿—— “且慢”。
可舞台里头懂——你听着戏，他说：“且慢
”听戏就是“别忙”，让他“打住”。
“罢了
”是“得啦
”一见面，请安，“参见老大人”、“参见父母”、“参见爹爹”——“摆了”。
咱平常不用，“老没见，你好啊
我给你请安
”“哎，得啦，得啦
”不能“罢了”
用不上。
这舞台上它有舞台词——“罢了”
“且慢”，“呜呼呀”
“呜呼呀”是纳闷儿，“呜呼呀”
不信
“你待怎讲
——你再说一遍——你待怎讲
” 乙 哎。
甲 “嘟
”是急啦。
“嗯
”是不乐意了，不乐意啦——“嗯
”“嘟
”急啦
这场戏见官儿，给官儿跪下，最好是：“呜呼呀
”这犯人准有好处，带上堂来——“给大人叩头
”“抬起头来
”“小人有罪不敢抬头。
”“恕你无罪。
”“谢大人
”官儿一瞧：“呜呼呀
”行啦。
乙 怎么
甲 呜呼呀
不像是为非作歹之人。
详细审问，好啦。
“嘟
”——坏啦
乙 怎么
甲 倒霉啦
“给大人叩头。
”“抬起头来
”“有罪不敢抬头。
”“恕你无罪
”“谢大人
”“嘟
”倒霉，准糟
乙 生气了。
甲 那可不
这戏剧很深，下功夫最难。
“唱、打、做、念、翻”，这个……这个舞台上…… 乙 哦，您对京戏很有研究
甲 研究干吗
你不认识我
你不常听戏。
乙 那你
甲 你常听戏吗
京戏，你听不听吧
乙 我从小就爱听戏。
甲 你要常听戏，你不能不认识我。
你不能不认识我
你认识我吗
乙 不认识啊
甲 你看看
你细看看，哎呀……你们爱好京戏，爱好京剧的可能都得认得我。
乙 是啊
甲 你怎么不认识我呢
乙 您是哪一位
甲 杨…… 乙 杨
甲 杨宝森
乙 杨宝森
你是杨宝森
甲 真是不认识，拿我……拿我当杨宝森。
我不是
我不姓杨。
谁杨宝森
拿我当杨宝森
我不是杨宝森哪。
乙 您是谁
甲 提杨宝森这个人，你知道不知道
乙 知道。
甲 我给他蹬三轮儿。
这多少年了吧。
乙 多少年了
哎，多少年你也是蹬三轮儿啊
甲 那玩艺儿
乙 那玩艺儿也是蹬三轮儿啊。
甲 他蹬三轮儿，蹬我。
乙 哦，蹬你
拿你当三轮儿啦
甲 拿你当三轮啦
我坐……我坐那儿，蹬三轮儿那蹬着，后来我让他，“你蹬宝森吧
”宝森净闹病，车是我的，我送给宝森。
乙 啊，送给他了。
甲 我不姓杨。
乙 哦
您是
甲 马
北京你打听打听
北京你打听打听，唱戏的马老板
那谁不知道啊
乙 哦，北京马老板
甲 干吗
是我们本家，我们都一家子。
乙 哦，一家子。
甲 马连良是“连”字儿的。
乙 对。
甲 “富连成”，他排字排“连”字的
我们科班儿，那时候叫“喜连成”，听说过吗
乙 听说过。
甲 “喜连成”
哎，我们“喜”字，雷喜福
知道吧
乙 雷喜福，大师兄
甲 哎，对。
乙 知道。
甲 我们一块儿的。
这还用说吗
侯喜瑞知道吗
乙 知道哇。
甲 侯喜瑞——“喜”字嘛，陈喜星、康喜寿、魏喜奎……没有魏喜奎，魏喜奎她改大鼓啦。
乙 没改
一起就唱大鼓的。
甲 不是魏喜奎，什么“喜奎”我忘了。
乙 哎，刘喜奎。
甲 刘喜奎，对。
反正我们都“喜”字儿的。
乙 哦，您叫
甲 喜藻。
乙 洗……我修脚。
甲 修脚干吗
乙 你洗澡干吗
你那儿洗完啦，我这儿……。
甲 喜
排“喜”字儿那个“喜”呀。
乙 那个“喜”呀
甲 不是洗澡的那个“洗”。
道喜、福禄寿喜的“喜”。
乙 噢
澡
甲 藻是那个……这个字还说不上来。
乙 他连名字都说不上来。
甲 草字头那个……我想想草字头那个。
乙 李盛藻的那个“藻”。
甲 哎，你要是不提，我还把他给忘啦
李盛藻，听过吗
乙 听过。
甲 唱的怎么样
乙 好啊。
甲 别捧，别捧
别捧，别捧
说实在的，李盛藻唱得行吗
乙 不错。
甲 你认为怎么样
乙 都认为不错。
甲 服吗
乙 服
甲 那就完了，那咱就没杠抬了。
你服，就完啦。
那我就……行啦。
乙 我服李盛藻，碍着你什么啦
甲 你要服李盛藻就行啦， 乙 怎么啦
甲 你认为盛藻好，那就成
我痛快。
乙 与你何干
甲 他跟我学的。
乙 李盛藻跟你学的
甲 有人听过吧
李盛藻唱的怎么样
他完全学我，也就是我教戏。
我当初在科班时候，我给他排戏，那都是我教的，完全学我。
乙 是啊
甲 你看他就如同看我的戏一样。
李盛藻——我给起的名字，在科班他排字排“盛”字儿。
我说他叫“盛藻”，你就知道跟我学的啦。
乙 怎么
甲 我叫“洗澡”嘛，他叫“剩澡”——我洗剩下他再洗
乙 好嘛
俩人一个盆儿。
甲 我总在江南，江南一带。
上海到过吗
乙 到过。
甲 南京呢
乙 到过。
甲 到南方你打听打听，海外天子、独树一帜——马喜藻，我
嘿，镇江，你打听吧
镇江大舞台，那剧场为我盖的。
乙 是啊
甲 苏州，我。
乙 哎哟
甲 我……杭州。
乙 好。
甲 ……芜湖……我，我快啦，快啦
乙 快“呜呼”啦
要死了这位
甲 我说我要死啊
我说我要死啊
乙 不你说你快“呜呼”了吗
甲 我快到芜湖那地方去啦。
乙 哦，到那儿演出。
甲 我现在不演出，我这些年不唱啦，气的
我生气，不唱啦。
乙 跟谁呀
生这么大气
甲 这话
在哪儿，在上海。
这年头你看，一九……我想想啊，一九四五年，你看这多少年了吧
乙 日本降服那年。
甲 哎，对啦，日本降服，一九四五年。
乙 跟谁呀
生这么大气
甲 那时候，我在那儿教……教票友，现在不叫业余吗
那时候就是票友。
乙 对对。
甲 国剧社。
我呀，我在那儿当教练，教练，我教练。
乙 教练
足球啊
是排球啊
甲 足球干吗呀
我唱戏
足球干什么
乙 不是教练吗
你也唱戏
甲 不是教练……我……我叫指挥，不叫指挥，我把场子，服务员把着。
乙 什么呀
甲 把场子。
乙 把场子也不对呀。
甲 我得听，我得排
乙 那叫导演。
甲 对，对
导演。
我给你导演。
（冲乙捣眼） 乙 别
一会儿瞎啦，你给我捣眼
甲 我去那儿当导演，我给排戏。
乙 噢。
甲 票友跟我学。
哎，很多票友，大伙儿要求我：“马老板，跟您学差不离，几年啦
每月给您这么些钱，天天管您饭，请你舞台上，你给看看。
没见过您走台，您演两场，看看您舞台身段儿，跟您学学。
” 乙 哎，让你演演。
甲 很多票友，要跟着学，要看看舞台经验，看看咱舞台表演，怎么办
乙 那……演吧。
甲 唱吧。
乙 哎。
甲 咱不为赚钱，就为了让票友学。
乙 对对。
甲 演两天儿。
乙 在哪儿
甲 在黄金。
乙 黄金大戏院
甲 啊，礼拜六、礼拜演两天。
晚场戏，演两个晚场。
白天我不唱。
白天我睡觉，白天我歇着。
演两天，票友们学，这不订好了吗
该着你生气。
乙 怎么生气啦
甲 唉
那年啊，那年哪，那个谁呀
小云儿啊
他呀，这番儿…… 乙 哎
小云儿是谁呀
甲 尚。
乙 尚小云
那是尚老板
还小云儿呢
甲 尚小云呢，他这番儿啊，到上海，黄金戏院——他唱啦
又改他唱啦
把我气的。
我正走剧院门口儿，我一看：黄金大戏院门口贴着这么大的大宇：“尚小云。
星期六开始演 出。
”我一看，哎
咱定好啦——礼拜六、礼拜呀
乙 就是啊。
甲 怎么改啦
我问问这个经理，怎么办
乙 得问问。
甲 我进这剧场，我上楼，找经理。
“我说经理呢
经理呢
”经理在屋里坐着呢，“啊，来，来
进来
正要找你，不知你哪儿住。
” 乙 这角儿，没准地儿。
甲 “你呀
听信儿。
啊，现在先别来。
”我说：“咱不是订好了吗
礼拜六，礼拜。
”“啊，尚老板来啦。
”我说：“哪个尚老板
”“尚小云——尚老板。
”“那么我呢
”“你听信儿。
” 乙 听信儿
甲 我说：“听多咱的信儿啊
”“听信儿
多咱剧场接不着角儿，你来。
” 乙 好嘛，这位是打补丁的。
甲 把我气的
你怎么这么瞧不起我呀
你就信他呀
我非唱不可，我就唱
乙 你非唱不可，那不给人尚老板开搅了吗
甲 我搅和他干吗
我非得黄金大戏院呀
乙 哎……对。
甲 我这艺术，我就一家剧场学的
真是
天坛舞台。
乙 天坛大舞台
嚯
最大的。
甲 对啦
本来定两天，我改三天。
乙 比他多一天。
甲 咱赌这气儿，戗这火。
多演一天，我演三天。
乙 演三天。
甲 瞧他票价卖多少钱
跟他比着。
打听打听，黄金戏院，他这怎么样
票价
一打听，尚小云那儿——八千块
乙 八千
甲 前排每座八千块
一九四五年。
乙 可不多。
甲 贵啦
大发啦
大发啦，高啦
价码高啦
乙 买个烧饼还一百块钱呢，尚老板卖八千块儿
甲 不值，不值。
乙 太贱啦。
甲 这不天坛舞台跟我商量了，咱这票价怎么定啊
我说那边多少钱
他说“八千。
”那儿八千，一想啊，我这儿啊……甭犹豫，干脆
乙 两千块钱儿
两千块钱你多买点好茶叶。
不为听戏，为喝茶……对不
甲 谁呀
谁呀
你说谁呀这是
谁呀
说谁哪
乙 说你呀
甲 八千，那儿八千。
乙 八干那是尚老板。
甲 我，我多少钱
乙 两千块钱，不少啦
甲 我不值钱，我不如他
在哪儿
哪儿
哪儿，哪儿
你看见啦
看见啦
你听说的
你看见啦
你是听说啦
你看见啦
你听人说的还是你看见啦
乙 我这么琢磨着。
甲 呸
要不这种人
你就不能搭理他，你不能理他呢
这儿还慢慢告诉你：八千、八千
他那儿八千
我两千
还带点儿好茶叶、管饭。
我跟你要价，我算栽啦，我算栽跟头啦
乙 哦
那您卖多少
甲 卖多少钱呢
一万二
乙 啊
前排一万二
甲 前排干吗
不管前排，什么前排后排，一律一万二。
前后排不对号。
乙 一万二
甲 不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二。
楼上、紧后边，照样一万二。
乙 嗬
这价码可高。
甲 就这价。
听戏的，观众不在乎钱，看的是玩艺儿，听的是戏，咱三天戏码得硬。
乙 哎，头天是什么戏
甲 啊
头天呢，。
乙
甲 “盗钩”。
乙 嘿
这戏好戏。
甲 嘿
、、、唱全啦
窦尔墩、尚小云来一个
尚小云来窦尔墩
乙 来不了，来不了
甲 噢，噢
完了吧
乙 第二天呢
甲 第二天呢，第二天我来一个、。
乙 老生戏
甲 唱功戏。
乙 老生你也成啊
甲 也行啊
也行啊
唱、打、做、念、翻，全活儿
乙 老生，你去谁
甲 ——老生
头天，我“窦尔墩”
。
乙 别说窦尔墩
这老生是谁啊
甲 我唱功戏呀。
乙 是啊
去谁呀
甲 第三天呢，我一想啊，我来一个…… 乙 别，别三天
第二天。
老生是谁
甲 我知道。
第二天啊，第二天啊，老生啊，谁呢
嘛，他那个谁
赵大那两口子害死他，做成盆儿嘛。
乙 对对，他叫什么名字
甲 你瞧，（唱）有那公俺做了…… 乙 行行。
甲 别忙，一会儿，这词儿就出来了。
乙 准问词儿啊
问你叫什么名字
叫什么
甲 。
乙 什么
甲 。
乙
刘世昌
甲 对
刘世昌，刘世昌
对
我说成徐世昌了。
刘世昌
乙 徐世昌
那是大总统
甲 刘世昌，对对
第二天我刘世昌。
好
第三天我来个特别的吧
“红尤二楼”，“红尤二楼”
瞧我一个人的。
我一个人顶下来。
乙 一个人顶下来吗
甲 哎，怎么顶不下来呀
乙 红油二楼
甲 哎
乙 三楼就不油啦
三楼还油吗
甲 我这……我干吗
我油三楼干吗
乙 你不说是“红油二楼”吗
甲 这是那戏
这是大楼，什么楼……那戏
乙 那是《红楼梦》，尤三姐、尤二姐
甲 我知道，你甭管，我就来这个。
头天的《连环套》，我唱晚场戏，白天我不唱。
乙 白天不唱
甲 晚场戏。
早晨，八点来钟，客满
剧场，坐满啦
乙 晚场戏，早应该坐满啦
甲 不对号啊，不对号入座，谁不得早去呀
赴前排座儿，得听得看哪。
乙 对对。
甲 都早去呀。
观众去得早，八点，满座
我还没起呢，我睡得着着的，我听着客人观众嚷嚷说话，扒开门一看：嚄
我心里话
乙 哎哎
等等
八点应就满了，你怎么知道的
甲 这，正把我吵醒啦。
乙 把你吵醒啦
你在哪儿睡觉啊
甲 后台。
乙 哈哈，后台睡觉
你住旅馆、饭店哪
甲 我不住饭店，我就住后台。
我总住后台，我总跟箱官儿在一块儿睡。
叠衣裳，叠行头那个箱官儿。
乙 你干吗跟他在一块儿睡觉
甲 我就为盖他的被卧。
乙 嗬
这角儿
连被卧都没有。
甲 不是没有，不是没有
乙 有
甲 我有钱不置这东西，我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带着麻烦。
我有钱，我多置行头，门帘、大抬杠我有七十多个。
乙 七十多个
甲 哎。
乙 你改俩被卧好不好
甲 管得着吗
我乐意呀
我乐意呀。
刚顶中午十二点多钟，又来四百多位，买票。
前边不能卖票啦，座满啦
没票了。
“没票啦
不行
我们也得听啊
我们听马喜藻马老板， 我们不是这此地的。
我们打南京来的、苏州、杭州来的、蚌埠来的、徐州来的、有石家庄来的、有邢台来的。
”你瞧，这么多人，怎么办
没地方坐啦
“买站票吧
”“站票
行
”“一万二
” 乙 啊
站票也一万二
甲 照样一万二。
四百多位，愣屈尊大驾站着听，太好啦
太捧马喜藻啦
太捧戏啦
站着听，四百多位。
刚站好，又来了，又来三百多位，非听不可。
剧场经理说：“这怎么办 呢
站票都满啦，您买蹲票行吗”
“我们乐意，乐意”
乙 蹲着
怎么蹲
甲 人都上边宽底下窄呀，两位的空档蹲一个，两位的空档蹲一个。
乙 好嘛
受罪来啦
甲 哎，刚蹲好，又来一百七十多位
乙 一百七十多位
甲 这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪。
“我听不着马喜藻，简直活不了啊。
” 乙 哎，至于吗
这个
甲 哎呀，经理心软啦，说“这怎么办
买挂票吧。
对
挂
好，挂吧
” 乙 挂
怎么个挂票
甲 就一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上，往墙上一挂。
乙 好嘛
受罪来啦
甲 挂票
挂一百七十多位
乙 好
甲 嗬
我心里这痛快
扮戏呀，窦尔墩
刚要打花脸儿啊
乙 哎
那叫勾脸儿。
甲 我说勾脸儿怕你不懂
勾脸儿……勾眼儿
乙 勾脸儿
甲 刚要勾脸儿啊，从后台进来一个人，大高个，戴着黑眼镜儿，茶镜、墨镜，咱说不清楚啊，大个
“哦，辛苦，辛苦，辛苦
众位
哪位马老板
哪位是马老板马洗藻
哪位洗藻
” 乙 好嘛，找洗澡的
甲 “我，我
我，我姓马
”“哦，你好
实在该来啦
少拜望
不知你哪儿住
” 乙 噢
谁呀这是
甲 不认得。
“你干吗的
唱戏的
不认识啊，贵姓
”“金、金少山。
”“少山
” 乙 金少山来拜望
好
甲 “啊，您找我
有事儿吗
”“没别的事儿，听说您贴《连环套》，非唱《窦尔墩》哪
你要唱窦尔墩，我就没饭啦
虽然说我没能耐，江南、华北一带，我小小有‘蔓儿’，都知道我唱的不错。
今儿听您这个，再听我那个，我一分钱不值啦
无论如何，你赏我点饭吃，我来窦尔墩。
” 乙 他要来窦尔墩。
甲 我说：“你来窦尔墩，我呢
”“您来天霸
”“谁
”“我少山来窦尔墩，你来天霸。
” 乙 天霸，你也行
甲 也行
把“也”字去啦
就是“行”
我说：“好
你扮吧
我给你画脸儿。
”“哟
你甭管，我自己来。
”我说：“你来，好
”他窦尔墩，我来天霸。
我说：“谁
瑞安
瑞安
” 乙 瑞安是谁呀
甲 周瑞安，周瑞安都扮好天霸啦
我说：“你算了吧
你改弃权，我天霸。
”我扮好了天霸了。
我扒台帘儿一看：少山这……这窦尔墩啊
乙 那是真好
甲 一文没有啊。
乙 啊
甲 《盗马》的那个地方，咱一看，抬手动脚，跟我那个完全、一点也不一样。
乙 是啊
他要跟你一样
他也没被卧啦
甲 咱不说他这个身段。
他唱的《坐寨》，那摇头、晃脑地一唱，谁给他叫好
打他一出场，那台下的观众就嘀咕：“嘿
好啊，好
马老板呢
马喜藻
”“金少山哟
”“马老板
一定‘天霸’。
”都憋着给黄天霸叫好
乙 听你的。
甲 听着咱这一上场，你琢磨琢磨这模样
扮出天霸来怎么样
乙 猴儿啊
甲 好，句句落好。
他不落好，咱还不落好
他唱的没要下来。
咱那天，我嗓子也不知怎么啦
乙 是啊
甲 那天我不知道那天我吃了什么啦
那天，嗬
我嗓子这个亮啊
（学唱）“一马离了……”哎
不对。
乙 不是这词儿。
甲 这是《汾河湾》啦
乙 什么《汾河湾》
甲 《武家坡》啦
我是“宝马
”我是“保镖……保镖……”什么
乙 “保镖路过马兰关”。
甲 哎
那天你听啦
乙 我没听
甲 听啦
听啦。
乙 我没听。
甲 没听，你怎么把我词儿给记住啦
乙 你的词儿
甲 我就这词儿。
乙 谁唱都这词儿。
甲 我就这词儿。
我就这词儿，“保……” 乙 保镖
甲 哦，对
（学唱）“保镖路过马兰关哪，啊……
”一落腔，底下这观众，连楼上、带楼下，哗
乙 你瞧这好啊
甲 全走啦
乙 那还不走
甲 骂着街地退票。
乙 好啊
甲 你猜我着急不着急
活该你走
你不懂艺术。
咱这玩意儿，货卖有识家。
乙 对。
甲 真有一百七十多位没走
乙 爱听
甲 墙上挂着，走不了啦
乙 走不了啦
马三立 王凤山演出本
关于一些戏剧的知识
1、戏剧的概念： 戏是一种综合的舞台艺术借助文学乐、舞蹈、美术等艺术手造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
2、戏剧的种类： 从表演形式上，可分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；从作品内容的性质上，可分悲剧、喜剧、正剧等；从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。
从时代分，可以分为历史剧和现代剧。
3、戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
4、戏剧的基本特点： （1）、空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
（2）、矛盾冲突要尖锐集中 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。
因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突出。
（3）、语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。
戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。
因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
一、戏剧与戏剧文学 应该将戏剧文学和戏剧这两个概念严格区分开来，这是我们在进入戏剧文学文本解读之前，首先应该明确的一个问题。
戏剧文学文本，通常称之为剧本，是与诗歌、散文、小说相并列的一种文学文本样式，属于语言艺术的范围。
作为文学文本，剧本具有可以脱离戏剧演出而独立存在的文学审美价值，可以发表，可以出版，自然也可以供读者阅读、鉴赏和研究。
所以，在西方传统的文学体裁的分类概念中，戏剧文学一直是作为与抒情文学、叙事文学相并列的第三大文学类别而被人重视的。
不过，与诗歌、散文、小说仅供读者阅读不同，剧本毕竟是供戏剧演出用的文学脚本。
好的剧本应该具有双重的价值，即文学的价值和戏剧的价值。
而且，戏剧文学与其它文学样式的区别，也就在于它的戏剧价值，剧本首先是属于戏剧的，它的戏剧价值应该是首要的。
戏剧文学文本既然具有双重价值，这也就决定了它的文本构成必然地要受到戏剧艺术本身的影响。
它必须受制于戏剧艺术，这是它在显示自身文学价值的同时也使自己具有戏剧价值的保证。
从文本阅读的角度看，剧本的阅读以及对于剧本价值的判断，相应地也必须考虑到剧本戏剧价值的因素。
因此，对于戏剧艺术有一个大致的了解，对于剧本解读来说，也应该是非常必要的。
二、戏剧的基本特征 戏剧是一种综合艺术，这是一个为大多数人认可的结论，当然也是一个符合戏剧艺术的基本风貌的认识。
一部剧作的演出，总是一次集体劳动的成果：剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本，美术家、化妆师、灯光师通力合作完成舞台布景的设计、人物的造型等，音乐家（乐师）完成戏剧音乐、唱腔的创作，而演员则通过自己的形体表演来展示整个剧情。
在这里，文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术类型相互融汇，既取消了各自的独立性，又通过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥，综合为一种独立的艺术样式。
戏剧艺术的综合性是在外在的综合和内在的综合两个层面上发生的。
无论从外在的综合来看，还是从内在的综合来看，戏剧无论如何不能缺少的是演员和观众，以及一个可供演员表演的空间即舞台。
戏剧是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的事件。
它的核心因素是演员在舞台空间中的表演。
戏剧作为一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的事件，使它必然地要受到时间和空间的严格限制。
它必须在一定的时间内完成一个由连续的动作构成的戏剧事件，即剧情，同时，它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示。
从具体文本的实际形态来看，一篇小说和一首歌也都有一定的长度，因此也包含一个相对明晰的时间段落，但是，从理论上说，小说和诗歌是没有时间限制的，只要可能，它们的篇幅甚至可以无限度地延长。
但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去，它必须考虑到观众的耐性和演员的承受力，因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。
同时，虽然戏剧展示的剧情于小说叙述的故事具有同样的性质，即它们都是经过选择、提炼、加工过一定的社会生活事件的艺术化的表现，但由于不受时空的限制，小说的艺术空间的开放性与现实生活空间的开放性是大体一致的。
而戏剧则永远必须面对生活空间的无限开放性和演出空间的有限封闭性之间的矛盾。
这意味着，戏剧只能展示宜于被直观展示的内容。
综上所述，戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。
相应的，戏剧文学文本具有的戏剧价值，也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系这一层面上体现出来。
三、戏剧文学文本的特征 戏剧文学文本以语言作为自己的存在形式，这一点当然是无可置疑的。
但是，与诗歌、小说、散文等其它语言艺术形式相比，戏剧文学文本却受到更多的限制。
从某种意义上看，诗人可以仅仅为了自娱或自我宣泄而写诗，因而他甚至可以完全不考虑读者的因素。
但剧作家不能这样。
剧作家在创作剧本的时候，不仅要考虑演员的表演，要考虑舞台的限制，而且更要考虑观众，他必须能够激发并保持观众看戏的兴趣。
因此，一般来说，一个好的剧本，首先必须有强有力的戏剧情境的设置和由特定戏剧情境引发的紧张、激烈的戏剧冲突，必须包含连锁的、不断上升的戏剧动作。
换句话说，剧作家必须善于在有限的戏剧场景的展示中，充分揭示不同戏剧人物（角色）之间、戏剧人物与环境之间，或者戏剧人物内心诸般欲望、意念之间等的矛盾冲突，形成一系列强有力的动作与反动作，从而将剧情推向高潮。
没有戏剧冲突，因而也不具备动性的剧本，是无法用于演出的，同时，它也不可能吸引观众。
戏剧文学文本当然也是一种语言艺术作品。
但是，与其它文学文本样式，特别是小说比较，戏剧文学文本的一个很大的不同在于，构成剧本主体的是对于戏剧人物语言的模仿。
作为剧本存在形式的语言只有两种，即人物语言和必须用括号括起来的舞台指示语。
语言在小说中主要承担的是叙事的功能，叙述人语言和人物语言交并在一起，共同完成故事的叙述。
而在剧本中，放在括号里的舞台指示语虽然也可以是描述性的，但它不能被看成是小说中的叙述人语言，因为它不承担故事的叙述，而只是戏剧演出的此刻关于舞台场景或戏剧人物动作的一种提示和说明，而且，一般来说，它们也必须是展示性的，而不能成为一种讲述。
构成戏剧文本主体的戏剧人物语言，即对白、独白、旁白以及唱词等，则已经成为一种展示人物性格和推动剧情发展的言语动作，它本身就是戏剧动作的主要组成部分。
这使戏剧人物语言必须具有两个同等重要的功能：其一，它必须能够充分显示人物意愿、意图或意志，必须能够揭示出人物与人物之间以及人物内心各种隐秘的欲望、意念之间的矛盾冲突，即它必须承担其推动剧情发展的功能。
剧本中有关戏剧情境的设置、戏剧冲突的展开、戏剧情节的展示等，都是依靠人物行动以及体现人物行动的人物语言（台词）完成的。
只有具有充分动作性因而能够推动剧情发展的语言，才能被看成是一种戏剧动作或者戏剧动作的组成部分。
其二，戏剧人物语言必须能够充分展示人物性格，即承担起显示人物个性塑造人物的功能。
剧本不可能像小说文本那样通过其它艺术手段来刻划人物性格，通过戏剧人物语言来展示人物个性，是剧本塑造人物形象的主要的甚至可以说是唯一的手段，上面关于戏剧艺术以及与戏剧艺术相关的剧本特定的讨论，可以给我们提供解读戏剧文本的大致的途径。
和其它类型文学文本的解读一样，戏剧文学文本的解读当然也是在语言的层面上展开的。
应该特别注意的是，由于剧本包含的一切都是依靠而且只能依靠戏剧人物语言加以展示，剧作家不可能像小说家那样借助一个叙述者的讲述，来解释人物行为和事件并暗示读者必须怎样理解他们。
因此，比较而言，剧本阅读中需要读者发挥自己的语感能力、艺术推想能力去感受、体验并作出理解的内容更多。
比如我们必须能够通过人物语言准确把握人物与人物之间的关系，体察特定情境中人物的心理、愿望，我们必须能够通过人物语言把握戏剧冲突以及冲突中的人物动作，同时，当然也是更重要的，我们还要能够通过人物语言的体味准确理解人物性格。
与诗歌、小说、散文等文学文本的解读有所区别的，由于剧本文学的和戏剧的双重价值，在剧本解读中，解读者的舞台感的建立也是必要的。
所谓舞台感，即要能够通过戏剧人物语言及人物动作的把握，结合舞台指示语，建构起舞台演出的视听形象。
好的剧本终归应该是可以共戏剧演出的脚本。
剧作家在创作剧本时，正象他必须顾及观众一样，也必须考虑舞台，剧作家的舞台感会影响到他对于包括舞台分割在内的戏剧场景的处理、戏剧技巧的运用，也会影响到他对人物语言的锤炼。
因此，读者相应的舞台感的建立，对于深入理解剧情、人物以及剧作家的艺术匠心，都有不可忽视的意义，至少，这种舞台感能够有效地帮助我们对于剧作的艺术效果、剧本的戏剧价值作出较为准确的判断。
在结束这一个概述的时候，还有一点需要说明。
我们这里谈到的问题，只涉及到戏剧艺术戏剧文学文本以及戏剧文学文本解读的一些突出的特点，而不是有关这些问题的全面的理论化的论述。
戏剧发展到今天，众多的戏剧流派、众多的戏剧品种、以及众多的实验性的戏剧艺术表现技巧的探索，使戏剧文学文本与其它类型的文学文本一样，呈现出复杂的景观。
要想在有限的篇幅中对与戏剧及戏剧文学文本有关的问题作全面的论述，既是不可能的，也不是我们的目的所在。
对这些问题的进一步了解和研究，也只能有待我们在进一步的学习中去完成了。
戏剧中台词的种类都有啥
对白：两人以上的对话独白、内心独白：自言自语旁白：不是剧中的人物所说的话，起介绍情节、人物心情、穿针引线等作用
戏曲念白台词都有什么
念白是以介于读之间的音调将语言戏剧化、音乐化，曲中常与唱腔部分互相衔接、陪衬、对比，形成戏曲中最能表达人物 的内心独白，体现人物思想的一种手法。
下面以苏州评弹为例官白：就是运用官话的一种念白（与京剧念白类似）私白：就是运用地方话语的一种表述念白咕白：就是把自己心里所想的话嘟哝出来表白：就是把事物表述出来的一种（如表述这个人的样子或者表述一条道路的样子）衬白：就是为了烘托某样事物的一种托白：就是在别人讲话时，在旁边搭话（如一个人说，一个人在旁边搭话、起哄）
