端腔是指哪里
怎么用端腔发音
要怎么练
求帮忙解答
端腔问题很多人觉得，把共鸣完全发到位，或者说把气彻底地端起来说话，会很好听，或者说说话带着一种奇怪的腔调，这会让人觉得华丽。
这种问题一直普遍存在，其实也是刚才所谓的腔调问题的一种延伸，很多CV，尤其在YY上的各个pia戏平台，经常能听到这样的感觉。
特别的端，声音做的特别圆润饱满。
从表象上看，能唬住一些人，其实这样的感觉，你细听下来，你会觉得全身发毛，因为这根本就不是一个正常人说话的感觉。
所以各位刚踏入CV圈的新人切记
切记不要端腔原因如下：第一，所有的剧本，都是用对话为主的形式写下来的，那么首先，你配出来的角色的感觉，必须有一个对话的感觉在，如果你端腔过头了，就跟我刚才说过的一样，完全就不像人在说话了，那还怎么给人一种真实的感觉呢
第二，端腔的原因主要是对声线的美化过头，要注意，我们做的是CV配音，配的都是剧中的角色，不需要你过头的美化，任何剧的配音强调的第一点都是画面感，即视感，所以自然为优先的目标，在能自然地融入情感后适当加一点的美化就够了，过头的美化只会让听众觉得很假甚至犯恶心。
第三，只有这么几个情况下才可能需要声音稍微端着点，角色来说的话只有已经妖化的妖魔，高高在上的神仙；还有一种就是比较大气的旁白，其他情况基本不太可能要求你去端腔。
综上所述，CV配音所谓戏感方面，第一优先要考虑的是自然而然与角色的一个契合和融入感，给人真正说话的感觉，这是第一个要学会的。
声音的美化可以慢慢训练，气息的锻炼也一样，都可以慢慢练，但是一旦戏感歪了，就很麻烦了。
所以各位新人朋友们一定要注意，不要走进以上几个恐怖的误区。
端腔怎么练。
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想伪御姐音和正太音。
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听说御姐音要练端腔。
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求大神告诉怎么做
不要说什么专业
端腔问题很多人觉得，把共鸣完全发到位，或者说把气彻底地端起来说话，会很好听，或者说说话带着一种奇怪的腔调，这会让人觉得华丽。
这种问题一直普遍存在，其实也是刚才所谓的腔调问题的一种延伸，很多CV，尤其在YY上的各个pia戏平台，经常能听到这样的感觉。
特别的端，声音做的特别圆润饱满。
从表象上看，能唬住一些人，其实这样的感觉，你细听下来，你会觉得全身发毛，因为这根本就不是一个正常人说话的感觉。
所以各位刚踏入CV圈的新人切记
切记不要端腔原因如下：第一，所有的剧本，都是用对话为主的形式写下来的，那么首先，你配出来的角色的感觉，必须有一个对话的感觉在，如果你端腔过头了，就跟我刚才说过的一样，完全就不像人在说话了，那还怎么给人一种真实的感觉呢
第二，端腔的原因主要是对声线的美化过头，要注意，我们做的是CV配音，配的都是剧中的角色，不需要你过头的美化，任何剧的配音强调的第一点都是画面感，即视感，所以自然为优先的目标，在能自然地融入情感后适当加一点的美化就够了，过头的美化只会让听众觉得很假甚至犯恶心。
第三，只有这么几个情况下才可能需要声音稍微端着点，角色来说的话只有已经妖化的妖魔，高高在上的神仙；还有一种就是比较大气的旁白，其他情况基本不太可能要求你去端腔。
综上所述，CV配音所谓戏感方面，第一优先要考虑的是自然而然与角色的一个契合和融入感，给人真正说话的感觉，这是第一个要学会的。
声音的美化可以慢慢训练，气息的锻炼也一样，都可以慢慢练，但是一旦戏感歪了，就很麻烦了。
所以各位新人朋友们一定要注意，不要走进以上几个恐怖的误区。
古风腔怎么练出来
其实并不存在真正的什么古风腔（详细到配音吧里看看）， 主要的是戏感， 靠端腔端出来的什么古风腔 ，并不一定就是好听的，正常说话就好 重要的是感觉。
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帝王音 ，， 把气息练好 找到共鸣 再加上帝王的气场。
有了感觉声音其实是次要的.就好比说叔音有气场的话，也会有一种帝王的感觉。
怎么伪御音，端腔说话
你去卖萌和YY找找看，里面很多，而且有意思PIA戏的，但是注意cv戏感要多练习，不要端腔，普通话标准，咬字清楚，有设备。
这是作为一个cv最基本的标准。
玩游戏就到51wan哦\\\\(≧▽≦)\\\/
求cv练戏感的句子，要多一些
推荐你去卖萌和YY找找看，里面很多，而且有意思PIA戏的，但是注意cv戏感要多练习，不要端腔，普通话标准，咬字清楚，有设备。
这是作为一个cv最基本的标准。
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播音员主持人怎样练气息
如果气息很弱的话
播音员主持人快速法 第段：未曾出声先练气资料表明人在正常情况下分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做： (一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。
其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。
(二)“深吸慢呼数字练习” 我们把第一步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。
我们推荐三种练法： A.数数练习：“吸提”同前。
在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
B．“数枣”练习：“吸提”同 前。
在“推送”同时轻声：“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。
反复4—6次。
C．“数葫芦”练习：“吸提” 同前。
在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。
数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。
开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
(三)“深吸慢呼长音练习” 经过气息练习，声音开始逐步加入。
这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。
一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
(四)“托气断音练习” 这是声、气各半练习。
双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习： A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。
反复4—6次。
B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆发力的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。
C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。
经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。
第二阶段：气、声、字的练习 戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。
我们在研究喊嗓练声时，有意地先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。
在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。
这三者关系应排成这样一个顺序：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。
从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。
当中一塌，满盘皆输。
字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。
在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。
具体方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。
①唇音练习：(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令) 八一百一标一兵一奔—北一坡一 北一坡一炮一兵一并一排一跑— 炮一兵一怕一把一标一兵一碰一 标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一 ②齿音练习(方法同上) 四——是四， 十——是——十， 十四是——十四， 四十——是——四十， 不要把十四——说——四十， 也不要把四十——说——十四， ③舌音练习(方法同上) 六十六岁刘老六，推着六十， 六只大油篓， 六十六枝垂杨柳， 拴着六十六只大马猴。
④喉音练习(方法同上) 山前有只虎， 山下有只猴， 虎撵猴，猴斗虎， 虎撵不上猴， 猴也斗不了虎 ⑤舌音牙音练习(方法同上) 街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子；街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子 ⑥十三道辙字音练习 风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜) 秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来) 俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来) 东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭) 这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。
气、音、字练习非常实用有效 第三阶段：吟诗、吟唱练习 把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。
此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大。
①吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。
比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯”；再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”。
在万物苏醒，万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓。
②吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。
半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗悲啼。
”再如阳平关》曹操(半吟念)“只手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)虚名扶汉祚，(吟唱)时势魏将迁”。
直接吟唱如《秦琼卖马》“好 汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。
③京白(普通话)吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等。
再如念现代戏一些经典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练声的好素材。
传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。
第四阶段：弧形气声练习 这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／型，抛物线，拉回来，再抛出去。
如武生：啊／咳／ 老生：马／来／ 花脸：酒／喔啊＼来／ 丑：啊／哈／ 青衣：苦／哇／ 容⌒禀／ 这类双弧形气、声，如不好好练，极容易出“岔音”，“转”或“呲花”。
一般要领是：运好气——托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去，控制好气息、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相得益彰。
尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。
归音归韵更是需要努力练习和掌握的。
第五阶段：爬音阶及高难音练习 “嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的，我们称其为高难音。
在喊嗓练声中练习这路音，注意不可多练，关键是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面练习的会全部做废，还会伤及嗓子。
练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。
老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊)，惟将此字做狭做细，做锐，做深，则音自高矣……，凡遇高扬之字照上法将气提起送出……则听者已清晰明亮，唱者又不费劲。
”这里有窍门，有方法，要根据自己的实际条件，去摸索，去探求。
出……则听者已清晰明亮，唱者又不费劲。
”这里有窍门，有方法，要根据自己的实际条件，去摸索，去探求。
参考：
怎样练古风腔
就像古风广播剧里那些古风cv一样...
亲不要轻易地去练习古风腔
我很负责的告诉你，有些人一旦找到这个感觉就很难从那里面拔出来了
我就是，我现在只要一拿到古风本，就有很浓的古风腔
你千万不要以为有古风腔就是好的，现在就是说太多人都这样去pia本子，让人觉得，啧，怎么说呢，很无趣吧，总之，按照你的方法来就好，不要忙目盲目的去学习古风腔
来YY3236吧，那是陌上网络拨弄广播剧学员，我相信你在哪里会有很大的进步的
