智取威虎山台词全部
这昨给你复制
只有几句经典的。
天王盖地虎，宝塔镇河妖，嘛哈嘛哈，正晌午时说话 谁也没有家。
脸红什么，精神焕发
咋的又黄了，(哈哈哈哈哈哈哈) 防冷涂的蜡。
求相声《智取威虎山》台词，苗阜喝王声演的。
苗阜：亲爱的观众朋友们，大家……苗阜、王声：过年好
苗阜：您看看，咱们北京台的观众朋友们，一直是这么的热情。
王声：是。
让很多的人认识了我们。
王声：知道我们哥俩。
苗阜：今天到这，就算是回家过年了。
王声：您看……苗阜：可以休息两天了。
王声：对。
苗阜：哎，王老师，您过年都一般有什么休闲方式啊
王声：我就看看书，看看电影。
苗阜：看电影，您也爱看电影
王声：我是个影迷。
苗阜：说实话，我也特别爱看电影。
王声：你看了一个弓箭部队吧可能是
苗阜：他们说特别棒。
王声：。
苗阜：丘比特人吧
王声：丘比特是长小翅膀、拿弓箭到处飞的那个。
苗阜：噢~还到处飞
丘比特人。
王声：。
苗阜：，明白了。
变形钢筋。
王声：哎呦
那房住不得了那就。
苗阜：怎么就住不得
王声：钢筋都变了形了那都。
苗阜：不是……变形金刚
说错了
王声：可找着了。
苗阜：还有，我最喜欢的打铁尼号
各位，打铁尼号这……王声：，也叫。
苗阜：，特别喜欢。
尤其是这个杰克和肉丝，两个人站在这个船头，哎呀……王声：您看这个电影是哪出版的
苗阜：杰克和肉丝嘛俩人物。
王声：杰克和露丝。
杰克和肉丝……苗阜：杰克不是和汤姆吗
王声：和汤姆那叫杰瑞。
苗阜：反正就这两个人物，爱看。
我最喜欢看的，一个魔法作品。
王声：魔法作品
苗阜：哈利波特和。
王声：哎呀。
苗阜：特别热闹。
骑大一扫把……王声：您还是个农业重金属的爱好者。
苗阜：什么叫农业重金属
王声：哪有
这是。
苗阜：和呀。
王声：没有凤凰传奇的事这里头。
苗阜：里面的主题曲听着就像凤凰传奇的嘛。
王声：哪有这歌。
苗阜：有一个男孩，叫哈利波特。
手拿金箍棒……王声：诶……诶诶
苗阜：手拿魔法棒，大战伏地魔。
这不就是凤凰传奇吗
王声：不对不对不对。
苗阜：没看过主要。
王声：没看过您就别聊了。
都说好。
王声：哪个电影
苗阜：。
王声：3D版的。
苗阜：我一直没时间看。
王声：我看了我看了。
苗阜：好吧。
王声：可好看了。
苗阜：我特别爱看这个。
王声：是吧。
苗阜：因为我从小就跟我外婆，就是我姥姥，我mother的mother，你知道吧
王声：你是个伦理学家。
还mother的mother，你就姥姥就完了。
苗阜：我这跟你解释。
王声：别解释，我懂。
苗阜：我这给你介绍清楚。
小时候我跟着我姥姥听样板戏。
。
王声：恩。
苗阜：姥姥不是你的亲奶奶，舅舅不认识你舅妈。
王声：你们家就别过了吧就。
苗阜：就那词啊。
王声：不是这词。
苗阜：我不熟悉呀。
沙家兵。
胡老爷一出来……王声：。
苗阜：最喜欢的就是。
杨子荣大英雄，大狗皮帽子，虎皮裙。
王声：狗皮帽子虎皮裙
没有买卖就没有杀害。
苗阜：虎皮裙拿个棍嘛。
王声：取经去了
苗阜：你怎么老搅和，取什么经
王声：不是我搅和，拿棍那是孙悟空，虎皮裙。
苗阜：他拿什么兵刃来着
王声：得拿枪哪，杨子荣用枪。
苗阜：盒子炮。
王声：呦呵，这词真老。
苗阜：拿大盒子炮。
王声：十二响驳壳枪。
苗阜：英雄气概特别漂亮，我就喜欢这个。
王声：爱看这个。
苗阜：所以我就期盼着。
王声：您从小在陕西长大，老太太怎么还爱听这样板戏的京剧呢
苗阜：没说京剧呀。
秦腔，各位。
秦腔高亢激昂，百戏之祖，唱出来啪啦啦啦尘土飞扬啊。
王声：您这个动静是刚才说那变形钢筋里的动静吧。
啪啦啦啦怎么的都是。
苗阜：就是那尘土飞扬的感觉。
王声：您这么说，我们哪能体会得出来
苗阜：那您的意思是~王声：您给展示展示。
苗阜：我跟你在一块配合配合。
王声：诶不是，不成。
配合不成，我来不了，我不会。
苗阜：陕西话会说吗
王声：当然会说了。
苗阜：得了。
咱就那一番：打入匪窟。
王声：就杨子荣上山。
苗阜：我给大家演这杨子荣。
王声：我呢
苗阜：你给大家演那个，雕。
王声：然后你投喂我。
苗阜：什么叫投喂
王声：什么叫雕啊
苗阜：雕，里面一个人物，大雕。
王声：那叫座山雕。
大雕……苗阜：对，座山雕。
王声：你看过没看过
苗阜：你演这个合适。
您看您这一脸匪相……王声：您各位上眼，我这叫匪相啊
苗阜：主要是这个痦子，就有江湖气息。
王声：呵。
行行，咱开始。
苗阜：咱开始。
王声：您……苗阜：就那一番。
王声：我可都不会啊这个。
苗阜：没事没事，你就那台词知道就行了。
我给咱去搬个宝座。
王声：您干嘛呀
我来帮助您。
您这叫什么事
苗阜：您别介。
王声：姑娘们这有凳子闲着的吗
苗阜：我来吧。
（原地不动）王声：借我一下。
苗阜：我来吧
我来搬这宝座吧
（依然原地不动）王声：难为您了难为您了，让小姑娘帮我干这活。
苗阜：王老师，我来吧，我亲自去搬。
（仍然原地不动）王声：您让钉那了是吧
苗阜：我是摆个造型，来来来。
王声：别别，我自个儿来。
苗阜：哎呦您看您看多客气。
哎呦王老师辛苦喽。
这宝座还是红的，红艳艳，多好。
王声：您别废话了。
苗阜：咱这就开始了。
王声：开始吧。
苗阜：你记着一开始，你喊人带我，我就一上。
王声：电影里头一喊那个带绺子，您就上了。
苗阜：我就来了。
记着，陕西话。
要气概，噗啦啦啦……尘土飞扬感觉一定要出来，记住啊。
王声：我这嘴达不到您那个地包天的那个噗啦啦啦那个效果。
苗阜：撒可在那厢等着你。
王声：什么叫撒可啊这人。
（苗阜下台）王声：带绺子
（苗阜给小孩签名中）王声：可能他没听见，咱再来一回。
带绺子
（苗阜签名ing）王声：带绺子
（苗阜跟小孩自拍）王声：他是不是去世了
人活着没活着
这人呢这玩意
就这样了啊，他暂时不在，我给您说一个单口的相声。
说我们这个西安这边……苗阜：哎哎
你干嘛呢你
王声：我准备给你开追悼会。
苗阜：我给人孩子签个名，你就开始自己录。
王声：哎呦你还给人签个名，那纸快撕了，你回家有晦气这玩意。
苗阜：什么叫晦气
我跟人家沟通感情。
人家那么……王声：未成年人，您别吓着人家，回去再做噩梦。
你看你长这德性。
苗阜：我什么德性
你喊了吗
王声：废话。
你耳朵怎么了
苗阜：你再喊一遍，我就站在旁边听，我乍起耳朵听。
来，王老师，快，抓紧。
王声：你能乍起耳朵，你又不是兔爷。
苗阜：Ready Go!Come on!Quickly!我等不及了，你来吧。
王声：哎呀，您这个语言方面还挺有天赋。
带绺子
苗阜：滴达拉……（开始围着桌子绕）王声：诶诶诶诶诶诶
大王派你巡山来了是吧。
苗阜：我巡什么山呐。
王声：废话了，你跟那绕什么呢
苗阜：我这不是给大家……王声：你又没带箍，你这跑这来。
苗阜：我给大家亮个相。
王声：您是谁
苗阜：我杨子荣啊。
王声：英雄人物出来得是这派头。
苗阜：就这派头，这就开始了。
王声：对，可以了。
苗阜：我杨子荣了。
王声：您就杨子荣了。
苗阜：我杨子荣了。
王声：来。
（二人脚踏上椅子）进入对话阶段。
你下去。
苗阜：干嘛
王声：你不能踩。
苗阜：我为什么不能踩呢
王声：我是座山雕。
苗阜：我是杨子荣啊。
王声：哎呦呵，老朋友，我可见着你了。
苗阜：怎么
王声：废话，这是我的宝座。
座山雕踩这凸显我的匪气，你踩这干嘛呀
苗阜：我一踩，显着我英气。
王声：你甭踩你甭踩。
（推下苗阜脚）苗阜：我不。
（把脚放到椅子上）王声：你不能踩。
（又推）苗阜：我不。
（再上）我就踩。
王声：就他这做派是刚跟你们学的吧这都是。
苗阜：我就要踩。
王声：这都什么模样的杨子荣这是。
苗阜：这感觉好。
王声：踩踩踩，我不跟你废话。
（上脚）苗阜：这就完了。
（上脚）王声：下去
苗阜：我不说好我踩。
王声：你踩我脚了
（苗阜脚下）苗阜：sorry it is，我就没……我来，你挪，我画个杠，画个杠。
三八线。
（上脚）没问题了。
王声：
苗阜：盖得好
王声：哎我去……苗阜：怎么了
王声：下去下去下去。
苗阜：我去哪
王声：下去
苗阜：怎么
王声：我让你捧我了
什么叫盖得好
苗阜：我捧您嘛。
王声：这没有捧人的，得按词说。
苗阜：直接开始了。
王声：什么玩意啊。
苗阜：汗滴禾下土
王声：谁知盘中餐
苗阜：粒粒皆辛苦
王声：去去去（推下苗阜）……俩混蛋。
苗阜：你干嘛推我啊
王声：我没法不推你。
什么词啊
苗阜：汗滴禾下土。
王声：锄禾日当午。
苗阜：汗滴禾下土嘛。
有问题吗
王声：不不不，，宝塔镇河妖。
苗阜：对对对。
（二人踏上椅子）宝塔……王声：我先说。
（推下苗阜）天王盖地虎
苗阜：宝塔镇河妖
王声：么哈么哈
苗阜：卡尼西瓦
王声：去去去（推下苗阜）……这哪来一个日本人这个。
苗阜：你刚刚说日语嘛。
王声：谁说日语了。
苗阜：么哈么哈~王声：这是黑话。
么哈么哈，问你是什么字头的，哪个山头出来的。
你得说正晌午时说话，谁也没有家。
苗阜：对对对。
（二人踏上椅子）王声：明白了吗
苗阜：正晌午……王声：我先说。
（推下苗阜）么哈么哈
苗阜：正晌午时说话，谁也没有家
王声：脸怎么红了
苗阜：不好意思
王声：哎呦。
（推下苗阜）苗阜：你老推我干嘛呀你这是
王声：你还知道羞臊呢。
你还要脸呢这会。
苗阜：我……王声：这词都不知道您还……苗阜：什么，什么了
王声：脸怎么红了，精神焕发；怎么又黄了，防冷涂的蜡。
这您都不知道，您还听过戏呢。
苗阜：我以为电影他改了不是嘛。
王声：哪有改这词的。
（二人踏上椅子）苗阜：精神……（推下王声）你先说。
王声：哎呦我去。
苗阜：你先说。
王声：我不如不唱这玩意。
（二人踏上椅子）脸怎么红了
苗阜：精神焕发
王声：怎么又黄了
苗阜：防冷（胳膊在身旁画圈）涂的蜡
王声：这都什么做派呀这都是。
……这么说你许旅长的人哩。
苗阜：应该是吧。
王声：这地不能含糊。
许旅长司马副官胡彪。
苗阜：许旅长司马……副官……胡彪。
王声：哎呦……嚯。
找着准爸爸了就是。
许旅长有两件心爱之物你可知道
苗阜：当然知道
王声：哪两件
苗阜：你猜
你猜你猜
（被王声推下）王声：猜像话吗这个。
苗阜：打趣嘛互相。
王声：没有打趣的。
一是马，一是刀。
苗阜：对对对。
（踏上椅子）一是马，一是刀。
王声：马是什么马
苗阜：马是白龙……黄骠……奥巴马
王声：哎呀。
您来您来您来。
您见过哪个土匪出门骑一美国总统的
苗阜：到美国去演的时候可以。
王声：到哪儿去演
马是青鬃卷毛马，刀是日本指挥刀。
我再问你何人所赠、在什么地方：皇军所赠，在牡丹江五合楼。
明白了吗
苗阜：欧了。
（二人踏上椅子）王声：马是什么马
苗阜：青鬃卷毛马
王声：刀是什么刀
苗阜：日本指挥刀
王声：何人所赠
在什么地方
苗阜：鬼子所赠……王声：呃
苗阜：皇军所赠，在牡丹江五合楼。
王声：好，你果然是许旅长的副官胡彪，我封你为第五旅上校保安团副，下去领赏去吧。
你这一喊谢三爷，你这就开始唱，就完了。
苗阜：我一喊谢三爷。
王声：对对对。
苗阜：唱啥呀
唱啥
王声：忘了
苗阜：不是，忘了是忘了，想不起来是想不起来。
忘是全忘，想不起来就是一点，你一起个头，呼啦呼啦全出来了。
忘是一点想不起来……王声：你这都什么拟声词
呼啦呼啦呼啦地出来了。
苗阜：掷地有声嘛。
王声：哎呀。
你听着你听着，你四句……苗阜：你给我提个醒。
王声：今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休。
来日方长显身手，甘洒热血写春秋。
……现背呀
苗阜：欧了
接一句。
王声：胡彪
下去领赏去吧。
苗阜：谢三爷
王声：唱。
苗阜：滴达拉……今日痛饮那庆功酒~（王声：诶诶呵。
。
。
）壮志未酬呐誓不休~来日方长啊显身手~甘洒热血写春秋~写春秋~~~（请代入《轻轻地告诉你》）王声：你这是杨子荣
苗阜：我这是杨钰莹。
王声：别唱了那就
（二人退场）
在哪找王声苗阜在安微卫视演的智取威虎山台词
电脑上呗，啥都有
求智取威虎山相声台词苗阜王声
你这个问题根本就没法回答，因为根本就没有《林海雪原》的戏，连话剧或歌剧都没有，只有电影。
如果你说的是戏曲，那就只有《智取威虎山》，没有《林海雪原》。
你可能会说我这是在抬杠，智取威虎山不就是林海雪原吗，错
林海雪原的内容比智取威虎山多得多，《智取威虎山》只是《林海雪原》中很小的一段。
我也不是故意和你抬杠，只是希望你能尊重知识，端正求知的态度，治学要严谨，不要那么随便。
如果说是《智取威虎山》的台词，那可有一个本本哦，这样的篇幅不可能在这里给你一个字一个字的打出来，你要说其中的某一桥段的台词或许还有可能。
京剧的资料
京剧的形成京剧的形成大约有150年左右。
清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班三庆班入京为清高宗（乾隆帝）的八旬万寿祝寿。
徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。
继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称四大徽班。
他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。
1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。
汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。
由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。
徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。
徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。
第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。
京剧从产生以来曾经有过许多名称。
计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。
回答者：FinnyIvy - 魔法师 五级 5-28 14:08京剧简介京剧于清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。
其前身为徽剧，通称皮簧戏，同治、光绪两朝，最为盛行。
徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。
随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。
道光年间，汉调进京，被二簧调吸收，形成徽汉二腔合流。
严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。
至清末民初，通称皮簧戏。
光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。
民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。
“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。
程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。
京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。
京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。
既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。
如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、唐韵笙、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。
此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
京剧继承了皮簧戏的丰富剧目，不仅有属于二簧系统的二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目，而且还包括昆腔、高腔、秦腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。
这类传统剧目，据粗略统计，不下200余种，丰富多彩，琳琅满目。
其题材和形式也多种多样，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏等。
如《宇宙锋》、《玉堂春》、《群英会》、《挑滑车》、《拾玉镯》、《四进士》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等，数百年来，盛演不绝。
在整理传统剧目的同时，又新编、改编、移植了一大批剧目，如《赵氏孤儿》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》等。
中华人民共和国建立后，又创作了一批现代戏，如《红灯记》、《芦荡火种》、《 智取威虎山 》、《 杜鹃山 》、《黛诺》等，受到广大观众的欢迎。
回答者：Tanworld - 举人 四级 5-29 14:46“京剧起源” 够楼主用的吧呵呵中国京剧是中国的国粹，已有200年历史。
京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。
其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。
京剧是综合性表演艺术。
集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲思想感情。
角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。
人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。
各个形象鲜明、栩栩如生。
形成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。
徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。
清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。
《扬州画舫录》载：高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。
刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。
伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。
随后还有不少徽班陆续进京。
著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为四大徽班进京。
乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。
北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。
徽班到京，首先致力于合京秦二腔。
当时秦腔、京腔基本上同台演出，京秦不分（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。
徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。
在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它联络五方之音，合为一致（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。
在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班各擅胜场。
三庆以轴子取胜（连日接演新戏），四喜以曲子取胜（善唱昆曲），和春以把子取胜（善演武戏），春台以孩子取胜（以童伶为号召）。
在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。
至道光后期，徽班已在北京占据优势。
《梦华琐簿》说：今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。
又说：戏庄演剧必徽班。
戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。
徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。
这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。
最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子），湖北崇阳人（一说安徽人），生于乾隆四十五年（1780），约于嘉庆年间加入春台徽班进京演唱，演正生，擅红生戏，声望极隆（见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》）。
被视为著名汉调演员余三胜的先驱（当时曲艺唱词有亚赛当年米应先之句）。
道光年间（1821-1849），汉调演员至京加入徽班演唱的逐渐增多，著名的有王洪贵、李六。
粟海庵居士《燕台鸿爪集》（约作于道光十二年以前）说：京师尚楚调。
乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。
楚调即汉调，也就是西皮调。
可见当时北京已流行西皮调，王洪贵、李六善为新声，又推动了西皮调的革新发展。
在徽、汉演员的共同努力下，逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。
开始不同的剧目，根据不同的来源，分别唱西皮或二黄；后来，有些戏就兼唱西皮和二黄，甚至在同一唱段中先唱二黄，后转西皮，并能相互协调，浑然一体。
《罗成叫关》（源出徽调《淤泥河》）就是一个例子。
声韵方面，形成中州韵、湖广音的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照十三辙押韵。
二黄的伴奏乐器，几经反复，终于在咸丰、同治年间（1851-1874）废笛,而与西皮统一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。
道光末年，西皮戏大量涌现，徽班中皮黄并奏习以为常。
据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》、《捉放曹》、《定军山》、《击鼓骂曹》、《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的擅变到此已基本完成（虽然当时还不称京剧）。
另一种说法，认为谭鑫培成名后（19世纪末、20世纪初）京剧才算形成。
理由是到那时皮黄戏从音乐、表演，到唱念的字音、声韵，才具备了严格的规范；而在此以前，即程长庚时代，仍属徽调范畴。
同治六年（1867），京剧传到上海。
新建的满庭芳戏园从天津约来京班，受到观众欢迎。
同年，丹桂茶园通过北京的三庆班，又约来大批著名京剧演员，其中有老生夏奎章（夏月润之父）、熊金桂（熊文通之父），花旦冯三喜（冯子和之父）等。
他们都在上海落户，成为以上海为中心的南派京剧世家。
嗣后，更多的京角陆续南下，知名的有周春奎、孙菊仙、杨月楼、孙春恒、黄月山、李春来、刘永春以及梆子花旦田际云（想九霄）等，从而使上海成为与北京并立的另一个京剧中心。
在这之前，约在咸丰初年，上海已有昆班和徽班演出。
京剧进上海后，也出现了京徽同台、京昆同台以及京梆（梆子）同台的局面。
这对南方京剧特点的形成，起了重要作用。
徽班杰出演员王鸿寿（三麻子）到沪后，经常参加京班演出，并把一些徽调剧目如《徐策跑城》、《扫松下书》、《雪拥蓝关》等带进了京班，把徽调的主要腔调之一高拨子纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。
这对扩大京剧上演剧目和丰富舞台艺术起了一定作用。
此外，梆子艺人田际云在上海的艺术活动，对南派京剧的发展也有所影响。
他的灯彩戏《斗牛宫》等，实为后来机关布景连台本戏的滥筋。
从光绪五年（1879）起，谭鑫培六次到沪，后来梅兰芳等名演员也经常到沪演出，促进了北派、南派京剧交流，加速了京剧艺术的发展。
京剧在进入上海之前，即咸丰十年（1860）之后，随商旅往来及戏班的流动演出，很快传播到全国各地。
如天津及其周围的河北一带为京剧最早的传播地区之一。
道光末年，余三胜即在天津活动（他和他父亲死后都葬在天津）；丑角演员刘赶三先在天津的票房活动，后来才到北京下海。
老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友。
山东是徽班进出北京的必经之地，山东帮商人又是北京经济活动的重要力量，因而山东很早就有京剧演出。
曲阜孔府早在乾隆时就有安徽艺人入府演戏。
京剧的较早流布地区还有安徽、湖北和东北三省。
至20世纪初，南至闽、粤，东至浙江，北至黑龙江，西至云南，都有京剧活动。
抗日战争期间，京剧在四川、陕西、贵州、广西等地也有了较大发展。
1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播；1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美国访问演出，取得很大成功。
1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。
此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。
