求一首歌，歌词有 奈何桥头 女子 啥的 有戏腔 一个女的唱的。
黄龄-痒。
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赞美蓝色的优美语句
蓝色象征着宁静,深邃, 蓝色象征着忧郁.神秘 蓝色象征着宽容智慧 蓝色象征着 遥远,梦幻 天蓝：最浅的蓝，几乎不含有红的痕迹，好像天空的清冷。
是代表 初始 的颜色，是生物在年轻时的代表（成熟色是绿色）。
在心理暗示来说，天蓝和粉红色一样，都是“安抚色”，是令人安静并放松的颜色。
湖蓝：深邃的蓝色，却又带着跳脱的亮光，美丽的像是沉浸在无尽的静谧中的湖水。
代表的意思是 等待 。
在颜色的暗示来说，是禁语的颜色，通常在充斥这样颜色的地方，人们的对话都会减少。
宝石蓝：传说希望女神的原型就是一颗蓝色的钻石。
所以宝石一样的靓丽幽蓝就成了 希望 的代名词。
在心理上，宝石蓝和紫色一样，都会给人高贵的感觉，并且引起人们的注意。
孔雀蓝：是蓝色中最神秘的一种，几乎没有人能确定它正确的色值所在，是模糊色的一种，不同的人会对它有不同的诠释，代表的意义是 隐匿 。
在印刷领域里，这种颜色会和设想分开很大的误差。
在精神领域里，这个颜色是遥不可攀的神界的颜色，是除了金银以外的一个特殊色。
蓝：正蓝，和它的英文名字的含义一样，是 忧郁 的代名词。
平分蓝色系列的青色和红色在这里完美的统一了数值，展现出夜空的微微紫色的深蓝。
在心理学上，深蓝会给一些容易接受暗示的人以压迫感，但是有会让保有乐观态度的人产生放松的心态。
蓝紫：就是蓝莓的那种颜色，喜欢浆果的人看到这个颜色就会想到森林的掩映中一个个小蓝莓的酸甜味道。
这个颜色的意思也和蓝莓一样：神秘 。
在，美容领域里，这个颜色会给人安静的诱惑的感觉，而在一般的运用上，因为颜色太过于扩张化而给人骄傲的感觉。
先说这些吧，一般来讲，蓝色会被分为几千种，而被命名的也有几十种了，这里提到的是比较常见的几种。
形容桥美的句子
桥给我有趣的童年染上了瑰丽的色彩。
然而，转学、搬家、升高中及住校，旋转的生活车轮带走了我的童年和无邪。
当我再次走向大桥时，愉悦平静的感情湖水，不免泛起点点惆怅的涟漪。
每当我回到故乡的时候，我都恭恭敬敬地走上石桥。
不仅是因为它的神秘、它的诱人、它的铁骨傲气，更因为它伴着我的成长、伴着我的希望，伴着生我养我的父老乡亲。
那是一座拥有高龄的石拱桥，横跨在低吟浅唱的新安江上。
水美，江美，桥也美，桥上那青石板路被行人的足履磨得珠圆玉润了。
桥，不是没有生命的冷冰冰的建筑物，它体现着人类的智慧，并给人以美感。
人们情不自禁地用诗文来赞颂它。
桥身直跨大河两岸，像一条飞虹。
人在桥上走，水在桥下流。
桥上的人把桥当作了路，踩着蹈着。
人总是这样的，认为自己是万物之灵长，有权阻止任何东西；桥下流着的水把桥当成了弱者，“哗哗”地琉着，这是一种嘲笑，笑桥无法阻止它那汹涌的波涛。
岁月像过滤的筛网，筛去记忆中的泥土，留下了闪光的金子。
我早已欣赏过赵州桥的古朴苍老，领略过长江大桥的矫健雄伟。
然而，我却总是时时惦记着家乡古城那座小桥，记着我童年梦幻的小桥。
一到放假，缕缕牵挂总是促使我去寻找那温馨甜蜜的童年回忆。
听，桥下传来鸣琴一般淙淙的水声。
它，就是太平桥，一座饱含我童年与亲情的桥。
我见过那巍巍的穿山越岭的铁路桥，也见过那雄壮的索桥，但始终不能忘掉却是故乡的那座弯弯如月的小桥，卧在那清清的小河上。
“虹桥卧波”，小桥在我的记忆中，是那样的清晰，是那样亲切，还时时走进我的梦乡。
小桥横跨小河两岸，桥上的石板还略显湿润，上面结着墨绿的青苔，细细的露珠散落在上面，清晨的微光荡漾在桥上，如仙歌般的世外桃源。
雪似柳絮，像鹅毛，纷纷飘落在小石桥上。
看，小石桥犹如白玉雕出的工艺品，使人舍不得从上边踏过。
杨浦大桥犹如一道横跨浦江的彩虹，高达208米的塔柱似利剑刺破青天，无数根排列整齐的斜拉钢索仿佛一架硕大无比的竖琴迎风弹奏。
全桥设计精巧、造型优美、气势恢宏，犹如彩虹横跨浦江两岸，是上海旅游的著名景观。
听说前天在白城有个女子桥头欲轻生，后被一武警英雄救美
有知道真情的吗
Heating of water under 女子桥头pressure temperatures up to在 那个地方不远处decreases he polarity water 武警英雄to the extent that 当然是存在的。
有一首里有一句我在桥上看风景,请问这个诗的全文是什么?
卞之琳九三五年写就的精短小诗《断章》，就诗歌读者来说无人不晓诗两句： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
解读《断章》时，首先要抓住的是标题，该标题与李义山的那些《无题》诗的标题不同， “无题”为题虽也能给解读一些思路上的启示，但终究太过朦胧，而“断章”却是解读《断章》的金钥匙。
“断章”即“片断”即“镜头”，事实上《断章》一诗从文本结构看就是两个或三个“片断”“镜头”的一种简单而巧妙的组合。
作者所要传输给读者的所有主旨、意蕴等信息全部融合在这组合的“镜头”中。
读者要提炼、解读出这些信息，首先就要抓住标题“断章”这把钥匙。
那么，作者组合了几个什么样的“镜头”
这些组合的“镜头”蕴含了哪些主旨、意蕴方面的信息
我们来具体解读。
解读一：通过不同“镜头”，展现人生中的“巧合” 此种解法将《断章》整首诗理解为两个“镜头”的组合，上下节诗各为一个“镜头”。
上节诗“镜头”： （当）你站在桥上看风景（的时候），看风景人在楼上看你。
值得注意的是，从诗歌文本、从上节诗的“镜头”看， “（当）你站在桥上看风景（的时候），看风景人在楼上看你”，只能说是一种巧合，绝不能说是有意为之。
但在有些解读者看来，这是“有意为之”，而不是“巧合”，比如有解读者说：“‘你站在桥上看风景’，其实不是看风景，而是在看楼上的人，而楼上的人也只是佯装看风景，实际她在看‘你’。
你们两人都以风景作为观察对方的中介，并通过风景表达爱慕之情。
”[3]按上述说法， 《断章》是一首爱情诗， “看风景人”是女的， “你”是男的， “你”为了看她（“看风景人”）特意跑到桥上去，她（“看风景人”）为了看“你”就“佯装看风景”，如此“通过风景表达爱慕之情”。
不禁要问： 《断章》上节诗的诗歌文本与“镜头”中有哪一个符号说明了甚或是暗示了“你”是男的， “看风景人”是女的
又从哪个地方看得出来他们在“表达爱慕之情”
事实上，“你”与“看风景人”都只是偶尔看看风景而已。
不同的是“你”跑到桥上看， “看风景人”就在房间往外看。
对“你”对“看风景人”来说都只是一时一地的行为，谁有闲工夫天天跑到桥上去看风景呢
“巧合”的是站在桥上看风景的“你”进入了“看风景人”的视野，由于“帅呆了”再成为了其所看风景的中心。
“镜头”所展示的根本就是社会生活中时有所见所闻的“巧合”而已。
再看下节诗镜头： （当）明月装饰了（即照着了）你的窗子（的时候），你装饰了（即钻进了）别人的梦。
现实生活中当然有这种可能的情形：晚上当你睡在床上或坐在窗前时，发现月光照在你所在房间的窗子上，而此时另外一个人在某个地方正做着梦，梦见的人恰好就是你 解读二：通过不同“镜头”，抒写人生中的“不可知” 人生中有太多的“不可知”。
此“不可知”即“不能知道”。
就是如此。
卞之琳在《断章》中通过上述两个“镜头”高度概括地抒写了人生中的“不可知”。
当“你”站在桥上看风景的时候，楼上那个“看风景人”在把“你”当作风景看，这个情况“你”怎么可能知道
事实上，欣赏风景只能远距离进行。
当月光照在你房间窗子上的时候，你正在别人梦里，别人正在梦见你，这个情况当时你怎么可能知道
所以说《断章》正是通过不同镜头抒写了人生中的“不可知”。
解读三：通过不同“镜头”，刻画人生中的“无可奈何” 人生中的“无可奈何”可以说是每个人的体验，对这一切你只能别无选择地接受，你如果试图反抗，最终只能徒叹奈何。
宋代词人晏殊也深刻认识到了人世间的“无可奈何”，所以发出了他那千古浩叹“无可奈何花落去” （《浣溪沙》）。
当代诗人卞之琳在经历了种种挫折后也充分认识到了人生中的种种“无可奈何”。
与晏殊不同的是，他不是直接发出“无可奈何”的浩叹，而是不动声色地通过小诗《断章》中的三个镜头，概括地将人生中的“无可奈何”淋漓尽致地刻画了出来。
《独坐桥头的影子》的内容
独坐桥头的影子王剑冰一 我不止一次看到她了。
起码在我小住的这几天里，我时不时地会发现她的身影。
那有些过于单薄的身影，或在寺院，或在街巷，或在水边，而更多的是在桥上。
． 我就是在桥上注意到她的。
我没事的时候，会坐在某个桥头，静静地坐着，没有目的地坐着。
也就在这样的时候，我会看到我坐着的不远的桥头，或我将要去坐着的某一个桥头，总有一个女子也像我一样，没有什么目的地坐着，什么也不干。
起先我以为她在等人，或坐一会就会赶路的，因为来周庄的人大多数是匆匆而来匆匆而去。
但我发现我错了。
这个女子没有即刻离去的意思，她定定地长时间地坐在了那里。
她或许同我一样，喜欢这里的水，这里的桥，这里的人文气息。
在我发现她后来的几天里，她总是这样，几乎同我一样，坐遍了周庄的大大小小的桥。
尤其是在黄昏后，她会一直坐到月光迷离的晚上。
我对事件的好奇或是对女子的好奇使我有些关注起她来。
我发现她是忧郁的，她的眼睛里没有水样的波纹，在她往水中看的时候。
而且她的头发扎得很随意，不像沉浸在青春热望中的女子，十分在意自己的发式。
· · 我的猜测通过一场雨验证。
那雨到来的时候，我们都没有带伞。
按说这个季节是不该有雨飘落的，但这样的雨还是在这样的季节来临了。
这就是南方的季节，南方的雨。
它不论时节，更不论人的心情。
雨来临的时候，我跑掉了，起先我没有跑的意思，我是喜欢江南的雨的，我总是看那些雨如何沉落到桥下的水里去，看得久了我就会有一种感觉，觉得是雨不是落下去，而像是从水里钓上来。
但我终于承受不了这次的雨，于是我跑掉了。
我走的时候发现她在我呆的这个桥对面的另一个桥上。
但她好像没有回头的意思。
等我打了伞出来的时候，小街上的人已经不多了，我有意无意地向那个小桥走去。
果然她还呆在那里。
我打着伞慢慢地拾级而上，我竟然看到了她的泪光。
那是一个女子忧伤的泪光，在雨的陪衬下，悄悄地自她的心内涌现。
她的发丝更乱了，那是雨和风共同的杰作。
我知道，这女子一定是有着什么烦心的事化解不开，而且她不是周庄人，她甚至离周庄很远。
但她为什么选择了周庄并长时间地留下来，我就不好猜想了。
二 在我回到所居住的“贞丰人家”的时候，我竟意外地遇到了她。
她好像刚刚从外边回来，正向服务员要房间的开水，她一身湿漉漉的，显得有些冷。
我惊奇我们住在一个旅馆好几天我竟然不知道。
“贞丰人家”没有多少房间，两进院子加之楼上也就十几间吧。
我是住在大门口边的厢房里，而她是住在后边，所以出来进去就很难碰到了。
那个后边，是我最先放弃的，我有些害怕那阴森古怪的气氛，尤其是在晚间。
怎么她就不怕呢，还是前边的没有了房间而无奈地住到了后边呢? 我从来没有见她打过手机，在通汛工具如此普及的今天，那个小玩意竟然没有在我的视线中出现过。
回到房间里使用便未可知了。
此后有两天的时间没有看到她了。
我借故问服务员是不是她已经离去了，服务员却说她病了，躺在房间里发高烧，刚刚去给她买了药。
我不禁有了一丝恻隐，但我无论如何找不到理由去帮她的。
一个心境不爽的女子随时都会染病在身，她这是有点折磨自己。
三 两天后我吃早餐的时候遇到了她。
这个旅店是没有早餐的，每回都是小张经理给自己做时，给我捎带一份。
一张小桌子，多摆了一双筷子。
她坐在了我的面前。
我说，我认得你，你来了好多天了。
女子说，我也认得你，你也一样。
我说可能我们在这里的心情不太一样。
人遇到什么难事，一定要想开点，时间一长就过去了，没有绕不过去的坎。
女子说，谢谢，我已经绕过去了。
我知道你在观察我，我是遇到了难事，我本打算到我从没有到过的江南走一走，花完所有的钱了却—生的。
但我现在不这么想了。
我说，也许是周庄救了你，也许是那些小桥救了你，也许是那场雨救了你。
女子说，你是写诗的吧，说得这么好，实际上是你救了我。
我惊愕了，我怎么会救你呢? 女子说，你对生活太有激情了，你总是每天起得早早，不停地照啊照，不停地写啊写，你总是出现在我的孤独与忧伤中，实际上是把我的孤独与忧伤冲淡了，让我沉不进去，并使我在你的暗自关注下觉出了羞愧。
是吗，我高兴了，我们没有一句话的交流，竟然是交流了很久。
我有了老熟人的感觉。
我说每个人都是很脆弱的，我也在周庄小桥上一个人落过眼泪，那是想到了永远离去的母亲。
是吗，女子说，为什么周庄会让人有这么多的念想。
我说，可能是这里的环境同我们有—段距离，亦真亦幻的氛围常常会影响人的。
我想让她谈谈自已的内心，她说不用了，不想说了，已经过去了，随着周庄的水流流走了。
四 我们说这话时，是坐在贞丰桥上，风吹着她的发丝。
那头发打理得很好，我发现有一枚周庄卖的竹簪别在了她的头上，朴实自然又大方。
她其实还很年轻，说不上漂亮，但很秀雅。
后来就真的不见她了，她可能返程了，我想她的心情同来时是真的不一样了。
“我走了，谢谢你，谢谢周庄，这种情意将朗照我的后半生。
”这是服务员递过来的纸条上写的。
再到桥上的时候，我感觉就缺了点什么，心里空落落的，竟有了某种遗憾。
写出来未免好笑。
其实我连她叫什么、是哪里的人都不知道。
知道了又能怎么样呢
只是在我的照片里，有着—个女子独坐桥头的影子。
你们谁想看了，我传给你们。
真的是一幅不错的作品。
