无题运用比兴手法抒情写意的诗句是
李商隐的《无题》蜡炬成灰泪始干一句中有把蜡油比喻成人的眼泪。
无题李商隐这首诗中哪两句运用了比兴手法请找出来并结合诗歌内容赏析
三、四句写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。
“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。
“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。
可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。
所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。
李商隐《无题》相见时难别亦难··中千古名句是哪两句
运用了什么艺术手法
这首诗在抒情上有什么特点
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
李商隐《无题》其一运用的艺术手法
这首诗的艺术特点：一、抒情含蓄委婉。
诗之开头，诗人的情感活动是十分强烈的，他既有留恋昨日欢会的欢乐，又有感伤今天离别的痛苦。
然而这一切他都没有直接明说，而是以“昨日星辰昨日风，画楼西畔桂堂东”十四个字，创造出一个温馨、清美又略带几分凄迷的境界，将自己的情感隐含其中，让读者自己去猜测、去体会。
又如“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”也是如此。
作者只是着力描绘宴会上的热闹景象，而自己参加宴会时的欢乐之情，与自己今天独处的忧伤，也尽在不言中。
这首诗的情感活动，起伏多变，也比较突出。
诗开头，作者回忆昨天与情人的欢会，心情当是欢乐的，然而第二句转入今日别离时心情则是忧伤的。
第三句紧承第二句，写“身无彩凤双飞翼”的苦恼，第四句却突然一转，表示了与情人心灵相通的两情久藏的欣喜未已。
第五六句，又—转，从今天转到昨天，用昨天的欢乐暗示今天的忧伤。
第七八句是明承暗转，由相思之苦联系忧伤之痛。
整首诗情感活动曲折多变，起伏不定。
欢会和离别，幸福与凄凉矛盾心情贯穿始终。
二、比喻贴切生动。
本诗的颔联以生动比喻表达诗人对爱情所抱的热烈态度和坚定信念。
“身无彩凤双飞翼”，说自己和恋人身受阻隔，不能像彩凤那样自由自在地比翼齐飞；“心有灵犀一点通”，则言阻隔无妨，双方精神相通，心心相印，有如犀牛角的白纹，上下相连。
这样，越是写身受阻隔之难堪，则越显心灵相通之可溃；而越是写心灵相通之喜悦，则越显身受阻隔之痛苦。
新奇的比喻把诗人对爱情的执着与不能跟恋人相聚的苦闷淋漓尽致地表达出来。
三、对仗精巧工稳。
这是一首律诗，中间两联要进行对仗的。
该诗除尾联外，都用了对仗，而且对的既精巧又园滑。
如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，“心”对“身”(名词对名词)，“有”对“无”(动词对动词)，“灵犀”对“彩凤”(走兽对飞禽)，“一点通”对“双飞翼”(联组相对)，构撰极妙，对仗极工，堪称天衣无缝。
首联不仅两句相对成文，“昨夜星辰昨夜风”与“画楼西畔桂堂东”相对，而且各句本身也相对仗。
这些对仗的运用，使诗的形式对仗和谐，而且还在互相对仗比照中，突出了诗人情感的变化。
李商隐的无题中人们执着追求，至死不渝的两句诗
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 唐·李商隐《无题》 〔今译〕春蚕临死才把丝吐尽；蜡烛烯成灰烬后，流下的烛泪才会干。
〔赏析〕这是李商隐诗中流传最广的写情名句。
上句以蚕丝之“丝”暗喻思念之“思”，借助于谐音双关；下句以烛泪之“泪”来比方愁人之“泪”，形神极似。
诗人巧妙地运这种高超的修辞手段，写出了人间的千古至情。
春蚕吐丝，死后方尽，蜡烛流泪，泪干身灭，这种伴随着生命始终的缠绵之情，这种至死不渝的真诚执着的爱，的确具有一种震撼人心的巨大力量。
正因为如此，后人表示对某种事业或信仰的执着追求时，也常借用这两句诗。
因而清人孙洙云：“一息尚存，志不稍懈：可以言情，可以喻道。
”（《唐诗三百首》）
